- hace 2 días
La película paraguaya “Tiempo de Mandarinas”, inició su rodaje en Asunción. La misma centra su historia en la ciudad capital teniendo como contexto la dictadura stronista.
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00:00Ahora es un placer poder hablar de Cine Nacional con este director que tantos premios ha recibido a lo largo de los años
00:07y que se encuentra asumido no en uno, sino en dos proyectos.
00:10Qué gusto saber que se vienen estrenos locales muy prontito nada más.
00:14Ramiro Gómez, ¿cómo estás?
00:16Hola, Denise.
00:16Qué gusto tenerte realmente.
00:18Muchas gracias por estar aquí, por la invitación.
00:20Bueno, Ramiro, extrañamos ya ver contenido tuyo en las salas de cine, ¿verdad?
00:26Así que bueno, saber que estás con tantos proyectos es realmente un alegrón.
00:30Contanos un poquito de Yacá, el proyecto cuyo tráiler vamos a compartir en instantes y que ya está a punto de terminarse, ¿verdad?
00:39Bueno, Yacá es una película que ya lleva mucho tiempo haciéndose.
00:43Es una película que está elaborada con figuras nacionales como Víctor Sosa, de Cajas, Sandra Cucú, de... ¿cómo qué se llamaba?
00:53Ya está en tantas películas. Ha dirigido también inclusive Sandra.
00:56Está dirigiendo, ¿verdad? Sandra...
00:57Sandra...
00:58Flecha.
00:58Sandra Flecha.
01:00Tenemos a Aníbal Ortiz, que es el actor de Latas Vacías y de La Redención.
01:12Y bueno, tenemos un cast de actores paraguayos muy buenos.
01:16Y también contamos con la colaboración especial de Chico Díaz.
01:19Ah, mira.
01:20El actor brasileño está en toda la película, ¿verdad?
01:22Y la película es un largometraje ficción que se ubica en el Chaco y tiene por protagonistas a unos militares.
01:29No voy a dar mucha más información, ¿verdad?
01:32Pero, ¿en qué época histórica se centra?
01:35Sucede en un contexto, vamos a decir, actual. Esto puede pasar diez años atrás. Puede pasar hoy, ¿verdad?
01:42El contexto del Chaco implica lo que el Chaco mismo representa. Hay una mezcla de culturas que son quienes habitan, vamos a decir, los menonitas, las diversas culturas indígenas que están, vamos a decir, los originarios del Chaco, ¿verdad?
02:02Más los paraguayos. Y es una especie de corolario de historias, ¿verdad? Que se centran en esta historia de militares que tienen como castigo el Chaco, vamos a decir, ¿verdad?
02:16Mirados, claro, tipo desterrados al Chaco.
02:18Acuérdate que a veces cuando vos estás en estos servicios que son de orden militar, ¿verdad? A veces el Chaco más que un premio es un castigo.
02:27Ramiro, ¿cuánto tiempo te llevó esta película?
02:30Esta película, vos sabes que llevas siete años. A ver, filmarnos nos llevó un mes, ¿verdad? Nos subimos en dos camionetas casi podridas, nos subimos entre 15 personas y trajimos una película, ¿verdad?
02:45Pero después los procesos que nos llevaron fueron más demorados por búsqueda de fondos, ¿verdad? La película está hecha completamente con fondos nacionales.
02:56Mirados.
02:56No tiene ningún fondo internacional, eso quiere decir que contamos con los fondos de cultura, con el Fondec y hasta ahí, ¿verdad? Y Cabildo, perdón.
03:05Cabildo, ¿verdad? Son los tres fondos que están acostumbrados a dar para producciones nacionales.
03:10Cuando eso todavía no había iniciado la INAP, vamos a concursar ahora en la INAP para terminar unos detalles que faltan, que son de color y sonido nomás ya, pero la línea discursiva está cerrada.
03:22Y la película, yo creo que va a dar su, ¿cómo te voy a decir?, su impresión, va a dar que hablar.
03:30¿Este año o el año próximo?
03:32Esperamos lanzar este año en algún festival. Estamos en búsqueda de festivales porque el festival siempre es una ventana interesante para la puesta en el mercado final, ¿verdad?
03:44¿Por qué? Porque nosotros somos un país que de por sí mismo no consume su cinematografía, que nos pasa a nosotros como paraguayos.
03:52No tenemos legislaciones o no tenemos proyectos a nivel país, ¿verdad?, donde nosotros mismos sostenemos este espejo del cine para vernos y reflejarnos y reflexionar sobre nosotros mismos, ¿verdad?
04:08Por ejemplo, Televisión Española, Televisión Española tiene un fondo para películas que después terminan otra vez en la pantalla de Televisión Española, ¿verdad?
04:19Entonces, nosotros, generalmente, nuestras producciones nos llegan a pantalla por una cuestión de que no existe esta sinergia otra vez con los medios mismos o con las leyes para que así sea, ¿verdad?
04:36Entonces, lo que nos queda es buscar ventanas internacionales para que Supuesta Malor, si gana festivales o premios, te dé la posibilidad de de nuevo entrar a plataformas.
04:50Claro, claro.
04:51¿Qué es lo que pasa? Paraguay tampoco es un gran negocio para grandes plataformas porque, a ver, Netflix, Amazon deben tener 50.000, 100.000 suscriptores y eso para ellos es un barrio.
05:03Claro, claro. Somos pocos habitantes de por sí, ¿verdad?
05:06Con acceso a internet limitado.
05:09Todito de eso juega para la venta final, ¿verdad?
05:13Claro. Y en relación al recorrido por festivales, el hecho del reconocimiento que obtuviste en su momento con Tierra Roja, con Frankfurt, ¿eso te abre un poquito el camino de eventualmente llegar con este nuevo proyecto a esos festivales?
05:28Siempre, siempre es bueno tener un camino recorrido, pero cada película es por sí sola su propia presentación.
05:36Claro.
05:37O sea, vos pudiste haber hecho películas muy buenas o regulares o lo que sea, ¿verdad?
05:42Y pudiste haber pisado escenarios muy grandes, regulares o lo que sea, ¿verdad?
05:45Pero siempre cada película habla por sí misma, ¿verdad?
05:49Entonces yo creo que con Yacá tenemos una película muy linda, creo que tenemos una reflexión interesante, ¿verdad?
05:57Hay muchos mensajes que subyacen, que están en el subtexto, vamos a decir, de la zona más deforestada del país, ¿verdad?
06:06Mira, claro.
06:07O sea, hay muchas cosas que están sucediendo y que van a seguir sucediendo en Paraguay, ¿verdad?
06:14Entonces yo creo que es una película bastante oportuna, es una película que hicimos con mucho esfuerzo y lo interesante y es muy importante decir esto,
06:24si bien nosotros hicimos esta película con tres fondos nacionales, no se pudo haber hecho si no hubiese sido con el modelo cooperativo que armamos.
06:33Es decir, yo hoy, si bien yo fui el que gestionó los fondos y los fondos son del Estado, o sea, no es plata mía, ¿verdad?
06:44Lo que vaya a generar la película está dividido en un porcentaje que creemos que es lo más agitativo posible según la participación de los implicados.
06:53Qué interesante, es un modelo cooperativo entre los propios integrantes de la película.
06:57Esto, por ejemplo, yo sabía de quién saqué, saqué de Pili Ortiz, que Pili Ortiz traía este modelo.
07:02¿En el teatro se usa muchísimo?
07:03En el teatro argentino, justamente, que es lo que yo vi. Pili viene de estudiar teatro en Argentina y me dice,
07:09mira, Ramiro, en Argentina hacemos así. Yo dije, pero, espera, esto está genial, porque si bien los fondos nacionales no son grandes,
07:19lo que sucedía mucho era que te llegaba el fondo y vos tenías que pagar salarios y después ya no te quedaba el dinero para producir la película.
07:26Tu película, sí.
07:27Cuando, Ramiro, decís, cuando decís, esta película va a causar impresión. ¿Qué amplitud puede tener esa frase?
07:36Hay una escena muy fuerte en la película. Hay una escena de sexo homosexual, explícita.
07:44Entonces, en un país conservador como este, ¿verdad? Está muy bien lograda la escena. La escena no es gratuita, ¿verdad?
07:53Y, de hecho, la película no trata de eso, ¿verdad?
07:55Pero al hablar de militares...
07:57Claro, al hablar de militares...
07:58...se va a armar ahí.
08:00Déjame de joder, ¿verdad? O sea, los militares son de Esparta.
08:05O sea, es un tabú lo que te quiero decir, ¿verdad? O sea, por favor, ¿verdad?
08:12Sí, claro.
08:13Pero, en realidad, la película, más allá de la escena de sexo homosexual, ¿verdad? Ahí está mi príncipe, Tiffany.
08:22Más allá de la escena de sexo homosexual, hay muchas otras escenas de desnudo y sexo, ¿verdad?
08:28Lo que trata la película es también de representar este lado animal del ser humano en este contexto, vamos a decir, de selvático o agreste del chaco, ¿verdad?
08:40Yo estoy seguro que la escena explícita, la que, como estamos hablando dentro de que va a causar una impresión, va a causar una impresión.
08:49Claro.
08:49O sea, vivimos en una sociedad conservadora, ultraconservadora, donde hay temas en los que no se pueden hablar, pero, por darte un ejemplo, en Las Herederas de Marcelo, hay una escena donde el apotagónico, el personaje que hace Ana Brum, está sentada y simula que se está masturbando, pero en realidad vos no ves nada.
09:17O sea, la escena en sí no es una escena en la que vos te puedas decir, a ver, ¿entendés?
09:26Pero está el tinde moral, que realmente lo que molesta es qué está haciendo y por qué.
09:31Claro.
09:32¿Entendés? Entonces ese es el que, y además, a ver, si antes habían llamadores de radio, hoy están los dueños del teclado ahora.
09:40Sí, así mismo, así mismo.
09:42Y Ramiro...
09:43Gente que baja.
09:43Sí, obviamente. Más allá de este proyecto que está, ya nos decías, próximo a estrenarse, ¿tenés otro proyecto que prácticamente se está rodando en este preciso momento?
09:54Hablanos un poquito, porque también tiene en el fondo una época de la que cuesta mucho que la gente se abra a hablar, que es la dictadura de este hombre.
10:04Sí, mira, yo con Yacá, que es mi tercera película, yo cierro una trilogía que se llama Paraguay, que son Tierra Roja, Frankfurt y Yacá, que son las tres películas.
10:16Las tres películas lo que abordan son temáticas campesinas e indígenas, ¿verdad?
10:20¿Por qué? Porque cuando a mí me pregunten, o sea, yo tengo la idea de que primero, para vender cine paraguayo, hay que primero saber qué es un paraguayo.
10:29Ok, perfecto.
10:31Entonces, en estas tres películas, cuando vos bailas, vos vas a tener una idea un poco más cercana de qué es un paraguayo en el sentido de campesinos e indígenas que somos en su mayoría.
10:41Ahora nosotros, los blanquitos, somos una brujita, vamos a decirlo, ¿verdad?
10:47Ahora, con Tiempo de Mandarinas yo inicio una segunda trilogía que yo les voy a llamar, si la primera trilogía se llama Paraguay, esta segunda se llama El Encuentro, que es el encuentro de clases sociales.
11:01Para mí, el Paraguay está vivido, está muy marcado claramente en clases sociales que están también definidas por su cultura lingüística.
11:09No es casualidad que la mayoría de los pobres, ahora en Guaraní, no es casualidad que la mayoría de la gente con dinero hable español, porque tiene que ver con una cuestión que viene de la conquista ya también.
11:20¿Qué es lo que yo me planteo con Tiempo de Mandarinas?
11:23Tiempo de Mandarinas, si bien sucede en un contexto de dictadura, la dictadura es...
11:28La gente le quiere echar toda la culpa a la dictadura, Paraguay ya venía siendo un país de mierda antes de la dictadura.
11:34Entonces, si bien la dictadura...
11:37¿Refuoso?
11:37Claro, es como el prurito de ese mismo país, ¿verdad?
11:42Y ya salió con Puj y todo, ¿verdad?
11:44En realidad, los problemas son más de fondo, ¿verdad?
11:51Y lo que yo planteo con esta nueva trilogía, el encuentro de clases sociales...
11:57El encuentro de clases sociales no es un encuentro idílico, no es un encuentro fantasioso de un abrazo triunfal, sino que son destellos.
12:05Y es muy claro esto, porque a veces nosotros estamos muy acostumbrados...
12:14La película realmente lo que trata es de maternidades.
12:17Trata a una mujer campesina que migra del campo para llegar a la ciudad a reemplazar a su tía, que en realidad es su mamá, ¿verdad?
12:29Dentro de la casa, de una casa pudiente, ¿verdad?
12:34O sea, trabajando para la rueda de casa.
12:36De doméstica, trabajando de empleada doméstica.
12:39Y al tiempo se da cuenta que dentro de la casa esconden a un niño con autismo.
12:44Que en los años 70 era una práctica...
12:46Una realidad.
12:47Que era más que nada, era parte de una conducta basada en la ignorancia, ¿verdad?
12:53Sí.
12:54Y que, bueno, que realmente...
12:57¿Qué sucede cuando esta mujer descubre que hay un niño escondido?
13:02Ella establece un vínculo con este niño a través de la mandarina, ¿verdad?
13:07Que ella no ama la mandarina, ¿verdad?
13:09Pero en realidad, la película no se trata de la relación de ella y el niño, sino que trata de la relación de ella y la madre del niño.
13:21Ah, ok.
13:21Entonces, se trata de una película donde se encuentran dos grandes mujeres.
13:26Me encanta la sinopsis y estamos apuntando a cuándo, digamos, para poder...
13:31Yo creo que el año que viene vamos a ver esta película terminada, ¿verdad?
13:36Con Yacá, que ya está saliendo en breve.
13:38Y hay un documental también mío que se llama Petit y yo, ¿verdad?
13:42Que, bueno, es un documental bastante más sensible todavía.
13:45O sea, se viene en muchos sectores.
13:46Se viene en muchos, claro.
13:47También tenemos ahora, por ejemplo, una serie de podcast que está hecha...
13:53Que está guionada por Federico Tater.
13:56Federico es una de las personas que más investigó sobre la dictadura.
13:59Y eso queremos hacer una serie animada.
14:03Tenemos muchos proyectos que están en un estado muy silente, ¿verdad?
14:07Que si llegamos a encontrar un puerto seguro de producción...
14:14O sea, si a mí me llaman por de acá y me dicen, mira, nos gusta tu película, ¿qué más tenés?
14:18Tengo una batería de proyectos para mostrar más allá de lo que...
14:22O sea, nosotros estamos filmando ahora Tiempo de Mandarinas porque tenemos un fondo y un medio, ¿verdad?
14:26Pero estamos con una serie de proyectos más.
14:31Estamos, digo yo, ¿verdad?
14:32Con otros...
14:33Porque yo siempre busco parcerías.
14:35¡Qué bueno!
14:35Tiempo de Mandarinas es una película que yo no escribo solo.
14:39Yo escribo con Álvaro Martínez Gómez, ¿verdad?
14:42Entonces lo que yo creo siempre es...
14:45Y ahora tengo otros...
14:47Un equipo de escritores que son Shirley Villalba y Miguel Ángel Mesa que están colaborando conmigo.
14:51¡Qué bueno!
14:53Porque creo en el...
14:56Yo soy un gran creador del talento paraguayo, ¿verdad?
15:00El talento nace en cualquier lado.
15:03No es mentira, es que...
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