El mundo en el que queríamos vivir
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TVTranscripción
00:00Gracias por ver el video.
00:30A principios de enero de 1939, la república estaba militarmente derrotada.
00:39Un día antes de la ocupación franquista de la ciudad de Tarragona, por orden de la autoridad militar, se ordenaba la evacuación de la ciudad de Tarragona.
00:49Carros y más carros de refugiados que huyen del frente, civiles plantados a pie de carretera, esperando que lleguen los camiones para subirse a ellos.
01:00Hay que tener en cuenta que este es el auténtico éxodo y exilio del Estado. Bueno, 470.000 refugiados.
01:07La historia de los refugiados es la historia de las guerras del siglo XX.
01:15Familias destruidas, todas sus cosas en carros y luego los carros destruidos.
01:20El reportaje del 15 de enero son un total de 101 fotografías. Están capturadas en la carretera de Barcelona a Tarragona.
01:30Él tiene una deuda con España que le ha convertido en el fotógrafo de guerra más importante del mundo.
01:47Hoy cuando hablamos de la guerra de España lo hacemos a menudo a través de sus fotos.
01:51Los ideales por los que él había luchado se perdieron en esa guerra, perdió parte de su vida.
01:55Lo que más le preocupa son los españoles. Lo podemos ver en los pies de foto, lo podemos ver en los encuadres de sus fotografías.
02:07Vio el sufrimiento provocado por la guerra. Me alegro de que esto salga por fin a la luz.
02:15He quedado sorprendido de la serenidad con la que asumen su destino y renuncian a todo lo que les quedaba en este mundo.
02:21Me aterroriza pensar que otros cientos de miles de personas de otras partes del mundo puedan sufrir la misma suerte.
02:33Así es como se ha vuelto en los últimos años el mundo en el que queríamos vivir.
02:51Gracias por ver el video.
03:21Barcelona no tenía capacidad de defenderse ante la superioridad de las fuerzas militares franquistas.
03:46La auténtica defensa ha sido la batalla del Ebro.
03:49Allí todas las fuerzas de defensa de Cataluña quedaron desangradas.
03:52Los franquistas ya habían tomado gran parte del norte de Lleida y, por supuesto, comenzaron una represión tremenda.
04:14Bombardearon varias ciudades y pueblos.
04:16Fue el inicio de una horrible represión en Cataluña.
04:24La ciudad de Tarragona sufrirá 150 ataques aéreos que provocarán 250 víctimas mortales, 15 de las cuales eran niños y más de 350 heridos.
04:35El 15 de enero del 39, CAPA y una serie de corresponsales internacionales llegan a Tarragona.
04:46Serían las 9 de la mañana.
04:48Entran en la ciudad y llegan hasta la Rambla Nova y empiezan a hacer las fotografías.
04:53El frente está a unos cientos de metros solamente.
04:57En este lugar, CAPA se encontró con el primer grupo de refugiados e hizo las primeras fotografías de aquella jornada.
05:22En Tarragona, esperando los últimos camiones para refugiados.
05:35La ciudad, en la que hasta hace pocos días las fábricas todavía tenían dos y tres turnos, ahora parece muerta.
05:41Estas personas se tenían que desplazar con sus propios medios.
06:07Normalmente en carromato, en carreta o a pie.
06:12Marchaban en dirección a Francia, hacia el exilio.
06:22El reportaje del 15 de enero son un total de 101 fotografías.
06:27Los negativos, las copias originales y sus textos se encuentran todos en el International Center of Photography de Nueva York.
06:37Los negativos, las stockos y elizkeros de España.
06:39Los adolescentes y sus textos se encuentran todos en el interior.
06:42Los pesados del 15 de enero son un montón de enviador en la ciudad.
06:46pilotes y los Aldi Gruстроía
06:50所is de Comienzo e Cr Damasco juego del 1853 con estos camiones que importan a la تم Leva York.
06:53Los otros turistas se encuentran todas las patr conferences.
06:54Los artículos internacionales y los lazos deدodo.
06:56Son moneycolumnosibl ILúона
06:59Ciudadio
07:00Está el color kung narcissista
07:02большja atras
07:06El International Center of Photography fue fundado en 1974 por el hermano de Robert Kappa, Cornel Kappa.
07:23Tenemos todos sus negativos, muchas copias originales, unas 10.000, y otras 10.000 copias contemporáneas.
07:30Tenemos sus páginas de contactos, cartas, documentos, pies de foto, revistas que publicaron sus fotos...
07:38Es un archivo muy exhaustivo de su obra.
08:00Robert Kappa fue a España en 1936. En ese momento era un desconocido.
08:26Había hecho muy poco antes de que empezara la guerra.
08:29Su trabajo más famoso es una foto de Trotsky pronunciando un discurso en Copenhague en 1933.
08:35Ya tenía los trazos del primer Kappa, esa acción increíble, ese sentido de la justicia.
08:41En París hay decenas de miles de refugiados alemanes, polacos, húngaros, a menudo judíos, aunque no siempre, que tienen que sobrevivir como pueden.
08:59Una manera de sobrevivir era hacer fotografías. No hace falta hablar para hacer fotografías.
09:06Intentaban colocarlas en los periódicos y él vivía de eso.
09:10En sus cartas a su madre habla de su lucha por conseguir comida, literalmente, y de cómo se las arregla como fotógrafo en una ciudad con muchos buenos fotógrafos.
09:23Si hubiéramos hecho esta entrevista hace cinco años, habría sido en una pequeña habitación en Sudáfrica, con un ventanuco y alguna rata muerta en la cocina.
09:48Así son las cosas como freelance, al principio.
09:54Kappa vivía muy modestamente. Creo que hoy en día es parecido a como era entonces.
10:00Duermes donde encuentras sitio, llevas contigo todo lo que puedes para comer y si no, mendigas, tomas prestado o robas.
10:08Creo que en momentos de caos estas cosas no han cambiado mucho.
10:10Kappa era un fotógrafo que luchaba para que sus fotos se publicaran.
10:28Luchaba para ganar reconocimiento social.
10:31Antes de 1939, Kappa era uno de tantos fotógrafos que se estaban descubriendo a sí mismos como fotógrafos, descubriendo el medio del fotoperiodismo.
10:44La guerra de España es la oportunidad de Robert Kappa.
10:47Está allí desde el principio enviado por la revista Vue.
10:49Hasta la guerra civil española, las guerras no estaban demasiado bien cubiertas.
11:00Su trabajo en España es el más importante de sus primeros años y es muy importante en la historia de la fotografía.
11:19Estas son las copias originales que hicieron en aquella época.
11:29Pequeñas copias que dieron a las revistas.
11:32Este es su sello personal.
11:33Y este es su sistema de clasificación.
11:36E por España, 8 por el reportaje número 8 y 12 por la duodécima foto.
11:42El 18 indica la decimoctava copia en ese grupo.
11:44Estas fotos se publicaron en varias revistas.
11:51Regar, que había publicado continuamente sus fotos a lo largo de la guerra.
11:55Sesua, un diario de París.
11:57La revista sueca Z.
12:00Otra revista suiza.
12:03Picture Post en Inglaterra.
12:05Life en Estados Unidos.
12:08Este reportaje tuvo una amplia distribución.
12:14Las siguientes fotografías, Capalas capturó en la carretera que va de Tarragona a Barcelona.
12:24Civiles a pie que van huyendo o civiles plantados a pie de carretera esperando que lleguen los camiones para subirse a ellos.
12:32Carros y más carros de refugiados que huyen del frente.
12:35Venien d'allà, però ja venien d'allà on hi havia la guerra, d'allà on hi havia el front.
13:01I altres que per por marxaven i tiraven així, tota la carretera plena, un carro al darrere a l'altre.
13:09Un carro.
13:09Un carro.
13:09Un carro.
13:23Venien de per allà a l'Aragó, menjaven uns carros que tenien unes rodes altes i uns matxos grossos.
13:29No eren l'estil d'aquí.
13:32Allà a casa, van rentar la roba i van descansar una mica, llavors va tornar a engegar amunt.
13:38Clar, perquè tants dies cap a França, una hora o altra vien de descansar aquesta gent.
13:44Però tanta gent va marxar cap a França.
13:48El carretera sempre anava plena.
13:49Però és que la gent marxava, marxava i no sabien cap on anaven, cap a Barcelona deien.
13:57I cap a França.
13:59Però ja no n'hi devien arribar la meitat dels que marxaven.
14:02Este pastor es mayor.
14:18Cogido del brazo de su mujer, una mujer rehecha y acompañado de su hija y su nieta,
14:23recorre el largo camino que lleva a Barcelona,
14:25donde solo ha estado una vez en su vida, hace más de 30 años.
14:29Se calcula que en Cataluña había alrededor de unos 800.000 refugiados.
14:54Algunos venían desde Andalucía, muchísimos habían venido a Madrid al principio de la guerra,
14:59otros habían venido al norte, otros de otras zonas ocupadas por las tropas franquistas.
15:02Y esto explica los miles de refugiados que muchos de ellos catalanes,
15:06pero otros que no son catalanes, que van oyendo.
15:08Y esto explica los miles de refugiados que los niños que van a la guerra.
15:38Hay que tener en cuenta que este es el auténtico éxodo y exilio del Estado de España, 470.000 refugiados.
16:08Aquí la carretera empieza a subir ligeramente y las mulas están agotadas, de modo que los refugiados deben ponerse a empujar ellos mismos.
16:29A mí no me interesan para nada las fotos de Kappa en la guerra, en el frente. El resto de las fotografías de Kappa que me interesan son las fotos de la retaguardia.
16:36Las fotos que hace sobre los verdaderos protagonistas de la guerra, que no son los combatientes, son las víctimas civiles.
16:42Y ahí es donde él consigue extraer lo mejor que tenía en sus venas, que era la pasión por la fotografía, pero también la pasión por las historias de perdedores.
16:51Estas fotografías del 15 de enero son el testimonio de la derrota de un país, consecuencia de la derrota militar y, en definitiva, la derrota de la población civil.
17:13Gracias a los corresponsales de prensa sabemos ahora que esta gente huía con enorme serenidad, con enorme recogimiento y con una gran dignidad.
17:39Las mujeres suelen llorar mucho a la guerra y los niños lloran mucho a la guerra.
17:52En cambio no se ven fotografías de ese tipo. Es como si él quisiera decir, bueno, incluso en estos momentos duros en los que la gente está huyendo ya rendidos, ¿no?
17:59Los quiero mostrar con timidad.
18:01Si no estás dispuesto a sentir en tu interior el dolor de las víctimas, el impacto de Salvador en tu interior jamás vas a poder transmitir con decencia.
18:13Creo que esto es lo importante. Cuando estás realmente conectado con una historia y eres un buen fotógrafo, entonces las emociones se manifiestan de manera natural.
18:22Si estás menos conectado, esto no ocurre. Uno no debe sentirse amenazado o asustado.
18:31Para mí, ver estas fotos de los refugiados es aún hoy algo terrible.
18:40Me rompe el corazón pensar en lo que debieron de sentir esas personas, sabiendo que muchas de ellas nunca regresarían a sus hogares, ni siquiera a España, una vez que cruzaran la frontera francesa.
18:52Sé que son de aquel día porque tú me lo dices, pero estas fotos de refugiados que llevan sus bolsas podían haber sido tomadas tanto ayer como hace 10, 20 o 30 años.
19:08El hecho de que las personas huyan de la guerra no ha cambiado mucho en 100 años, ni probablemente en 1000.
19:14La guerra cambia muy poco. La guerra es la guerra. Es como el amor.
19:22Esta fotografía, es que esta fotografía, es que yo he visto esta fotografía mil veces en Kosovo.
19:33Esta fotografía puede ser cuando llegaban los Hutus a Goma, huyendo de Ruanda, porque los militares tú se los estaban persiguiendo, ¿no?
19:40La llegada de los Kosovares a Albania, ¿no?
19:43La llegada de los bosnios a Tuzla cuando huyan de Rebraniza en el 95, ¿no?
19:48Lamentablemente es algo que se ve muy a menudo en el mundo.
19:55En cualquier momento puedes encontrarte refugiados huyendo.
20:00Son las mismas escenas que Kappa fotografió en 1939.
20:05Es un elemento muy importante de la guerra.
20:06Vemos estas imágenes de refugiados y las reconocemos.
20:20Nos resultan familiares, aunque no conozcamos esas imágenes en concreto.
20:24Ya sabemos lo que son, son refugiados, porque las hemos visto muchas veces.
20:27Son tan habituales que en cierto modo han dejado de afectarnos.
20:30Es importante localizar sobre esta carretera
20:58los puntos exactos donde Kappa hizo las fotografías.
21:01Porque una cosa es leer en un pie de página que esto acaeció en tal sitio o en tal pueblo
21:06y otra muy distinta, verlo directamente y darte cuenta de que tú podías haber estado ahí hace 75 años
21:12y haber vivido el peor episodio de la guerra civil española.
21:15Desde aquí la panorámica es exactamente igual que hace 75 años.
21:29Allí, en el horizonte, vemos el Puig de San Antoni, con la ermita de San Antoni de Padua
21:45y debajo el municipio de Albiñana.
21:48Es importante para todo el mundo, pero en especial para las generaciones jóvenes.
22:12Es una forma de enfatizar que esta historia es real, que pasó de verdad.
22:19El edificio sigue aquí y este es un hecho histórico que ocurrió hace 70, 80 años.
22:25Cuando trato de explicar a mis alumnos de los Estados Unidos
22:29que hubo chicos de su edad y de su mismo país
22:32que leyeron o oyeron hablar de la guerra civil
22:34y decidieron arriesgar sus vidas como voluntarios en un ejército, incluso siendo pacifistas.
22:39Para mis alumnos en el 2014 esto es inimaginable.
22:43No pueden entenderlo.
22:45De alguna forma, la guerra civil parece muy lejana
22:48y creo que eso mismo les pasa hoy a los españoles.
22:54Encontrar el lugar donde fueron tomadas las fotografías,
22:58ver lo poco que ha cambiado el paisaje y decir, esto ocurrió aquí,
23:02es una forma de recortar esa distancia, de familiarizarse con los hechos.
23:09Gracias.
23:10Gracias.
23:11La Cámara de la Cámara
23:41Estamos en el mismo punto donde se situó Robert Capa justo antes de llegar al Arbós
23:47y lo sabemos porque aquí vemos en el horizonte las últimas casas de la Gornal
23:52y porque la carretera a partir de aquí hace una ligera pendiente antes de llegar al Arbós.
24:01Justo en este punto Capa dio un giro de 180 grados
24:05y fotografió a estos tres refugiados acercándose ya al municipio del Arbós.
24:10Lo sabemos porque por ahí asoman el Palau Genevatet.
24:40Aquí tenemos todo el carrete.
24:57Capa ve el carro y lo sigue a medida que se va acercando más y más y después gira la cámara.
25:03Esta es la mejor foto.
25:06No soy un hombre político, decía un granjero del Ebro.
25:23Hacía las riendas de su carro con la mano izquierda y con la derecha sostenía un cordero en el asiento de al lado.
25:28En el regazo de la mujer había un niño robusto y bien alimentado de tres o cuatro años.
25:34Es evidente que hasta hace solo unos días estas personas no eran pobres.
25:38Todavía son visibles algunos vestigios de prosperidad en algunos de los refugiados,
25:43pero incluso estos desaparecerán pronto.
25:45De esta fotografía Robert Capa comenta que vemos a un niño de cuatro años muy bien alimentado.
25:54Pues no, no era un niño.
25:56Era una niña, tenía solo un año y se llamaba Aroma Beltrán Trilla.
26:03Aroma es un nombre laico muy propio de la época.
26:06Viajaba con su abuela y con su tío.
26:09Provenían de Bení Fallé.
26:11Provenían de Bení Fallé.
26:41Provenían de Bení Fallé.
27:11Provenían de Bení Fallé.
27:12Ella era muy minutita, sabía que la familia que se encontraba era el pom de flores, porque nosotros eran grandes y solo teníamos en ella.
27:26Este retrato, según lo digo, el retrato que hay, lo han hecho por allá al Vendrell.
27:33El retrato va a la Francia y va a encontrar el libro este, y al ver el libro va a ver que eran los vellos.
27:44I vam dir que me lo portés, no me lo va a portar, no, como que era de la passionaria y no lo volía.
27:51Y a base de me lo buscó, me lo buscó, que lo vamos a encontrar a Barcelona este libro.
27:56Una joia per a ella, per a ella, això té un retrato de la desmandada, i tot això no deixia de ser una joia.
28:07Ella també li va dir que estava als Estats Units exposada a este retrato,
28:12però encara més auge, més ample.
28:22Aquí és quan tenia una xiquita petita.
28:26Com que no tenia mamó, anava amb bicicleta.
28:30I ella anava al portamantes, a la bicicleta.
28:37La mare, quan li va fer la foto del carro, estava guardant les ovelles.
28:41Això no surt del retrato.
28:43Lo pare estava a França.
28:44Van estar molt temps, anys...
28:49Claro, va ser una bona persona.
28:51No contó que hagués tingut el poble que pugui dir aixins contra ella.
28:55Només que al mirar que la van enterrar.
28:57La van enterrar.
28:58El poble es va volcar.
28:59No les van batejar.
29:06A ella li van ficar home.
29:08A l'altre li van ficar llibertat.
29:10A l'altre li van ficar harmonia.
29:12Quan va vindre de fares, el retó que hi havia,
29:16els va fer casar i compregar, i va batejar i compregar ella.
29:21I li va ficar dolores.
29:23Però...
29:24Al musulman racionament, el nom de Dolores era molt donat.
29:30Tenia el nom de Roma.
29:46Aquí tenéis el pie de foto en alemán y en inglés.
29:49Por supuesto, no es cierto que las imágenes puedan contar historias sin pies de foto.
29:57Una de las lecciones de la guerra civil española es que la ilusión de que una fotografía fuera de contexto
30:04puede seguir significando una cosa concreta es falsa.
30:08Un muy buen ejemplo es la guerra civil española, en la que las mismas imágenes se han utilizado
30:14tanto por los franquistas como por los republicanos.
30:17Todo lo que tenían que hacer era cambiar los pies de foto.
30:20En la guerra civil española nace lo que conocemos como el fotoperiodismo moderno.
30:29Hay que considerar que el fotógrafo hasta entonces había sido un mero acompañante
30:34de lo que eran los periodistas de pluma, los escritores.
30:40Aquí hay un cambio radical en la forma de explicar lo que está ocurriendo
30:44a través de las revistas gráficas.
30:46Había la costumbre de poner pies de foto mecanografiados con algo de información en el reverso de la copia.
30:58Eran poco precisos en aquella época.
31:01Pero el texto más extenso de capa, escrito en enero de 1939,
31:06durante las dos semanas que fotografió por Barcelona, es diferente.
31:10Es como una mirada interior a su relación personal y emocional,
31:14no solo con la política, sino con lo que estaba fotografiando y con el dolor.
31:19Pocas veces, ya sea en sus cartas o sus otros pies de foto,
31:23aparece este tipo de introspección en su obra.
31:27Yo, que les he acompañado en el camino, he quedado sorprendido de la serenidad
31:42con la que asumen su destino y renuncian a prácticamente todo lo que aún parecía
31:46que les quedaba en este mundo.
31:48En dos países he visto a la gente huir así, a cientos de miles, en España y en China.
31:53Y me aterroriza pensar que otros cientos de miles de personas de otras partes del mundo,
31:58que ahora tal vez creen vivir felizmente, puedan sufrir, quizás ya ahora, la misma suerte.
32:04Así es como se ha vuelto en los últimos años el mundo en el que queríamos vivir.
32:08Incluso en ese momento en el que está huyendo de la guerra civil española
32:14y está huyendo con los perdedores, se da cuenta de que esos perdedores
32:17le recuerdan a los que ha visto perder la guerra en China
32:20y empieza a pensar que no van a ser los únicos que va a haber.
32:23Y en realidad, acierta.
32:25Solamente se confunde en el número.
32:27No son centenares de miles, son millones de seres humanos.
32:30Estamos hablando de 50 millones de muertos en la Segunda Guerra Mundial
32:33y posiblemente estaremos hablando de 100 millones de desplazados y refugiados
32:38en los seis años que duró la Segunda Guerra Mundial.
32:40El hecho de que utilice esta historia para universalizar el sufrimiento de los españoles
32:48es una manera de convencer a la gente de que deben preocuparse.
32:52Deben preocuparse por lo que ocurre en España, ya que ellos podrían ser los siguientes.
32:56Es lo que todos decían.
32:58Esto es lo que está ocurriendo en España.
33:00Y ocurre porque no os habéis dado cuenta de la amenaza del fascismo.
33:05Y si uno no tiene en cuenta la amenaza del fascismo, ocurrirá en otros lugares.
33:12No es fácil estar ahí al lado y no poder hacer más que documentar
33:16todo el sufrimiento que los otros tienen que soportar.
33:22La frase que escribo es el fruto de una reflexión que es actual.
33:27Todos los fotógrafos que se han dedicado a cubrir los grandes desastres de guerras.
33:35Es un debate de ética personal.
33:37Sin cámara no existe la noticia y no existe el debate.
33:41Sinceramente, yo lo entiendo.
33:43A mí, durante muchas de mis coberturas, me ha ocurrido algo parecido.
33:47De ver que no puedes hacer nada.
33:49Ves a la gente morir, ves a la gente huir, ves a la gente que ha perdido todo.
33:55Y tú lo único que puedes hacer es coger una cámara fotográfica
33:57y fotografiar lo mejor posible la esencia de ese desastre, de esa catástrofe.
34:03¿Cómo puedes mirar a través de tu objetivo cuando todo a tu alrededor es horrible?
34:16No sé cómo lo hacen los fotógrafos.
34:19Creo que requiere dos posicionamientos.
34:22El testimonio humano que siente el horror de lo que ve y que luego expresa por escrito.
34:28Y también el del fotógrafo que entiende su trabajo como una manera de captar una imagen visual eficaz.
34:37No hacía mucho que dominaban el medio, pero ya utilizaban la cámara
34:42de un modo que ellos sentían que podía comunicar.
34:46Cuando él dice que es difícil estar ahí y no poder ayudar,
34:51creo que hay una segunda idea que no expresa y es,
34:56pero lo estoy fotografiando y mi foto viajará por el mundo
35:00y dirá a la gente que deben ayudar.
35:26No.
35:27No.
35:28No.
35:29No.
35:30No.
35:31No.
35:32No.
35:33No.
35:34No.
35:35No.
35:36No.
35:37No.
35:38No.
35:39No.
35:40No.
35:41No.
35:42No.
35:43No.
35:44No.
35:45No.
35:46No.
35:47No.
35:48No.
35:49No.
35:50No.
35:51No.
35:52No.
35:53No.
35:54No.
35:55No.
35:56No.
35:57No.
35:58No.
35:59No.
36:00No.
36:01A menudo se hace extraño ver qué escoge la gente como imprescindible.
36:06Las mujeres de la derecha, con solo un colchón, ya tienen suficiente, pero consideran que al niño no puede faltarle la cuna.
36:17Fue exactamente en este punto donde Capa se detuvo para fotografiar a un grupo de refugiados que estaban delante de este muro y este baluarte.
36:26Estamos a la salida del arroz en dirección a Tarragona. Como se ve, no ha cambiado absolutamente nada.
36:56Tepto que vayan con un poco de paciencia y buscar situaciones.
37:14con un poco de paciencia y buscar situar, por ejemplo, esta casa tiene que ser posible, y esta también, y esta, entonces...
37:24Podemos ver perfectamente dos grupos de tres aviones en dirección nord-sud
37:29y que están sobrevolando la carena del litoral.
37:33Sí, el castillo de Peñafor, que se identifica claramente,
37:39posiblemente sea el último vuelo que hicieron por esta zona los aviones republicanos.
37:43Por la formación y por el tipo de imagen que tenemos aquí,
37:48aunque no es muy clara, siguen chatos, debido a la formación,
37:53y sobre todo el hecho de que parece que se pueda apreciar el tren de aterratge.
37:59Exacto, si en algunos se aprecia, fijándose bien, se ve que son trenes de aterrizaje fijos, sí.
38:08El perfil de los aviones y el hecho de que se pueda apreciar
38:12que tienen el tren de aterrizaje coincide con el único avión que tenía el tren no retráctil,
38:17que era el Chato Polikarpov, precisamente este avión.
38:24Me coinciden las cosas porque Tarragona había ya caído en poder de los franquistas.
38:29Todavía estos aviones republicanos podrían permitirse avanzar un poco más hacia el sur,
38:34pero que luego ya después sería muy difícil.
38:42Están aquí.
38:44Estos árboles supongo que serían más pequeños, no existían.
38:48Los cipresos aquí, después, a sobre, la casa.
38:53La casa aquella, sí.
38:55Y a darrere de todo, la bajada.
38:59Y luego ya sube y acaba aquí mismo.
39:01Estas dos casas, posiblemente, sean estas.
39:04Estas de aquí, sí.
39:05El sistema era muy ajustado.
39:28Pasaban dos semanas entre que se tomaba la fotografía en el frente,
39:33se enviaba a Barcelona, luego a París, al laboratorio,
39:36se revelaba y se le ponía el pie de foto,
39:39se mandaba a su agente, a la revista, y se publicaba.
39:42Iba mucho más rápido que en las revistas americanas,
39:45donde se publicaban dos semanas después,
39:47porque había que enviarlas a Nueva York.
39:49Así que en el reverso de las copias
39:52es donde podemos ver los rastros de donde habían estado.
39:55Se pueden ver los sellos de la agencia PIX,
39:58marcas del revelado,
40:00pies de foto en inglés, en francés, en alemán.
40:04Todo esto compone un mapa maravilloso
40:06de la historia de estas fotos.
40:08Algunas están sucias o tienen manchas de café.
40:12Estas copias han viajado mucho.
40:16Pasaron por el estudio que Kappa tenía en París
40:18en 1939.
40:29Kappa dejó el contenido de su estudio
40:31a un vecino que también era fotógrafo.
40:34Creo que en aquel momento
40:35no llegó a recuperar todo este material.
40:48Alquila este estudio
40:53dentro de un taller de artistas
40:55en el barrio de Montparnasse.
40:57Un taller muy bonito,
40:58en el que llevaría a cabo su labor como fotógrafo.
41:02Es a partir de aquí
41:03que se organizó la comercialización,
41:05el revelado y la comercialización
41:07de las fotografías de Kappa
41:09que después circularían por todo el mundo.
41:11Llegué con 18 años
41:32a casa de un fotógrafo de reportajes
41:34que se llamaba Müller
41:36que vivía aquí antes de la guerra.
41:42Era viejo, entre comillas.
41:44Yo era joven
41:44y yo le preguntaba
41:46si había conocido
41:47a Henri Cartier-Bresson.
41:51Sí, claro que le conocí.
41:53Si había conocido a Duanot.
41:55Evidentemente, ya Kappa.
41:57Kappa, el desván está lleno de obras suyas.
42:08Y yo me dije
42:09no puede ser, es un disparate.
42:12Si abrías la puerta
42:13se te venía encima todo lo que había.
42:15Sillas, sillones de madera.
42:18Me acuerdo muy bien.
42:19Volví a cerrar
42:19y durante años no volví a mirar.
42:21Quince años después
42:27me dije que había que ordenarlo.
42:28Tiré montones de cosas.
42:30Entonces di la vuelta a una foto
42:31y vi que ponía
42:32foto, Kappa.
42:37Eran negativos, unos 200.
42:40De la guerra de España
42:41no había copias.
42:43Solo negativos.
42:44De los cuales hice rápidamente
42:46contactos y ampliaciones.
42:51Y había cuatro fotos
42:54de lo que yo llamo
42:55la de Bacle.
42:57Cuando los republicanos huían.
42:59Fue cuando murió Kappa
43:00que vino su hermano
43:01a recuperar las fotos.
43:03Kappa nunca pidió
43:04recuperar sus cosas.
43:06Él se dedicaba a hacer fotos.
43:08Era su oficio.
43:09No pensaba destinarlo
43:10a ningún museo
43:11ni cosas así.
43:14Eran periodistas.
43:16Hacían fotoperiodismo.
43:21La de Bacle
43:51hacía temas escabrosos o sangrientos. A principio no lo hacía. Pero al final de la guerra, en
43:59el 39, sí que empieza a tratar el tema de la muerte. La muerte aparece dentro del encuadre
44:09en vez de quedarse fuera. Esta anciana es la única que ha sobrevivido al ataque de
44:19los aviones contra el carro en el que iba. No se ha hecho ni una herida, pero no para
44:24de dar vueltas alrededor del carro desde hace horas, completamente trastornada y ausente.
44:31Ha recogido un par de cosas, una manta que lleva colgada del brazo y un par de cucharas
44:36que lleva en la mano. Habla sola todo el tiempo, pero cuando la llaman, no contesta. Es la
44:44única superviviente. Kappa nos dice que da vueltas al carro sin parar. Su angustia,
44:52su incapacidad para comprender. Kappa consideró que aquello era una ilustración clave para
44:58simbolizar lo que había visto en la carretera. Que su historia le permitiría comunicar ese
45:04horror extremo, el absurdo extremo, la locura de la guerra.
45:15El concepto que subyace es el concepto de guerra total, en el cual cuando un país entra en guerra,
45:20entra todo el país, no solo el frente, sino también la retaguardia. Por lo tanto, la retaguardia
45:25se convierte en un objetivo militar. Y este es el motivo de que la aviación se acercara
45:30hasta el Vendrell, donde estaban las últimas columnas republicanas, y atacaran a Nacional
45:38340, que era la principal vía de evacuación, no solo del ejército republicano, sino también
45:44de la población civil refugiada que iba retirándose.
46:00Estàvem allà a la vinya replegant menjar per les vècies, i va sortir un avió i ens matrallava.
46:19Ma mama tenia roba estesa que hi va a la vinya, que teníem la vinya, i va quedar tot perdiconada.
46:26El drama de la población civil, atacada por aviones que los ametrallaban y los bombardeaban
46:43en vuelos rasantes, se convertiría en algo muy habitual en la Segunda Guerra Mundial.
46:49La gente que lo vivió, como Robert Capa o muchos escritores y dibujantes, dijeron siempre
46:54que se trataba de un ensayo general. Si ahí se mataba al pueblo de esa manera, también
46:59ocurriría en otros lugares.
47:05Las informaciones de que disponemos sobre el 15 de enero de 1939, por lo que hace referencia
47:12al movimiento de la aviación franquista, nos indica que fue la aviación de la Legión
47:18Cóndor la que actuó en ese territorio situado entre Tarragona y Vilafranca del Pinedez.
47:24Los
47:37Los
47:38Los
47:45Los
47:47Los
47:48Los
47:49Gracias.
48:19Viendo esas fotografías de familias destruidas,
48:29todas sus cosas en carros y luego los carros destruidos,
48:33realmente captan lo que la guerra civil española significó
48:36para las personas que no tenían nada que ver con la guerra,
48:39que fueron víctimas inocentes de la guerra.
48:49Y lo que sigue es la crisis de refugiados más grande de la guerra,
49:03que hace que 450.000 personas dejen Barcelona
49:08en dirección a la frontera francesa.
49:11Nadie sabe cuántas personas murieron en esa huida
49:14desde Barcelona hacia la frontera francesa,
49:17porque una y otra vez fueron bombardeados
49:20por la aviación italiana y alemana.
49:22Fue una grave crisis humanitaria.
49:28Los últimos días de enero de 1939,
49:31los futuros exiliados están acercando a la frontera.
49:33En la administración francesa calculaban que habría
49:35entre 35, 40 o 45.000 exiliados, pero claro,
49:39hay casi medio millón.
49:40Entonces esto supera toda la capacidad de la administración francesa.
49:43Los adecúan en unos campos de acogida,
49:46también campos de concentración,
49:47donde al lado de la playa, poniendo hilos de espino
49:50y, en fin, unas separaciones de una forma muy precaria,
49:53instalan allí en el mes de enero a miles y miles de personas.
50:04Suena bastante bien esto de que te obliguen a ir a una playa
50:07al sur de Francia,
50:08pero lo cierto es que no tenían dónde cobijarse.
50:11Era un febrero muy frío
50:13y la gente tuvo que cavar hoyos en la arena
50:15para encontrar un refugio.
50:18Con el tiempo se construyeron barracones,
50:20pero pasaron varios meses.
50:22Durante los primeros meses en los campos de concentración
50:25llegaron a morir
50:26de 2.000 a 3.000 personas cada semana
50:29de malnutrición y enfermedades.
50:31Capa llegó a Nueva York en 1939,
51:01y estuvo aquí alrededor de un año o dos
51:03trabajando para la revista Life,
51:05pero luego se fue a hacer un reportaje a Londres
51:07y, durante la Segunda Guerra Mundial,
51:09se convirtió en el fotógrafo oficial de Life
51:11y de las fuerzas aliadas.
51:13El 15 de enero de 1939
51:22hacía poco que yo trabajaba en Time Life como colaborador.
51:27Ni siquiera formaba parte de la plantilla de Life
51:30en esa fecha.
51:32Unos meses después conocí a Capa.
51:35Capa era divertido.
51:46Recuerdo los momentos divertidos con él
51:48mucho mejor que los momentos serios.
51:51Creo que Bob sufría mucho.
52:08Sabía que era casi un prisionero de la profesión.
52:13Al final de la Guerra Mundial no sabía qué hacer.
52:22Cubrió muy bien la guerra en Israel
52:24y esta tenía que ser su última guerra.
52:29Pero cuando Life le pidió cubrir la guerra
52:32de los franceses en Indochina,
52:34dijo que sí.
52:34Yo lo pasé muy mal.
52:38Fui yo quien le asignó esa misión.
52:41Era la persona de Magnum encargada de eso.
52:44Le dije,
52:46Bob, no es nuestra guerra.
52:49Pero él dijo,
52:50voy a ir de todas maneras.
52:53Nos vemos en París.
53:01En el 54 se va a Indochina
53:03porque un fotógrafo de Life
53:04tiene que volver a su casa
53:06por la muerte de un familiar
53:07y él pisa una mina y muere.
53:33Siempre que veo
53:39estas fotografías de Robert Capa
53:40me viene a la cabeza
53:42una famosa frase
53:43del escritor francés Albert Camus
53:45que estuvo en la Guerra de España
53:46y que decía
53:47fue en España
53:49donde mi generación aprendió
53:51que se puede tener razón
53:53y ser derrotado.
53:55Que la fuerza
53:56puede destruir el alma
53:58y que a veces el coraje
54:00no obtiene ningún tipo de recompensa.
54:03Música
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