En este episodio de Folcas, Richi Ricardo conversa con Sergio Cortés, presidente de la Sociedad Panameña de Autores y Compositores (SPAC), sobre la defensa de los derechos de autor, el registro de obras, las regalías y el valor del compositor en la industria musical.
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00:00Los derechos de intelectualidad son valores importantes y hoy estaremos desarrollando este tópico con un compositor y el presidente de la Sociedad Panameña de Autores y Compositores.
00:14Bienvenidos a FOLCAS.
00:24Soy Richi Ricardo y hoy estaremos desarrollando un tema muy importante.
00:28FOLCAS, Sociedad Panameña de Autores y Compositores y nos acompaña un gran amigo, compositor, cantautor, guitarrista y persona muy vinculada a la defensa del compositor, el cantautor o el autor, Sergio Cortés.
00:45Bienvenido Sergio.
00:46Sí, muy buenos días Richi. Gracias por esta oportunidad de poder expresar lo que nosotros hacemos en la defensa del derecho de autor en Panamá.
00:56Inclusive también a nivel internacional por los contratos de reciprocidad que tenemos con las diferentes sociedades a la cual pertenecemos a una confederación internacional de sociedades de compositores del mundo como lo es la CISAC.
01:09Y pues tenemos que defender el derecho de todos esos autores. Representamos más de millones de obras musicales y de miles de compositores a nivel internacional y nacional.
01:21Entonces pues tenemos que hacer un trabajo muy grande en nuestro país para que a cada uno de esos compositores le llegue el pago de sus regalías y se le dé el valor como se debe a cada creación que hace un compositor en las obras musicales.
01:35Si yo soy Richi Ricardo y compongo una canción, ¿cómo puedo ir a la SPAC? ¿Cómo hago eso?
01:41Bueno, mira, lo importante de esto es que el compositor pues sepa de que cuando ya van a estar, van a dirigirse a la SPAC a declarar una obra.
01:53Porque el registro se hace en la Dirección Nacional de Derecho Autor en el Ministerio de Cultura.
02:00Eso más que todo es para proteger las obras en el Ministerio de Cultura.
02:04Entonces en la SPAC ya, como somos la entidad de gestión colectiva, la primera entidad de gestión colectiva facultada en el cobro al derecho de autor en Panamá,
02:13vamos a cumplir 53 años ya, este año, somos los que velamos para que se cumpla esa gestión de cobro.
02:22¿Qué significa esto?
02:24Que cuando tú vas a declarar tu obra ya tú tienes que tener tu obra grabada.
02:27O sea, ya un músico tiene que haberte grabado la obra para poder nosotros decir, ¿eh?
02:33¿Dónde está la regalía de ese autor, de ese compositor?
02:35Mientras tanto, pues si no te ha grabado nadie, no es el objetivo de la sociedad Panamá Autores y Compositores.
02:44Y si tú eres cantautor, también puedes grabarla tú, promover la obra y ya cuando empiezas a generar en las plataformas digitales,
02:51en los temas de la ejecución pública, que le llamamos nosotros en los eventos donde hay conciertos,
02:57ahí también se empieza a generar dinero de la regalía de los autores.
03:02Entonces, el primer paso es que la registren en la Dirección Nacional de Derecho de Autores en el Ministerio de Cultura.
03:08Luego que ya graban y empiezan a generar, entonces se van a inscribir en la Sociedad Panamá de Autores y Compositores.
03:17Muy importante, Sergio, antes que sigas, disculpa.
03:20Lo que conlleva plataformas digitales, radio, obviamente todo cambió porque son 53 años de SPAC.
03:26Pues recuerdo mucho con Didio Borrero, el licenciado Leopoldo Villalaz, allá en Estéreo Azul,
03:32que defendían mucho esto de crear una sociedad que implementara el cuidado del autor y compositor.
03:41Didio creo que fue uno de los más impulsadores de esto, ¿no?
03:44Sí, Didio Borrero fue uno de nuestros primeros presidentes, fundador de la sociedad.
03:49Inclusive, el salón de reuniones nuestro se llama Salón Didio Borrero, donde hacemos la reunión de junta directiva.
03:56Y tenemos muchos fundadores, como don Carlos de la Toña, también que en paz descanse.
04:02El maestro Edgardo Quintero, un tremendo músico panameño, también fue presidente.
04:08Fundadores como Dorindo Cárdenas, el desaparecido también Seferino Nieto, Titán de las Américas,
04:17y también Alfredo Escudero, y muchos compositores que estuvieron en esa lucha, en un principio,
04:25para ver ese sueño que ahora nosotros estamos cosechando, que es el coro de nuestra regalía a nivel nacional e internacional.
04:33Richie Ricardo grabó la canción, fue al Ministerio de Cultura, la registró.
04:38Entonces, voy a la SPAC.
04:39La SPAC, ¿cómo mide el tema en cuanto a popularidad?
04:44Si hay algo en las plataformas digitales también que están vinculados con ustedes,
04:48llámese Spotify, llámese YouTube, ¿también tienen alguna injerencia en esto?
04:54Ok. En el nacimiento de una obra musical también existen los derechos conexos.
04:58Los derechos conexos son donde hay una entidad de gestión colectiva llamada Produce,
05:07que ellos se encargan del tema fonográfico, ¿verdad?
05:11De cuando el productor paga la grabación al músico y se encarga de hacer la producción,
05:18esos son unos derechos que cobra esta entidad de gestión colectiva.
05:21Luego, el otro derecho conexo es los intérpretes y diputantes, que es Panaye.
05:28Ellos están juntos en una sola institución y ellos se encargan de cobrar los derechos de los músicos
05:35que tocan en una obra musical, de los que cantan y todo esto, ¿no?
05:39Entonces, en lo que se refiere a las plataformas digitales, como me preguntaste,
05:43nosotros estamos aliados o pertenecemos a una plataforma que se llama Latin Autor,
05:54que pues a través de la CISAC, nosotros, gracias a la CISAC, pues Latin Autor se encarga de negociar
06:03todo el tema del cobro de las plataformas digitales, de negociar con YouTube, con Spotify, hasta con Google,
06:12con todo lo que tiene que ver con esa distribución.
06:15Entonces, ellos se encargan de distribuir a toda la sociedad del mundo,
06:20las cuales tienen membresía con CISAC, cuando se hacen estos cobros.
06:26Entonces, lo que pasa es que, mira, hay que explicarle algo al autor.
06:31Exacto.
06:32Confunden el cobro de lo que es la parte de autor como compositor
06:38y confunden la parte de producción, como productor.
06:44Ese es un derecho que nosotros no lo pagamos, lo paga, produce y el otro Panaye.
06:49Entonces, ellos piensan que todo ese dinero lo cobra Spac.
06:52No, no, no. Totalmente, nosotros nada más cobramos la parte del derecho de autor.
06:58Del compositor de la canción.
06:59Del compositor de la canción.
07:00Entonces, lo más triste, Richie, es que nosotros, a pesar que somos la creación
07:06de toda una industria musical, de todo lo que tiene que ver la industria creativa,
07:14cobramos un porcentaje más bajo que la misma producción, que los mismos Panay y todo eso.
07:20O sea, es triste. Esa es una batalla y una pelea que tenemos desde CISAC en todas partes del mundo.
07:26Pero somos los que cobramos el porcentaje más bajo, los compositores.
07:31Pero un segundito, un segundito ahí, un tiempito ahí.
07:34La materia prima de una canción es el compositor.
07:38La idea creativa de expresar mediante una experiencia, mediante un desamor o amor,
07:48o una experiencia de otra persona, se plasma en una letra y música.
07:53Ya a producirla creo que es otra cosa, pero la materia prima es el compositor.
07:57Entonces, ¿el autor no está tan valorado, el compositor?
08:01Sí, lastimosamente es así. No valoran nuestro trabajo.
08:06Y es triste cuando nosotros, pues, se va a hacer un acercamiento, una negociación
08:10con algún local comercial que tiene que pagar el derecho de autor
08:14o cualquier usuario de la música.
08:17Y no valoran, ¿por qué tienen que pagar eso?
08:20Inclusive nos pasa hasta en los eventos públicos cuando los músicos van a...
08:24El promotor va a hacer un evento y se le va a cobrar el derecho de autor
08:27por la ejecución pública y la explotación de la obra en ese evento,
08:31porque están lucrando.
08:32Entonces, ¿qué es lo primero que te dice el promotor?
08:35¿Pero por qué yo tengo que pagar eso si el músico le paga la canción a él cuando se la dan?
08:39Bueno, quiero que sepan que ese pago que hace el músico,
08:44vamos a decir que es como la exclusividad que le da al músico
08:48a grabar ese tema por primera vez.
08:51Es una negociación entre compositor y músico.
08:54Por dar un tema inédito.
08:55Por dar un tema inédito, ni tan siquiera la SPAC tiene nada que ver con eso.
09:00Es una negociación muy directa entre compositor y músico
09:03y es como un pequeño adelantito de regalía que le está dando el músico
09:06al... si se le puede llamar así, pero en realidad...
09:10Es como para acaparar la canción, tenerla y decir,
09:12no, no se la lleves a otro...
09:13Yo voy a tener la primicia de grabar esa canción.
09:15Es una negociación.
09:16El compositor le puede grabar, le puede cobrar 5 dólares
09:19y le puede cobrar esa canción al músico como le puede cobrar 5 mil dólares.
09:22O sea, es una negociación de él con el músico.
09:25Pero el derecho de autor, ya cuando él está inscrito en la sociedad,
09:31entonces la sociedad se encarga de cobrarle todos los demás derechos
09:34que esa obra genera en cualquier explotación que se haga en cualquier rubro.
09:41O a eso iba, en cuanto al rubro.
09:44La canción Richie Ricardo fue la SPAC, ya está pagando regalías,
09:47pero esa canción trascendió fronteras.
09:50Alguien la grabó, creo que hace un tiempo te mandé una canción
09:53que era de su composición, Sergio Cortés es compositor también,
09:58y la habían grabado en Bachata, en República Dominicana,
10:02y te mandé el video.
10:03Ese tío tuvo esta canción...
10:04Creo que era nuestro romance.
10:06Ajá.
10:07Sí, sí.
10:07O rompamos el contrato.
10:09También.
10:09Sí, sí.
10:10La dos la grabaron en Bachata.
10:12Y la tené en Biel.
10:13¿Y cómo funciona eso?
10:15Entonces el compositor, cualquiera puede agarrar la canción de un compositor,
10:19grabarla y lucrar de ella y no pagarle al compositor?
10:23¿Cómo es esto?
10:24Bueno, mira, lo correcto es que la persona que vaya a grabar la canción
10:29de que ya haya sido grabada por otro músico, que vaya a ser un cover,
10:35es pedirle la autorización al compositor.
10:39A veces hay personas que son más inteligentes y llaman a la sociedad
10:45o nos escriben y preguntan, oye, mira, quiero grabar esta canción,
10:48pero quisiera saber quién es el autor, porque a veces no saben ni quién es el autor,
10:52pero quiero saber qué conlleva eso, qué problema puedo tener
10:57en grabar una canción, un cover de esa canción que nos interesa.
11:01Y me ha pasado muchas veces como presidente que me llaman y me hacen la consulta.
11:05Y yo lo que le digo es, bueno, mira, aquí lo importante es localizar al autor.
11:09Si pertenece a SPAC, con mucho gusto te hacemos la conexión para que tú negocies con él
11:15y él te diga si te da la autorización.
11:18Hay compositores que autorizan y nada más esperan la remuneración de lo que esa obra va a generar
11:23con ese artista porque les conviene si es un artista bueno.
11:26Pero hay otros que sí negocian y dicen, bueno, dame tanto por yo te doy la autorización.
11:30Que no es tanto lo que negocian tampoco, pero lo que le interesa al autor es que su obra
11:35siga cantándose por mucha gente.
11:37Entonces de eso se trata.
11:39Otro rubro importante son los jingles comerciales.
11:43Hay veces que sacan una canción muy sonada, muy pegada y entonces la convierten en otro tema.
11:52Eso es ya derecho de intelectualidad.
11:55O sea, al final se comercializa porque una casa comercial compra los derechos de la canción.
11:59¿La SPAC también defiende eso si está dentro del contexto de ustedes?
12:03Bueno, eso depende del contrato que haga el autor, el compositor, porque mira, los jingles son obras por encargo.
12:10Tú lo acabas de decir, es una obra que cuando la empresa te pide que tú, yo soy jinglero y por eso te digo,
12:17depende del contrato porque ellos te piden, bueno, ama este trabajo, mira, estos son los parámetros
12:22de la promoción que queremos hacer, el producto que queremos hacer.
12:25Entonces en el contrato te dice todo eso.
12:27Entonces en ese contrato si el compositor dice, bueno, yo puedo cobrar regalías con ese jingle,
12:35eso lo establece el compositor con la empresa.
12:37Igual también el que se le hagan modificaciones al jingles.
12:42Y si es una canción ya hecha y están haciendo un cover con una promoción con esta canción,
12:48también es una negociación con el autor.
12:50Pero también si el autor la declara, este jingle lo declara en SPAC,
12:55entonces nosotros pues le hacemos esa gestión de cobro también.
12:59Y esto también tienes que ver la parte esa pues de que no le hagan modificaciones,
13:06porque si el autor autoriza la modificación, dependiendo, por eso te digo, de pedir al contrato,
13:11entonces también él puede decir, ven acá, ¿por qué hicieron esto?
13:14A mí me pasó una vez y yo tuve que hablar con la empresa, no me pidieron autorización por esto
13:22y bueno, llegamos a una negociación y se me remuneró mi parte y ya pues, todo quedó en paz.
13:28Pero sí, depende de cómo sea el contrato con la empresa.
13:31Si una canción de un compositor, Rich y Ricardo, pega, la utilizan en otras latitudes
13:38y no me pidieron los derechos, soy parte de la SPAC.
13:44¿La SPAC tiene alguna manera legal de ir a demandar y pues la canción se volvió viral, global?
13:51¿Hay alguna manera?
13:52No, no, no, hay que dejar bien claro esa parte, es muy importante, gracias por la pregunta.
13:56La SPAC no persigue el delito.
13:58Ok, la SPAC, solamente el objetivo del SPAC y la función del SPAC es cobrar las regalías,
14:07hacer la gestión de cobro y distribuirlas, repartirlas entre los autores que generan esa música.
14:13Esa es la misión del SPAC.
14:14Nosotros no perseguimos el delito.
14:16El delito, nosotros, por eso que siempre le decimos,
14:20registren la obra en el Ministerio de Cultura, en la Dirección Nacional de Derecho de Autor,
14:25donde hay abogados que los van a asesorar y le van a decir, bueno, pasó esto,
14:29y ellos pueden ser mediadores de pronto de una negociación de la persona que explotó la obra con el compositor.
14:36Nosotros lo que hacemos es darle una certificación al autor de que esa obra,
14:41él la registró en tal año o la declaró en tal año en la SPAC.
14:45Y con esa certificación le sirve al compositor como un sustento de decir,
14:50ven acá, esta obra es mía.
14:52Tú estás diciendo que esa obra es tuya o me la estás explotando.
14:55No, no, esto yo lo declaré en SPAC en tal año.
14:58Entonces, ese es el aval que él tiene como SPAC de sí, ven acá.
15:02Y aparte de eso, si cobró regalías, todavía tiene más respaldo.
15:06Mira, ya yo estoy cobrando regalías de esto hace añales.
15:08Esa obra es mía, la hice yo.
15:09Ese es uno de mis hijos y tengo que protegerlo a capa y espada.
15:14Como compositor, entonces, ¿debo guardar la certificación de pago?
15:18¿Dan alguna acta?
15:20¿Algo que sea palpable de que yo grabé esta canción y estoy recibiendo regalías?
15:26¿Una certificación?
15:27Bueno, la certificación, si el compositor tiene algún problema legal en un momento,
15:33puede ir el día que quiera al SPAC y se le da la certificación.
15:36En el instante, pide y se le da.
15:38Inclusive, al compositor también se le distribuyen sus planillas del pago de la regalía que tiene cuando se hacen los repartos.
15:48Ok.
15:48Algo muy importante, Sergio, de repente, si el compositor es menor de edad.
15:52Porque vemos que de repente pensaste muy joven también como compositor y hay de repente chicos que se van acercados.
16:00Y digo, oye, mira, quiero escribir una canción a tal persona.
16:02Y veo que son 14, 15, 16 años, pero tienen ese cusanito ahí de la composición.
16:08Y si, ¿cómo haríamos con chicos menores de edad que quieren ser compositores?
16:13Porque de repente lo están viendo, lo están escuchando.
16:15Oye, pero es que yo soy menor de edad.
16:17¿Hay algún limitante allí?
16:18Eso me ha dado tristeza, tú sabes, porque yo aprendí a tocar guitarra a los 9 años y a los 15 años ya yo había hecho una obra musical que se quedó en el...
16:29Con esa canción gané el primer festival de la canción universitaria representando a la tecnológica como cantautor.
16:36Y esto, en ese tiempo, no pertenece a SPAC, la SPAC tampoco ni funcionaba, no estaba operando.
16:47Y cuando un joven se acerca así a nuestra sociedad, claro, tiene que tener el respaldo de los padres.
16:54Por ser menor de edad, no podemos representarlo de forma directa.
17:00Él tiene que tener el momento amparado por el acudiento del papá que está con él en ese momento.
17:09Ya luego que él pasa a la mayor de edad, entonces nosotros nos encargamos de hacerle el trámite para que él sea el responsable de sus obras.
17:18Misión y visión de una de las sociedades más importantes de nuestra nacionalidad, porque defiende a capa y espada la autoría y la composición de estos grandes relatores de sentimientos en cuanto a la música se refiere.
17:34La SPAC también da premios, creo que en el Córdoba, el Dillo Horrero, el Festival de la Mejorana, también está anuente a cuando los compositores están pasando algún tipo de percance, ¿verdad?
17:47Sí, mira, la misión de nosotros es hacer la gestión de cobro a nivel nacional y lo que generan los conciertos y la explotación de las obras de los compositores extranjeros también aquí en Panamá.
18:03Esa es nuestra misión. Y la otra parte, pues el objetivo es que esos cobros, hacer el reparto de la realidad.
18:13Gestión de cobro y reparto. Esa es la misión de SPAC.
18:16Nosotros tenemos un fondo de asistencia social. Es muy importante lo que tú acabas de decir, mira, iba a hablar del fondo de asistencia social, pero me hablaste de la parte de las donaciones culturales, que también es muy importante.
18:31Pero primero que nada nosotros, la prioridad nuestra es la salud. Cuando yo entro como presidente, lo primero que le dije a mi junta directiva, nosotros tenemos que priorizar la salud, asegurar que el compositor tenga un respaldo aquí cuando tenga un problema de salud grande.
18:48Entonces, nosotros le damos subsidio funerario a los compositores cuando mueren.
18:57Le damos hasta el tercer grado de consanguinidad familiar del compositor. También se le da un subsidio funerario.
19:07Damos becas a nuestros hijos desde el primer grado hasta el sexto año.
19:12Ahora tienen otro sexto, ¿cómo se llama?
19:15Noveno y doceado grado.
19:17Sexto año, hasta sexto año. Le damos becas a nuestros hijos, lo ayudamos con temas de lentes cuando tienen problemas en la vista, oftalmología.
19:28Le damos medicina general, odontología.
19:33Y hemos ampliado la parte de la ayuda en salud porque hay compositores que han tenido situaciones duras de salud, cirugías de corazón, temas de enfermedades crónicas, cáncer y un montón de situaciones difíciles que han pasado muchos compositores que le hemos ayudado grandemente en este periodo que yo he estado como presidente.
19:58Cirugía en el extranjero, cirugía en el extranjero, que también hemos apoyado.
20:01Entonces, en la parte cultural, que también que estaba un poco cerrada ese tema, nosotros abrimos el compás y vimos que por muchos años siempre se le daba una donación al concurso Didio Borrero en honor a nuestro primer presidente.
20:22Y en ese concurso pues donamos siempre un acordeón Honor Corona III, que es uno de los mejores, al primer lugar.
20:30Y costoso.
20:31Sí, y muy costoso.
20:33Se le damos y siempre vamos al Festival de la Mejorada en Guarare y hacemos esa donación en memoria de nuestro fundador Didio Borrero.
20:39Guarareño.
20:39Sí, exacto. Y también donamos a un concurso, a varios concursos de temas folclóricos y de compositores que pertenecen a la sociedad, que están vivos, están vigentes y pues hacen las solicitudes y nosotros apoyamos.
20:56Bueno, en el año pasado empezamos también a apoyar el festival del Maestro Jim Carrizo en Ocú por primera vez y ya bueno, ya nos mandaron la notita para este año y si Dios quiere vamos a estar allá donándole con mucho cariño al Maestro Jim Carrizo, que tanto se lo merece.
21:11Bueno, ese concurso, te comento, nació aquí. Nosotros estábamos conversando con el patronato cuando venían acá a promocionar y les quedaba cierta cantidad de dinero y no sabían qué hacer con esa cantidad de dinero, que es parte del subsidio.
21:27Pero no le han hecho ningún concurso de acordeones a Ocú, porque no realizaba un concurso a la máxima figura del acordeón en Panamá, uno de los valores importantes como es Jim Carrizo.
21:38Y le dijimos, oye, pero por qué no haces el concurso de Jim Carrizo y ese dinero lo reparten entre los niños primero, y después lo van haciendo adultos.
21:46Y ahí nació la idea y bueno, nos dieron una placa y todo, el reconocimiento de la idea.
21:52Nosotros el año pasado donamos un acordeón, o cuando fui, el año pasado, por primera vez y te voy a decir que hay un nivel de músico tocando la música del Maestro Jim Carrizo, ese estilo que no es fácil de tocar.
22:03Yo champurré un poco el acordeón y te voy a decir que ese estilo tiene un compás y unos tiempos ahí bien difíciles a los que tocan los demás músicos.
22:13Y yo soy fanático de la música del Maestro Jim Carrizo, tengo un gran aprecio por él.
22:19Cuando hacíamos el concurso con un acordeón siempre lo invitaba, lo llevaba, le hacía sus homenajes, igual que al Maestro Seferino.
22:25Y bueno, mira, en ese tema del apoyo cultural también hemos apoyado a compositores que han ido a representar a Panamá en otros países,
22:38se les ayuda con algún aporte económico para sufragar gastos, también hemos hecho énfasis en esa parte,
22:46principalmente a compositores jóvenes que están escalando en todos los géneros musicales, Richie,
22:53porque nosotros no solamente representamos al típico, la gente piensa que porque Sergio Cortés, el presidente, nada más es típico.
23:00No, representamos música urbana, pop, rock, salsa, merengue, música cristiana,
23:07pero siempre que apoyamos a un artista que vaya a representar a Panamá en otras facetas,
23:16porque son cantautores, tratamos de que se le apoye en algo, y por lo general son jóvenes,
23:22que van en género urbano y pop, rock, son los que más salen, porque el típico, lamentablemente,
23:28no representa a mucha gente afuera.
23:30Sergio, hádibelo.
23:32Hay una parte que quería darte como una primicia en ese aporte cultural y en ese crecimiento que queremos o vamos a tener con la espada.
23:43Rubro importante, primicia, aquí en FOLCAST con Sergio Cortés, adelante con esa información importante.
23:52Este año, el 17 de julio, si Dios nos lo permite, en este mes de julio,
23:58vamos a vivir un sueño que tuvimos todos los compositores del interior.
24:07Se va a inaugurar la agencia de Azuero, ya con un local propio, una sede propia en el interior,
24:18para hacer la gestión de cobro con más presencia en el interior,
24:22porque estaba demasiado abandonado lo que era el cobro del derecho de autor en el interior.
24:27Ese día vamos a tener presentaciones de diferentes géneros musicales de nuestros compositores,
24:36vamos a invitar a los medios, ustedes quedan cordialmente invitados,
24:39va a ser en el Hotel Cubitá, porque ahí mismo está la sede.
24:42En la parte de atrás del Hotel Cubitá está la sede de la agencia de Azuero.
24:47En Chitré.
24:48En Chitré.
24:48¿Cómo se va a llamar esta agencia?
24:52Esa es la gran sorpresa que te vamos a decir aquí, porque ya no va a ser sorpresa,
24:57pero se va a llamar Daniel Dorindo Cárdenas.
24:59¡Oh, qué bueno!
25:00En honor al maestro Dorindo Cárdenas, pero hay otra sorpresa ese día, pero no te la puedo decir aquí.
25:08Así que tiene que ir porque es una develación que vamos a hacer y nos gustaría que nos acompañen.
25:15Claro, ahí estarán las cámaras de CER TV y, por supuesto, los micrófonos de Nacional y Grisol FM.
25:21Sergio, una última pregunta ya casi para finalizar este pequeño podcast que hemos dedicado
25:25a la Sociedad Panameña de Autores y Compositores, Inteligencia Artificial.
25:31Hay plataformas de inteligencia artificial que ahora te arman una canción o un jingle en 5-10 segundos.
25:40¿Cómo afrontaría la Sociedad Panameña de Autores y Compositores este aspecto de la inteligencia artificial
25:46con respecto al compositor?
25:48Ok, ese es el tema más prioritario que hay ahorita con la CISAC a nivel nacional en las reuniones que nosotros vamos
25:57en nuestras asambleas generales y en nuestro comité iberoamericano, que son las dos reuniones grandes que hacemos.
26:05Nosotros pertenecemos también al CIAN, que ellos también se encargan más que todo de la promoción
26:13de los cantautores, de los cantautores de cada sociedad del mundo y también pertenecemos al ALCAM,
26:20que es la Alianza Latinoamericana de Autores de Música.
26:23El CIAN es más grande.
26:25Entonces, todas esas organizaciones, perdón, en las reuniones internacionales que nosotros hemos ido,
26:33están ahorita en ese tema.
26:34Es un tema bien, bien delicado, porque la gente piensa que, ah, me metí, la inteligencia artificial me hizo esto,
26:45un párrafo, me hizo una canción y todo esto, pero no saben que ellos también cuidan sus derechos.
26:53Eso es muy importante que la gente lo sepa, porque a la hora de que tú haces una canción en inteligencia artificial,
26:58cuando, si tú dices, ah, bueno, voy a ir a la SPAC, ya hice una canción, la tengo ahí, me voy a inscribir la SPAC
27:04para gozar de los beneficios, porque mucha gente se mete en la SPAC, no por querer ser un compositor estrella,
27:12sino a veces por gozar de los beneficios nada más, y eso es una cosa que, por eso que tratamos de tener un filtro
27:18en la sociedad, porque hay que detectar si de verdad la persona es compositor o no.
27:23Entonces, cuando llegan allá, nosotros nos damos cuenta, si la canción es hecha en inteligencia artificial de una vez,
27:30y toda la sociedad del mundo les pasa, le preguntamos, ¿quién usó la música?
27:36No, yo hice la letra. Hay personas que son honestos y te dicen, no, mira, yo hice la música con la inteligencia artificial.
27:44¿Cómo tú declaras eso en la sociedad? ¿Quién va a cobrar el otro derecho de la música?
27:50Exacto. Entonces, ese es el debate grande, por eso que hay que tener mucho cuidado.
27:54Imagínate que en la última reunión que yo fui, yo estuve en Bulgaria hace como un mes, creo,
28:00en la asamblea de SISAC, general, y pusieron un ejemplo ahí de una persona que había declarado más de 500 obras.
28:12¡Oh! En unos cuantos días.
28:14Dice, yo corté, que ha hecho tantas canciones.
28:16Entonces, dice, ellos de una vez decían, claro, esto tiene que ser inteligencia artificial.
28:19Claro, tú te sientas, tú un día no tienes la caseta, ta, ta, ta, ta, ta, ta,
28:22dame una música de esto, dame una música de esto, dame una música de esto.
28:23Quiero una música que me dejó la vieja, quiero una música que me enamore de la chiquilla,
28:28quiero una música que, que, del triángulo de amor, como una canción mía.
28:34O de un desamor, lo que sea.
28:36Y la inteligencia artificial te va haciendo un pocotón de canciones.
28:40Entonces, fue impresionante.
28:42Ahí todo el mundo se echó a reír porque, este es el compositor,
28:45dice que, creo que en una semana, declaró como 500 obras.
28:48Entonces, ya la verdad, ellos dijeron, no, esto no, esto no es normal.
28:52Entonces, tienen que tener mucho cuidado porque a la hora de la declaración de la obra,
28:57las inteligencias artificiales van a decir, hey, eso es mío.
29:01Entonces, pueden buscarse grandes problemas con eso.
29:03Lo otro es que nos aconsejan ellos que cuando nosotros, las entidades de gestión colectiva,
29:13vamos a recibir a alguien que tiene obra de ese tipo.
29:17O también están los fraudes.
29:19Hay gente que crea empresas con inteligencia artificial, en Estados Unidos ya pasó,
29:24de que, bueno, mira, nosotros tenemos un paquete de música y te lo vamos a vender a ti.
29:38Y esta es la música, esto es el compositor y hace una locura.
29:41Entonces, empiezan a sacarle plata a la gente y se empiezan a inscribir ahí.
29:46Y cuando tú vas allá, es pura inteligencia artificial.
29:48Son temas falsos.
29:51Por eso es que a nosotros nos aconsejan ahora, cuiden a sus clientes,
29:55porque no sabemos quiénes son.
29:57Y entonces, hay mucho riesgo en ese tema de la inteligencia artificial,
30:01porque las obras, muchas de las obras de esos se están negociando con ellos
30:09a través de nuestros negociadores como Latin Autor
30:12y los grandes funcionarios de la CISAC.
30:17El presidente de la CISAC a nivel mundial es Bjorn Malué,
30:22el compositor, el artista del grupo ABA.
30:26Ese es nuestro presidente a nivel mundial.
30:29O sea, nosotros siempre...
30:30Y un gran compositor, muy buenas canciones.
30:33Muy grande, muy grande.
30:35Global.
30:36Sí, él es grandes ligas como músico, artista y compositor.
30:41Ese es nuestro presidente.
30:42Y ellos se encargan de ese tipo de negociaciones
30:46y que vayamos a la vanguardia de cómo tenemos nosotros que negociar
30:51ese tema de la inteligencia artificial,
30:54cómo tenemos que afrontarlo,
30:55porque de verdad es un tema que es muy preocupante.
30:59Inclusive, en el 14 y 15 de agosto de este año,
31:04todos los años se celebra la Feria del Libro.
31:06Y ahí nosotros somos patrocinadores de parte de ese evento con la Cámara del Libro.
31:14Y nosotros traemos expositores internacionales para este tema de la inteligencia artificial.
31:19Traemos jurídicos que hablan de la parte legal.
31:21Traemos la defensa del derecho y cómo hacer, cómo afrontarlo.
31:27Que viene nuestro director este año para Latinoamérica, Rafael Fariña,
31:32a dictar ese seminario.
31:36Y nosotros le patrocinamos pasaporte a nuestros autores
31:40para que asistan a los seminarios y aprendan y vean cómo está la cosa,
31:45qué está pasando en el mundo con la IA.
31:46Oye, qué bien, Sergio, comprometiéndonos contigo,
31:50tanto para el 17 de julio,
31:53en la revelación de esta placa o monumento importante,
31:58y también para lo que es la SPAC,
32:00el lanzamiento de la regional en Azuero,
32:03donde hay muchísimos compositores en Azuero.
32:06Gracias por la visita, Sergio,
32:07y esperemos que no sea la última,
32:09porque ahí vienen sorpresas muchas más.
32:12Y sobre todo, a la atención brindada en Nacional y Crisol FM,
32:16recuerda seguirnos en arroba nacional FM Panamá,
32:19arroba crisol FM Panamá,
32:21y también en nuestra web nacional FM Panamá.
32:25Richi Ricardo se despide, esto es Folkast.
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