Intervista a Natalia Ginzburg, 1964

Página12

Ver Intervista a Natalia Ginzburg, 1964 - Página12 en Dailymotion

Transcript

00:00En uno de los salgios del suyo libro, Le Piccole Virtú, a propósito de su primera experiencia

00:16de narración, dice que entonces desideraba terrible escribir como un hombre.

00:21Era un horror que se entendía que era una mujer dalle cosas que escribía.

00:25¿En qué manera su sugerencia de hoy es diferente de aquello de entonces?

00:28Sí, yo intendevo, cuando era giovane cominciavo a escribir, desideraba muchísimo de poder ser

00:37cambiada por un hombre, cioè temevo en mí los defectos de las mujeres, que yo los he todas,

00:44cioè la mancanza de objetividad, el sentimentalismo y via dicendo.

00:49Poi, a poco a poco, con gli anni, ho capito che la condizione di donna deve essere accettata

00:58da uno scrittore, cioè bisogna, non si può scrivere sentendosi diversi da quello che si è,

01:05fingendo di essere diversi da quello che si è.

01:09Io so storie di donne, so raccontare solo storie di donne.

01:14I suoi libri sono quasi sempre scritti in prima persona?

01:19I miei libri, sí, son quasi sempre scritti in prima persona di donne

01:24e non potrei, credo, in nessun modo scrivere in prima persona di uomo,

01:30allo stesso modo come non potrei scrivere fingendo di essere o una contadina o un operaia,

01:37cose che io non sono e che non conosco.

01:39Nel suo ultimo libro, Lessico Familiare, gli avvenimenti sono osservati e descritti

01:47dal punto di vista, come dire, di una ragazzina.

01:50Questo punto di vista non sembra modificarsi sostanzialmente nonostante il passare degli anni.

01:55Cosa può dirci a questo proposito?

01:58Ma è che il mio libro Lessico Familiare non è un'autobiografia,

02:03è un libro che racconta le persone della mia vita, non la mia vita.

02:09Io intendevo non essere un personaggio in questo libro,

02:12intendevo essere semplicemente un testimone,

02:14quindi il mio personaggio io l'ho ignorato quasi,

02:18sta nell'ombra, io ho detto quasi nulla di me.

02:23Lei ha scritto ancora che quando siamo felici la nostra fantasia ha più forza,

02:28quando siamo infelici, allora agisce più vivacemente la nostra memoria.

02:33Può esemplificare o rendere più concreta questa affermazione,

02:37o a proposito di esperienze narrative altrui più recenti,

02:40o in particolare a proposito della sua opera?

02:44Sì, io ho notato scrivendo che la condizione,

02:50lo stato d'animo in cui siamo quando ci mettiamo a scrivere,

02:54condizione estremamente quanto si scrive,

02:57cioè se siamo felici la fantasia agisce liberamente,

03:03e quando siamo tristi la fantasia resta immobile,

03:07noi siamo indotti a guardare dentro di noi.

03:12Non so, potrei dire, non so,

03:17ad esempio Rabelè o Stendhal,

03:20scrittori come Rabelè o Stendhal,

03:23sono degli scrittori estremamente felici,

03:26perché la loro fantasia si muove libera,

03:29è un mondo che si muove,

03:31è una fantasia piena di vitalità e di sangue,

03:33e invece, non so,

03:35se facciamo un esempio proprio nostro,

03:39contemporaneo,

03:40ad esempio il libro uscito adesso di Giuseppe Berto,

03:43Il male oscuro,

03:45è un libro che è testimonianza di una profonda infelicità,

03:48perché lui non alza mai gli occhi da sé.

03:53Ora, non è che faccio nessun apprezzamento di valori,

03:57voglio solo dire che c'è un rischio nell'una e nell'altra,

04:04nell'uno e nell'altro stato d'animo,

04:08c'è un rischio.

04:09Fra gli scrittori italiani che lei ha conosciuto,

04:13di chi conserva un ricordo più vivo?

04:18Certamente di Pavese,

04:20ma ne conservo un ricordo più come di un amico

04:24che come di uno scrittore,

04:27perché la lezione umana che lui mi ha dato

04:31è più importante per me

04:33che non la lezione estetica

04:36che posso avere avuto dai suoi libri.

04:39I suoi libri io li trovo bellissimi,

04:41però non mi sono congeniali,

04:43a parte forse le poesie di lavorare stanca,

04:47ma è lui che ricordo,

04:49cioè lo ricordo come un amico carissimo,

04:53più che come uno scrittore.

04:56E qual è il regista cinematografico

04:58che lei preferisce?

05:00E perché?

05:00Ingmar Bergman,

05:04perché, non so,

05:07io vado sempre a vedere i suoi film,

05:09li ho visti tutti,

05:10anche quelli meno belli

05:12li vado a vedere quattro o cinque volte

05:14e ci trovo sempre qualche cosa,

05:17ci trovo sempre qualcosa che mi stimola a scrivere.

05:22Io vado di solito al cinematografo per passatempo,

05:25invece quando vado a vedere Bergman

05:27trovo qualcosa di più, ecco, nei suoi film.

05:30Mi piacerebbe scrivere dei libri

05:32che fossero come quei film.

05:36In un suo recente scritto c'è questa frase

05:39«Non c'è dato scegliere se essere felici o infelici,

05:43ma bisogna scegliere di non essere diabolicamente infelici».

05:46Può dirci qual è per lei il peso morale di questa affermazione?

05:50Sì, io intendevo dire

05:54che c'è una forma di infelicità

05:57assoluta, totale,

05:59in cui l'uomo

06:01ama l'infelicità,

06:05non sa staccarsene,

06:08è come innamorato della sua infelicità,

06:10e

06:11prende in odio se stesso

06:15al punto da non rivolgere più parole a se stesso,

06:19cioè da rompere i rapporti con se stesso,

06:25che è una cosa che io penso sia colpevole,

06:28come rompere i rapporti con il resto del mondo.

06:31Questo è uno stato che vorrei direi diabolico,

06:35di infelicità diabolico.

06:37Grazie.

06:38Grazie.

Categoría

Transcripción

Sé la primera persona en añadir un comentario

Recomendada