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NoticiasTranscripción
00:00Hola a todos, estamos en la redacción de eldiario.es
00:02y tenemos el placer enorme de que nos acompañe Esther García,
00:05premio Donostia de este año,
00:06una de las productoras más importantes del cine español.
00:10Y le hemos pedido a Esther que venga a repasar
00:12esos más de 40 años de carrera, creo que son...
00:1450, exactamente.
00:16A través de 5 películas que ha elegido ella.
00:18Vamos a hacerlo en orden cronológico,
00:19vamos a empezar con Acción Mutante de Ares del Eglés.
00:22La sociedad nos trató como mierda
00:24y ahora les vamos a dar por el culo.
00:30¿Cómo? Año 93.
00:33Año 93. Increíble.
00:35Lo de Álex de la Iglesia fue increíble.
00:38Estábamos en El Deseo a la búsqueda de proyectos
00:42de gente talentosa.
00:45Y Paz Susategui, que trabajaba por aquel entonces en El Deseo,
00:49había conocido a Álex de la Iglesia
00:52y nos mostró Mirindas asesinas, su cortometraje.
00:56Nos pareció que, bueno, que efectivamente tenía mucho talento
01:00y entramos en contacto con él
01:02porque sabíamos que estaba trabajando en un proyecto
01:06que en principio era un corto.
01:09Al cabo de un poco de tiempo,
01:12nos trajo Acción Mutante.
01:14Ese guión...
01:15¿Cómo es el de estos?
01:17De no dar.
01:18O sea, era como...
01:19O sea, yo cuando lo leí me divertí mucho.
01:23Tenía alguna reticencia con el tema
01:25de la actriz de Federice Feder
01:27y el trato que se le daba a las mujeres.
01:29Pero entendido desde la locura que era,
01:33creía que era algo que se podía aceptar.
01:36También una cosa que nos preocupaba muchísimo
01:39era cómo hacerlo.
01:40Porque en España eso no se había hecho nunca.
01:44No solo todo lo que tenía que ver con la ciencia ficción
01:50era un tema intocable en España,
01:53no había tradición en absoluto,
01:55sino también todo lo que había que construir.
01:59Esos platillos, esos gemelos.
02:02Trabajamos también con Emilio Ruiz,
02:03el maquetista de Dune, la primera, la de David.
02:07Cada uno de los procesos fue hecho
02:11con mucho tiempo y mucho cuidado.
02:14Que efectivamente ese es uno de nuestros signos
02:17característicos del deseo.
02:20También veníamos de la ley Miró,
02:21que había hecho un cine muy concreto
02:24y que en su momento fue importante,
02:27pero es verdad que había un tipo de cine
02:28que no se estaba haciendo.
02:29Y vosotros, precisamente con el deseo,
02:32con las pelis de Pedro, pero apostando por esto,
02:35le dais la vuelta un poco a todo lo que se estaba haciendo.
02:37Exacto.
02:37Con esta película se cambió también
02:40el punto de vista de lo que se podía hacer.
02:43Parecía que se había abierto una caja
02:45que estaba muy cerrada
02:47y que nos tenía a todos un poco constreñidos
02:50en el tipo de historias que se contaban.
02:52Esta historia cambió esa dinámica.
02:55Cada vez que me preguntan
02:56¿cuál es la película más difícil que has hecho?
02:57Siempre digo Acción Mutante.
03:00Guau.
03:01Siempre.
03:01Y creo que es de las películas
03:04de las que más orgullosa estoy.
03:06Aunque todas las películas que he hecho
03:08son como mis hijos
03:09y no pienso elegir entre una y otra.
03:13No es mejor o peor,
03:13son cinco especiales por momentos.
03:15Exacto.
03:16Aspectos diferentes, todos ellos.
03:23La verdad es que trabajar con Guillermo
03:27es algo que marca.
03:30El Espinazo era un guión precioso, precioso.
03:33¿A Guillermo le tenías echado un poco el ojo por Cronos?
03:36¿Cómo fue ese primer encuentro?
03:39Sí, a Guillermo le conocíamos su obra por Cronos
03:42y nos encontramos con él en el Festival de Guadalajara.
03:45En un momento tremendo,
03:46su padre estaba secuestrado en aquel momento
03:49y en Guadalajara nos reunimos Pedro Agustín y yo con él
03:53y hablamos de que nuestro radar estaba
03:58y que si quería en algún momento
04:00contara con nuestro apoyo para hacer una película
04:03y tomó ese guante y vino
04:10y fue un proceso precioso.
04:12A ver, rodar una película con un montón de niños
04:16cuando todo el mundo sabe lo que significa rodar con niños.
04:20Efectos especiales otra vez,
04:22explosiones, un fantasma, agua,
04:26Marisa con una pierna falsa.
04:29O sea, todos los elementos confluían
04:31y lo hacían un poquito complicado.
04:34Pero a cambio, Guillermo es una persona
04:37que tiene las cosas muy, muy claras.
04:40Por ejemplo, un periodo que fue largo,
04:44que fue encontrar localizaciones para rodar.
04:48Aunque fuimos a muchísimos sitios,
04:51era fácil porque llegaba y decía
04:52no, no llegaba y decía no sé,
04:55vamos a ver otra y ya volveremos,
04:58sino clarísimamente veía un no.
05:00Eso simplifica, no sabes lo que simplifica,
05:02en el sentido de que puedes ir descartando
05:05y buscando otra cosa.
05:07Nos costó mucho hacer el casting,
05:09el casting de niños.
05:11Rodar con ellos cada día con las madres,
05:15las cuidadoras, tal,
05:17tenía sus dificultades.
05:22Lo bueno que tiene el tiempo
05:23es que te hace olvidar lo malo
05:26y solo recuerdo los momentos de esos niños
05:29que tenían, como te digo, cuidadoras
05:32y estaban todo el día disfrutando,
05:34jugando, mientras no rodaban.
05:36Y Guillermo también conseguía
05:38que sus actuaciones tuvieran algo de juego,
05:41con lo cual la parte de las actuaciones
05:42no fue difícil.
05:43Fernando Tielbe, el protagonista,
05:45la verdad es que era soberbio.
05:47Trabajar con DDT,
05:50que hicieron El Fantasmita,
05:52fue un verdadero placer.
05:54De ahí en adelante ha trabajado con Guillermo
05:57prácticamente en todas sus películas
05:58y tiene Oscar, vamos.
06:00A partir de aquí me planteé,
06:02creía que era algo más que una directora de producción,
06:04que era alguien que tenía la capacidad
06:07de hacer una producción ejecutiva claramente,
06:11ofreciendo ideas y algunos cambios
06:13para mejorar el guión y las propuestas.
06:16¿Hasta ese momento?
06:18Hasta aquí no había sido productora ejecutiva.
06:21No tenía el crédito de productora ejecutiva.
06:24Es imposible ver este tráiler y no emocionarse.
06:38Isabel, la verdad es que es una maestra
06:40en tocar emociones.
06:42Todos los actores adoraban el guión.
06:46Esa sensación de implicación
06:49porque estaban tremendamente convencidos
06:52de que era una historia preciosa,
06:54yo creo que se nota en cada uno de los planos.
06:56Sara Poli estaba desde el primer minuto
06:59y la verdad es que es no solo una actriz extraordinaria,
07:03sino una mujer talentosísima
07:04y una estupenda persona
07:05que aportaba una calidez a la historia
07:08sin hacerme el drama
07:10que nos tenía muy contentas
07:12tanto a Isabel como a mí.
07:14El hecho de que actrices tan míticas
07:17como David Harris o Amanda Plummer
07:20le daba un plus.
07:22Y luego Mar Rúfalo,
07:23la incorporación final de Mar Rúfalo fue...
07:25En aquel entonces Mar Rúfalo
07:27era un actor poco conocido.
07:29Sí, prometedor, ¿no?
07:30Pero ahora ves este casting y dices...
07:33¡Madre mía!
07:34Sí.
07:35Y María, era María de Medeiros,
07:38es amiga personal de Isabel
07:40y le parecía que ese papel
07:41era el adecuado para ella.
07:43Bueno, esta fue una película dificilísima
07:45en el sentido de que era...
07:47Íbamos a rodar fuera, en Canadá.
07:50Las dos únicas personas que fuimos de España
07:52fue Covadonga, mi asistente, y yo.
07:56Miento.
07:57Su bebé de seis meses, Pablo,
07:59y una persona para cuidarle.
08:03Tuvimos que hacer una coproducción,
08:05adoptar un sistema de rodaje
08:07que no era al que estábamos acostumbrados.
08:09Nunca habíamos trabajado
08:11con ese montón de camiones,
08:14con esos sindicatos.
08:16¿No sentías que se te fuera de las manos
08:17de decir, esto se nos está escapando,
08:19no somos...?
08:20No, estaba muy segura en el sentido
08:22de que las personas que encontramos allí
08:26eran realmente honestas
08:27y lo que no sabía era cómo relacionarme
08:31con un equipo tan grande
08:33y tan estructurado,
08:37porque las películas en España
08:39se hacían...
08:40Ahora ya ha cambiado también eso,
08:42pero entonces éramos un equipo
08:44mucho más pequeño, mucho más compacto.
08:46Bueno, aprendimos mucho,
08:47nos trajimos tiendas de campaña para acá
08:50porque nos parecieron que eran un hallazgo,
08:52lo del Crab Serby lo empezamos a implementar aquí
08:55porque también nos parecía que fue un hallazgo.
08:57O sea, aprendimos a la vez que hicimos la película.
09:02El resultado fue extraordinario.
09:04Yo creo que de las películas de Isabel
09:06es probablemente la que más fronteras ha cruzado.
09:10En Japón fue una locura.
09:15Batió todos los récords de taquilla.
09:17Además, creo que genuinamente,
09:21cuando la gente hablaba de ella,
09:22además de reconocer la capacidad para rodar,
09:27la manera, las elipsis,
09:29la manera tan precisa que tenía Isabel
09:32de hacer determinadas cosas,
09:34con una cámara que fue muy innovadora en esta película
09:37y era que estaba todo el tiempo en movimiento,
09:42fue de las primeras películas
09:43que se hicieron con una cámara.
09:45Ella lo llevaba en el Isis Wright,
09:47que es un aparato que se pone en el cuerpo
09:49como si fuera parecido a un Steadic
09:51y la cámara va colgando
09:52y ella llevaba la cámara.
09:54Ella opera,
09:54que eso es algo que siempre llama mucho la atención.
09:57Sí, ella opera.
09:57Más allá de las localizaciones de exteriores
09:59y todo eso,
10:00todo lo de la roulotte
10:01fue rodado dentro de un estudio
10:03con una roulotte cortada a la mitad
10:06que la acercábamos y la separábamos
10:08dependiendo de los planos
10:09porque, aunque Isabel es capaz de rodar
10:11en un hormiguero,
10:13nos parecía que había momentos
10:15en los que era imprescindible
10:16y esa roulotte cortada nos ayudó mucho.
10:19Esta película nos unió a Isabel y a mí
10:21también para siempre.
10:23Somos buenas amigas,
10:24respeto muchísimo todo lo que hace.
10:27Hemos hecho dos películas más con ella.
10:30Producís y producís otros autores
10:31que no son Pedro,
10:32pero es verdad que no hacéis
10:34como a lo gran estudio,
10:35de vamos a producir,
10:36producimos cinco cosas a la vez,
10:38como que el orden es importante,
10:40no sé si también para mantener,
10:42no voy a decir un control creativo,
10:44pero para estar implicados en lo creativo.
10:46Yo creo que todas las películas que hacemos,
10:49absolutamente todas,
10:51tienen una vocación de trascender,
10:53de pasar a la historia
10:54como una obra de arte
10:56que entendemos que son las películas.
10:58Tanto Pedro como Agustín
11:00quieren que sea así,
11:02no somos una factoría,
11:04somos una productora
11:06que hace películas con cuidado
11:08y cada película tiene su tiempo
11:11y la energía que le ponemos,
11:13el amor que le ponemos.
11:14No pienso marcharme
11:17sufriendo una agonía humillante.
11:19No sé qué decirte.
11:22Espero que digas que sí.
11:25¿Sí a qué?
11:25De esta película
11:26tengo un recuerdo
11:29que tiene mucho que ver
11:30con la pandemia
11:30y con la huelga
11:32de los actores americanos.
11:34Cuando empezamos
11:35a preparar la película,
11:37la huelga estaba
11:38en todo su apogeo,
11:40las relaciones con los agentes
11:42eran imposibles.
11:44Todo el tiempo
11:44teníamos que hablar
11:45con el sindicato
11:46para ver si,
11:48al no ser una película de estudio,
11:50al no tener detrás financiando
11:53una Meijer,
11:55podían dar la excepcionalidad
11:58y permitirnos rodar.
12:00Llegó un momento
12:01en el que dijimos
12:02bueno, pues no podemos rodar,
12:03hay que tirar la toalla.
12:04escribimos a Julian
12:08para decirle,
12:09Julian,
12:10no tenemos ninguna respuesta
12:11de los sindicatos,
12:12no tiene mucho sentido,
12:14no vamos a poder.
12:15Y ella habló con los sindicatos
12:18y lo consiguió.
12:20Cuando por fin
12:21tuvimos la luz verde,
12:23empezamos a trabajar con ellas,
12:24son dos mujeres excepcionales.
12:26Parece que cuando un actor americano
12:28trabaja en un proyecto
12:29más pequeño
12:30de los que está acostumbrado,
12:32todo lo que ponen
12:33son grandes pegas,
12:35lo que piden son imposibles
12:36y tal.
12:38Bueno,
12:38piden cosas,
12:40sin duda,
12:40cosas a las que
12:42probablemente
12:42no estemos acostumbrados,
12:44pero nada
12:45que esté
12:47lejos
12:49de algo
12:50que se puede dar
12:51para que las películas
12:52sean posibles
12:52y para que ellos estén
12:53cómodos
12:54y dándolo todo,
12:56que es lo que hacen,
12:57darlo absolutamente todo.
12:59Era una película
13:00con muchos hándicap,
13:01entre otros
13:01el idioma
13:02y Pedro
13:03solo se decidió
13:04a hacer una película
13:05entera en inglés
13:06después de
13:07Extraña Forma de Vida.
13:08Confirmó
13:09que su aguante,
13:11quiero decir,
13:11porque hay que tener
13:12una tremenda forma
13:14intelectual y física
13:15para estar
13:16todo el tiempo
13:17hablando en otro idioma,
13:18convenciendo
13:19con argumentos
13:21muy contundentes,
13:22siendo el mismo
13:23Pedro
13:24que era en castellano.
13:25Te quiero preguntar
13:26porque, claro,
13:26de todas las pelis de Pedro
13:28has cogido esta.
13:29No sé si es
13:30por algo especial.
13:32Que me gusta muchísimo,
13:33que me emociona mucho
13:34y que es un tema
13:35que creo que era
13:37necesario tratar.
13:39El tema de la eutanasia
13:40merece ser
13:42puesto sobre la mesa
13:44en una sociedad
13:45tan envejecida
13:47como la europea.
13:49El hecho de que Pedro
13:50lo abordara
13:51le convierte en alguien
13:52muy valiente
13:53y muy preocupado
13:55por el mundo
13:56en el que vive.
13:57Ha hecho que muchas personas
13:58se planteen ese asunto.
14:00Ha sido muy curioso
14:01porque ha habido gente
14:02que me cruza por la calle
14:03y que me decía
14:04oye,
14:05de verdad que este tema
14:06qué bien que lo trate Pedro.
14:08Realmente confirma
14:09esa sensación
14:10que yo tenía
14:11y que creo que también tenía Pedro.
14:12La verdad es que
14:24ha sido una película
14:27bien difícil.
14:29El proceso de búsqueda
14:30tanto del casting
14:32como de las localizaciones
14:34fue realmente arduo.
14:37Hubo un equipo de casting
14:39que se pasó
14:40más de un año
14:41de rave en rave
14:43buscando
14:44a estos actores
14:46espontáneos
14:47que han sido
14:48absolutamente
14:49un descubrimiento
14:50porque transmiten
14:52una verdad
14:52que está fuera de toda duda.
14:54Su físico
14:54simplemente ya la transmite.
14:56Mientras buscábamos
14:57a los raveos
14:58también buscábamos
14:59al protagonista
15:00que hubo un tiempo
15:01en el que
15:02había dudas
15:03de si un actor
15:05convencional
15:06o un actor
15:07como el resto.
15:09Afortunadamente
15:09al final
15:10la decisión
15:11de trabajar con Sergi
15:12ha sido magnífica
15:14porque más allá
15:15del actor
15:16que todos sabemos
15:17que es
15:17su condición humana
15:18le ha permitido
15:20entablar
15:20una relación
15:21con estos otros actores
15:23de igual a igual
15:24en un intercambio
15:26de aprendizajes
15:27que le eleva
15:29como actor
15:30y como persona.
15:32La búsqueda
15:32de las localizaciones
15:33también
15:34fue un proceso
15:36dividido
15:37a lo largo del tiempo
15:38en varios momentos.
15:40Encontrar en Teruel
15:42la pantalla
15:43esa gigantesca
15:45donde se montaron
15:46todos los altavoces
15:48fue un hallazgo
15:50increíble
15:51porque el hecho
15:52de hacer una coproducción
15:53te obliga también
15:54a tener una serie
15:55de normas
15:55una de ellas
15:56es gastar
15:57un dinero
15:58en tu país
15:59con lo cual
16:00no te puedes ir
16:01a rodar
16:01todo el tiempo
16:02a Marruecos
16:02entonces
16:03rodamos una parte
16:04todo lo que tiene que ver
16:05con la RAVE
16:06y todo el desplazamiento
16:07hacia Marruecos
16:09está rodado en España
16:11y luego
16:12en Marruecos
16:13está rodado
16:14la parte
16:16de la montaña
16:18y bueno
16:19otros
16:20otros espacios
16:21luego
16:22trabajar con colectivos
16:23de raberos
16:24es también
16:25un tema
16:26convocar las fiestas
16:28se hace de una manera
16:28determinada
16:29para cumplir
16:31con la normativa
16:32de un rodaje
16:33y también
16:34no invadir
16:35la manera
16:36en la que ellos
16:37tienen
16:37de hacer sus fiestas
16:38también
16:39fue un tema
16:40cuando estuvimos en Cannes
16:41era un cambio
16:43absolutamente radical
16:44al tipo de vida
16:45que llevan
16:46y a sus propias
16:47convicciones
16:48yo establecí una relación
16:50muy especial
16:51con Steph
16:52que es una mujer
16:53extraordinaria
16:54que vive
16:55como predica
16:56cuando estábamos allí
16:57ella decía
16:58pero esto es
16:59una locura
17:00pero
17:00¿qué es esto?
17:02estaba
17:02completamente
17:04en desacuerdo
17:05con esa manera
17:06de vivir
17:07y lo que estaba viendo
17:09pero a la vez
17:10con la responsabilidad
17:11de saber que tenía
17:12que estar ahí
17:13y que
17:14de alguna forma
17:15esta película
17:16iba a comunicar al mundo
17:18una manera diferente
17:20de vivir
17:20me han sorprendido muchísimo
17:22como personas
17:22todos ellos
17:23realmente son
17:25personas que viven al margen
17:26porque quieren vivir al margen
17:28creen
17:29que este mundo se va a hundir
17:30pero no será por ellos
17:31son especiales
17:32son realmente muy especiales
17:34¿te parece como un buen cierre
17:35de tu carrera?
17:36decir
17:36esta es mi última peli
17:38sí
17:39estoy contenta
17:40estoy muy contenta
17:41estoy convencida
17:42de que esta película
17:44ha llegado
17:45a los espectadores
17:46y les ha
17:47dado
17:49un latigazo
17:51que les ha hecho
17:52mirar
17:53de otra forma
17:54mira
17:54yo recuerdo
17:55Amores Perros
17:56la primera vez que vi
17:58Amores Perros
17:58yo me quedé
18:00y dije
18:00pero esto
18:01¿qué es esto?
18:03era un cambio
18:04en la forma de
18:05vincular al espectador
18:07de mantenerle
18:08alerta
18:09aquí
18:10yo creo que
18:11Sira
18:11te exige
18:13que estés
18:14ahí
18:15en cada minuto
18:16para comprender
18:17a cada uno
18:18y a la vez
18:19preguntarte
18:20¿por qué te interesan
18:21tanto
18:21estas personas
18:22que están tan fuera
18:23de lo que tú eres?
18:25no hay una sola imagen
18:26de la que quieras prescindir
18:28y eso es raro
18:29en una película
18:30pues Esther García
18:31ha sido un honor
18:32tenerte aquí
18:33comentando estas películas
18:34gracias a vosotros
18:35que te interesan
18:38que te interesan
18:38que te interesan
18:39que te interesan
18:40Gracias por ver el video.
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