- hace 10 meses
Nieves Concostrina habla sobre la grabación de películas españolas en la Alemania nazi de Hitler.
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00:00SER, PODCAST
00:04En la ventana, acontece que no es poco, un relato personal de la historia, con nieves con costrina, cadena SER.
00:17Hoy hace justo una semana, seguimos aquí en la ventana en directo a la nominación de los Premios Goya de este año, cuya gala de entrega, recuerdo, que tendrá lugar el próximo día 28 de febrero en Barcelona.
00:37Vale, pues hoy en este paseo diario nuestro por la historia, hoy hablamos de cine, pero con unas coordenadas realmente especiales. Nieves, buenas tardes.
00:45Hola, buenas tardes, Carlas.
00:46Año 1938, plena Guerra Civil Española, muy cerca de Castellana, la Segunda Guerra Mundial, y resulta que en ese momento se rodaban, no una ni dos, sino más, se rodaban películas de flamenco, de hacienda andaluz, folclórico, ¿no?, en la Alemania nazi.
01:04Que dices, bueno, y eso vamos a contarlo, eso por qué ocurría, a ver.
01:08Sí, pues mira, es que justo hoy, justo hoy, el 20 de enero de 1938, Estrellita Castro, aquella que llevaba el caracolillo en la frente, que cantaba lo de mi jaca galopa y cortar viento cuando pasa por el puerto caminí, todo de Jerez, pues comenzó el rodaje en unos estudios de Berlín de la película El Barbero de Sevilla.
01:30Claro, con estos datos, sólo cabe preguntarse por qué una folclórica en el papel de una gitana, con mantoncillo y falda de lunares, en pleno desastre de la guerra de España, que provocaron los franquistas, estaba rodando en la Alemania nazi.
01:44O sea, quienes hayan visto la película de Fernando Trueba, La niña de tus ojos, sólo inspirada, pero sólo inspirada en el rodaje también en Berlín de la peli Carmen la de Triana, pues ya sabrán que los nazis Hitler y Goebbels no sólo pusieron todas las facilidades a sus aliados golpistas españoles para rodar películas.
02:02Es que los más interesados en la propaganda española y que los españoles rodaran en Berlín películas folclóricas con ambiente andaluz y protagonistas vestidas de gitanas eran los nazis, ellos estaban interesados.
02:15Por eso las cinco películas que se rodaron en Berlín eran de producción hispano-alemana, equipo artístico español, equipo técnico alemán.
02:23Los nazis controlaban iluminación, sonido, decorados, exteriores, que lo hacían genial, hasta imponían las clases de alemán a algunos actores para que las películas se rodaran simultáneamente en dos idiomas.
02:35Mira, aquí tienes a Imperio Argentina con traducción libre, cantando algo parecido a Por tu culpa, Cúrpita, yo tengo negro negrito mi corazón.
02:43Dije, no estoy sin mirarme en fraude.
02:49Vente el torero, sí, señor fraude.
02:53No había oído nunca esto.
02:59A ver, a ver.
03:06Es un testimonio impresionante, ¿eh?
03:13De verdad.
03:14Oye, surgen varias preguntas.
03:15Bueno, la primera ya la has planteado tú y es obvia, ¿no?
03:18¿Cómo es posible que en plena guerra, con miles de muertos en tu país, alguien pueda estar interesado en hacer películas?
03:23Bueno, pero hay otra.
03:25¿Qué interés tendrían los alemanes, los nazis, en el folclore andaluz?
03:29Pues es sorprendente, la raza, la raza.
03:33Los alemanes eran mucho de defender la raza.
03:36A ver, una cosa es que los españoles les parecieran demasiado morenos y más escuchimizados que los del norte de Europa,
03:42que no fueran el ideal físico de los nazis, pero les gustaba su poderío racial, su orgullo ibérico.
03:47Eso me pone mala.
03:48El alma popular española, como dijeron.
03:51Aunque no sé yo qué pensaría un asturiano de que el alma popular española estuviera solo representada por el folclore andaluz.
03:57En fin, no lo sé.
04:05Pañete, ha dicho.
04:06Oye, ¿todas las películas que oraron en Berlín tenían este aire, esta estética andaluza?
04:12¿O árabe o árabe?
04:42Ya Terremoto, que ya con el título lo dice todo, la canción de Aisha y luego Romancero marroquí.
04:48Menos esta marroquí, que en realidad era un documental para ensalzar la españolidad en la guerra de Marruecos, todo era musical.
04:55Los decorados, que los alemanes consiguieron que fueran impecables,
04:59porque convertían los estudios de Berlín en perfectos patios sevillanos o calles andaluzas,
05:05con sus rejerías y sus puestos de naranjas y melones, muchos geranios, peinetas, mantillas,
05:10una estética exótica árabe cuando tocaba, mucho colorido,
05:13gentes alegres por las calles, vendedoras de flores.
05:16Es que era una España ideal, vamos, para venirse a vivir aquí echando leches.
05:20Gentes sencillas y analfabetas, pero oye, felices, felices.
05:24Era lo que triunfaba en el cine, y era un cine fantástico.
05:27En España triunfaba en Alemania, en América, que aquí es donde estuvo gran parte del interés de Hitler
05:34y su maestro de propaganda, Goebbels, en producir películas españolas, en colarse en la América hispana.
05:40Parece difícil de encajar esto con la propaganda nazi, pero es que era así.
05:43Pero esto habrá que explicarlo.
05:44O sea, quiere decir, ¿cómo se hacía propaganda nazi en Hispanoamérica con cine español?
05:48Es que eran tan listos los nazis, de verdad, eran tan listos.
05:52Unos asesinos muy listos.
05:54Menos Franco, que era otro nazi asesino como Hitler,
05:57los países empezaron a rechazar todo lo que oliera alemán.
06:00Goebbels y Hitler no tenían cómo colocar su propaganda fuera de Alemania.
06:05Una vez que nazificaron a los alemanes,
06:08pues gracias sobre todo a la radio, al monopolio de los periódicos,
06:11al control de la cultura, del cine y del teatro,
06:14pues ahora había que convencer al mundo de que los nazis eran lo mejor,
06:17y para eso tenían que colar su propaganda con el cine,
06:19que era el boom del momento, era el ocio más accesible.
06:23Pero los mejores directores alemanes, primero habían emigrado a Hollywood,
06:28y muchos huyendo de los nazis.
06:30Y nadie, nadie en ningún país, nadie quería películas alemanas.
06:34Voy a poner un ejemplo para entender cómo se colaron en esos países
06:37que no querían nada alemán, cómo se colaron los alemanes.
06:41Y pongo un ejemplo actual de libreros y editoriales.
06:44Imagínate, imagina que hubiera por ahí alguna editorial de esas
06:48que dan premios muy jugosos, muy jugosas a libros malísimos, malísimos,
06:52de autores que escriben muy mal, muy mal.
06:54Pero que se venden muy bien, esos libros se venden muy bien
06:57porque hay una inercia de comprar ese premio.
07:00Las librerías quieren vender ese libro malo, porque vender se vende.
07:04Y entonces la editorial que sea, dice,
07:07vale, pero si quieres vender este libro,
07:09tienes que comprarme también estos otros títulos.
07:11Y dice el librero, ya, pero yo esos títulos no los quiero,
07:14o son peores, no me interesan.
07:16Dice, ah, se siente.
07:17Si quieres este, te tienes que llevar estos otros.
07:20Pues eso hacían Hitler y Goebbels.
07:22Producir películas españolas folclóricas
07:24que triunfaban mucho en América, eran muy demandadas,
07:27pero si en América querían esa película,
07:29tenían que llevarse también un paquete de pelis de propaganda nazi
07:32para proyectarlas.
07:34Si no, no le distribuían la española.
07:36Si querían ver a Estrellita Castro y a Imperio Argentina,
07:38se tenían que comer los desfiles de Hitler, Miller de brazos en alto
07:41y venga, despliegue de músculos nazis.
07:43¿A dónde va el lucero de la mañana?
07:46¿Qué me ha dicho mi prima la de Triana?
07:48Que gusta un sacamuela de los mejores.
07:50Y barbero, y escribo cartas de amores.
07:53Vivar talento.
07:54¿Vos a escribirme una pa' mi tormento?
07:58Lleva a mi novio unos versos bonitos.
08:01¿Y no sabes escribir?
08:03Sí, pero cuando lo intento me pongo vizca.
08:06Y me han dicho que haces tú unas coplas tan bonitas,
08:08que las lee uno y hasta los pájaros se ponen a cantar.
08:11Fígaro hace milagros para servir a la niña más bonita y retrechera del universo mundo.
08:17¿Ganas mucho dinero vendiendo flores?
08:18Gano todo lo que quiero.
08:20Pues los señores de Córdoba, de Cádiz y de Sevilla
08:22pagan con mucho rumbo mis seguidillas.
08:25¿Y dónde cantas?
08:27En la venta de los caracoles, cuando estoy con gente de mi gusto.
08:29¿Y si yo fuera a verte?
08:33¿Qué pasaría?
08:35Que a lo mejor no canto de la alegría.
08:44Barbero de Sevilla.
08:46Oye, y una pregunta.
08:47A la vez que los nazis controlaban la producción de los rodajes españoles ahí en Alemania,
08:52¿en España se estaba rodando también?
08:53A ver, ya hubiera querido el dictador rodar él sus películas.
08:58Fíjate que ya lo contamos, que creó la Junta de Censura Cinematográfica en 1938
09:03para poder empezar a censurar en cuanto se pudiera.
09:07Y todavía sin poder rodar sus propias pelis.
09:09Y sin poder usar el cine como instrumento de propaganda
09:12porque todos los estudios, los laboratorios, los estudios de doblaje,
09:16el personal técnico y obrero.
09:18Estoy leyendo, ¿eh?
09:19Estoy leyendo la propia explicación que dio el Departamento de Prensa y Propaganda Franquista en el 37.
09:24Así como las centrales de las casas editoras y las distribuidoras
09:28con toda la masa de dinero y disponibilidades financieras
09:32radican en Madrid, Barcelona y Valencia.
09:35Fin de la cita.
09:36Es decir, la producción cinematográfica estaba en territorio democrático.
09:40Todavía no lo habían invadido los golpistas.
09:42Y ojo, aquí se hacía un cine fantástico.
09:45El cine español vivió su máximo esplendor en aquel momento, quiero decir,
09:51en los últimos años de la República.
09:53Franco quería rodar películas siguiendo las enseñanzas de los nazis.
09:57Y vuelvo a abrir comillas.
09:58Que dieran muestras inequívocas de exaltación de valores raciales
10:02o enseñanzas de nuestros principios morales y políticos.
10:06Claro, como estaba asesinando españoles,
10:08esto no podía hacer en el 37, en el 38, en el 39.
10:11Por eso aceptó la oferta de los alemanes para rodar en Berlín.
10:15Y los directores elegidos para rodar, pues claro, encantados.
10:18¿Y quiénes fueron esos directores?
10:19Bueno, uno fue Florian Rey, eso lo sabemos.
10:21¿Para los otros?
10:22El otro, el otro.
10:23Porque el rodaje de las cinco películas se las repartieron
10:26entre Florian Rey y Benito Perojo.
10:28Claro, los Spielberg y el Coppola del cine español.
10:31Eran los que triunfaban con peliculones en los años de la República.
10:35Nada cercanos, ninguno de los dos, a la democracia.
10:37El documental romancero marroquí tiene su propia historia
10:41porque lo dirigió Carlos Velo, al que quitaron de los créditos,
10:44y le cambiaron su película, que estuvo rodando en Marruecos,
10:48y cuando tuvo que ir a Berlín a la posproducción,
10:50dijo que ni de coña.
10:51Él era republicano, se largó a Francia y de allí luego pasó a Barcelona.
10:56Pero vamos, no hicieron la película que se la retocaron entera.
11:00Pero Florian Rey e Imperio Argentina se apuntaron a la falange
11:04y vamos, brazo en alto, iban.
11:05Eso sí, cuando los suyos, los golpistas, empezaron la guerra en España,
11:09dijeron, uy, vamos a aprovechar y nos vamos de gira a Cuba,
11:12que aquí hay mucho lío.
11:14Y a Cuba es a donde va a buscar los Goebbels
11:16para invitarlos a ir a Alemania.
11:19Les puso pasajes de lujo en barco,
11:21todos los gastos pagados,
11:23luego un vagón privado para llegar a Berlín
11:25y escoltados por las SS.
11:27Claro, cuando Florian Rey y su esposa Imperio Argentina
11:30llegaron a escuchar la oferta de rodar en Alemania,
11:32estaban ya rendidos a los pies del FIRE.
11:53Se entiende que estuvieran rendidos,
11:54pero los artistas y el equipo español en general,
11:58de rodaje y todo,
11:59no veían lo que ocurría en Alemania,
12:01ya por aquel entonces.
12:02Porque era muy evidente.
12:04Sí, pero también los alemanes lo veían y fíjate.
12:06Acabaron viéndolo.
12:07Pero a los fascistas, bueno,
12:08les mueve poco el sufrimiento del prójimo.
12:11Se estaba rodando la canción de Aisha,
12:14también con Imperio Argentina,
12:15que según ella tenía,
12:17según ella,
12:18Hitler estaba prendadito de ella,
12:20lo tenía enamorado.
12:21Y a ella le parecía un tipo estupendo.
12:23Y todo el equipo español en Berlín
12:25pudo ver la noche de los cristales rotos.
12:28Fue cuando las juventudes hitlerianas,
12:29las de Vito Quiles de entonces,
12:31y las fuerzas de asalto nazis
12:33y la sanguinaria SS
12:34rompieron todos los escaparates
12:36de los comercios regentados por judíos,
12:38incendiaron las sinagogas,
12:40destruyeron los cementerios,
12:42arrestaron a miles,
12:43asesinaron a noventa,
12:44cientos salieron heridos.
12:47La que le hacía los sombreros
12:48a Imperio Argentina
12:49sufrió la noche de los cristales rotos
12:53en su sombrerería.
12:54Era judía y se suicidó.
12:56Pero aquella noche de violencia
12:58y exterminio provocó
12:59que varios países
13:00rompieran relaciones diplomáticas
13:02con Alemania.
13:03Menos España, claro.
13:04Porque España quería ser como Alemania.
13:05Oye, ¿y Imperio Argentina
13:06tenía buena opinión de Hitler o qué?
13:07Uy, la señora Imperio
13:09era un poquito fullera,
13:10por no decir mucho.
13:11Porque tan pronto decía
13:12que Hitler estaba enamorado de ella,
13:14como que se había enrollado,
13:15que sí, que habían tenido un lío,
13:17como lo negaba,
13:18como que en realidad
13:19la quería violar.
13:19Pero para ella,
13:21que no sufría a los nazis,
13:23era muy fácil hablar bien de Hitler.
13:25Es como los que no tienen ni idea
13:26de que Franco era un asesino
13:27y por eso le echan de menos,
13:28porque la ignorancia
13:29es la madre del atrevimiento, claro.
13:31Imperio Argentina
13:32dijo de Hitler que,
13:33abro comillas,
13:34nada más bueno,
13:35más caballeroso,
13:36más humano y sencillo
13:37que este hombre.
13:39Esto es de una carta
13:39que escribió Imperio Argentina
13:41a las autoridades falangistas
13:43cuando se los trajo de Cuba,
13:45como diciendo
13:45los españoles
13:46nos tenemos que hacer nazis
13:47a la voz de ya.
13:48Por cierto,
13:49que en pleno rodaje
13:50de Carmen la de Triana,
13:52Imperio Argentina
13:52se lió con el coprotagonista,
13:54con Rafael Ribelles
13:55y su marido,
13:56Florian Rey,
13:57prácticamente tuvo que filmar
13:59cómo se iban enrollando
14:00y cómo se le ponían
14:00los cuernos
14:01delante de las cámaras.
14:02Bueno,
14:03la pareja acabó
14:03a guantazos
14:04y Doña Imperio
14:05se fue a vivir con el otro.
14:10Unos ojos muy negros
14:12van por el Prado
14:12y olé catapum,
14:14olé catapum,
14:16va por el Prado
14:18y yo al ver
14:23su negrura
14:24me he desmayado,
14:25me he desmayado
14:26y olé catapum,
14:27pum, pum,
14:28olé catapum,
14:28olé catapum,
14:28olé catapum,
14:28olé catapum,
14:29no sumo al final de historia,
14:29olé catapum,
14:30ya están,
14:31ve lo que hay.
14:33Nieves,
14:33mañana más,
14:34¿eh?
14:34Mañana seguimos.
14:35Muchas gracias, Carla.
14:35Venga,
14:35un beso muy grande.
14:36Adiós.
14:37Chao, chao.
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