00:00Pues bueno, esta la verdad es que es como una de mis escenas favoritas de la película
00:05porque forma parte de este bloque en que Marina imagina a sus padres
00:12y bueno, esto es un poco spoiler, pero ella se convierte en su madre
00:17y su primo se convierte en su padre
00:18y aquí están los dos personificando a los padres.
00:23Entonces, bueno, es un bloque largo que es como, o sea, a mí me gustaba la idea
00:31como de hacer una película dentro de una película, o sea, como que de repente
00:36tú estás viendo una película y se rompe la narrativa y empieza otra
00:39y ahí a ver si sigues este viaje hasta que entiendes el porqué y se cierra.
00:46Entonces, bueno, fue como un proceso muy bonito en general
00:51el de crear todo ese bloque de esa historia de los padres.
01:12Y también por el hecho de que es Marina imaginando, pues fue muy libre, ¿no?
01:16O sea, desde cómo ella llega a imaginar eso hasta cómo vamos de una escena a la otra
01:21y también cómo lo filmamos, ¿no?
01:24Porque había algo que para mí era como muy importante de intentar encontrar el tono exacto
01:31para, bueno, para representar lo que ella se imagina, ¿no?
01:35Que no fuera demasiado romantizado, pero también tampoco demasiado duro
01:39y que pudiera como expresar el espíritu de esta época desde lo que ella podía haber entendido, ¿no?
01:49Con 18 años.
01:51Entonces, bueno, era ahí como un reto crear todo eso.
01:56Y, bueno, pues fue como también, la verdad, una colaboración y mucho diálogo
02:00no solo con el equipo de foto, pero también con el equipo de arte, de vestuario, ¿no?
02:05O sea, como para encontrar ese tono hablamos mucho de eso, ¿no?
02:10De, bueno, pues porque es muy fácil que de repente estés como representando unos 80
02:15que, pues un poco de cartón-piedra o de, no sé, o sea, como que era un reto.
02:23Y eso, y también me ha acompañado como de este diario que tiene Marina de su madre, ¿no?
02:30Y ahí, y este diario nos va guiando.
02:34Y hay un momento, pues que, pues que ocurre esto, este baile,
02:40que bailan Bailaré sobre tu tumba, de siniestro total, que evidentemente, pues, bueno, es un vigo,
02:47o sea, es un grupo de vigo, tenía mucho sentido que fuese esta canción en concreto.
02:53Y, y claro, cuando, me acuerdo un poco cuando tuve la idea de esta escena, era como, era, o sea,
03:01estaba buscando en realidad una imagen que pudiera contener la idea de que esta no era solo la historia
03:09de los padres de Marina, sino la historia de toda una generación, ¿no?
03:12Y buscando una imagen o una manera de contar esto, pensé, pues, a través de una fiesta, evidentemente,
03:20que es lo que había en esta época, y más en vigo, ¿no?, que bailen esta canción en concreto,
03:26que sonaba mucho en este momento.
03:29Y, y luego, bueno, pues hay toda, una cosa que le cuentan las primas a Marina sobre la Santa Compaña,
03:36que es una leyenda gallega, sobre, bueno, pues, esos muertos que no pueden morir, ¿no?,
03:42de alguna manera, y que para mí tiene mucho sentido, tenía sentido recuperarlo de una manera bastante libre, ¿no?,
03:51aquí con esos fantasmas, ¿no?, que yo siento que son muertos que no pueden morir
03:56porque su memoria, pues, no se ha colocado en su sitio, ¿no?, o sea, como que ha generado tanto dolor
04:03en las familias que lo rodeaban, ¿no?, que muchas veces no se habla suficientemente de ellos, ¿no?,
04:11que un poco es lo que cuenta la película, que debemos recuperar la memoria de toda esa generación,
04:17que fueron al final los que, bueno, pues, pusieron patas arriba los valores conservadores
04:25que había tenido España hasta entonces, ¿no?, y muchos de ellos, pues, bueno, pues, vivieron esa época
04:32que, desafortunadamente, pues, les tocó la heroína, el SIDA y hubo muchas muertes por esto, ¿no?,
04:39entonces, de alguna manera, creo que recuperar esa memoria era un poco casi el motor
04:45del porqué quería hacer esta película y para mí esta imagen, pues, es como que lo concretiza todo, ¿no?,
04:54esa idea como de generación. Y, nada, entonces fue muy bonito el proceso de crear esta escena
04:59porque yo nunca había trabajado antes con una coreógrafa y fue Tuchem Benet
05:05y, claro, yo le di, pues, ahí esas ideas que yo tenía, ¿no?, de, pues, con las sábanas,
05:12con los fantasmas, esa canción, que ellos empezaran de una manera que terminara de otra, tal,
05:17pero, pero, pero, claro, los gestos, ¿no?, o la coreografía fue toda una propuesta suya
05:24que, que la verdad es que fue muy bonito para mí ver, o sea, descubrir cómo trabajar eso, ¿no?,
05:32o sea, a partir de buscar referentes y luego de sus propuestas que tenían mucho que ver,
05:38pues, con muchas cosas que contiene la película, ¿no?, y, obviamente,
05:41yo creo que es un poco casi el corazón de la peli esta escena, ¿no?
06:11Gracias por ver el video.
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