00:01Grabando estamos.
00:03Hola, mi primera pregunta es, ¿cuál fue el germen de la serie?
00:07¿En qué momento se os ocurrió y cómo fue evolucionando el concepto inicial hasta lo que estamos viendo en pantalla?
00:15El germen fue una noticia en pandemia en un periódico que era cuando yo supe que se estaban construyendo búnkeres colectivos,
00:23un edificio de 13 plantas hacia abajo.
00:24Entonces, a partir de ahí, pensamos que era un escenario maravilloso para generar una serie en un entorno angustioso con personajes al límite,
00:35que dramáticamente nos ofrecía múltiples opciones para hacer una serie canalla, con mala leche, con ricos, en fin, cosas que luego hemos ido desarrollando.
00:46Y desde ese primer momento fuimos cambiando por diferentes escenarios.
00:52Tanto es así que nos dimos cuenta que en esos cambios estaba la verdadera serie, que son como matrioscas en donde vas cambiando de género.
01:00Nos gustaba cambiar la hoja de ruta al espectador para generar en cada capítulo géneros diferentes
01:05que van desde el culebrón de alta sociedad hasta thriller, pasando desde el drama de carcelario hasta un dramatín.
01:18Es decir, hay una serie de géneros buscados que nos fueron completando a medida que íbamos escribiendo la serie.
01:27Y que intentamos que fuera algo cambiante y que para el espectador fuera estimulante también.
01:35Y luego también nos parecía que hacer una serie de un búnker, pero llevado al lujo, es decir, a un lugar confortable,
01:42también tiene mucho que ver con la estética de Vancouver, que tiene una marca concreta, como a nivel de los colores, espacios.
01:48Iba a ser un sitio confortable y bonito, pero claro, ¿qué hay detrás de eso?
01:51Un final del mundo, un apocalipsis, entonces, ¿se puede vivir de manera confortable?
01:56¿Qué ventajas tiene uno siendo tan rico cuando el mundo no existe?
02:00¿De qué vale tu dinero cuando estás encerrado?
02:02Entonces, todo por lo que ha sido exitoso y aspiracional, y parece que la gente podría desear tener tu vida, ¿no?
02:11Con esos miles de millones, esas casas, esos caballos y esa posibilidad de sobrevivir al fin del mundo en un búnker,
02:18cuando te quedas solo allí encerrado con tu familia, empiezan a surgir la verdadera naturaleza de todos, ¿no?
02:25Te empiezas a quedar desnudo frente a tus emociones, a tu familia, a lo que has hecho,
02:29y la gente empieza a quitarse las caretas y a ser realmente quién es, ¿no?
02:33Sin todos los complementos que tenemos.
02:36Y eso, algo de la serie está ahí, pero también, por todo, es la historia de una gran estafa.
02:43Ahí, sobre todo, me recordó a la casa de papel la relación entre los personajes de Miren y Alex,
02:47aparte son dos hermanos, están siendo los cabecillas, pero es un poco la inversión,
02:50porque en la casa de papel quieren salir y aquí lo que quieren es que no salgan allí.
02:56¿A qué punto buscaste este paralelismo ahí o es algo un poco más casual?
03:01Bueno, yo creo que los plantamientos de los dos robos, yo creo que son muy diferentes, ¿no?
03:12Y en uno teníamos muy claro dónde tenía que estar el espectador, que era con los ladrones.
03:20Aquí pensamos que el espectador se debía mover de forma aleatoria entre esos personajes, ¿no?
03:29Yo no pensé, fíjate, en los dos hermanos, yo no recuerdo ese paralelismo.
03:36Sí que pensé en un momento dado en que Minerva tenía ese personaje delirante, excesivo,
03:43muy diferente del profesor, que es el personaje contenido casi, de alguna manera, complejado, socialmente.
03:49Un sociópata, ¿no?
03:50Pero creo que son dos estatas muy diferentes y creo que el paralelismo, que sí que los hay,
03:59porque al final siempre nos movemos en esa ambigüedad y en los saltos del tiempo.
04:03Es un robo, aunque el género es muy diferente.
04:09Pero yo, en el caso de los hermanos, no lo pensé así, la verdad.
04:12Sí, en ese caso lo pienso más como una inversión de roles.
04:15Por ejemplo, Minerva me recordaría más a lo que era Berlín, y el profesor me recordaría más a lo que es el personaje.
04:21Exactamente, sí, sí, sí.
04:22Un poco más extremos en estas circunstancias.
04:24Sí.
04:25Y otra cosa que igual pasa desapercibido para los espectadores, porque no deberían haber estos decretos,
04:32es que la voz de Roxanne es Michelle Jenner.
04:34Sí.
04:34¿Qué os hizo decantados por ella para el papel?
04:37Bueno, es que...
04:38La dulzura.
04:39Sí, la dulzura, exactamente.
04:40Yo creo que hay una cosa en Michelle, que ya venimos trabajando, que es que parece inocente, ¿no?
04:46Pero la Illa es un personaje que... Roxanne es un personaje que genera una cierta incertidumbre.
04:54En el fondo parece una herramienta de los malvados, ¿no?
04:57Y nos gustaba que tuvieran la inocencia y la transparencia de Michelle.
05:00Y la cosa del final, no es... Ya ha habido alguna muerte antes, pero se siente como más definitivo las dos muertes que hay en el último episodio, la de...
05:12La Agustina, sí, la Agustina.
05:14La última, la de Agustina y la de José J. R. Arce.
05:17Sí.
05:18Osvaldo.
05:19Ahí queríais dejar claro que ya esto era algo sin punto de retorno, que hay humor a lo largo de la serie, que le sienta muy bien,
05:26pero que ya a partir de aquí puede que haya humor, pero va a ser todo una carrera hacia el final, por así decirlo.
05:36Yo creo que nosotros nos movemos mucho y la serie se mueve a lo largo de diferentes géneros durante cada capítulo, va cambiando lo que parece que es, nunca es,
05:44o siempre hay una vuelta y siempre hay una sorpresa o siempre hay una mentira.
05:46Y en algunos momentos la serie parece que es una estrafalaria o gran pantomima, pero no lo es.
05:57O sea, también nos gusta tener como un pie en la farsa, por así decirlo, pero un pie muy calado en la realidad y que no es ninguna broma.
06:07Entonces, las muertes también sirven de alguna manera, porque era el final natural del arco de estos personajes y que por parte de la banda no hay broma posible.
06:20O sea, no somos buenistas y por mucho que parezca todo esto muy divertido y una gran farsa no va de medias tintas.
06:28Sí, pero es un punto de no retorno en la banda, eso es verdad.
06:31O sea, la muerte de uno es un punto que ya no te permite volver atrás.
06:36Sí, también me dio un poco de sensación porque el personaje de Mimi sería lo más parecido a una buena persona dentro de los que hay en el búnker.
06:45Y al quitarlo del medio ya solo queda...
06:47Buedres.
06:48Y siendo amable.
06:50Sí.
06:51Sí, en realidad Mimi es la víctima, en todo momento sientes que es la víctima desde que entra, ¿no?
06:56Es lo que nos permite ver a todos los demás en su verdadera naturaleza, ¿no?
07:03Tienes que poner a alguien para poder compararlos.
07:06Y efectivamente la muerte de Mimi y la muerte de Osvaldo nos llevan al... es el final del primer viaje, de este primer viaje de ocho capítulos.
07:17Bueno, la propia concepción narrativa de la temporada, poco menos que pide Aguito, es una segunda.
07:24¿Tenéis ya algo desarrollado? ¿Cómo está? Aunque no esté anunciado, ¿habéis trabajado ya algo en ello?
07:29Sí, hemos trabajado en cómo sería el arranque. Necesitamos saber cómo podríamos volver a arrancar para poder escribir el final de esta.
07:40Así que tuvimos, digamos que todo el trabajo del tercer acto de la serie...
07:44¿Qué pasaría inmediatamente después?
07:46¿Qué pasaría inmediatamente después?
07:47Pues eso está previsto, sí. Y cómo nos podríamos escalar a un lugar todavía más hardcore y mezquino.
07:55Es decir, todo eso lo que no tenemos pensado es el desarrollo de la segunda temporada como tal.
08:00De todas formas, aquí se nos fue de las manos la cantidad de personajes, que es abrumadora, protagonistas, todos con sus vidas.
08:06Y a la hora de escribir los guiones eran muy difíciles de manejar, ¿no? Darles un hueco a cada uno.
08:11Este no está saliendo, ¿qué está haciendo? Y también porque los vamos construyendo.
08:15Y luego, al verla, una vez montada, te das cuenta que hay muchos donde no hemos entrado.
08:20Y eso es muy estimulante, porque dices, bueno, aquí podría, parejas que no han existido, ponerles una secuencia a ver qué harían, ¿no?
08:27Y, bueno, hay camino.
08:29Una duda que tengo. ¿En algún momento, Spence, habéis manejado la idea?
08:33Es un poco el retrócanos, el más difícil todavía, de que acabe habiendo un apocalipsis y no quedas fuera.
08:42Bueno, realmente no lo hemos manejado. En términos de ficción no lo hemos manejado, la verdad.
08:49Lo hemos manejado en términos de productores que decíamos, nos van a invadir Taiwán este verano
08:53y nos van a dejar con la noticia, pero no, no. En términos de ficción, la verdad que no.
09:00Porque, bueno, es que todo se compone en un gran trampantojo y no tendría sentido para nosotros en ficción.
09:08Eso es todo. Muchas gracias.
09:09Muchas gracias a ti.
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