- hace 5 meses
Félix Sabroso está en un momento dulce de su carrera. La serie 'Furia', que se estrenó en julio en HBO, se postula para ser una de las más exitosas del año. Sin embargo, el camino no siempre ha sido recto. El cineasta ha repasado en 'El Faro' las lecciones que le han dejado sus reveses personales y profesionales, incluyendo la muerte de la que fue su compañera personal y profesional, la directora Dunia Ayaso.
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00:00Buenas noches, ¿qué sedorimo quieres utilizar al principio de la conversación?
00:04Ludwig.
00:05Ludwig.
00:10Arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro.
00:14Siempre os pregunto qué relación tenéis con el mar, pero claro, teniendo en cuenta que tengo a un gato pardo que nació mirando al mar, o sea, tu madre pare prácticamente mirando al mar.
00:27Sí, señora. Mi madre además no solo parió mirando al mar, sino que en ese momento ese edificio era un cine y estaba viendo una película que lamentablemente no se acuerda de cuál era.
00:41Y entonces se puso de parto estando en el cine viendo una película que todo el mundo dice, ah, qué casualidad, luego con tu oficio y tal.
00:49Y digo, bueno, no era mucha casualidad. Es que en aquella época la gente iba mucho al cine y hubo muchas mujeres en la década de los 60 que se quedaron, o sea, que se pusieron de parto en un cine.
00:59O sea, tu madre rompe aguas en un cine.
01:01Rompe aguas en un cine y en la misma avenida de esa playa donde estaba el cine había un hospital. Y entonces nací en el hospital de la playa, en el hospital de San José.
01:10¿Cómo era pasar un día de playa en las canteras? Porque creo que la familia prácticamente os mudabais, ¿no?
01:19Sí.
01:20Cogíais todo para ir a pasar un día de playa.
01:22Pues sí, era... Es curioso porque es verdad que era como una media mudanza.
01:28Porque llevábamos sillas plegables, llevábamos unas casetas muy aparatosas que eran casi como un apartamento.
01:36Llevábamos una bootseer para cocinar, llevábamos tuppers con comida, nos instalábamos y de hecho dejábamos que cayese la tarde y acababan jugando al bingo las madres, las tías y todo eso.
01:48Y nosotros bañándonos 87 veces.
01:50¿Cómo recuerdas esa etapa de muy niño, vamos?
01:56Yo me siento más feliz ahora que de niño. Yo tenía mucho miedo, yo era muy asustadizo y era todo el rato el niño que avisaba de los peligros a todo el mundo porque mi madre me educó.
02:07Ten cuidado con, ten cuidado con, hay que miedo, no sé qué, hay la digestión, hay no sé qué.
02:12Y entonces era un niño abrumado por la responsabilidad.
02:15O sea, pero los días de playa eran un paréntesis, eran muy guays.
02:21Además, la playa con tu padre, o sea, con tu padre, tu madre, tal, no sé qué, molaba mucho. A mí me encantaba.
02:27¿Tienes o tenías un abuelo acomodador de un cine en Madrid?
02:31Sí, bueno, de un teatro. Mi abuelo tuvo múltiples oficios y uno de ellos fue acomodador durante su juventud en un teatro de Madrid. No recuerdo cuál. La verdad es que debería escarbar en la historia de mis abuelos.
02:45Pero él contaba a veces eso o pensar que un abuelo era acomodador de un teatro en Madrid hacía que la figura tuviera algo de fascinación o no?
02:53A mí me producía fascinación todo lo que tenía que ver con el mundo del espectáculo desde muy pequeño. O sea, yo tenía muchísima fascinación por el mundo del espectáculo, por las vedettes, hasta en el circo.
03:09O sea, a mí me, por ejemplo, en el circo me pasaba una cosa muy curiosa. Había un tipo de figura en el circo que no eran los que hacían los malabares ni los que hacían las complejidades, sino que eran unas mujeres que se ponían alrededor y hacían ja, ja, ja y abrían los brazos y que realmente no hacían nada.
03:27Pero como vedettes que eran.
03:28Sí, eran como, a mí me parecían como vedettes. Esos personajes me fascinaban. O la señorita que acompañaba al mago, que de repente el mago hacía toda la prestidigitación y ella lo que hacía era simplemente, ja, ja, ja, jalear, animar a la gente.
03:44Fijaba muchísimo mi atención en esos antagonistas del circo y me parecían personajasos.
03:50Y tú escribías o llegaba noche vieja y hacías algún show, algún número, te disfrazabas. ¿Hacías algo de eso?
04:00No era un niño teatrero en ese sentido. Me gustaba mucho más la escritura y la sensación de gobernar la idea de montar algo y tal, pero no era un niño, aunque luego en la adolescencia sí que me dio por estudiar arte dramático
04:14y empezar a hacer obras de teatro en el instituto y todo eso y meterme en el aula de teatro, que fue como mi primera escuela en lo artístico.
04:25De niño, niño no. De niño, niño era más manipulador, manejón de otros niños.
04:30¿Ah, sí?
04:31Sí, era el débil listillo, el que acababa manejando al bruto.
04:37¿No eras delegado?
04:39No, no. Tanto como delegado de clase, no. No, no, al contrario. No, no. Yo estaba con los malotes.
04:43Era el débil de los malotes.
04:47¿Quién es Paco Arroyo?
04:49Ah, Paco Arroyo. Qué fuerte. Paco Arroyo fue, bueno, fue no, es, era profesor de literatura en el instituto cuando yo era, cuando estudiaba en el instituto
05:02y montó un aula de teatro y montó un aula de teatro donde experimentamos, bueno, la experiencia teatral nos viene de ahí, o sea, de hicimos Ionesco, hicimos Lorca, hicimos clásicos como Lope de Vega
05:15o entre meses Cervantino o cosas tan modernas como Ionesco. Montamos muchísimas cosas y nosotros éramos como su legión favorita, Dunia, yo, un grupillo así como de los maricas del instituto,
05:30los más complicados, los más artísticos, los que estábamos viviendo los 80, desde los 14, 15 años ya éramos como, éramos muy niños y a la vez muy avispados,
05:41porque ya salíamos de noche, ya cometíamos errores.
05:45Todo eso a las palmas.
05:46Todo eso a las palmas.
05:47Todo eso a las palmas, sí, sí, era nuestro escenario de las primeras veces y todo eso fue una gran escuela, fue una gran escuela, porque además era un hombre divertido, libre, libertino
06:01y nos enseñó todas las cosas que se supone que no se deben enseñar también.
06:08¿Cómo qué?
06:08Es que ahí, yo creo que hay un, tendríamos que tener perspectiva del tiempo, porque eran principios de los 80 y éramos muy aguerridos,
06:21entonces acabábamos después de las clases de teatro, pues fumando porros y teniendo sexo, no con los profesores, entre nosotros, entre nosotros.
06:33Esto es muy salvaje, es para las dos de la mañana, se puede, ¿no?
06:36Vale, vale. Era otro momento, nunca nos sentimos abusados ni nada, ¿no? Era...
06:42El descubrimiento de la sexualidad, del cuerpo, de lo que uno sentía, de lo que quería...
06:50Estábamos muy a favor de obra, muy a favor de obra, y teníamos muchas ganas de inspirarnos y de inspirar, y bueno, nos poníamos a favor.
06:59Voy a ponerte una banda sonora de una peli, no es tuya, a ver dónde te lleva.
07:03¿Dónde se va a durar?
07:33¿Dónde se va a durar tu cabeza al escuchar la música de la Dolce Vita?
07:35Al Cine Estudio Vegeta o al Cine Estudio Canaria, donde vi las primeras películas de Fellini.
07:41La Dolce Vita fue una película que me impresionó mucho y la vi muy joven, tendría 14 años.
07:46Y entendí por primera vez que se podía uno fascinar con cosas que no entendía,
07:53que podía tener adicción y fascinación por cosas que no entendía.
07:58Yo no entendí con 14 años la Dolce Vita, como la puedo entender ahora.
08:02Y además, Fellini formaba parte de un cine que no necesitaba ser entendido,
08:10sino que él también viajaba y experimentaba y creaba sensaciones muy abiertas.
08:15Muy sensorial, sí.
08:16Luego con el tiempo tú dices, pues bueno, pues cómo se entiende el abstracto, ¿no?
08:20No hace falta tener una representación muy clara de lo que representas, sino simplemente dejarte llevar.
08:28Y Fellini a mí me impactó muchísimo, muchísimo.
08:32Luego me puse a ver muchas de él.
08:34Y Nino Rota y todo eso, mucho, mucha fascinación.
08:39Y era el Cine Estudio Canarias y el Cine Estudio Vegeta,
08:43que eran dos cine estudios donde se hacían reposiciones, ciclos de películas,
08:47y donde íbamos los amantes del cine.
08:50Éramos muy jóvenes y íbamos, ya te digo, tendría 14 años o 15 años
08:54cuando empecé a ir a esas salas a ver cosas que estaban muy por encima de mis posibilidades.
09:01Muchas de ellas nos inspiró Paco Arroyo a ir a ese cine y a meternos en esa cultura.
09:05¿Por qué Félix Sabroso se ha puesto Ludwig, de seudónimo?
09:26Por Luis II de Baviera, por Ludwig, por la película de Visconti,
09:30que también, ahora mira, viene muy bien porque después de...
09:34O sea, la vi en el Cine Estudio Vegeta.
09:35¿Ah, sí?
09:36Es una película, además, que se tenía que ver...
09:39Podía ser una serie ahora porque es que duraba cuatro horas.
09:43O sea, había que ver dos películas, la primera parte y la segunda parte.
09:46Y a mí me fascinó mucho el personaje de Luis II de Baviera
09:50porque era un hombre débil, frágil y completamente conmocionado y emocionado por la belleza.
09:57Era un romántico en el amplio sentido de la expresión.
10:00Y un hombre que, mientras se desmorona su imperio en guerra,
10:05él lo que se dedica es a construir, a subvencionar a Wagner o a músicos
10:13o a construir castillos modernistas con interiores increíbles, ¿no?
10:18Que están por toda la zona de Baviera y todo eso.
10:21Es una película que me impresionó mucho.
10:23Y además, en los 80, lo del mito romántico, el personaje romántico,
10:27era muy afín a esa cultura new wave, a esa cultura new romantic,
10:32la impostura como postmoderna esa.
10:36Tenía mucho que ver con ese tipo de personajes y me fascinó mucho ese personaje.
10:39Bueno, es imposible entender esta época de Félix Sabroso cuando ya te vamos a traer a Madrid,
10:46cuando desembarcas sin la figura de Dunia Yasso.
10:50Os venís juntos a Madrid, año 92, me parece.
10:53Sí.
10:55El año de los Juegos Olímpicos.
10:56Sí.
10:57¿Lo tuviste fácil? O sea, ¿cómo fue la decisión de veniros a Madrid?
11:00Vinimos de dos veces.
11:01Yo tenía mucha fascinación por Madrid porque mi padre era madrileño
11:04y mi padre me trajo muchas veces a Madrid.
11:07Y para mí Madrid, de niño a niño, era el parque de atracciones, el zoológico,
11:11el retiro, la Gran Vía y todo eso me producía mucha fascinación.
11:17Y luego, a principios de los 80, que yo tendría 16, 17 años,
11:22Dunia y yo nos escapamos a Madrid.
11:23Yo acababa justo de cumplir los 18 y estuvimos el tiempo que nos duró el dinero,
11:28estuvimos como tres meses, un poco fue casi...
11:30Nos vinimos medio a estudiar, medio escapándonos de la realidad de las casas,
11:34muy fascinados por la movida madrileña, el nacimiento de las libertades y todo eso.
11:40Y entonces fue como una especie de fascinación por una ciudad que empezó en la niñez,
11:45que se mantuvo durante esa primera juventud y que la rematamos viniendo en el 92 ya
11:49para instalarnos y empezar a trabajar en el audiovisual.
11:53Y ahí fue como que se puso todo a favor, como si la realidad me dijese,
11:59es lo que tenías que hacer.
11:59Eso te iba a preguntar, os habéis conocido en el Instituto Dunia y tú,
12:04ya empezasteis a hacer cosas relacionadas con la interpretación, con los guiones,
12:08pero es el momento en el que uno o dos personas deciden venir a Madrid,
12:12no sé si conocíais a alguien, si teníais alguna puerta abierta por la otra vez que habíais estado,
12:19dónde os instaláis, o sea, cómo de repente alguien dice, vamos allí a ver si nos sale algo.
12:23En el interior éramos unos soñadores de provincias que pisaban la noche,
12:28que yo me apunté en la complutencia a estudiar imagen y sonido y fui a clase tres veces.
12:32Y luego dije, no, está muy lejos y lo que quiero hacer en Madrid no tiene nada que ver con ir a la universidad.
12:37Y entonces empezamos a salir de noche, a apuntarnos en cursos de guión,
12:41en cursos de cosas que nos apetecía hacer y a vivir la vida madrileña,
12:47a vivir el dolce farniente hasta que, ya digo, se nos gastó el dinero.
12:51Y estuvimos en varias pensiones.
12:53En pensiones, en pensiones.
12:55Y luego cogimos un piso compartido en Aluche.
12:59Y luego ya nos fuimos y no teníamos, o sea, no teníamos ni siquiera ni contactos ni atisbos de ayuda.
13:05Cuando vinimos en el 92, habíamos hecho cursos con gente de la profesión,
13:10como Lola Salvador y Joaquín Oristrel.
13:13Yo vine, me presenté a un casting de guionistas en Televisión Española.
13:18O sea, me había recomendado Lola Salvador.
13:22Me pillaron como guionista de un programa de televisión.
13:26Y estuve, el programa duró dos años y medio.
13:28Claro, tuve los dos primeros años en Madrid.
13:30Estuve auspiciado por ese trabajo.
13:32Y eso me permitió la posibilidad de ir enterándome de qué iba la movida
13:36y de cómo tenía que continuar.
13:40Félix y Dunia dan un golpe sobre la mesa con
13:44Perdona, bonita, pero Lucas me quería a mí.
13:45Una peli de la que todos los que vimos esa peli la recordamos.
13:49Entonces voy a poner un fragmentito de la peli.
13:52Guay.
13:52Y luego hablamos.
13:53Y esas manchas color rojo...
13:55Son de sangre marina.
13:57No quería decirlo, pero eso me ha parecido.
13:59¿Qué ha pasado?
14:00Nada.
14:02¿Cómo que nada?
14:04No.
14:05Pero bueno, ¿qué le habéis hecho al pobre chico?
14:08A mí no me ha hecho nada.
14:10A ti ni a nadie.
14:11Oye.
14:12¿Qué coño ha pasado aquí, eh?
14:15Lucas el pobre que ha muerto.
14:18¿Qué me dices?
14:20¿Y dónde está?
14:22En la habitación.
14:23Pero por favor, no vayas.
14:24Oye, que yo he amortizado a mi padre, he amortizado a mi marido y he amortizado a mi cuñado, que murió el pobre de accidente y tenía la cabeza destrozada.
14:34Dejadme.
14:35Dejadme.
14:37¿Pero por qué se lo habéis contado?
14:40Pues mira, Dani.
14:41Primero, se lo he contado porque tengo boca.
14:44Y segundo, se lo he contado porque Juliana para mí es como si fuera una madre.
14:47Esta peli, Félix, que tuvo un éxito que os sorprendió.
14:52Bueno, creo que no os sorprendió.
14:53Vosotros creíais que todas las pelis que se estrenaban tenían cola en Gran Vía.
14:58Es verdad que esa cosa ingenua, a ver, sí veíamos que era un éxito, pero pensábamos, bueno, pues nada, nos han producido una película, la hemos hecho un poco como nos ha dado la gana.
15:10O sea, porque tampoco, yo me di cuenta de que había un montón de cosas que no conocíamos del audiovisual.
15:14Lo que teníamos era muchas ganas de contar y veníamos porque mucha gente de los 80, 90 entramos en el audiovisual con la afición y con la vocación de narradores, de contar historias, de retratar nuestro entorno, nuestra realidad, nuestros personajes, las cosas, nuestras ocurrencias incluso.
15:31Entonces, no teníamos tanta preparación técnica.
15:35Teníamos más formación artístico-teatral, narrativa de guiones y tal.
15:42Y todo eso nos llevó a esa frescura y a ese enorme margen de error que se nos permitió.
15:49Es como una película con mucho desparpajo, la verdad.
15:52Sí, sí, sí.
15:52Y es verdad que fue un éxito.
15:56Y yo descubrí que, sobre todo, que fue un éxito cuando viví el fracaso del Grito en el Cielo.
16:03Cuando la siguiente película fracasó dije, ah, lo anterior fue un éxito porque ahora me están dando cera los críticos, no va la gente al cine a ver la película, ha ido muy mal.
16:14Y fue porque una se estrenó en el 96 y la otra en el 97, fueron muy seguidas.
16:20Y claro, yo dije, madre mía, he tenido una vida en dos años.
16:25O sea, quiero decir, he tocado el cielo y el declive.
16:29Porque es que además, con el tipo de cine que hacíamos y con el tipo de cine que se usaba en ese momento,
16:34que la crítica se ponía mucho más a favor, o sea, viniendo del cine que venía, del cine de las películas de la guerra civil,
16:41el cine que se hacía en España, lo que funcionaba muy bien era ser Fernando de León de Aranoa, ser Isiar Boyaín,
16:49tener una especie de compromiso con la narrativa, tal, no sé qué.
16:53Y nosotros, bueno, yo recuerdo una crítica que decían, esa no película, le decían una no película, que me hacía mucha gracia.
17:00Digo, bueno, una no película.
17:01Incluso yo llegué a contestarle a algún crítico, solo es una película, ¿por qué te enfadas tanto conmigo?
17:07¿Y por qué me dices estas cosas tan horrendas? De mi persona, ya no de la película.
17:10Entonces, creo que nos estaban esperando con el... O sea, quiero decir, que la película fue tan desvergonzada, tan divertida,
17:18y funcionó tan bien, que era difícil contradecir al público, era difícil decir, esta película es malísima, porque le gustaba...
17:25La de Perdona Bonita.
17:26La de Perdona Bonita. Le gustaba mucha gente.
17:28Entonces, cuando llegó el grito en el cielo y no funcionó, se esmeraron en crucificarnos.
17:33Y a mí me hicieron bastante pupa, porque yo, como venía de ese niño que tenía miedo,
17:37y de esas cosas que me habían pasado de niño, me sentí en... No voy a decir zona de confort, que odio esa expresión,
17:43pero me sentí muy reconocido en la idea de que me señalasen, de que me excluyesen y de que me diesen cera.
17:49Entonces, todo eso me afectó mucho y me tuve que repensar mucho cómo continuar y cómo seguir.
17:54Sí, ¿y cómo sales de ahí?
17:55Pues, me volví... O sea, miré sobre mí mismo y empecé a pensar, a lo mejor tengo que hacer otro tipo de cine, tal, no sé qué,
18:04pensé todo ese tipo de cosas, y luego sobreviví, porque lo que sí, no he sido nunca, es un niño pijo alimentado por sus padres,
18:13no tenía... Estaba la intemperie, entonces yo lo que tenía era que, primero, sobrevivir.
18:18Y me costó muchos años hacer la siguiente película.
18:21Y en todo ese tiempo volví a ser guionista de televisión, empecé de cero otra vez,
18:26empecé a hacer teatro, con el teatro empecé a ganar dinero mezclado con ser guionista de televisión,
18:31y sobreviví haciendo esas cosas hasta que pude hacer, en el 2003, la siguiente película.
18:36O sea, pasaron seis años.
18:38Bueno, fue un aprendizaje brutal, porque es verdad que yo inicié mi carrera en un momento
18:45donde nos estrenamos un montón de directores, y muchos de ellos tuvieron el beneplácito de la crítica
18:52y siguieron rodando muy, muy seguido, de tal manera que yo tuve que aprender un montón de cosas anexas al oficio,
19:01que no era solo estrenar películas con la facilidad de que el ministerio y un productor
19:06te riera la gracia y te levantara la película que tú querías hacer.
19:10Tuve que ser guionista, pues desde programas de televisión de entretenimiento, a ficción,
19:16o a galas presentadas por Carlos Lozano y Paloma Lago, que se rodaban en Murcia,
19:22que hermosa eres, y cosas así.
19:23O sea, y todo eso...
19:24Fue un aprendizaje, claro.
19:26Muchísimo, muchísimo. Entendí este oficio en diagonal, para arriba, para abajo,
19:33y claro, cuando me pilló las posibilidades de hacer, yo tenía mucho músculo,
19:40porque no es lo mismo hacer una película cada dos años que hacer toda la cantidad de cosas
19:45que yo tuve que hacer para sobrevivir. Eso me vino muy bien.
19:48A mí hay una peli que me gusta mucho, es la Isla de Interior,
19:52pero hay una peli que me gusta más y que sí que marca un punto de inflexión en tu vida,
19:55no solo profesional, sino en tu vida personal, que es El Tiempo de los Monstruos,
20:01que es una peli que a mí me gustó y me gusta mucho porque la he estado revisando
20:05y me parece que ha envejecido muy bien El Tiempo de los Monstruos.
20:10Cine, dentro de cine, personajes, los temas que siempre os han interesado,
20:17el miedo a la muerte, la relación entre los amigos, la familia, el dinero, la identidad.
20:24Me ha gustado mucho. Tengo la banda sonora y yo decía al principio que esta,
20:28bueno, hace un momento, que esta peli marca un atisión después en tu vida porque muere Dunia
20:32y entonces también has contado que tienes que otra vez volver a empezar.
20:37O sea, antes decías, tuve que empezar de cero, pero esto sí que es una especie de renacimiento total
20:42porque es la primera peli que firmas solo.
20:44Sí. Yo creo que volver a empezar y empezar de cero forma parte de la naturaleza de nuestro trabajo.
20:52Creo que ante cada proyecto volvemos a empezar.
20:56Y esa especie de éxito, fracaso, parones, diversificarme, hacer teatro, hacer televisión,
21:03me ha ayudado mucho a entender el oficio, pero también me ha ayudado mucho a tener mucha paciencia
21:11con la idea del fracaso. O sea, con la idea de que algo no funcione o de que algo no...
21:16Y eso me ha permitido arriesgar.
21:18Yo me he dado cuenta, solo hace muy poco, que he sido bastante más libre de lo que yo pensaba.
21:25Que he hecho películas que se parecían mucho a mí y que he podido hacer las películas que yo quería.
21:30El tiempo de los monstruos es una película que asfixia mucho y es una película que tiene mucha abstracción.
21:36Que es una película muy metafórica, muy satírica a veces, pero que es verdad que no...
21:41Que me permito la posibilidad de que la película no tenga una lectura fácil
21:44o que no sea necesariamente entendible. Es más abstracta.
21:50Y eso entronca con Ludwig, entronca con esa sensación juvenil de las primeras veces
21:56ante una obra artística que no alcanzas a entender del todo.
22:00Esa fascinación ante algo que pertenece a otra persona y que te inspira a elevarte
22:07para intentar entenderlo, aunque solo entendas trocitos.
22:10Yo leo libros que no entiendo.
22:12Yo leo ensayos que no entiendo necesariamente al 100%
22:16y cuando lo termino digo, al final me he llevado un 40%
22:21y es una puerta de entrada a todo lo demás.
22:24Mi imaginario se pone muy a favor de entender lo que no he entendido.
22:27Y eso, esa especie de oda a eso, o esa especie de homenaje a esa sensación
22:34es el tiempo de los monstruos. Tiene que ver con eso.
22:37Uno de los temas que has tocado y que sigues tocando es el fracaso después del éxito.
22:46Es una palabra que te está acompañando mucho en esta entrevista
22:49y que acompaña mucho tu cine.
22:51Incluso en Furia, esta serie que ha funcionado tan bien
22:56donde todas las actrices están completamente desatadas
23:01en cuanto a la interpretación.
23:04O sea, están desatadas en su interpretación.
23:06Parece que lo están dando todo y son personajes muy extremos
23:09y tiene eso, el éxito, o sea, el fracaso después del éxito.
23:15Si yo te pregunto, Félix Sabruso, ¿cómo defines tú el fracaso?
23:19El fracaso es como una escuela.
23:22O sea, el fracaso es infinito porque te provoca y te contribuye
23:30a darte una información muy, muy amplia
23:33y es muy inspirador porque puedes navegar en él para saber, primero,
23:39qué cosas no volver a hacer, segundo, tienes una relación muy diferente
23:43con la gente que te rodea, entiendes muy bien cómo te miran y cómo te ven
23:47y luego el fracaso no es real, es tan imaginario como el éxito.
23:51Es una ilusión porque hay proyectos que tienen un fracaso en su circunstancia temporal
23:59y que luego, diez años después, sobreviven a eso
24:03y establecen un lenguaje diferente con un tipo de público
24:06y el fracaso se relaciona siempre con cosas que son ajenas al proceso artístico.
24:10Tienen que ver con las cifras, tienen que ver con las distribuciones,
24:16con un montón de cosas que no necesariamente tienen que ver
24:19con la comunicación que tú estableces con el espectador.
24:22Entonces, yo he aprendido bastante de los fracasos
24:24y, en cambio, el éxito es muy desconcertante porque confunde mucho.
24:31La gente que muy joven tiene éxito creen llegar a un lugar estable
24:38donde instalarse y luego es muy desasosegante cuando desaparece
24:43porque el éxito es igual de efímero que el fracaso.
24:48¿Cómo ha sido hacer Furia, trabajar con Candela Peña y Pilar Castro,
24:53que son tus actrices que te han acompañado desde el principio,
24:56con Carmen Machi, con Cecilia Roto?
24:58O sea, ¿cómo ha sido ese trabajo con un presupuesto considerable,
25:04que te ha dejado rodar como querías, con las actrices que querías?
25:10Yo creo que es el resultado de una cabezonería.
25:12Tiene muchísimo que ver con que yo hice el Tiempo de los Monstruos
25:16hace 11 años ya y desde que Dunia murió hasta aquí,
25:20había hecho teatro, había hecho un montón de cosas
25:22y había hecho cosas por encargo, una película por encargo en Dominicana,
25:27La que se avecina también, fuiste guionista.
25:29Estuve en La que se avecina de guionista, luego hice Mentiras pasajeras para el deseo,
25:35que es una casa en la que disfruto mucho siempre y todo, pero que era un encargo.
25:39Y poder hacer algo con mi identidad, con mi necesidad de contar una historia,
25:45que yo me involucrase, que me parece un ejercicio más honesto,
25:48porque estás ofreciendo algo que tiene que ver con lo que quieres contar
25:51y que además tuviese la libertad de hacerlo, tuvo que ver con un ejercicio de insistencia.
25:58Porque yo desarrollé cuatro o cinco proyectos con distintas plataformas
26:02que acabaron en un no porque las consideraron tan arriesgadas como es Furia.
26:06Y entonces debería haber pegado un punto de giro y haber dicho,
26:10bueno, voy a hacer algo más convencional o que esté enmarcado dentro de un género más vendible.
26:17Y yo seguí insistiendo en poder hacer algo personal.
26:20También es verdad que tuve la suerte de encontrar compañeros de viajes que me favorecieron.
26:24O sea, Teddy Villalba y Santi Botello creyeron en mí y me dejaron hacer.
26:29Y al contrario, cada vez que entregaba un guion me daban ganas de ser más salvaje
26:33porque me aplaudían, me decían, qué bueno, nos encanta, nos encanta, tira por ahí, vete por ahí.
26:38Y claro, no me generaron ninguna inseguridad, al contrario,
26:42me alimentaron la posibilidad de que siguiese por esa línea.
26:46Pero tú también has crecido a la vez que las actrices con las que has trabajado aquí
26:50o creciendo también.
26:51O sea, tú como director creces, pero también te encuentras con actrices
26:54a las que has visto prácticamente salir de sus escuelas de teatro, de sus primeras pelis.
26:58Y me gusta tener actrices en la cincuentena para contar esta historia.
27:02Mira, te iba a decir, hay un tema que sale en Furia
27:04y que yo creo que no ha salido en el cine anterior, que es el paso del tiempo.
27:08O sea, la edad.
27:10Cómo se lleva uno con el paso del tiempo.
27:13Y este es un tema novedoso en tu trayectoria cinematográfica.
27:16Sí. Bueno, tiene que ver con mi paso del tiempo también.
27:19Y tiene que ver con la sensación de exclusión que sentí después de la muerte de Dunia
27:23durante un montón de tiempo intentando hacer y viendo que nuevas generaciones
27:27me adelantaban por la izquierda, que es lo natural, pero que siempre duele
27:31y que siempre tienes que digerir.
27:32Y todo eso se refleja en Furia.
27:34Y es verdad que hay una sustancia humana en la gente que ha experimentado la vida,
27:42o sea, que ha vivido y que ha sufrido y que ha tenido que curar heridas para poder seguir adelante,
27:49que es muy poderosa y es infinita a la hora de contar.
27:53Porque al final el recorrido que...
27:59Luego además formamos parte de una generación de gente muy moderna de Cocosa.
28:04La gente que vivimos los 80, los 90 y tal, hemos experimentado mucho,
28:10hemos sido muy salvajes, hemos celebrado los últimos coletazos de la cultura entendida
28:16y el arte como se entendía en el siglo XX, que tenía muchísimos...
28:20O sea, los músicos hacían música en un garaje y acababan las discográficas interesándose por ello.
28:25No había productos que se diseñaban en una mesa de producción o en una mesa de marketing
28:30o en una discográfica, sino que era...
28:32El proceso era al revés, primero buscabas tu público y lo que querías contar
28:36y luego la industria se podía llegar a interesar por tu tal.
28:40Todo eso forma parte de una forma de mirar la realidad
28:43que yo no soy añorante, a mí me gusta siempre, siempre miro hacia adelante
28:50y siempre tengo curiosidad por lo nuevo y mi casa se ha ido...
28:54Siempre ha sido un sitio donde nos reunimos mucha gente,
28:57donde ensayamos, donde leemos, donde vienen actores, actrices, directores...
29:01Siempre ha habido mucha...
29:02Pero eso fue cuando yo cogí esa casa con Dunia en la treintena
29:06y este verano he cumplido 60 años y sigue siendo igual con gente más joven.
29:11Yo soy un poco como el fantasma de Beetlechu, que va por ahí
29:14y siguen pasando cosas nuevas alrededor mío, pero yo digo,
29:18pero yo vengo de otro mundo, yo soy un vampiro.
29:20Bueno, nos vamos a ir a un faro.
29:22Hay una frase en el tiempo de los monstruos que arranca,
29:26que está justo al principio de la peli, que dice
29:27el viejo mundo se muere y el nuevo tarda en aparecer.
29:30En ese claro oscuro surgen los monstruos.
29:33¿Ya estás en ese tiempo nuevo que apareció?
29:37Bueno, dejamos atrás ya el tiempo de los monstruos y estamos en ese tiempo nuevo.
29:42A ver, yo siempre le he encontrado mucha gracia y mucha erótica
29:47a una especie de mirada un poco existencialista, agridulce, medio amarga,
29:52que la edulcoro un poco con el sentido del humor.
29:55Pero la he tenido en la realidad y la he tenido a la hora de escribir.
29:58Eso se ve hasta en Perdona Bonita y, por supuesto,
30:01esto se ve muchísimo en la isla interior o en el tiempo de los monstruos.
30:06Pero es verdad, y esa frase a mí me encanta porque hace...
30:10Es que hay algunos pensadores y algunos filósofos como Gramsci
30:13o como uno que me está inspirando mucho ahora para los guiones
30:16de la segunda temporada de Furia, si es que confirmamos
30:21que la sacamos adelante y todo eso.
30:23Y es que hay muchos filósofos y muchos pensadores de ese momento.
30:26¿Cuál es este segundo que te está inspirando?
30:28Es el... ¡Ay, Dios mío! ¿Cómo se llama?
30:31La Sociedad del Espectáculo.
30:33Es un... de mayo del 69...
30:35mayo del 68 francés.
30:38Y es un tipo que habla de cómo la sociedad...
30:41Es como una perspectiva un poco marxista,
30:43pero cómo la sociedad se ha estructurado
30:46y está mirando la realidad con parámetros de la sociedad del espectáculo.
30:51Entonces, eso es muy contemporáneo
30:53y es un tío que lo escribió en los años 60, ¿no?
30:56Mola mucho eso.
30:57Vale.
30:58¿No hay confirmada segunda temporada de Furia?
31:00Pensaba que ya estaba eso...
31:01Estamos muy avanzados, pero no nos dejan decirlo
31:05hasta que no haya una luz verde definitiva.
31:07O sea, estamos muy avanzados porque hemos escrito los guiones
31:09y se está...
31:11Bueno, hay unos procesos de negociación
31:12que no dependen de nosotros,
31:14que dependen de las estructuras de las multinacionales estas,
31:18pero estamos muy cerca de poder confirmarlo.
31:19Bueno, Félix, sabroso.
31:21Vámonos a un faro.
31:22Muy bien.
31:22Dime, ¿con quién te gustaría estar?
31:24Encontrarte, reencontrarte,
31:27tú solo, con gente.
31:30¿Y qué canción estaría sonando?
31:31Ay, a ver.
31:41¿Alguna de Billie Holiday, seguro?
31:43Porque me encanta Billie Holiday.
31:45Con Dunia, por supuesto.
31:46Me encantaría poder hablar con ella mucho más.
31:50Con mi padre me faltan algunas conversaciones.
31:53Pude arreglar muchas cosas,
31:54pero me faltan algunas conversaciones también.
31:56Y luego ya, pues, puestos a pedir.
31:58Me encantaría, con mucha gente a la que he admirado
32:00a lo largo de mi vida,
32:01me encantaría tener una conversación
32:03con Federico Fellini, por ejemplo.
32:04De los que has elegido,
32:13mientras son a Billie Holiday,
32:15¿a quién irías primero?
32:18A Dunia, a Dunia, sí.
32:20Es que con Dunia hablo mucho.
32:21Además, cuando se te muere una persona
32:23muy, muy cercana y muy, muy querida
32:26y muy importante,
32:29el proceso de despedida de una persona
32:31es una cosa que no acaba nunca.
32:33Porque empiezas con el dolor y la negación,
32:36luego tienes una etapa de enfado,
32:38luego tienes una etapa en que te rehabilitas
32:40y te instalas en la realidad
32:41y te despegas.
32:43Y luego, cuando ya estás curado,
32:45esa persona vuelve con una fuerza brutal a tu vida
32:48y tienes un diálogo constante con esa persona.
32:51Y eso me pasa con Dunia, claro.
32:53Me pasa con Dunia.
32:54Te voy a preguntar que respondiera alguna vez.
32:57¿Qué te diría?
32:58No te digo qué le dirías a ella.
32:59¿Qué crees que te diría en ese faro?
33:01Bueno, Dunia terminaba todas las frases con maricón.
33:03Yo me decía, cállate maricón.
33:04Danos de la mano maricón.
33:05¿Qué hora tienes, maricón?
33:06Entonces, probablemente,
33:07lo que sea que diría,
33:08acabaría con maricón.
33:10Félix Abruz,
33:10ha sido un gustazo de conversación.
33:12Muchas gracias por haber estado en el faro.
33:14A mí también me ha encantado charlar contigo.
33:15Gracias.
33:15Gracias.
33:15I'll be seeing you.
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