Roberto Andò: «Le fotografie di Ferdinando Scianna hanno dato ordine al caos»

Corriere della Sera

6 settimane fa

Roberto Andò ha presentato fuori concorso all’82ª Mostra del Cinema di Venezia il documentario «Ferdinando Scianna. Il fotografo dell’ombra», un ritratto del grande fotografo a cui Andò è legato da cinquant’anni di amicizia. Nella «Bussola da Venezia», curata da Cecilia Bressanelli, racconta: «In questo momento della vita ho voglia di trattenere le persone che ho amato. E un film è un modo per farlo. Un modo di mostrare le conversazioni che abbiamo avuto in cinquant’anni di amicizia». Accompagnati dalla presenza di Leonardo Sciascia, amico e maestro di entrambi.

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00:00benvenuti a che spettacolo oggi per la bussola da venezia abbiamo qua con noi roberto andò che

00:14ieri ha presentato il documentario ferdinando scianna il fotografo del dell'ombra fuori concorso

00:22all'ottantaduesima mostra del cinema di venezia il film è prodotto da bibi film e uscirà in sala come

00:32come evento il 6 7 8 ottobre distribuito da fandango parto dal chiederle come è andata la proiezione

00:43la proiezione di ieri è un'accoglienza molto bella calda entusiasta più di quanto potessi aspettare

00:50perché con i documentari non si sa mai ma evidentemente in questo momento che stiamo

00:57vivendo ascoltare le parole di un di un uomo che è stato come dire che ha attraversato la vicenda

01:05del secolo con questa grazia e con questa densità di incontri evidentemente porta lo spettatore

01:19a riconoscersi a trovare un riferimento ecco quindi me lo sono spiegato così questo entusiasmo

01:26al di là dei meriti del film dico e all'inizio del film lei dice che l'ha realizzato per per

01:33gratitudine per gratitudine verso un amico eh fernando scianna che eh le cui foto fotografie

01:40assieme a un paio di libri e qualche film ehm sono stati fatali utilizza il termine fatale

01:47giusto per la sua formazione perché c'è un momento della vita in cui

01:52certe immagini che vedi certe letture che fai certi incontri si cristallizzano e diventano

02:03diciamo un deposito da cui parte la tua immaginazione per me quelle foto che io vedevo 14 15 anni a casa

02:13delle feste religiose in sicilia il suo primo libro che era nella casa dei miei questo questo libro

02:20è stato un modo il primo modo per capire come si può dare immagine forma al caos fuori io c'avevo

02:32il caos la sicilia i paesi la città un caos lo definirei noi veniamo dal caos e quelle fotografie

02:42organizzano formalmente in maniera perfetta questo caos quindi eh io ho conosciuto Ferdinando

02:50prima ancora che ci conoscessimo attraverso queste foto poi quando siamo diventati amici tramite

02:56Leonardo Sciascia che era amico di entrambi e è stato è partita un'amicizia veramente importante

03:03che sono ormai 50 anni di amicizia quindi il il questa gratitudine arriva a un certo punto

03:11perché hai voglia almeno io in questo momento della mia vita ho voglia di trattenere le persone

03:17che ho amato e un film è un modo perfetto per farlo anche per far condividere agli spettatori

03:24il piacere di queste conversazioni che io ho avuto in questi 50 anni con lui

03:28sembra davvero una delle delle vostre tante conversazioni che condividete quindi in questo momento

03:36con il con il pubblico sì perché in effetti eh credo che la magia di di questo film nasca dal fatto che noi ci

03:47conosciamo così bene c'è questa complicità tutte le volte che ho fatto dei ritratti li ho fatti di di persone

03:56che eh in qualche con cui in qualche modo c'era una grande amicizia l'avevo fatto per

04:02Francesco Rosi che mi chiese di fare un documentario su di lui quando fece gli 80 anni

04:07prodotto dal centro sperimentale di cinematografia l'ho fatto per Bob Wilson e l'ho fatto per

04:14la loro spinta ma in tutti e tre i casi c'era il presupposto di una complicità e perché un ritratto

04:22si fa in due non lo puoi fare da solo e quindi il fatto di conoscerci certo questo non evita il fatto

04:29che il documentario è bello perché ti fa scoprire qualcosa di nuovo anche di una persona quindi nonostante

04:36se ci conoscessimo da 50 anni io ho sentito che uno dei delle qualità dei grandi personaggi in un

04:48certo senso è la fragilità e che la fragilità non è un disvalore è la capacità di stare dentro questa

04:57fragilità con grazia che poi è il motore per fare per iniziare un dialogo col mondo il fotografo è

05:06un solitario che va in giro e cerca un dialogo col mondo e lo cerca con la sua empatia con la

05:13sua capacità di canalizzare e di cogliere quell'istante. Mi ha colpito tra le cose che ha detto

05:21Shanna ieri presentando il film che è riluttante a sentirsi definire il protagonista del film mi è

05:31piaciuto molto questo. Sì perché lui giustamente dice non sono l'attore di me stesso protagonista si usa

05:39di solito per una finzione in questo caso è il soggetto di questo documentario

05:45Ferdinando più che il protagonista è il soggetto del film.

05:52Il film comunque si basa sulla vostra amicizia è un film sull'amicizia ci sono tanti incontri

06:01ripercorre la carriera di Shanna le fotografie delle feste religiose i servizi di moda gli

06:12scatti con Magnum e le prime foto scattate a Bagheria con gli amici e insieme siete tornati a Bagheria

06:22come è stato?

06:23Beh è stato un viaggio in Sicilia che per versi e versi è stato anche doloroso perché Ferdinando voleva

06:30fotografare delle persone che aveva fotografato in gioventù sue compagne di scuola un suo amico che è stato

06:38l'amico della sua adolescenza ed è stato molto bello questo rincontrare persone che sono diventate

06:50diciamo persone anche del suo immaginario ovviamente e nel suo tempo siamo lì che è venuta l'idea di andare

06:59a casa di Leonardo Sciascia a Palermo dove entrambi non eravamo più entrati da quando Leonardo era morto

07:07quindi da 36 anni ed è stato veramente un shock perché la casa è intatta tutti i libri e l'unica cosa

07:20è che poi senti questo fatto che lui non c'è e noi andavamo lì con lui e quindi è stato molto

07:27molto difficile e è una delle altre cose che in qualche modo dei fili che tira fuori questo film

07:35cioè sia Ferdinando che a un certo punto dopo in questa difficile elaborazione del lutto dopo la morte

07:45di Leonardo che ha significato veramente tantissimo sia per lui che per me e si è accorto di avergli

07:54fatto migliaio di fotografie perché tutti i viaggi tutti si portava dietro la macchia anche quando era a casa

08:04però ha cercato di fare un libro e non era mai soddisfatto a me mi è capitato anche di essere sollecitato

08:15da produttori sceneggiatori a fare un film su Sciascia non mi sono mai deciso e quindi forse questo modo indiretto

08:25che abbiamo trovato è anche un modo per raccontare questa cosa come diciamo come sia difficile per noi fissare

08:33un rapporto così importante per entrambi forse deve rimanere così

08:40e attraverso le vostre opere sia lei che Ferdinando avete continuato a dialogare con lui

08:50beh sì ho fatto addirittura uno spettacolo teatrale con tratto dai suoi scritti dove lui in qualche modo si autodescrive

09:02una specie di ritratto fatto da lui stesso che è stato in giro con l'attore era Marco Baliani per tre anni

09:10e poi ho fatto la stranezza che comunque deve molto allo sguardo di Sciascia e anche l'abbaglio

09:17che è addirittura in parte tratto da una novella di Sciascia quindi i conti e Ferdinando ha continuato a dialogare

09:27col mondo di Leonardo in tante modi anche lui

09:29c'è anche tanta letteratura in appunto Sciascia c'è una frase che mi ha molto molto bella

09:41sulla differenza tra il linguaggio fotografico e il linguaggio del regista come quello dello scrittore

09:49il linguaggio fotografico che è scritto nella contemporaneità invece quello della regia e della scrittura

09:56che lei pratica entrambi è invece una ricostruzione fantastica della memoria dice Sciascia

10:05sì perché in effetti il film oltre a ripercorrere le tappe di questa vita straordinaria di Ferdinando

10:14è un'occasione per riflettere sul senso delle immagini anche sui nostri mestieri

10:21nel senso che c'è un momento in cui c'è anche Tornatore che essendo di bagheria

10:28anche lui ha un debito nei confronti di Ferdinando perché Ferdinando è stato molto importante

10:36per l'immaginario di Giuseppe e lì siamo entrati un po' in questo diverso modo

10:47in cui il cinema affronta il racconto perché sia il fotografo che il regista vogliono

10:55in definitiva un racconto ovviamente però il fotografo dipende dall'istante

11:04nel flusso deve cogliere un momento il regista ha una possibilità demiurgica

11:11cioè di ricostruire un tempo quindi di convocare proprio un mondo, un'epoca

11:18se vuole farlo per esempio Tornatore lo ha fatto proprio con Baria

11:23che è un film che corrisponde in un certo senso al libro che Ferdinando a un certo punto

11:30ha sentito il bisogno di fare sul suo paese che si chiama Quelli di Bagheria

11:35lui lo ha fatto con delle fotografie costruendo un romanzo di facce, di ritratti, di momenti

11:44accompagnati dalla scrittura perché Ferdinando scrive

11:48e invece Giuseppe ha immaginato tante storie che si incrociano in quel paese

11:55e Shanna dice ho soltanto guardato e schiacciato il bottoncino

12:01questa è una civetteria che mi piaceva che alla fine venisse fuori

12:07un po' perché lui rivendica orgogliosamente il fatto di non essere un artista

12:13si rifiuta questa definizione che oggi invece molti fotografi con leggerezza assumono

12:21gli piace essere definito un artigiano

12:25e in qualche modo mettere al primo posto questo rapporto con la realtà

12:30quindi ricevere dalla realtà

12:32insomma in questo senso lui scherzosamente minimizza

12:40il senso di questo lavoro straordinario che ha fatto nel tempo

12:45e c'è poi il rapporto con l'ombra

12:48la luce e soprattutto l'ombra che lei ha voluto sottolineare

12:51fin dal titolo

12:54l'ombra come metafora della condizione umana

12:57forse alla fine mi è sembrato il filo più convincente per definire il lavoro suo

13:04ce ne sono tanti

13:06ma il fotografo dell'ombra perché in effetti

13:11nelle foto di Ferdinando

13:15c'è un'esaltazione della luce meridiana

13:19della luce mediterranea

13:21è un lavoro di drammatizzazione dell'ombra

13:25e molto più

13:27ad esempio lui racconta come le fotografie

13:32anche di certi fotografi del nord che sono venuti in Sicilia

13:36ai primi del novecento per esempio

13:39Von Gleuden che famoso fotografava i ragazzi nudi a Taormina

13:44e sono delle fotografie dove c'è una luce sempre

13:49come dire solare

13:52non c'è una

13:53questa ricerca drammatizzazione

13:56è proprio una differenza

13:57di

13:58come dire

14:00una specie di

14:01genetica della luce

14:03quindi

14:05alla fine mi è sembrata l'aspetto più

14:08interessante

14:09e lui lo spiega nel corso del film

14:12in un modo molto convincente

14:13spiega

14:14diciamo

14:15si rifà quella definizione bellissima

14:18di

14:19Bufalino

14:21la luce e il lutto

14:23che diede il titolo a un suo libro

14:26dove appunto la luce

14:27diventa un connotato morale

14:30non soltanto

14:31un fatto geografico

14:34o atmosferico

14:35e si parla anche di responsabilità dello sguardo

14:38una responsabilità che il cinema condivide con la fotografia

14:42è certo

14:43la responsabilità

14:46Ferdinando dice che la responsabilità oggi lui la vede soprattutto

14:51come

14:53necessità di non produrre immagini autocompiaciute

14:59e immagini brutte

15:02non crede molto

15:08nel fatto che un'immagine può salvare il mondo

15:14può rendere

15:15più

15:17responsabili gli uomini che la guardano

15:21questo purtroppo è una certificazione storica

15:24noi sappiamo che

15:26i massacri si ripetano nonostante siano già avvenuti

15:30e ci siano su questi massacri

15:34documentazioni infinite

15:36quindi

15:37l'uomo è un animale

15:40che non

15:41da questo punto di vista non cambia

15:44si è alzata la soglia etica

15:47ma questo non impedisce

15:49che

15:49i fatti si ripetano

15:52è lo che stiamo vedendo

15:53e credo che il nostro tempo sia

15:57quasi scaduto

15:59le chiedo solo quali sono i suoi progetti adesso

16:02che cosa vuole raccontare

16:05ma io adesso proprio prossimamente

16:07cioè in novembre

16:09comincerò le prove di uno spettacolo

16:11per il teatro di Napoli

16:12che dirigo

16:13su Enzo Moscato

16:15che è stato un grandissimo drammaturgo

16:17scomparso da poco

16:19a cui voglio fare un omaggio

16:21perché

16:22è stato un grande poeta

16:24di questa città

16:27e ho immaginato

16:30uno spettacolo

16:31a partire da un suo scritto autobiografico

16:33si chiama

16:34Gli anni piccoli

16:35dove lui

16:36rintraccia

16:39come dire

16:40ripassando

16:41la sua infanzia

16:42e adolescenza

16:43i momenti in cui

16:44è nato

16:45il teatro

16:48in cui in qualche modo

16:49si è insinuato

16:50dentro la sua sensibilità

16:51l'idea del teatro

16:53la ringraziamo molto

16:56Ferdinando Cianna

16:58il fotografo dell'ombra

16:59esce il 6, 7, 8 ottobre

17:01nei cinema

17:03quindi questo bel ritratto

17:05fotografico

17:06ed amicizia

17:07grazie

17:08grazie

17:09grazie

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