00:00Vamos a cambiar de tema para platicar sobre los procesos de conservación de obra en el Museo Calus y su importancia.
00:06Erika Amara, jefe de conservación de este recinto cultural, nos cuenta.
00:10Nos encontramos de nuevo en el Museo Calus, estamos en una sala de expo que se llama Eufloria, que es una de las que está actualmente.
00:17Y me encuentro con Erika Amara. Eri, vamos a ir caminando, mientras Eri es jefe de conservación del Museo Calus.
00:25Y es muy interesante porque a veces no nos ponemos a pensar y no detallamos en el trabajo que hay detrás de una exposición.
00:32Me platicabas que no solo es el conservador, es el curador o curadora y también el museógrafo.
00:39Entonces, estas tres especialidades o estas tres personas hacen que una exposición se vea como nos las muestran ustedes.
00:46Acorde a la selección que hace una curaduría, nosotros revisamos el estado de conservación de las obras.
00:56Posteriormente, esto se entrega al museógrafo que va a pensar en la distribución de las obras en el espacio.
01:05Que esté la temperatura a 22 grados y la humedad relativa de la sala nos rebase 60%.
01:13Entonces, dependiendo de la exposición que ustedes quieran mostrar, pues ya ahí entran estos factores a qué temperatura, bajo qué iluminación, bajo qué humedad.
01:23Pero algo mencionaste bastante importante, que reciben obras que a lo mejor no están en su mejor estado y ustedes se encargan también de restaurarlas.
01:32Así es, cuando la obra presenta ciertos deterioros, vemos si se requiere una conservación preventiva o una restauración completa según el daño que presenta la obra.
01:46Por ejemplo, aquí en esta exposición, la primera obra que está aquí señalada estaba realmente muy mal cuando llegó.
01:54Y se procuró restaurar. Hoy día no se nota ni dónde había faltantes, pero hágase cuenta que estaba totalmente roto con pérdidas de capa pictórica, consolidación de su tela.
02:10Por ejemplo, ¿qué pasos a seguir o qué toman en cuenta ustedes aquí en el Museo Caluz para decidir que se va a exponer una obra o una serie de obras de acuerdo también a su estado y a las instalaciones que pueda ofrecer el propio museo?
02:25Pues va a depender de la selección que hace la curaduría.
02:29Ok.
02:29Selecciona la obra, nosotros vemos la obra y consideramos sus cualidades y también su estado de conservación.
02:39Esta obra se puede presentar con tales condiciones climáticas.
02:44Ok.
02:45Por ejemplo, si es papel, la iluminación tendrá que ser mucho más baja para no afectar la tinta.
02:52Digamos, el reto que representa como mayor cuidado en la conservación y en la exposición de estas medidas que estás diciendo, ¿las enfrenta la pintura en comparación con a lo mejor una escultura o cuál sería la más compleja?
03:06No, bien. En ese sentido, llamamos, hacemos una división.
03:10Ok.
03:11Materiales inorgánicos y materiales orgánicos.
03:14En general, el papel que tiene dibujo o grabado son los más sensibles.
03:20El acuarela, por ejemplo.
03:22Y en el caso, la fotografía, que no puede recibir tanta luz porque pues lo va quitando la textura o el color al papel.
03:33Entonces, la pintura es de las más resistentes, la escultura también, dependiendo según el material que se utiliza para,
03:42por ejemplo, hay artistas contemporáneos que utilizan cera.
03:46Sí, claro.
03:47Y obviamente...
03:48La temperatura es importante.
03:50Si no se derite.
03:52Eri, te agradezco muchísimo porque bastante complejo y la verdad a lo mejor oculto de las personas que,
03:59de los miles de visitantes a lo mejor que reciben aquí en cada temporada y no saben el trabajo arduo que hay detrás de cada una de las exposiciones.
04:07Te agradezco muchísimo que nos hayas explicado cuál es el proceso de conservación, de restauración y la curaduría que hacen aquí en el Museo Caluz.
04:14Pues muchísimas gracias e invitamos a su público a seguir nuestras exposiciones y a visitarnos más frecuentemente.
04:22Claro que sí.
04:23Nos vemos en la próxima.
04:24Gracias.
04:25Gracias.
04:25Gracias.
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