"Love me tender" d'Anna Cazenave Cambet : le combat d'une mère privée de son fils - video Dailymotion

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00:00...

00:00Paul a besoin de voir sa mère.

00:13On ne s'énerve pas, d'accord ?

00:14Mais ça fait deux ans que je lutte pour voir mon enfant !

00:20Madame, je ne peux rien faire.

00:23Tu ne comprends pas ce que je te propose,

00:25mais à une condition.

00:27À quelle ?

00:28Que tu ne t'approches plus jamais de mon lit.

00:30Céleste, nous voudrions garder l'enfant.

00:45Love Me Tender, le film crève-cœur

00:48de la réalisatrice Anna Kaznav-Cambé

00:51qui est notre invitée aujourd'hui.

00:53La condition de Jérôme Bonnel,

00:55récit d'une émancipation féminine au début du XXe siècle.

00:58Et puis, résurrection du chinois Bijan

01:00dans la tête d'un rêveur fou.

01:03Voilà pour le programme de ce nouveau numéro 100% cinéma de Alaphiche.

01:06Bienvenue à vous.

01:07Et bonjour Thomas Borez.

01:08Bonjour Natacha.

01:09Et aujourd'hui, nous avons le plaisir de vous recevoir,

01:12Anna Kaznav-Cambé.

01:13Merci de venir nous voir dans Alaphiche.

01:16Vous signez Love Me Tender,

01:18adaptation du roman autobiographique

01:20de l'ancienne avocate Constance Debré

01:23autour du calvaire d'une femme

01:25qui perd la garde de son fils.

01:28On va en parler avec vous.

01:30Mais d'abord, Thomas va faire les présentations.

01:32Voilà, Anna Kaznav-Cambé.

01:34Vous avez fait des études de photographie

01:35et êtes diplômée de la FEMIS.

01:38Voilà, ce Love Me Tender,

01:39c'est votre deuxième long métrage.

01:41Après de l'heure pour les chiens en 2021.

01:44Déjà, le portrait d'une femme,

01:46une adolescente en l'occurrence,

01:48dont on suivait l'itinéraire, on va dire,

01:50initiatique à travers la France.

01:52Alors, l'héroïne de ce Love Me Tender,

01:54elle est adulte, évolue dans un milieu plutôt urbain.

01:58C'est la maman d'un garçon d'une petite dizaine d'années.

02:01Vous avez raconté qu'il se retrouve dépossédé

02:03de la garde de son enfant à cause de l'affirmation,

02:07on va dire, d'un changement dans sa sexualité.

02:09C'est Vicky Cripps, on l'aura reconnu, qui l'incarne.

02:12Alors d'abord, un mot sur ce titre

02:14qui est certes le titre du livre de Constance Debré

02:18dont vous inspirez,

02:19mais aussi et surtout d'une chanson mythique d'Elvis.

02:23Pourquoi ce titre ?

02:24Enfin, en tout cas, comment l'interprétez-vous ?

02:26Déjà, c'est un titre que je trouve très beau,

02:29même si on ne le relit pas à Elvis tout de suite.

02:34C'est le titre du livre.

02:36Mais aussi, il comporte en lui une tendresse

02:40qui a été au centre de l'écriture du film.

02:43Le roman de Constance a pu être décrit comme un peu dur,

02:49un peu brutal,

02:50même si moi, ce n'est pas du tout la relation

02:52que j'ai eue à ce roman, à la lecture.

02:53Au contraire, c'est un texte que je trouve assez émancipateur

02:56pour tout un tas de parents, en fait,

02:59et de mères, évidemment.

03:01Mais j'avais envie d'aborder le personnage de Clémence

03:03avec cette idée de tendresse et de douceur.

03:06Déjà parce que c'est un personnage que j'aime

03:08et que j'ai aimé dès ma première lecture.

03:09et aussi parce que j'avais envie d'accompagner le spectateur

03:12dans cette histoire comme ça.

03:15OK, très bien.

03:16On va justement regarder la bande-annonce

03:17pour voir à quoi ça ressemble

03:18et on poursuit cette conversation avec vous.

03:22Nous allons rester dans cette pièce

03:24durant l'heure que tu as pour être avec ta maman.

03:28Paul a besoin de voir sa mère.

03:30On ne s'énerve pas, d'accord ?

03:32Ça fait deux ans que je lutte pour voir mon enfant.

03:35Une fête des mères, sans lui, de Noël.

03:42Un anniversaire à lui et tous les autres jours.

03:47À un moment donné, c'est trop tard.

03:49Les enfants y grandissent et le temps, ça ne se rattrape pas.

03:53Il va se sortir, maman, tu sais.

03:56Il va se sortir, mon amour.

03:57Ça va aller, hein ?

04:03On est des meufs, on ne lâche rien de toute façon.

04:07Anna Kaznav-Cambé, pourquoi avoir décidé

04:10d'adapter ce roman autobiographique de Constance Debray ?

04:15Ça s'est fait en deux temps.

04:16Parce qu'en fait, j'ai lu le roman quand il est sorti en 2020.

04:21Moi, j'étais toute jeune maman.

04:22Je le lisais vraiment pour moi.

04:24Et c'est une lecture qui a été...

04:26Oui, qui a chamboulé tout un tas de choses en moi.

04:29Qui est venue aussi m'apaiser à certains endroits.

04:34Cette voix, je ne l'avais jamais entendue.

04:36Ces mots sur le lien.

04:38Le lien parental, en fait.

04:40Mais le lien maternel.

04:43Donc c'est une lecture qui avait été très forte.

04:44Et deux ans après, c'est les producteurs

04:46Nouveau Prod Cinéma qui m'en ont proposé l'adaptation.

04:48Et en fait, je n'ai pas eu à hésiter trop

04:50parce que j'étais convaincue que cette héroïne manquait

04:54au paysage du cinéma français.

04:56J'étais convaincue que si elle m'avait, moi, fait du bien,

04:58elle allait faire du bien à d'autres spectateurs

05:00et d'autres spectatrices.

05:02Et puis c'est un film qui parle de...

05:04Enfin, il y a un livre, mais un film qui parle de la famille,

05:06de comment on fait famille en 2025.

05:09Enfin aujourd'hui, mais en 2020 à l'époque.

05:11Et je pense qu'on est beaucoup à se poser des questions

05:13sur nos géométries familiales.

05:17Est-ce que vous avez rencontré d'ailleurs des femmes

05:20qui subissent ou qui ont subi cette violence,

05:23le même calvaire que Constance Debré a vécu,

05:26votre héroïne Constance ?

05:28C'est une question d'ailleurs vraiment taboue,

05:31cette héroïne qui va devoir faire le deuil

05:33de sa relation avec son fils.

05:36Oui, j'ai rencontré en amont, pendant l'écriture,

05:39pas mal de parents, en fait,

05:40qui étaient dans des divorces très douloureux.

05:42Beaucoup de mères, évidemment,

05:44et beaucoup de mères célibataires

05:45qui, du coup, se retrouvaient seules avec leurs enfants.

05:49Mais aussi, j'ai fait un travail...

05:50Enfin, moi, je viens d'une famille

05:51où il y a beaucoup d'éducateurs spécialisés.

05:53Et donc, j'ai fait un travail aussi là-dessus

05:55par rapport à ce que j'avais pu, moi,

05:58comprendre de leur métier,

05:59de l'enlisement aussi dans lequel ils étaient.

06:03Parce qu'en fait, les travailleurs sociaux

06:05ont beau développer tout ce qui est en leur pouvoir

06:09pour essayer d'aider,

06:10le système judiciaire est tellement lent

06:12qu'on fait affaire à des situations

06:14qui sont complètement folles,

06:16à ces endroits de séparation conflictuelle.

06:20Donc, j'ai abordé ces questions

06:22avec une démarche qui est plus ou moins documentaire,

06:25mais qui, dans le film, est extrêmement...

06:28Enfin, étant l'endroit de la fiction,

06:29et ça, c'était important pour moi.

06:30Le film et ce récit,

06:32il est vu du point de vue essentiellement,

06:34en tout cas, il est du côté de l'héroïne, Clémence.

06:37Est-ce qu'il était clair, dès le départ,

06:39que cet itinéraire serait un peu comme dans le livre

06:42une forme d'introspection,

06:43et que, du coup, le personnage du mari

06:46serait placé volontairement à la marge ?

06:48Oui, ça, c'était important pour moi

06:50de respecter le point de vue.

06:52Enfin, le livre a cette force

06:53et qu'on s'en devait, voilà,

06:56une attention particulière à ne jamais basculer

06:58ou croire qu'elle bascule

07:00dans le point de vue de l'autre.

07:01Elle ne se permet jamais de dire

07:03ce que l'autre pense,

07:04que ce soit l'ex-mari ou l'enfant, d'ailleurs.

07:06Elle reste tout à fait du côté de son personnage.

07:10Je trouvais que c'était, d'une part, très élégant.

07:13Et d'autre part, ça me permettait, moi,

07:15de travailler comme ça cet axe

07:16où on est collé à notre personnage principal,

07:19qui est joué par Vicky Crips,

07:20et qui, bon, je suis la moins bien placée pour le dire,

07:22mais qui, quand même, livre quelque chose

07:25d'assez magistral.

07:26Et on peut le dire.

07:26Et j'avais envie de rester collé à elle.

07:29J'avais envie d'aller au plus près

07:30de ce qu'elle ressent, de ce qu'elle traverse.

07:34Et puis, c'était une façon aussi

07:35de garder une forme d'intégrité.

07:38Et mon personnage, en fait,

07:40est plein d'intégrité.

07:41C'est-à-dire, on pourrait parler de sa sagesse,

07:43de sa patience, de sa pudeur aussi.

07:46Mais j'avais envie de rester de ce côté-là.

07:49Alors, ce qui est intéressant,

07:50vous parlez justement de votre héroïne,

07:52de rester avec elle,

07:53elle prisonnière d'une situation,

07:54d'une certaine manière.

07:56Et je me posais la question,

07:57en tant que cinéaste,

07:58comment on rend ces choses-là cinématographiques ?

08:01C'est-à-dire que ce roman,

08:02on peut se dire, en le lisant,

08:03c'est très intimiste.

08:05Et pourtant, votre film,

08:06il y a du mouvement en permanence.

08:07Donc, c'est très cinématographique,

08:09comme une éloge permanente du mouvement.

08:12Est-ce que c'est des questions

08:12que vous vous êtes posées, forcément,

08:14en termes de mise en scène ?

08:15Je pense qu'il y a deux choses.

08:17Quand je rencontre le personnage,

08:19je vois en quoi elle est déjà une icône.

08:22C'est-à-dire, déjà au livre,

08:23je vois comment elle peut devenir comme ça,

08:26cette héroïne de cinéma.

08:27Elle est décrite dans le roman

08:30et c'est quelque chose qui nous a guidés

08:31pour la filmer comme un lonesome cow-boy.

08:33Et c'est vrai qu'avec mon chef opérateur,

08:35Christy Baboul,

08:36on a travaillé autour de cette idée

08:38de cette grammaire de cinéma,

08:40qui est la grammaire du western.

08:41On la filme de certaines manières,

08:42on l'accompagne,

08:43elle rentre dans les plans d'une certaine manière.

08:45Ça, c'était très important pour moi

08:46de lui rendre, oui, cette ampleur-là.

08:50Et aussi de la filmer comme ça,

08:53c'est-à-dire de ne pas la filmer

08:54comme ce à quoi on peut s'attendre

08:56de notre manière de filmer les femmes au cinéma.

08:59Donc ça, ça a été au centre de notre travail

09:03autour de Vicky.

09:06Et puis le cheval, c'est le vélo dans le film.

09:08Le cheval, c'est le vélo.

09:09Si on fait l'analogie avec le western, pardon.

09:10Exactement.

09:11Avec la monture.

09:11Vicky Krips,

09:12vous voyez exceptionnel dans votre film Crève-Cœur.

09:15Vous restez avec nous,

09:17Anna Kaznav-Cambé.

09:18On va poursuivre avec les autres sorties de la semaine.

09:22Autre temps, autre mœur, quoi que.

09:25Avec la condition de Jérôme Bonnel,

09:27en 1908, dans une demeure bourgeoise,

09:30une jeune employée de maison

09:31subit les assauts nocturnes de son maître.

09:35Au milieu, il y a Victoire,

09:37épouse bafouée qui entend rester digne.

09:39Regardez.

09:40Et on en parle juste après avec vous, Thomas.

09:44Je t'ai fait peur.

09:58Vous ne connaissez pas la dernière.

10:00Céleste, notre petite bonne, est enceinte.

10:02Enfin, qu'est-ce que...

10:03Il va sans dire que c'est le grossesse

10:06des hommes dans notre maison.

10:09Voilà, un nouveau film de Jérôme Bonnel.

10:11Un mot sur ce cinéaste.

10:12Chante, on va dire, d'une certaine délicatesse

10:15dans son approche de l'intimité amoureuse.

10:18Ce qui n'empêche pas, bien sûr,

10:19et bien au contraire,

10:20d'exprimer dans son cinéma

10:22une tension, voire ici,

10:23une certaine violence dans les rapports.

10:26Voilà, comme ici, donc,

10:28une adaptation, en fait,

10:29d'un roman,

10:30Amour,

10:30de Léonore de Recondo,

10:32autrice contemporaine

10:33et qui fait,

10:35qui semble ici faire revivre,

10:37eh bien,

10:37le style de Guy de Maupassant.

10:39On a vraiment l'impression

10:39d'être dans un roman

10:41du siècle passé.

10:43Voilà, film à la mise en scène

10:44ultra précise,

10:47un scénario tendu,

10:49ça qui est intéressant,

10:50qui ose aussi

10:50les embarder romanesques

10:52pour mettre,

10:53d'une certaine manière,

10:54un contrepoint

10:55à la rigidité des rapports.

10:57Voilà,

10:58et une interprétation au cordeau,

10:59Galatea Bellucci,

11:00formidable,

11:01Louis Chevillotte

11:01et bien sûr,

11:02Swan Arlo.

11:03On termine, Thomas,

11:04avec Résurrection

11:05du chinois Bijan,

11:07prix spécial du jury

11:08du dernier festival de Cannes.

11:09Voilà,

11:10c'était,

11:10le propos est un envoûtement,

11:12puisqu'il se propose,

11:13en fait,

11:14ce cinéaste,

11:15eh bien,

11:15de revenir au temps immémoriaux

11:16presque du cinéma

11:17dans un film de science-fiction

11:19où les rêves sont interdits

11:20et les rêveurs,

11:20c'est les cinéphiles.

11:22Donc,

11:22on va suivre

11:22une espèce de plongée

11:24dans les entrailles,

11:25d'une certaine manière,

11:26du cinéma.

11:28On peut passer à côté,

11:29comme c'était le cas pour moi.

11:31J'avoue qu'il y avait

11:32un petit côté comme ça,

11:33virtuose,

11:34qui m'a un petit peu agacée

11:35et on peut aussi

11:36être enchanté.

11:37Donc voilà,

11:38c'est le propre de chacun

11:38de s'approprier

11:39ses propres rêves.

11:40Et merci à vous, Thomas,

11:41de nous faire voyager

11:41chaque semaine

11:43grâce à votre sélection

11:44de films.

11:45Merci encore,

11:46Anna Kaznav-Kambe,

11:47d'être venue nous voir

11:48dans A l'Affiche

11:49pour votre magnifique film

11:51Love Me Tender.

11:53Merci à vous

11:53de votre fidélité.

11:55On se quitte donc

11:55avec la bande annonce

11:57de résurrection

11:58du chinois Bijan.

12:00Et moi,

12:00je vous dis à très vite

12:01sur France 24.

12:02...

12:03...

12:05...

12:07...

12:08...

12:12...

12:21...

12:23...

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