00:00La primera escena de la película, que en realidad es un montaje de imágenes que graba la protagonista, que se llama Marina,
00:08con su videocámara, entonces son espacios vacíos de su llegada a Vigo.
00:12Esto es una cosa que va saliendo durante toda la película, ella filma estos espacios un poco como buscando a sus padres.
00:20Y bueno, para mí era muy bonito durante el rodaje poder ir filmando todos esos espacios y también era una cosa que hacíamos mientras estábamos rodando.
00:33O sea, como que de repente había una pausa o lo que sea, pues cogía yo la videocámara y rodaba un poco.
00:37Que a veces hay muchas esperas en el rodaje y como directora muchas veces te sientes muy frustrado porque no puedes hacer nada durante estas esperas.
00:46Bueno, pues si has trabajado con los actores, a lo mejor se están preparando, maquillando, lo que sea, o hay que preparar la luz, bueno, lo que sea que te estás esperando
00:55y quieres que la cosa avance más rápido.
00:58Entonces para mí tener la videocámara fue como una manera de que esas esperas se pasaran más rápido y también de estar como seguir creando durante esas esperas
01:12y fijarme en los sitios donde estábamos, en todo lo que nos rodeaba.
01:17Y es verdad que todas las imágenes que hay en la película sí que las de la videocámara las rodamos durante el rodaje o después,
01:26pero ya directamente para la película, pero yo en mi cámara de antes, de hace años, pues también tenía muchos de estos espacios rodados.
01:37Entonces sí que hicimos como ese ejercicio como de visitar un poco este material y acordarnos cómo se filma, cómo filmaría una persona de 18 años estos espacios.
01:48Y de una manera que fuera poética, pero también un poco imperfecta, o sea, como que realmente se diferenciara mucho de lo que era la película.
01:59Y la verdad es que fue un proceso muy bonito y luego hubo otra cosa que para mí fue muy interesante de estas imágenes,
02:07ahora que me he parado aquí con las gaviotas, es que hay una parte de la película donde Marina imagina la historia de sus padres
02:16y siempre creo que imaginar es algo como muy cercano a soñar, es como soñar despierte de alguna manera.
02:25Imaginamos igual que soñamos a partir de cosas que hemos visto.
02:31Y en este sentido hay muchas de las imágenes que Marina ha capturado con esta videocámara que luego en la parte imaginada se retoman.
02:40Entonces hay un plano muy parecido a este, por ejemplo, y eso pasa en varios momentos de la videocámara que luego cuando ella imagina
02:48hay planos que son casi iguales de los que había filmado.
02:51Y ese juego de espejos que no solo pasa con las imágenes sino también con ciertos objetos o cosas que le cuentan a Marina o incluso diálogo,
03:01pues de alguna manera ha ayudado a construir esta ficción que ella se hace de la historia de sus padres.
03:09Y luego hay otra cosa importante en esta escena, bueno, pues esta voz en off de Marina.
03:15A vuit kilómetres de Vigo y rodejat de mar.
03:19Des de la sala i l'habitació veiem la ria, cangues, moanya, les ties...
03:25Que ella, bueno, pues llega a Vigo para conocer la familia de su padre pero también con un diario de su madre.
03:32Y ese diario que no existe como tal, o sea, en realidad está compuesto de fragmentos de cartas que mi madre envió a sus amigas.
03:50Entonces yo las recogí en un momento dado, ahora ya hace años, y claro, para mí fueron muy reveladoras
03:57porque de repente, pues yo intentando buscar un poco quién era mi madre, encontré en ellas pues su forma de expresarse y de hablar, ¿no?
04:07Porque cuando escribes a un amigo pues lo haces tal como hablas casi, ¿no?
04:11También, bueno, su forma de vivir porque de alguna manera pues, bueno, refleja, yo creo que son incluso un retrato generacional de esa época, ¿no?
04:21Porque pues habla pues de cómo, bueno, de cómo percibían el tema del trabajo, ¿no?
04:26Que era una cosa que no tenía nada que ver con ahora, ¿no?
04:30Que tenemos como, bueno, pues esa cosa del futuro, ¿no? De prepararnos, de tal, y en ese momento había algo como mucho más fluido, ¿no?
04:41De ir de un trabajo a otro, de vivir mucho el momento, y creo que eso en las cartas se refleja mucho.
04:47Igual que también pues su relación con las drogas o, bueno, sí, o sus relaciones.
04:54O sea, y luego también como ella muchas de estas cartas las escribió desde Vigo, pues también su relación con el paisaje.
05:01O sea, habla mucho del tiempo y de los sitios que visitaban.
05:05Mi padre y ella navegaban mucho, entonces hay como muchas reflexiones también sobre el mar, ¿no?
05:10Y, bueno, pues recogí un poco todas esas cartas y las convertimos en ese diario, ¿no?
05:16Que Marina tiene, con el que llega y que de repente, pues le va poniendo imágenes a todas esas cosas que había leído muchas veces, ¿no?
05:26Sobre su madre.
05:27Luego también en este momento de esta videocámara en particular, que es la primera de la película, empieza esta música.
05:34Que, bueno, que para mí era una cosa nueva el hecho de utilizar banda sonora, porque en las otras películas siempre había utilizado música diegética,
05:55o sea, música que viene directamente dentro de la película, ¿no?
05:58O que la escuchan los personajes, básicamente, que la oyen, y esta vez me apetecía como probar algo nuevo, ¿no?
06:06Y la música la compuso mi hermano Ernest Pipo, que él es músico, y fue un proceso muy bonito porque, claro, bueno, la primera decisión evidentemente es dónde iba esta música, ¿no?
06:17Y decidimos que se oiría cada vez que Marina sintiera que estaba cerca de sus padres, ¿no?
06:25De alguna manera, entonces, como es esta llegada a Vigo, ¿no?
06:32Pues de alguna manera, pues ella evidentemente se identifica con su madre, ¿no?
06:37Y ahí suena esta música, que, bueno, la llamamos un poquito la antibanda sonora, porque es como una música que no es que acompañe emocionalmente,
06:45sino que de repente irrumpe, ¿no?
06:48Y se hace oír, que es algo que me parece muy bonito.
06:53Y, bueno, pues es un juego que utilizamos en varias partes de la película, ¿no?
06:57Y, bueno, pues es algo que utilizamos en 38% de la película, ¿no?
07:06Y, un grupo de Scripturía, ¿no?
07:16Y, bueno, pues es algo que knots Whitón cubrí, ¿no?
07:17Y, bueno, pues es algo que suena esta banda a la vez, ¿no?
07:18Y, bueno, pues es algo que se 소개aços a la película, ¿no?
07:19Y, again, pues tienes algo que ayude a dar la obra.
07:20Y, bueno, pues es algo que sé si lo haces a la película, ¿no?
07:21De ella, bueno, pues es algo que así, ¿no?
07:23Aquí nonprofitógau.
