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00:00¡Gracias!
00:30¡Gracias!
01:00Que me parece bastante interesante, además es una música muy representativa acá alrededor de La Plata, tanto uruguayos como argentinos nos sentimos muy identificados con la comparsita y además se ha vuelto un tema bastante, una música bastante conocida en el mundo y utilizada muchas veces, ¿no?
01:20Vamos a ver un poco entonces de la historia.
01:22Surgió ya en 1917, ¿sí? Su compositor fue Gerardo Matos Rodríguez, un uruguayo montevideano.
01:35La intención inicial de él fue que fuera interpretada por una comparsa en Carnaval de la Federación de Estudiantes del Uruguay.
01:52El nombre comparsita en realidad es un homenaje al estandarte de la Federación, que era la comparsita, que en realidad decía la comparsita en lugar de la comparsita, porque comparsita en realidad, o comparsita, mejor dicho, comparsita viene a ser como el disminutivo de comparsa.
02:15Pero decían comparsita, siguiendo la pronunciación cocoliche, la pronunciación cocoliche es la jerga mezcla de italiano y español.
02:31Bueno, parece que esa pronunciación la tenía un amigo cercano de la Federación y de ahí que surge, en vez de decir comparsita, que sería el disminutivo de comparsa, quedó en comparsita.
02:45Y ahí es que surge el nombre de la música que compone Matos Rodríguez.
02:52La obra fue estrenada ese mismo año por Roberto Firpo en el Café de la Giralda de Montevideo, Roberto Firpo sí es argentino, y la estrenó con su orquesta.
03:04Ahora, hay un testigo que fue Roberto Itroini, que dice que Firpo ofreció a Matos Rodríguez ser coautor de la comparsita,
03:21porque decía que a Matos Rodríguez nadie lo conocía, y Firpo ya era una persona reconocida dentro del tango,
03:30entonces tenía más posibilidades de que esa música tuviera éxito, y por lo tanto él quería firmar como autor, coautor del tema.
03:40Incluso llegó a decir que había partes en la comparsita que él le había incorporado al tema de la comparsita.
03:48Creo que decía que había una parte de un tango que él había compuesto anteriormente, y parte de una música, de una ópera creo.
03:56Pero, por lo que he averiguado, los musicólogos ninguno, o sea, no hay una prueba, no hay nada firme para decir eso.
04:07Todos están de acuerdo en decir que, o fue una exageración de Firpo, o simplemente dijo eso para tratar de figurar como coautor, que era lo que quería.
04:18O sea, vaya uno a saber una de esas, capaz que él ya sospechaba, o sea, ya había enfateado de que esa melodía, esa música, iba a tener mucho éxito.
04:30La cuestión es que, bueno, Matos Rodríguez se negó totalmente y solo figuraba él como autor de la obra, ¿no?
04:42Bueno, luego de estrenada esta música, como que pasó desapercibido, o sea, no fue algo que tuviera un éxito inmediato.
04:56Además, otra cosa, la comparsita era solo instrumental.
04:59Bueno, ya para la época esta, cuando aparece la comparsita, el tango canción era lo más popular, o sea, el tango cantado.
05:08Ya habían muchos cantantes, buenos cantantes de tango en la época, y aparece después en escena Carlos Gardel,
05:16que fue el que le da el boom al tango canción.
05:20Anterior a Carlos Gardel, por lo que tengo entendido, el tango era instrumental, y recién, no fue Gardel el primero,
05:33pero sí Gardel fue el que, digamos, el que popularizó y el que hizo más famoso al tango a nivel mundial, el tango canción, el tango cantado.
05:42Entonces la comparsita, al ser instrumental, como que al principio no llegó, incluso fue olvidada durante un tiempo.
05:51En 1924 es cuando recién la comparsita la agarra a Carlos Gardel, la graba con letra, y ahí es que es el boom de la comparsita.
06:08Bueno, en ese interín, Matos Rodríguez había vendido los derechos a Breyer Hermanos, que eran representantes de la casa Ricordi en Argentina,
06:22vendió los derechos de la música.
06:25Él, obviamente, no tenía idea que la comparsita iba a tener el éxito que tuvo después.
06:29El 6 de junio de 1924, cuando se estrenó una obra que se llamaba Un programa de cabaret de Pascual Contursi y Enrique Maroni,
06:42acá es cuando la estrenan con letra.
06:46Contursi es el que le va a hacer la letra, que es la más conocida, que empieza diciendo
06:52Si supieras que aún dentro de mi alma, esa es la letra más famosa, más conocida, y fue compuesta por Contursi.
07:06A veces figuraba Contursi Maroni, porque eran los que habían hecho la obra de teatro esa,
07:10pero el compositor de la letra mismo fue Contursi.
07:14Acá es cuando recién entonces, en 1924, a raíz de este estreno, es que Gardel le pone el oído a esta música y a esta canción,
07:30bueno, ya hecha canción, y ahí es que se decide grabar, y el Moom, que ya les dije, que fue con Gardel.
07:36Bueno, Gardel entonces lo incorporó a su repertorio y lo grabó con las guitarras de Ricardo y Barbieri.
07:44En ese momento, Matos Rodríguez se encontraba en París, en Francia, le estuvo viviendo tiempo allá,
07:51y se enteró por Francisco Canaro, se enteró de lo que estaba pasando con la conversita,
07:57que le habían puesto letra, que le estaba haciendo Gardel, había grabado, bla, bla, bla.
08:04Entonces ahí, Matos Rodríguez decidió recuperar los derechos de su obra.
08:10Ahí es que nombra a un abogado, que es el doctor Calatayud, o Calatayud.
08:14Quien inició elecciones legales para anular la venta a Breyer Hermanos y prohibir,
08:22él buscaba prohibir que se interpretara la comparsita con la letra de Contursi.
08:29A Matos Rodríguez le compuso una letra a la comparsita que empezaba diciendo
08:35La comparsa de miserias sin fin de fila.
08:40Esa letra no se va a hacer muy popular, es poco conocida.
08:45La grabó Roberto Díaz con Orquesta Los Provincianos en el año 26.
08:54Que ese año fue también el año en el cual Matos Rodríguez puso esa letra,
08:59la registró en la Biblioteca Nacional del Uruguay.
09:03Acá saben que en Uruguay cuando, no sé cómo es en el resto del mundo,
09:06pero acá en Uruguay cuando vas a registrar una canción,
09:09la letra con las partituras y eso se puede registrar en la Biblioteca Nacional.
09:16Después, yo no sé si en esa época existía la Asociación General Activa de Autores Uruguayos,
09:24yo no sé si existía para esa época, pero...
09:27Y pretendía que, bueno, la comparsita fuera interpretada con su letra y no con la de Contursi.
09:33Por eso ahí empieza todo el tema legal.
09:36Tras la muerte de Contursi en 1932, la viuda de él, Hilda Briano,
09:42y Maroni, Maroni se acuerdan que era el compañero con el cual habían creado la obra de teatro
09:51donde se estrenó la comparsita,
09:53iniciaron todo un largo pleito legal para...
09:58Bueno, ellos buscaban obtener la coautoría de la comparsita,
10:03de que su letra fuera, la letra de Contursi fuera interpretada junto con la música de la comparsita.
10:08Recién, el 10 de septiembre de 1948,
10:14Francisco Canaro emitió un laudo arbitral que estableció el reparto de regalías.
10:1980% para los herederos de Matos Rodríguez, porque ya había muerto,
10:23y el 20% para los herederos de Contursi y Maroni.
10:27Vieron que acá figura ya Contursi y Maroni.
10:29Eso es lo que yo tengo de duda,
10:30porque por algún lado yo encuentro que Contursi solo fue el compositor de la letra de la comparsita,
10:36y por otro que los dos.
10:37Según lo que encontré, las regalías,
10:41el 20% que corresponde a la letra de Contursi,
10:47y bueno, y Maroni, en todo caso,
10:49ellos cobrarían ese 20%,
10:51y el 80% lo cobraría los herederos de Matos Rodríguez.
10:58Además, se puso una cláusula por la cual la comparsita puede ser solo interpretada con esas dos letras,
11:06la de Contursi y la de Matos Rodríguez.
11:10Se prohibía entonces ya la utilización de la comparsita con otras letras,
11:14porque al momento este de 1948 dicen que había unas 5 o 6 letras ya de la comparsita.
11:23Una incluso fue compuesta por Alejandro del Campo,
11:28se llamaba un miembro de la Federación de Estudiantes del Uruguay,
11:33de la Federación que estábamos hablando,
11:37de la cual se le había compuesto la canción,
11:38la música de la comparsita,
11:41que esa fue publicada en 1926, esa letra.
11:43Y también había otra versión escrita por el poeta y dramaturgo Augusto Mario Delfino.
11:50También salió una versión escrita en inglés de la comparsita.
11:56Perdón la pronunciación de mi inglés,
11:58pero es The Mace Kid One.
12:02Viene a ser el enmascarado.
12:05Esto fue estrenado en Nueva York en 1937.
12:08La letra también evocaba el ambiente carnavalesco,
12:10repitiendo el mismo argumento de Siga el Corzo,
12:15bueno, de un tango que había famoso de García Jiménez.
12:19Como ven, para esta altura, entonces,
12:21recién en el 48 se va a establecer definitivamente,
12:27bueno, cómo puede ser ejecutada la comparsita.
12:30Actualmente la más popular es la de Contursi.
12:32Por eso es que la comparsita tiene música de un uruguayo y letra de un argentino.
12:41Sobre Matos Rodríguez, voy a decir algunos datos biográficos muy elementales,
12:46simplemente para que tengamos en cuenta quién fue el autor.
12:49Gerardo Hernán Matos Rodríguez nació en Montevideo, Uruguay,
12:52el 28 de marzo de 1897,
12:54y murió en la misma ciudad el 25 de abril de 1948.
12:58Provenía de una familia acomodada,
13:03su padre era propietario del periódico El Diario,
13:06y desde joven mostró inclinación por la música.
13:09Aunque estudió arquitectura,
13:11no terminó la arquitectura,
13:13al final los estudió arquitectura,
13:15su pasión artística lo llevó a componer piezas musicales desde temprano.
13:19Él compuso otros tangos más,
13:21no se popularizaron ni cerca con lo que es la comparsita.
13:25Su obra más famosa, bueno, la comparsita como ya dijimos,
13:28fue escrita cuando tenía apenas 19 años.
13:31Se convirtió en un símbolo de la identidad rioplatense.
13:34Trabajó como diplomático,
13:36esos hubo años trabajando como diplomático,
13:38y fue director del Sodre,
13:41servicio oficial de difusión, radio, televisión y espectáculos del Uruguay.
13:47Murió a los 51 años, murió joven,
13:49sin imaginar del todo la magnitud internacional
13:51que alcanzaría su tango más célebre.
13:55Se dice también que parte de su vida,
13:57pudo también llevar cierto nivel de vida,
14:02también ayudaba en parte también por las regalías
14:05que recibía de la comparsita,
14:07como se había popularizado,
14:09ya habían empezado a grabar mucha gente la comparsita,
14:12y fíjense que si Gardel ya lo había grabado,
14:14él ahí nomás ya sacaba unos buenos dividendos de esa canción.
14:20Y además, trabajando de diplomático para Uruguay,
14:24él tuvo una buena,
14:26económicamente hablando, una buena vida.
14:29En fin, por acá salía lo de la comparsita.
14:35Interesante, ¿no?
14:36O sea, a mí me parece interesante la historia de esta.
14:38¿Por qué?
14:39Hace unos años yo tenía algún enredo con respecto a esto,
14:44porque había escuchado como que había discusión,
14:47si era uruguayo, si era argentina,
14:48y que no sé qué.
14:50Y no, o sea,
14:51la música es uruguayo,
14:54de un uruguayo.
14:54La letra es el tema.
14:57Según la letra que se interprete,
14:59es de un argentino o del mismo Matos Rodríguez.
15:03Lo que sí les digo,
15:04la más popular, la más conocida,
15:05la que graban hasta el día de hoy,
15:08los cantantes de tango,
15:09es la versión de Contursi,
15:10la versión de Argentina,
15:12no la de Matos Rodríguez.
15:14Creo que no es muy conocida,
15:16incluso poca gente debe tener la letra
15:18de Matos Rodríguez.
15:22Lo importante es que es una canción
15:23que en parte nos representa
15:25a todos los rioplatenses.
15:27Cada vez que escuchamos o vemos
15:28la comparsita en alguna parte del mundo,
15:32porque convengamos que hoy en día
15:33en todas partes del mundo
15:35conocen la comparsita.
15:37Incluso encontré japoneses
15:38ejecutando la comparsita.
15:41Hay películas,
15:43muchas películas de Hollywood,
15:44donde ha aparecido la comparsita.
15:47Entonces, por lo tanto,
15:49ahí ven la relevancia que tiene
15:50ese tema hoy en día,
15:53como que se ha mantenido en el tiempo
15:54y bueno,
15:55es un himno.
15:57En fin,
15:59nos vemos en la próxima.
16:00Espero que les haya gustado.
16:02Y...
16:03Bye, bye.
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