00:00 [musique douce]
00:02 Ce projet, c'est différent de mes autres,
00:04 c'est que c'était l'un des premiers boutiques de Christian Dior,
00:07 et c'est dans une façade historique du XVIIIe siècle,
00:11 qui est Louis XVI,
00:12 ce qui n'est pas le cas dans Londres, New York ou Beverly Hills.
00:16 Je pense que c'est plus proche du vrai esprit de M. Dior.
00:19 C'était vraiment son période préférée,
00:21 si vous voyez les photos de ses appartements et tout.
00:25 Le fait que c'est l'origine de la boutique m'a influencé,
00:27 car je voulais des touches partout,
00:30 des vrais codes que M. Dior aimait.
00:33 Par exemple, si vous regardez dans le département des chaussures,
00:37 j'ai fait un petit coin de panel 18ème,
00:40 avec le chemin et tout ce qui était original dans le bâtiment.
00:44 Je ne voulais pas totalement éviter la mémoire
00:47 de ce qui était ici d'origine.
00:49 Et nous avons des symboles de la marque,
00:53 il y a un énorme, avec quatre cabines d'essai pour les femmes.
00:57 Et j'ai des toiles de jouie partout.
01:00 Très difficile pour un architecte moderne d'utiliser des toiles de jouie.
01:05 Donc on les a mis abstractement sur la maison, sur le sol, sur les portes,
01:08 avec ces grandes pièces de jouie.
01:11 Je pense que par mettre ces codes,
01:13 nous sommes plus fiers de lui.
01:15 Ça ne peut pas fonctionner dans d'autres endroits,
01:16 mais je pense que ça fonctionne vraiment bien ici, à Paris.
01:20 Les deux plus grands défis sont les négociations.
01:23 Nous avons ajouté ces deux jardins d'hiver,
01:25 qui sont vraiment géniales pour les clients.
01:28 Mais deux des défis sont bien sûr d'avoir eu l'approuvée
01:31 par le Monument historique,
01:33 parce que le façade est glacé.
01:35 Donc ça a pris beaucoup de négociations.
01:37 Et construire une boutique en temps de Covid
01:40 était quelque chose que je n'aurais pas pu vivre sans.
01:44 J'étais peintre avant d'aller à l'école d'architecture.
01:49 J'étais fière de peindre.
01:51 J'ai choisi tous mes projets,
01:53 et je les ai mis sur les murs,
01:56 car je veux que les vies des gens soient enrichies.
01:58 Et je pense que les peintures font ça.
01:59 Il y a eu une peinture particulière de Picasso,
02:01 avec un violon, et c'était très tôt, le cubisme.
02:04 Elle avait des textures de bleu sur blanc,
02:06 et il y avait des rectangles qui flottent.
02:08 Et je me suis dit que c'était fou,
02:11 parce que c'était en 1916.
02:13 Et 100 ans plus tard, ça reste encore moderne.
02:17 C'est super cool pour moi.
02:20 Voilà, j'ai été influencé par Picasso.
02:23 Quand les gens me demandent,
02:29 "M. Marino, quel est ton style ?"
02:31 Je dis que je n'ai pas vraiment de style.
02:32 Je suis un architecte complètement moderne,
02:34 mais je suis différent des autres architectes modernes,
02:36 car je crois en des couleurs riches,
02:38 des textures riches,
02:39 et une matérialité qui est peut-être très chaude,
02:43 très humaine, et très touchée par la main.
02:45 Le thème de ce Dior est le jardin.
02:48 C'est presque comme quand il a commencé en 1947.
02:50 C'était éblouissant, il pouvait mettre des fleurs sur les vêtements,
02:53 encore une fois, après la guerre.
02:54 Le fait qu'il ait mis des roses et tout,
02:56 peintes sur les vêtements,
02:57 pour moi, c'était très touchant.
02:59 Et je pense toujours que dans toutes les cultures
03:01 sur Terre, en ce moment,
03:02 les fleurs et les jardins sont quelque chose
03:04 qui nous rendent bien.
03:06 Et je voulais que cette boutique soit joyeuse.
03:09 Donc, numéro un, je pense que donner de l'espace
03:11 aux gens est très important.
03:13 Le deuxième, je crois fortement,
03:15 c'est de donner aux gens autant de lumière que possible,
03:18 et de la lumière naturelle.
03:20 J'ai employé Peter Wirz, qui est allé au Cornell
03:23 avec deux collègues de collège,
03:25 et j'ai travaillé avec son père Jacques
03:27 pendant tellement de temps.
03:28 On a employé Peter pour faire les jardins,
03:30 et on a un programme pour les changer chaque mois.
03:32 Juste comme la mode change chaque mois,
03:34 on va changer les fleurs.
03:36 Donc, si vous ne venez pas chaque mois, madame,
03:38 vous manquerez d'un magnifique défilé de jardins.
03:41 Quand j'ai fait Christian Dior en Corée,
03:43 un grand bâtiment à Séoul,
03:45 c'était la première fois que nous avons mis là un salle de thé.
03:49 Pierre Hermé était là et a fait une salle de thé
03:51 qui a été très, très réussie.
03:53 Ensuite, nous avons mis une deuxième dans Tokyo.
03:55 Il n'y a jamais eu un café ou un restaurant.
03:57 C'était vraiment un expériment.
03:59 Mais l'idée était que si un client
04:01 venait à 30 Avenue Montaigne
04:03 et que vous passez le jour,
04:05 est-ce que c'est adéquat d'avoir un restaurant chez Dior ?
04:08 Et c'est notre premier.
04:10 J'ai eu de la joie de le désigner.
04:12 Nous avons le collage à Repoussy incroyable de Guy Limon,
04:15 avec plus de 1000 photos vintages
04:17 de toutes les collections de Dior.
04:19 Ça a pris un an de travail.
04:21 Et puis nous avons commissionné
04:23 ce magnifique mur miroité de Claudia Weissert.
04:25 Je trouve ça fantastique.
04:27 Ce bâtiment est 100 % une célébration
04:30 des artisans de France.
04:32 Nous avons non seulement des peintres artistiques,
04:34 mais nous avons aussi des peintres de décor et des travailleurs de bois.
04:37 Même les textiles du département des hommes
04:40 sont peints par main.
04:42 Il y a un vrai touchement d'une main humaine,
04:44 ce qui, je crois, manque dans beaucoup d'architecture moderne.
04:49 Si je devais définir ce que j'essayais vraiment d'atteindre
04:53 dans ce Castillon Dior,
04:55 il y a trois sentiments.
04:57 La joie, l'élégance et le raffinement.
04:59 ♪ Piano ♪
