- il y a 7 mois
Catégorie
🦄
Art et designTranscription
00:00Musique
00:01Donc M comme Michel, M comme magnificence, une grandeur qui inspire, l'admiration et le respect.
00:18I comme innovant, inspirant, incomparable, illuminant dans une quête incessante et intransigeante.
00:25C comme créatif, vous avez un esprit inventif.
00:29H comme harmonie, toute votre œuvre présente une combinaison harmonieuse, agréable à l'œil.
00:36E comme extraverti, vous avez une propension à rechercher les contacts sociaux, vous aimez les interactions avec les autres.
00:45L, lumineux et légendaire, vous rayonnez et vous êtes devenu une légende dans l'art du portrait.
00:52Alors maintenant votre nom.
00:55P, P comme passionné, patient mais aussi provocateur.
01:00O comme ouvert d'esprit.
01:02T comme tendre, doux.
01:04H comme humble mais aussi hypersensible.
01:07E comme enflammé par tout ce qui vous passionne.
01:12R comme rigoureux dans votre travail d'orfèvre.
01:16A comme amour, vous êtes un amoureux de l'amour.
01:19Et T comme tranquillement.
01:21Vous offrez votre travail « L'art est question à la beauté. La beauté est sans réponse » pour trois semaines.
01:28Merci beaucoup à vous.
01:29Pour cette exposition rétrospective de l'œuvre de Michel Cotterat, l'artiste m'a demandé de lui peindre en mots quelques réflexions sur son travail.
01:37Tâche à laquelle je suis honoré de contribuer avec ce postulat de départ.
01:42La double vue ou l'œuvre d'art comme un échange du réalisme à l'inconscient.
01:48Les différents portraits présents dans cette exposition d'un réalisme puissant.
01:54Pour certains, quasi hyper réaliste.
01:56Allant de la période bleu clair où Michel Cotterat évita l'emploi du jaune solaire.
02:01Cette tonalité animale sauvage qu'on peut voir dans les peintures de Vincent Van Gogh.
02:06A la période la plus récente, celle des visages et des corps, reflétant une démarche d'échange et d'amour,
02:14sans omettre le passage à la peinture automatique, cet imaginaire sorti de l'inconscient,
02:20dans laquelle le premier trait dirigé par la main déroule le travail dans un aléatoire malgré tout contrôlé.
02:27L'artiste ne se revendique d'aucun académisme.
02:30Il s'accorde plutôt dans une version personnelle de l'impressionnisme,
02:34mouvement pictural majeur du XIXe siècle,
02:37qui prenait, avant de s'en détacher, de nombreuses règles
02:40que les artistes devaient suivre scrupuleusement.
02:44A Talant, dans son atelier,
02:46Michel, depuis bien longtemps, pratique l'enseignement du dessin et de la peinture traditionnelle,
02:51a des élèves motivés et avec lesquels il a tissé des liens étroits et profonds.
02:57Sur les murs de la galerie,
02:59vous pourrez observer des portraits,
03:01des nus,
03:01des corps, dans des mouvements d'enlacement,
03:05sans dissimulation ni apparat,
03:07donnant à l'œil du spectateur
03:09une approche d'une grande vérité,
03:11tant la représentation du modèle
03:13et l'expression de son regard vous fixe,
03:15vous, son public présent.
03:18Cette profonde et authentique perception
03:21est ressentie comme un effet miroir,
03:23le modèle n'étant plus que sa propre représentation
03:26dans l'œuvre achevée face à votre présence réelle.
03:29On découvre les détails du travail des mains,
03:34des traits du visage,
03:36renvoyant cette forte sensation du regard dont l'œil perçoit comme la main prend.
03:41Pour ces portraits,
03:42l'artiste utilise la photo du modèle comme un outil.
03:46L'émotion,
03:47après plusieurs étapes du travail d'élaboration,
03:49devient reine.
03:51Il se développe une relation de nécessaire confiance et d'amour
03:54entre le peintre, lui réceptacle du don de confiance de son modèle
03:59et son modèle réceptacle confiant
04:03du regard bienveillant et compréhensif du peintre.
04:06Il naît alors une relation suprême avec l'artiste
04:09qui n'est pas sexuelle,
04:11mais pas sans interdit.
04:13Le portrait,
04:14démarche d'échange et d'amour,
04:16révélation de l'âme,
04:18permet d'aller au-delà de la perception de soi-même.
04:20Le portrait rayonne,
04:22des échanges advenus,
04:23il fait vivre la personne
04:25et la confie à votre regard.
04:27Mais encore,
04:28il y a ses œuvres automatiques de grand format,
04:31à l'instar des surréalistes
04:33qui pratiquaient dans les années 20
04:34l'écriture comme un acte créatif
04:37dirigé uniquement par l'inconscient.
04:39De nombreux artistes surréalistes
04:41pratiquaient le dessin automatique
04:43en toute liberté, avec le hasard,
04:45sans rejeter ni la technique,
04:47ni l'esthétisme.
04:49Dans sa jeunesse,
04:50Michel pratiqua abondamment
04:52l'exploration de l'inconscient
04:54et encore aujourd'hui
04:56poursuit l'automatisme
04:57avec sa propre créativité
04:59ainsi que vous le pouvez constater.
05:02Ainsi, la force des œuvres accrochées
05:04sur ses murs
05:04définit Michel Potera
05:06comme un peintre du sentiment,
05:09œuvrant dans un monde de clôt
05:10comme un livre de chevet
05:12que l'on transforme,
05:13son art exaltant l'intérêt
05:15qu'on lui porte
05:15partout où il se trouve.
05:17Mettant un dernier coup de pinceau
05:18à ce bel ensemble,
05:19je dirais que Michel Potera
05:21est un contartiste
05:22à ce point moderne
05:23que l'on n'est pas sûr
05:24qu'il soit contemporain.
05:26L'art est question à la beauté,
05:28la beauté est sans réponse,
05:30la beauté, c'est celle
05:31qui ne se touche pas
05:32mais qui se devine
05:33Arthur Rimbaud.
05:34Je pense que nous ne sommes pas seuls.
05:37Nous vivons avec le noir
05:39et avec le ciel.
05:41Et il y a toujours le noir en nous.
05:42Donc, d'où les portraits bleus.
05:44Les portraits bleus,
05:45j'ai supprimé clairement le jaune.
05:47Et là, c'est encore du bleu.
05:48C'est encore du bleu.
05:49Et donc, il y a cette espèce
05:51de lutte tout le temps
05:52entre l'homme qui tombe,
05:55l'homme qui chute,
05:56j'allais dire choua,
05:57non, qui chute.
05:58On est plus proche de Bosch.
06:01Et puis, ce corps allongé
06:03qui est dans l'éternité solaire,
06:06enfin, qui est allongé
06:06mais qui ne bouge plus,
06:07qui ne fait même plus l'amour.
06:09Donc, il y a une opposition
06:10entre les deux
06:10que je trouve intéressante.
06:12Et l'érotisme,
06:13s'il existe,
06:14il le restitue entre les deux.
06:15Mais il est trop timide
06:16donc il ne prend pas
06:17sa place ici.
06:19Donc, l'autre là-bas,
06:20il représente
06:21une incommunicabilité.
06:24C'est-à-dire qu'on a
06:24deux groupes de personnes
06:25qui sont mangées,
06:27qui sont mangées
06:27par les racines,
06:28les racines qui remontent,
06:29qui les mangent.
06:30Et ils se précipitent
06:31l'un contre l'autre
06:31mais, ah,
06:32les deux tableaux sont séparés.
06:35Donc, ils ne peuvent pas
06:36se rencontrer
06:36donc ils s'écrasent
06:37contre le bord.
06:39Le tableau qui est là-bas,
06:40c'est un hommage
06:40à Serge Chauffour.
06:42C'était un grand ami
06:43qui était
06:44professeur de danse
06:46au conservatoire.
06:47Donc, j'ai beaucoup
06:48travaillé avec lui.
06:49On a fait beaucoup
06:49de choses ensemble.
06:51Il y a eu,
06:51y compris des spectacles.
06:53Donc, ça, c'est la première
06:55que j'ai travaillée
06:57de manière
06:58complètement automatique.
06:59J'ai commencé
06:59par les grandes bandes noires
07:00et puis après,
07:01bon, c'est lui.
07:03À la fin,
07:03j'étais fatigué
07:04donc j'ai laissé
07:04le soleil s'installer.
07:06C'est pour très,
07:07il y a énormément
07:08d'émotions.
07:10Alors moi,
07:11naturellement,
07:11je ne serais pas
07:12attiré par les
07:14réalistes,
07:15mais pour moi,
07:16ça va au-delà.
07:17Il y a quelque chose
07:17qui me touche
07:18et qui me fait battre.
07:21Alors,
07:22j'ai essayé
07:22de m'expliquer
07:23pourquoi ces personnages
07:24me...
07:24Je pense qu'il y a
07:25le regard,
07:26il y a quelque chose
07:27qui va au-delà
07:28du réalisme.
07:28Alors,
07:29vous êtes toujours
07:33dans cette peinture
07:37où il y a
07:38beaucoup de portraits,
07:40où vous travaillez
07:41le nu,
07:43alors de façon
07:44un peu
07:46cash.
07:48Alors,
07:48vous dites
07:49que la nudité
07:51est voulue
07:52non érotique.
07:53M. Potra,
07:55j'allais dire
07:57plus précisément
07:58en maître,
08:00on a toujours
08:03apprécié
08:04de vous voir
08:07exposé
08:07sur ces murs.
08:11Moi,
08:11j'ai particulièrement
08:12bien apprécié
08:13le tableau
08:15qui met en valeur
08:17ce carton.
08:18et
08:19je souhaite
08:22à tous
08:24les amateurs
08:26d'art
08:26de venir
08:28apprécier
08:29une fois de plus
08:30deux belles oeuvres
08:32à Fontaine
08:33et tout particulièrement
08:35les oeuvres
08:36de Michel Potra.
08:37Je voulais faire,
08:38je voulais également
08:39remercier une dame
08:40qui n'est pas là ce soir
08:41mais qui s'appelle
08:41Claude Martel
08:42qui m'a beaucoup assisté,
08:44beaucoup aidé
08:45et qui a beaucoup
08:46aidé à faire
08:48fabriquer
08:48cette galerie
08:49donc elle n'est pas
08:50présente ce soir
08:51mais je voulais lui dire
08:52que je l'aime beaucoup.
08:54Voilà.
08:54Merci.