00:01Grabando estamos.
00:03Hola, mi primera pregunta es, ¿cuál fue el germen de la serie?
00:07¿En qué momento eso ocurrió y cómo fue evolucionando el concepto inicial hasta lo que estamos viendo en pantalla?
00:15El germen fue una noticia en pandemia en un periódico que era cuando yo supe que se estaban construyendo búnkeres colectivos,
00:23un edificio de 13 plantas hacia abajo.
00:25A partir de ahí pensamos que era un escenario maravilloso para generar una serie en un entorno angustioso con personajes al límite,
00:35que dramáticamente nos ofrecía múltiples opciones para hacer una serie de canalla con mala leche, con ricos, en fin, cosas que luego hemos ido desarrollando.
00:46Y desde ese primer momento fuimos cambiando por diferentes escenarios.
00:52Tanto es así que nos dimos cuenta que en esos cambios estaba la verdadera serie, que son como matrioscas en donde vas cambiando de género.
01:00Nos gustaba cambiar la hoja de ruta al espectador para generar en cada capítulo géneros diferentes
01:05que van desde el culebrón de alta sociedad hasta thriller, pasando desde el drama de carcelario hasta un dramatín.
01:18Es decir, hay una serie de géneros buscados que nos fueron completando a medida que íbamos escribiendo la serie.
01:27Y que intentamos que fuera algo cambiante y que para el espectador fuera estimulante también.
01:35Y luego también nos parecía que hacer una serie de un búnker, pero llevado al lujo, es decir, a un lugar confortable,
01:42también tiene mucho que ver con la estética de Vancouver, que tiene una marca concreta, como a nivel de los colores, espacios.
01:48Iba a ser un sitio confortable y bonito, pero claro, ¿qué hay detrás de eso?
01:51Un final del mundo, un apocalipsis, entonces, ¿se puede vivir de manera confortable?
01:56¿Qué ventajas tiene uno siendo tan rico cuando el mundo no existe?
02:00¿De qué vale tu dinero cuando estás encerrado?
02:02Entonces, todo por lo que ha sido exitoso y aspiracional, y parece que la gente podría desear tener tu vida, ¿no?
02:11Con esos miles de millones, esas casas, esos caballos y esa posibilidad de sobrevivir al fin del mundo en un búnker,
02:18cuando te quedas solo allí encerrado con tu familia, empiezan a surgir la verdadera naturaleza de todos, ¿no?
02:25Te empiezas a quedar desnudo frente a tus emociones, a tu familia, a lo que has hecho,
02:29y la gente empieza a quitarse las caretas y a ser realmente quién es, ¿no?
02:33Sin todos los complementos que tenemos.
02:36Y ese lado de la serie está ahí, pero también, por todo, la historia de una gran estafa.
02:43Ahí, sobre todo, me recordó a la casa de papel la relación entre los personajes de Miren y Alex,
02:47aparte son dos hermanos, también los cabecillas, pero es un poco la inversión,
02:51porque en la casa de papel quieren salir y aquí lo que quieren es que no salgan ahí.
02:56¿A qué punto buscaste paralelismos ahí o es algo un poco más casual?
03:01Bueno, yo creo que los planteamientos de los dos robos, yo creo que son muy diferentes, ¿no?
03:12Y en uno teníamos muy claro dónde tenía que estar el espectador, que era con los ladrones.
03:20Aquí pensamos que el espectador se debía mover de forma aleatoria entre esos personajes, ¿no?
03:29Yo no pensé, fíjate, en los dos hermanos, yo no recuerdo ese paralelismo.
03:36Sí que pensé en un momento dado en que Minerva tenía ese personaje delirante, excesivo,
03:43muy diferente del profesor, que es el personaje contenido casi, de alguna manera, complejado,
03:48socialmente, un sociópata, ¿no?
03:50Pero creo que son dos estadas muy diferentes y creo que el paralelismo, que sí que los hay,
03:59porque al final siempre nos movemos en esa ambigüedad y en los saltos del tiempo,
04:03es un robo, aunque el género es muy diferente, pero yo en el caso de los hermanos no lo pensé así, la verdad.
04:12Sí, en ese caso lo pienso más como una inversión de roles.
04:15Por ejemplo, Minerva me recordaría más a lo que era Berlín, y el profesor me recordaría más a lo que es el personaje.
04:21Exactamente, sí, sí, sí.
04:22Un poco más extremos en estas circunstancias.
04:24Sí.
04:25Y otra cosa que igual pasa desaparecido para los espectadores, porque no vayan a ver tus decretos,
04:32es que la voz de Roxanne es Michelle Jenner.
04:34Sí.
04:34¿Qué os hizo decantados por ella para el papel?
04:38Bueno, es que...
04:38La dulzura.
04:39Sí, la dulzura, exactamente.
04:40Yo creo que hay una cosa en Michelle, que ya venimos trabajando, que es que parece inocente, ¿no?
04:46Pero la Illa es un personaje que... Roxanne es un personaje que genera una cierta incertidumbre,
04:54en el fondo parece una herramienta de los malvados, ¿no?
04:57Y nos gustaba que tuvieran la inocencia y la transparencia de Michelle.
05:00Y una cosa del final, no es... ya ha habido alguna muerte antes, pero se siente como más definitivo
05:09las dos muertes que hay en el último episodio, la de...
05:12La Agustina, sí, la Agustina.
05:14La próxima, la de Agustina y la de Jorge Reque Arce.
05:17Sí.
05:18Losbaldo.
05:19Ahí queríais dejar claro que ya esto era algo sin punto de retorno, que hay humor a lo largo de la serie,
05:25que le sienta muy bien, pero que ya a partir de aquí puede que haya humor,
05:31pero va a ser todo una carrera hacia el final, por así decirlo.
05:36Yo creo que nosotros nos movemos mucho y la serie se mueve a lo largo de diferentes géneros,
05:41durante cada capítulo va cambiando lo que parece que es nunca es,
05:44o siempre hay una vuelta y siempre hay una sorpresa o siempre hay una mentira.
05:46Y en algunos momentos la serie parece que es una estrafalaria o gran pantomima, pero no lo es.
05:57O sea, también nos gusta tener como un pie en la farsa, por así decirlo,
06:04pero un pie muy calado en la realidad y que no es ninguna broma.
06:07Entonces, las muertes también sirven de alguna manera,
06:10porque era el final natural un poco del arco de estos personajes
06:15y que por parte de la banda no hay broma posible.
06:20O sea, no somos buenistas y por mucho que parezca todo esto muy divertido
06:23y una gran farsa no va de medias tintas.
06:28Sí, pero es un punto de no retorno a la banda, eso es verdad.
06:31O sea, la muerte de uno es un punto que ya no te permite volver atrás.
06:36Sí, también fue un poco de sensación porque el personaje de Mimi
06:39sería lo más parecido a una buena persona dentro de los que hay en el búnker.
06:45Y al quitarlo del medio ya solo quedan...
06:47Buetres.
06:48Y siendo amable.
06:49Sí, en realidad Mimi es la víctima, en todo momento sientes que es la víctima
06:55desde que entra, es lo que nos permite ver a todos los demás en su verdadera naturaleza.
07:04Tienes que poner a alguien para poder compararlos.
07:06Y efectivamente la muerte de Mimi y la muerte de Osvaldo
07:09nos llevan al final del primer viaje, de este primer viaje de ocho capítulos.
07:17Bueno, la propia concepción narrativa de la temporada, poco menos que pide Aguitos una segunda.
07:24¿Tenés ya algo desarrollado?
07:27Aunque no está anunciado, ¿habéis trabajado ya algo en ello?
07:29Sí, hemos trabajado en cómo sería el arranque.
07:36Necesitamos saber cómo podríamos volver a arrancar para poder escribir el final de esta.
07:40Así que tuvimos que todo el trabajo del tercer acto de la serie...
07:45¿Qué pasaría inmediatamente después?
07:46¿Qué pasaría inmediatamente después?
07:47Eso está previsto, sí.
07:49¿Y cómo nos podríamos escalar a un lugar todavía más hardcore y mezquino?
07:55Es decir, todo eso lo que no tenemos pensado es el desarrollo de la segunda temporada como tal.
08:00De todas formas aquí se nos fue de las manos la cantidad de personajes,
08:03que es abrumadora, protagonistas, todos con sus vidas.
08:06Y a la hora de escribir los guiones eran muy difíciles de manejar, ¿no?
08:10Darle su hueco a cada uno.
08:11Este no está saliendo, ¿qué está haciendo?
08:13Y también porque los vamos construyendo.
08:15Y luego al verla, una vez montada, te das cuenta que hay muchos donde no hemos entrado.
08:20Y eso es muy estimulante porque dices, bueno, aquí podría...
08:23Parejas que no han existido, ponerles una secuencia a ver qué harían, ¿no?
08:27Y, bueno, hay camino.
08:29Una duda que tengo.
08:30¿En algún momento, Ispens, habéis manejado la idea,
08:33es un poco el retocócano, el más difícil todavía,
08:36de que acabe habiendo un apocalipsis y no quedar fuera?
08:42Bueno, realmente no lo hemos manejado.
08:44En términos de ficción no lo hemos manejado, la verdad.
08:49Lo hemos manejado en términos de productores que decíamos,
08:52nos van a invadir Taiwán este verano y nos van a dejar con la noticia...
08:57Pero no, no.
08:58En términos de ficción, la verdad que no.
09:00Porque, bueno, es que todo se compone en un gran trampantojo
09:04y no tendría sentido para nosotros en ficción.
09:08Eso es todo.
09:08Muchas gracias.
09:09Muchísimas gracias.
09:10Gracias.
09:10Gracias.
09:10Gracias.
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