00:00 Je suis Denis Montel, je suis directeur artistique et directeur général de l'agence RDAI.
00:09 Nous sommes au 17 rue de Sèvres, dans le magasin Hermès de la Rive Gauche, qui est
00:14 situé en plein cœur du quartier de Saint-Germain.
00:15 Nous nous rencontrons aujourd'hui à l'occasion de la rénovation de ce magasin qui a été
00:20 ouvert il y a 11 ans.
00:21 Donc il y a 11 ans, Hermès découvrait cette ancienne piscine et s'y installait.
00:25 Le hasard a fait qu'ils ont trouvé cet endroit.
00:27 Il était probablement trop grand pour leurs besoins à l'époque, mais ils ont décidé
00:30 de prendre le risque et de se jeter à l'eau.
00:32 Quand on a commencé le projet, celui est devenu inscrit au bâtiment de France.
00:35 Il ne l'était pas précédemment.
00:37 Les architectes des bâtiments historiques sont très vigilants au patrimoine, notamment
00:40 à sa connaissance.
00:41 Donc on a fait un travail d'archivage.
00:42 Ce qui était assez amusant, c'est que nous n'avions aucune image en couleur.
00:46 Donc il a fallu qu'on imagine d'une part et qu'on fasse un travail de recherche colorimétrique,
00:51 puisque une des volontés des architectes des bâtiments de France, c'était de redonner
00:55 vie aux monuments, notamment dans sa colorimétrie.
00:57 Je dois dire que le lieu était particulièrement dégradé.
00:59 On avait peu de traces apparentes de l'origine.
01:02 Faire un magasin dans un bassin incliné, ce n'était pas possible.
01:06 Donc, bien que les architectes des bâtiments de France souhaitaient conserver le bassin,
01:10 il a fallu qu'on fasse preuve d'astuce pour réussir à s'entendre et à faire que le
01:14 monument est magnifié ou conservé, mais devient un outil et devient praticable.
01:19 On a proposé de faire une dalle qui recouvre parfaitement le périmètre de l'ancien
01:23 bassin, entièrement réversible.
01:25 C'est-à-dire qu'elle n'a pas de fondation.
01:26 Elle est posée sur un ensemble de fondations très légères qui n'altèrent en rien le
01:30 bassin qui est en dessous.
01:31 Il est en parfait état de conservation.
01:33 Il n'y a pas un trou dedans et pas un carreau qui manque.
01:35 Nous ne souhaitions pas donner un message de grand magasin.
01:38 Et donc, en voulant réduire l'échelle, on s'est dit qu'il faut absolument qu'on
01:41 introduise des volumes plus petits à l'intérieur du grand volume.
01:43 En même temps, il faut qu'il soit transparent.
01:45 En même temps, il faut qu'il soit léger, qu'il soit ludique.
01:47 Et donc, l'idée de la cabane d'enfants dans la forêt est apparue.
01:50 Il y en a quatre en réalité, puisqu'il y en a trois plus un escalier, qui est comme
01:54 une hutte qui s'est couchée pour former une pente d'un étage à l'autre.
01:58 Le seul élément significatif des travaux que nous avons faits il y a 11 ans sont ces
02:01 huttes.
02:02 Donc, elles ne sont plus nomades, elles sont sélentaires.
02:04 Et tout a été refait.
02:05 On a commencé à construire en fait toute une famille de matières, de couleurs, de
02:09 formes, toujours en dialogue et en écho avec le lieu historique.
02:12 On a utilisé beaucoup de céramique, qui est a priori un matériau relativement froid,
02:16 mais il est utilisé dans de multiples couleurs.
02:18 Là, un vert profond, ensuite un brun, ensuite un ocre jaune, ensuite on le retrouve dans
02:22 des blancs craquelés.
02:23 Et ensuite, quand on lève la tête, on a ces grands, grands murs d'environ 12 mètres
02:26 de haut, qui sont presque des toiles de fond.
02:28 Pierre Alexis Dumas, le directeur artistique d'Hermès, a suggéré de travailler avec
02:32 un graphiste qui travaille pour la maison.
02:33 Il a suggéré le thème de l'Odyssée d'Hermès.
02:36 Et voilà, il a commencé à faire quelques croquis, le dialogue s'est instauré et
02:39 puis c'est devenu une fresque grandeur nature peinte à la main par Mathieu Cosset.
02:43 L'ensemble des aménagements, notamment des mobiliers, ont été conçus sur mesure
02:47 pour ce magasin.
02:48 Chaque meuble a été dessiné dans un souci de cohérence autour de formes souples.
02:52 Tous les meubles sont ovalisés, sont arrondis.
02:54 On est dans un design qui est légèrement organique, qui n'offre pas d'angle saillant.
02:59 Cette idée en fait, qui est relativement peu perceptible, a été d'abord déclinée
03:03 sur la coque.
03:04 Tous les habillages de mur, les plafonds, les cloisons, tous les angles sont courbes.
03:08 Ça permet aux lumières de tourner, de faire que les ombres et lumières sont relativement
03:11 douces.
03:12 Et quelque part, il y avait cette volonté un peu au deuxième degré, de se glisser,
03:16 comme dans l'eau si j'ose dire.
03:18 Un élément qui m'a particulièrement plu, nous avons conçu au fond de la piscine un
03:22 mur qui fait toute la largeur de l'ancienne piscine, comme si l'eau s'était retournée
03:26 sur les murs et qu'on avait fait tomber des petits cailloux dans l'eau et que des
03:29 ondes apparaissaient.
03:31 Et qui est, de mon point de vue, particulièrement réussi parce que je souhaitais que ce mur
03:34 soit flou.
03:35 Et il se trouve que ça a marché, puisqu'entre la lumière, les formes et les finitions,
03:41 l'œil n'est pas capable de faire le point sur ce mur.
03:43 L'histoire est très cohérente.
03:44 Donc il y a une continuité dans le temps et en même temps un geste très d'aujourd'hui.
03:49 Et je pense qu'à ce titre-là, j'espère que c'est assez réussi.
03:52 Je suis attaché à la temporalité, attaché à l'histoire des lieux et de pouvoir réfléchir
03:56 à une transformation complète, tout changer sans rien changer.
03:59 [Musique]
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