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00:03Touche-à-tout génial comme Picasso, excentrique comme Salvador Dali, starlet comme Warhol, businessman comme Jeff Koons.
00:12Cinq siècles avant ses lointains successeurs, Albrecht Durer a endossé tous les rôles de l'artiste moderne,
00:18se mettant en scène tout au long de sa vie à travers un ensemble exceptionnel d'autoportraits.
00:30Aujourd'hui, alors que les selfies inondent nos écrans, le geste de Durer nous paraît presque anodin.
00:37Mais à l'aube de la Renaissance, il faut une bonne dose d'audace pour s'afficher de la sorte.
00:42Une audace qui témoigne d'une quête absolue, tentée de percer le grand mystère de la beauté du monde,
00:48grâce au seul outil dont nous disposons pour le percevoir, notre corps.
01:03Nuremberg, au cœur du Saint-Empire germanique.
01:07Le 21 mai 1471, un alignement exceptionnel des étoiles accueille la naissance d'Albrecht Durer.
01:15Si l'on en croit le thème astral que l'artiste fera établir des années plus tard par un de
01:20ses amis,
01:21la présence de Mercure dans sa maison ascendante le prédispose à devenir un génie de la peinture.
01:26La roue de la fortune lui assurera la richesse,
01:29et Mars, dans sa neuvième maison, lui donnera le goût du voyage.
01:40Celui qui va devenir le maître incontesté de la peinture allemande arrive dans une ville en plein essor,
01:45idéalement située au cœur de l'Europe centrale, à la croisée des routes entre la Méditerranée et la Scandinavie.
01:51C'est une sorte de hub commercial et artistique, où affluent artisans et commerçants.
01:59C'est ce bouillonnement de la ville qui a séduit le père de Durer,
02:02qui est récemment venu s'installer pour faire carrière comme Orfèvre.
02:06Il s'est rapidement taillé une solide réputation, et compte bien sur son fils pour prendre sa relève.
02:14Mon père appréciait beaucoup ma soif d'apprendre.
02:16C'est pour cela qu'il m'a permis d'aller à l'école,
02:19et une fois que j'eus appris à lire et à écrire,
02:22il m'a retiré de l'école pour m'enseigner l'orfèvrerie.
02:26Mais lorsque j'eus atteint une certaine maîtrise,
02:29je me sentais plus attiré par la peinture que par l'orfèvrerie.
02:39C'est dans les somptueuses églises de la ville
02:42que le jeune Albrecht découvre ses premières œuvres d'art,
02:45reliquaires ouvragés et retables, mêlant peinture et sculpture.
02:53Leur production est massive en cette fin du XVe siècle,
02:56car les riches marchands de la ville peuvent obtenir du clergé des indulgences,
03:01une sorte de crédit à leur entrée au paradis,
03:03en échange des commandes dont ils font don à leur église.
03:07De quoi motiver la décision, risquer pour le jeune homme,
03:10de quitter l'atelier de son père.
03:15Dürer geht gegen den Willen des Vaters,
03:18der ja erwartet, dass er Goldschmied wird,
03:21in relativ spätem Alter,
03:23er muss etwa 15 Jahre alt gewesen sein,
03:25in eine Malerwerkstatt.
03:27Er macht einen Berufswechsel,
03:29er bricht sein Studium ab, würde man heute sagen,
03:31und macht was Neues.
03:32Diese Malerwerkstatt bei Michael Wohlgemuth,
03:35die ist nur drei Häuser weg von der Goldschmiedewerkstatt des Vaters.
03:38Aber es ist ein sehr interessanter Vorgang,
03:40denn wir sehen hier schon ein Stück Selbstbewusstsein,
03:43fast, könnte man sagen, Eigenwelligkeit,
03:45die er als ganz junger Mann schon praktiziert.
03:47Er will nicht Goldschmied werden, er will Maler werden.
03:54Cette nécessité impérieuse de devenir peintre
03:57éclate dans un premier dessin,
03:58qui est aussi le premier autoportrait qu'il réalise.
04:02Il n'a que 13 ans.
04:04Sa virtuosité impressionne.
04:07Mit Hilfe eines Spiegels
04:09hat er sich hier gezeichnet.
04:11Das waren damals solche Convex-Spiegel,
04:14wo man sich etwas verzerrt gesehen hat.
04:17All das musste er in der Zeichnung
04:19bei der Projektion in die Fläche
04:22auf das Papier ausgleichen.
04:27Sa prouesse ist d'autant plus grande
04:29qu'il travaille à la pointe d'argent.
04:32Une technique difficile
04:34qui ne souffre aucun repentier.
04:41Im Moment des Zeichnens
04:43sieht man die Zeichnung aber noch nicht.
04:45Es entsteht nur eine ganz zarte Ritzung
04:48auf dem Papier
04:49und in diesen Ritzen
04:51reibt sich etwas von dem Silber ab.
04:54Und dann oxidiert
04:55dieses Silber
04:56und dann erst wie ein Foto
04:59im Entwicklerbad
05:00wird langsam
05:01die Zeichnung sichtbar.
05:04Das setzt also unglaubliche Erfahrungen voraus.
05:08Es sind auch kaum Korrekturen möglich.
05:10Und so erweist sich mit diesem allerersten Werk,
05:13dieses Talent,
05:14in technischer Hinsicht,
05:16aber eben auch in Hinsicht des Beobachtens
05:19und des Umsetzens
05:20dann in einem Kunstwerk.
05:23Und so erweist sich mit dem Selbstporträt,
05:25das ist die erste Ritzen
05:26und der Junge
05:27hat seine Hinsicht
05:28in einem Ort-Schamp
05:29mit der Wunschung
05:29als er sich antwortet
05:31und uns beinviert
05:32zu folgen.
05:34The act of making self-portraits by Dürer has immediately an effect of how you read
05:40his work into the future. Dürer knows that. When he takes his little self-portrait that
05:45he made when he was a child and inscribes it and tells you it was a self-portrait and
05:50how young he was, from henceforth he wants posterity to read his work to some degree
05:56in relation to himself. It's his opus one.
06:03Dürer fait ses premiers pas dans l'apprentissage de la peinture à l'huile chez Michael Volgemuth,
06:08dont le style est encore empreint de toute la raideur du gothique. Le jeune Albrecht ne
06:14reste que trois ans dans l'atelier du peintre. Il brûle les étapes et le réalisme de ses
06:19productions dépasse rapidement celui de son maître.
06:27A 19 ans, il signe un magistral double portrait de ses parents, dont la présence nous saisit.
06:39Mais plus encore que la peinture, c'est la gravure qui intéresse le jeune homme. C'est
06:44une technique encore toute jeune, inventée à peine 50 ans plus tôt, qui permet de reproduire
06:50les œuvres et de les faire voyager. L'atelier de Volgemuth s'est fait un nom sur ce marché
06:58très lucratif, en plein essor. Aspirant artiste, sans le sou pour ouvrir son propre atelier,
07:05Albrecht voit dans la révolution de l'imprimerie une opportunité pour se faire un nom.
07:12Mais pour ça, il doit quitter Nuremberg. Car les stars de la gravure de l'époque, celles
07:18qui le font rêver, vivent à Colmar, Strasbourg ou Bâle. De la première partie de son périple
07:26en Rhénanie, Dürer nous a laissé peu de traces de ses collaborations. Son espoir d'apprendre
07:32auprès de Martin Schoengauer, le plus virtuose des graveurs de l'époque, est réduit à néant.
07:38Lorsque Dürer arrive à Colmar, celui-ci vient de mourir. Le jeune Allemand se console
07:48en recopiant les œuvres du peintre alsacien. Au verso d'une étude de drapé, c'est une
07:57œuvre maîtresse d'une toute autre nature qui va surgir sous son pinceau.
08:06Le visage du peintre semble sortir de sa main. L'un de ses yeux nous fixe, tandis que l'autre
08:12regarde au loin.
08:17Vous avez un artiste se dessine de la vie en un mur, dessine de lui, dessine de lui,
08:23dessine de lui, dessine de lui. Il se regarde comme il se regarde, parce qu'il est dans
08:28la difficulte, searching, intensifiée de l'activité de lui dessine de lui dessine.
08:46L'artiste au travail, comme saisi dans un instantané, le fragment d'un présent lointain.
08:56Celui d'un jeune homme qui, en nous révélant l'ici et maintenant de son geste, prend conscience
09:01de sa singularité. Un véritable ego moment.
09:12Mais il va falloir au jeune homme quelques années pour développer ce qui n'est encore
09:16qu'une intuition. Pour le moment, malgré ses fulgurances, Dürer est
09:23encore un apprenti qui cherche à approfondir ses connaissances et se faire un nom. C'est
09:28Baal, capitale européenne de l'édition au Moyen-Âge, qui va lui en donner l'opportunité.
09:36On a besoin de peintres pour graver les bois qui permettent d'illustrer les ouvrages
09:40qui sortent des presses. Le jeune Allemand va rapidement trouver sa place auprès des éditeurs
09:45en vue. Les livres auxquels il collabore sont de véritables best-sellers.
09:53Et lui ouvrent de nombreuses portes. Notamment celles des intellectuels, philosophes et
09:59théologiens, qui affluent à Baal depuis que Constantinople est tombée aux mains des
10:03Ottomans. L'ébullition de la ville donne des ailes au jeune Albrecht, qui dessine tout
10:09ce qui tombe sous son regard. Peindre, c'est pouvoir représenter sur une surface blanche
10:18une chose, celle que l'on veut, parmi toutes les choses visibles, quelles qu'elles soient.
10:28Au contact du milieu érudit et cosmopolite qu'il fréquente, il commence à caresser l'ambition
10:34d'être plus qu'un simple artisan et de marier le travail manuel à celui de l'esprit.
10:42Ce mariage va s'exprimer dans un troisième autoportrait. L'artiste nous fait face, le
10:49regard assuré, à côté de sa main qu'il représente, l'index et le majeur replié
10:54sur son pouce. Un geste particulier, celui qui distingue l'homme de l'animal, dans sa capacité
11:01de préhension. Dans l'espace vide du papier où flottent l'œil et la main de l'artiste,
11:07celui-ci a introduit un troisième élément, un énigmatique coussin.
11:44Cette surface malléable du coussin, qu'il peut modeler à l'envie, Dürer s'en amuse
11:49à six reprises au verso de son autoportrait. Sous les traits de pinceau du jeune Demiurge,
11:57c'est un monde fantastique, peuplé de visages grimaçants qui surgit de l'informe. L'artiste,
12:07cette alliance de l'œil et de la main, ce maître des ombres et de la lumière, a tout pouvoir
12:12sur la
12:13matière pour lui donner la vie. Dürer n'ose encore se comparer à Dieu, mais pressant, avec une pointe
12:20d'arrogance, la puissance qui est la sienne en tant qu'artiste. Un bon peintre est rempli de figures
12:26en lui-même. Et s'il était possible de vivre éternellement, il aurait toujours quelque chose
12:32à déverser en ses œuvres, de ses idées intérieures dont parle Platon.
12:39La toute-puissance de l'artiste va prendre de l'envergure avec une nouvelle mise en scène,
12:44quelques mois plus tard alors qu'il a quitté Bâle pour Strasbourg. Il nous apparaît cette fois en
12:50couleur et sur toile. Jusqu'ici, les peintres qui s'étaient représentés dans leurs tableaux prenaient
12:58soin de se dissimuler parmi les figurants de larges compositions, mais aucun artiste ne s'était encore
13:04pris comme seul et unique sujet de sa propre toile. Dürer, lui, du haut de ses 22 ans, sûr
13:12de sa légitimité, ose franchir ce cap.
13:21Il porte, intéressanterweise, en la hand, comme attribut, un espace, une «sternenkraut ».
13:27Et cela correspond à l'inschrift, à laquelle il a donné ce bâle. Et ce mot, à laquelle
13:34c'est « est-ce que c'est le mot de l'esprit ». Il s'agit de l'esprit,
13:40en plus de l'esprit,
13:41c'est « mon écheceur ne va prendre un état comme l'esprit de haut de l'esprit,
13:46comme il est dans le haut de l'esprit, en plus de l'esprit ou de l'esprit,
13:48en plus de l'esprit, avec le «sternenkraut », il s'agit de « ses œuvres ».
14:01There's a sense of immutability, a very important idea in the Renaissance, the idea that fate
14:08or fortune buffets one around.
14:11One needs to be able to know that things change, that fate is mobile and fortune is changing,
14:18but one also needs to adapt to it.
14:23En cette année 1493, le destin du jeune Albrecht se lui inscrit dans son thème astral,
14:29auquel il croit autant qu'en Dieu, est de rentrer à Nuremberg.
14:34Ce retour marque la fin d'une jeunesse insouciante et vagabonde.
14:38Son père, qui soutient l'ambition de son fils, a arrangé un mariage avec la fille d'un artisan fortuné,
14:46Agnès Frey.
14:48Le mariage est la condition sine qua non pour s'installer comme artisan à l'époque.
14:54Et comme la famille de Durer n'a pas les moyens de payer aux jeunes hommes l'équipement nécessaire à
14:59l'ouverture d'un atelier de peinture,
15:02la dot conséquente de la jeune mariée, l'équivalent de 200 000 de nos euros, va lui permettre d'accéder
15:08à son rêve.
15:13Mais Durer ne se sent pas encore tout à fait à la hauteur pour ouvrir les portes de son atelier.
15:18Il a conscience, en étudiant les rares œuvres qui lui parviennent d'Italie,
15:23que les peintres vénitiens sont plus avancés dans le domaine de la perspective.
15:29Le jeune Albrecht veut en savoir plus. Abandonnant sa femme sans plus d'égard, il décide de partir pour Venise,
15:37avec laquelle Nuremberg entretient des relations commerciales importantes.
15:41Il inaugure avec quelques siècles d'avance la mode du voyage initiatique en Italie.
15:54Il va lui falloir près de trois semaines de marche pour traverser les Alpes et gagner la République de Venise.
16:00Trois semaines que Durer met à profit pour peindre librement des paysages sans la contrainte des commanditaires.
16:07Ce n'est plus un coussin qu'il façonne, mais des pans entiers de montagnes qui prennent vie sous son
16:12pinceau.
16:13L'artiste a changé d'échelle.
16:21Une fois de plus, il est à la pointe de l'innovation.
16:25Il utilise des aquarelles, une technique au temps de séchage très rapide qui vient d'apparaître.
16:31Elles lui permettent de travailler en plein air, devant son sujet.
16:40On a un regard photographique d'un voyageur qui regarde ce qu'il a face à lui
16:46et qui le représente à travers cette technique qu'est l'aquarelle.
16:50C'est une partie relativement fondamentale de son œuvre, souvent sous-évaluée, mais qui est extrêmement novatrice.
16:55Quand on les voit passablement d'étudiants, on imagine encore que ce sont des œuvres du début du XIXe, alors
17:00qu'on est dans les années 1490.
17:05Pour le jeune Allemand qui arrive de la paisible Nuremberg, Venise est une claque.
17:11L'équivalent d'un voyage à New York pour les artistes du XXe siècle.
17:15La cité des Doges est en pleine expansion, au fait de sa puissance commerciale, intellectuelle et artistique.
17:22Les luxueux palais qui s'étalent le long des berges du Grand Canal regorgent d'antiquités grecques et romaines,
17:29la nouvelle passion des élites de la ville.
17:33Pour Albrecht, le choc est immense.
17:37Il découvre les prouesses des maîtres de la peinture italienne, au premier rang desquels Andrea Mantegna,
17:44dont Durer a copié des gravures à Nuremberg.
18:04Mantegna vient de peindre un magistral Saint-Sébastien, qui impressionne le jeune peintre.
18:10Plus que tout autre artiste de la Renaissance italienne,
18:13il parvient, par ses effets de perspective, à nous donner le sentiment que nous prenons part à la scène peinte.
18:19Comme dans son fameux Christ mort.
18:32Au côté de Mantegna, c'est Giovanni Bellini qui captive le jeune Durer.
18:38Cadet d'une famille de peintres, Bellini n'a pu reprendre l'atelier de son père
18:42et s'est spécialisé dans les madonnes qu'il produit à la chaîne.
18:50Une façon de faire qui inspire le jeune Albrecht,
18:53qui va peindre ses premières madonnes à la vénitienne, dès son retour à Nuremberg.
18:59À peine son atelier est-il ouvert, que les clients prestigieux affluent.
19:04Frédéric de Saxe est l'un des premiers à passer commande aux jeunes peintres,
19:08d'un somptueux retable où Durer mêle influences italiennes et traditions germaniques.
19:15Les thèmes religieux sont les principaux sujets des commandes qu'il reçoit.
19:19J grid à l'un des premiers à traversant,
19:24pour l'un des premiers à qui ont des premiers à réalisier,
19:27à la lumière d'un des premiers à réalisier du l'un des premiers à réalisier,
19:34pour avoir des premiers à réalisier du l'un des premiers à réalisier.
19:40After the death, when you have to bless your sins, there is a foundation,
19:46how you make it with an altar, very helpful from the view of the time.
19:51A altar from Dürer, which can be found out of several tables,
19:57costs the price of the half of what in Nürnberg a city house would cost.
20:03So it's a very cost-effective offer.
20:07There is no technique of the vénitian painters that marks Dürer.
20:11The aura, which he benefits, inspires him a new portrait.
20:17Dürer encountered a new idea of the artist, the artist as a gentleman,
20:22the artist as somebody who is not only elevated above simply craftspeople,
20:27but who is elevated to a kind of universal subjectivity,
20:30a subjectivity that's bigger, more sovereign than almost anybody but a prince.
20:36L'artiste se peint en prince, arborant des vêtements d'un luxe inouï,
20:41au regard des habitudes de sa ville.
20:44Et pour prendre assez de distance avec la caste des artisans dont il cherche à se distinguer,
20:49il dissimule ses mains sous une précieuse paire de gants.
20:56Now, there is a big but to all that, which is that the gloves themselves,
21:01these beautiful kid-skin gloves that he's wearing, were actually painted,
21:05if you look very carefully at the picture, they were actually painted partly with his finger.
21:09He actually touched the half-dry pigment on the panel in order to give that part of the picture the
21:16feel of leather.
21:17And so there's actually a little bit of handiwork secreted in the actual gloves of Albers Dürer.
21:25And that's a sort of paradox. He's gloved in the picture, but he takes his gloves off,
21:29and he does something which is very manual and also slightly dirty in terms of what will happen to his
21:35finger when he actually makes the work.
21:40S'il se rêve en gentilhomme italien, Dürer nous raconte également son voyage par ses vêtements,
21:46qui s'inspirent de la mode italienne, par le paysage alpestre à l'arrière-plan du tableau,
21:51tiré de ses aquarelles, et qui témoigne d'un voyage réel et non d'une représentation symbolique.
21:57C'est un véritable récit autobiographique qu'il nous offre.
22:01Un récit qui lui sert d'exemple pour les nombreux clients qui lui demandent de peindre leurs portraits durant ces
22:06mêmes années.
22:10C'est quelque chose de nouveau.
22:11Il s'agit dans les hôtes et dans les hôtes,
22:14c'est qu'ils portaitent les temps-drymes au début des années-drymes,
22:19qu'ils portaitent-ils, qu'ils portaitent-ils,
22:22pour qu'ils apportent les enfants,
22:23et qu'ils apportent, comment l'oppa, comment l'oppa a vu.
22:27Il s'agit d'un petit peu de souvenirs.
22:31Il s'agit d'un petit peu de souvenirs.
22:35Mais les succès de Dürer le frustrent.
22:38Car les commanditaires ont un droit de regard très poussé sur l'œuvre finale.
22:42Une sorte de final cut équivalent à celui des studios hollywoodiens.
22:46Il lui faut trouver un moyen de déjouer la commande
22:49et de donner libre cours à son imagination.
22:53Une nouvelle fois, c'est la gravure, plus légère, moins chère à mettre en place et très rentable,
22:59qui va lui permettre de s'exprimer plus librement.
23:08Il y alterne les œuvres d'inspiration religieuse, dont le marché est très demandeur,
23:13à des scènes plus personnelles.
23:14Des centaines de gravures sortent de son atelier.
23:18Son imagination semble sans limite.
23:25Perfectionnant sa technique, il va atteindre une précision inédite dans la finesse de ses compositions.
23:34Le public adore.
23:36Et ses œuvres, devenues reproductibles et mobiles, voyagent partout en Europe.
23:43Prague, Vienne, Venise, Lyon, Paris, Bruges, Rome.
23:48Dürer devient le premier artiste de renommée internationale.
23:55Er hat ein regelrechtes Vertriebsnetz aufgebaut mit Vertretern, die durch die Lande gezogen sind.
24:02Wir wissen von einem, der bis Rom gekommen ist, um Werke von Albrecht Dürer zu verkaufen
24:09und das Volk zu bringen.
24:10Kunst ist plötzlich mobil geworden.
24:13Man wusste in Rom, was in Nürnberg gemacht wurde und damit natürlich auch umgekehrt.
24:19Und da war Dürer ein ganz entscheidender Motor, ein ganz entscheidender Faktor, wirklich in der popularisierung der Kunst.
24:30Dürer ist auch der premier artiste grand public,
24:33car le prix modeste de ses gravures lui permet de toucher eine clientele plus large.
24:44Dopier par son succès, Albrecht décide de frapper un grand coup
24:48en réalisant un somptueux coffret de 15 planches sur le thème de l'Apocalypse,
24:53un thème particulièrement en vogue à l'approche de l'an 1500,
24:56dont beaucoup pensent qu'il va marquer la fin du monde.
25:02Dürer parvient à une souplesse inégalée dans la taille de ses bois
25:05et laisse son imagination débridée se déployer.
25:10Le tumulte et la terreur irriguent ces énormes planches saturées de personnages et d'actions,
25:15dignes d'un film hollywoodien.
25:29Il innove par ailleurs en reléguant le texte au second plan,
25:33en marge de ses illustrations,
25:35et en devenant son propre producteur une des clés de son succès.
25:40A la fin du XVe siècle, l'éditeur allait chercher un dessinateur,
25:46un graveur, un imprimeur.
25:48Cet éditeur allait chapeauter tout ce processus-là
25:50et finalement garder un petit peu tous les droits à ce niveau-là.
25:54Pour Dürer, c'est différent.
25:55Il prend tous ces rôles-là à la fois
25:57et c'est ce grâce à quoi il va devenir connu,
26:01il va pouvoir maîtriser aussi une forme de qualité artistique,
26:05il va pouvoir innover mais aussi retirer tous les profits
26:09qui sont sa gloire en fait en tant qu'artiste,
26:11mais aussi des profits commerciaux.
26:21La stratégie de Dürer, à la fois artiste, producteur et diffuseur, paye.
26:26Le coffret de l'Apocalypse devient le premier best-seller de l'édition d'art.
26:31Il en imprimera des milliers d'exemplaires tout au long de sa vie.
26:35Un véritable fond de commerce.
26:37Mais ce succès international va rapidement lui poser un problème crucial.
26:42Comment éviter que la paternité de ses œuvres ne lui échappe ?
26:48Le monogramme est absolument essentiel de Dürer's undertaking.
26:53Prints can go anywhere,
26:55mais une fois qu'ils arrivent,
26:57il n'y a pas de savoir où ils viennent,
26:59il n'y a pas de savoir qui les ont fait.
27:01Il n'y a pas de savoir qui les ont fait,
27:02c'est le nom de qui a fait.
27:05C'était une idée d'entrepreneuriat.
27:07C'était une idée d'entrepreneuriat.
27:10C'est-à-dire qu'il n'y a pas que les gens,
27:13au début, ne vont pas le acheter parce que c'est par Albers Dürer.
27:17Mais une fois qu'ils comprennent,
27:18une fois qu'il est brandé comme Albers Dürer,
27:20c'est un produit et une marque qu'il peut exploiter
27:24et que les gens veulent acheter.
27:29Le monogramme de Dürer est un véritable logo au sens moderne.
27:33Le A d'Albert surmonte le D de son nom Dürer,
27:37qui vient de Thur, la porte en allemand,
27:40reprenant formellement l'idée d'une porte.
27:44Un logotype autobiographique, donc,
27:47qui traduit aussi la fonction du peintre,
27:49qui est d'ouvrir vers le monde et sa compréhension.
27:52Mais s'il est original,
27:54le logo AD,
27:56tout comme le fameux LV de Louis Vuitton,
27:58cinq siècles plus tard,
27:59n'est pas à l'abri des faussaires.
28:03Une fois que les Dürer deviennent des œuvres
28:06que l'on veut absolument avoir dans sa collection,
28:10de nombreux copistes se mettent au travail
28:12et certains vont même jusqu'à produire des faux.
28:15On est véritablement dans les premiers faux de l'histoire de l'art
28:19où quelqu'un va utiliser le monogramme d'Albrecht Dürer,
28:22donc sa propre signature, pour les vendre comme des véritables Dürer.
28:30Ulcéré par les copies qui circulent sous son nom,
28:33Dürer obtient de l'empereur Maximilien Ier
28:36le droit de poursuivre les faussaires
28:38à qui il lance un avis cinglant en tête de ses ouvrages.
28:46Attention à vous, bandits de grand chemin.
28:49Sachez que nous avons reçu un privilège
28:50du plus glorieux empereur Maximilien,
28:53interdisant à quiconque le droit de copier et de vendre ses images.
28:57Si au mépris de cela ou par rapport du gain
28:59vous contreveniez à cet interdit,
29:01vous vous verriez confisquer vos biens
29:03et comprendriez que vous vous êtes mis dans le plus grand péril.
29:13Les succès de Dürer lui permettent désormais
29:15de fréquenter les grandes maisons de la ville
29:17où l'intelligentsia tient salon autour des idées en vogue,
29:20comme chez les Tuchères, dont il fait le portrait.
29:35Mais c'est surtout chez Willibald Pirkheimer,
29:38l'un des hommes les plus puissants de Nuremberg,
29:40qui devient le meilleur ami de Dürer,
29:42que l'artiste va accéder aux textes grecs et latins les plus importants.
29:48Leur amitié est telle que Pirkheimer lui en fait la traduction.
29:52Des traductions qui l'inspirent
29:53pour composer certaines de ses œuvres les plus étonnantes,
29:56comme sa Némésis, tirée d'un poème épique italien.
30:01La déesse de la victoire, en équilibre instable sur une sphère,
30:05la coupe de la récompense dans une main,
30:07une bride dans l'autre, flotte au-dessus d'un paisible village.
30:15La gravure témoigne de l'idéal humaniste dont se nourrit Dürer,
30:19qui veut remettre l'homme au centre de la pensée
30:22et concilier l'héritage chrétien avec celui des Grecs antiques.
30:26Pour aller plus loin dans cette voie
30:28et répondre par l'image aux questions qui agitent le milieu qu'il fréquente,
30:32Dürer se tourne une nouvelle fois vers son reflet.
30:40Et ce n'est plus en prince qui nous apparaît,
30:42mais en Christ, face à nous, telle une icône byzantine.
30:52Si le geste de l'artiste nous paraît presque irrévérencieux,
30:56il faut avoir présent à l'esprit que pour Dürer,
30:59c'est un devoir que de ressembler au Dieu qu'il a créé.
31:02Son travestissement n'a donc rien de profanateur.
31:07Mais en se mettant à la place du créateur,
31:09l'artiste franchit un pas décisif.
31:12Il revendique un nouveau statut,
31:15celui d'un sujet indépendant
31:16qui ne se contente plus d'appréhender le monde comme une création divine,
31:20mais comme le fruit d'une perception singulière.
31:24À 29 ans,
31:26Dürer vient de faire naître l'idée du moi moderne,
31:29sous les coups de son pinceau.
31:33Sous-titrage Société Radio-Canada
31:35Sous-titrage Société Radio-Canada
32:00Dürer,
32:01dans le 1500 self-portrait,
32:03c'est involved
32:04en un understanding
32:07de l'esprit
32:07de l'esprit
32:07de l'esprit
32:09de l'esprit
32:10de l'esprit
32:11de l'esprit
32:14de l'esprit
32:14de l'esprit
32:15et de l'esprit
32:15de l'esprit
32:15de l'esprit
32:16que c'est un éprimant
32:20une nouvelle
32:21divinité
32:21et une possibilité divine.
32:24N'est-ce pas
32:26d'un autre self,
32:27mais d'un individu créatif
32:29comme un artiste.
32:35Mais cette subjectivité nouvelle en l'affranchissant de Dieu a quelque chose de vertigineux.
32:41Ne risque-t-il pas, comme Adam accédant aux fruits de la connaissance, d'encourir de graves tracas ?
32:52Quelques temps après son autoportrait à la fourrure, Durer retrouve son miroir pour se livrer à un étrange exercice.
33:03Dans l'intimité d'un atelier qu'on imagine déserté, à la nuit tombée, l'artiste s'observe et se
33:11représente entièrement nu.
33:23Si la proximité avec l'Adam d'avant le péché originel paraît évidente, la précision et la sensualité du dessin
33:30nous posent question.
33:32Le nouvel individu, singulier souverain, auquel Durer a donné vie, semble marqué dans sa chair du sceau du péché.
34:22L'incomplétude de son autoportrait est aussi un signe de l'insatisfaction qui ronge Durer dans sa quête d'un
34:28idéal de perfection.
34:29Une quête qui s'est cristallisée dans une obsession pour la représentation du corps et ses proportions.
34:36Il cherche dans les mathématiques une méthode imparable pour atteindre l'harmonie.
34:42Mais les théories qui l'échafaude n'arrivent pas à le satisfaire pleinement.
34:47Quelque chose lui manque encore.
34:54Quelque chose qu'il voit chez certains de ses collègues, comme le vénitien Jacopo de Barbarie, installé à Nuremberg il
35:00y a peu et qui rencontre un grand succès.
35:07Durer tente de lui demander des conseils, mais l'italien refuse de partager ses secrets.
35:13L'artiste allemand décide alors de repartir pour Venise.
35:19Cette fois, il s'y installe pour une longue période, bien décidé à percer les derniers secrets des maîtres italiens
35:25et à se faire une place sur la très concurrentielle scène vénitienne.
35:35Avant de partir, il a réussi à obtenir une commande prestigieuse de la puissante guilde des marchands allemands.
35:42Elle est destinée à l'église San Bartolomeo, qui leur est dédiée.
35:46Nous sommes en 1506, il a 35 ans.
35:52L'alte de la ville, c'est un autre bien dédiée.
35:53Man sieht, wie berühmt Durer seinerzeit schon war.
35:55Die Deutschen in Venedig, das sind nicht nur Nürnberger, das sind Hamburger, das sind Kölner.
36:01Die bestellen bei diesen relativ jungen Nürnberger Maler ihr Hauptaltargemälde, nicht zuletzt, um den Venezianern zeigen zu können,
36:09wir hoffen, wir haben auch gute Maler nördlich der Alpen und wir holen den besten hierher und lassen den unser
36:14Altarbild malen.
36:26Dürer will not stop his commanders.
36:30The Roser's funeral is a colossal work
36:33where the main characters, the Virgin, the Pope
36:40and the Maximilian emperor, are almost human.
36:47Bemerkenswerterweise fügt Dürer selbst an,
36:50er habe mit diesem Bild seine Kritiker zum Schweigen gebracht,
36:54die immer sagten, im Stechen wäre er gut,
36:57aber im Malen wüsste er nicht mit Farben umzugehen,
37:00was natürlich ein ganz großer Unsinn ist.
37:02Und da war dann das Rosenkranzfest das allerbeste Gegenbeispiel,
37:07was er der Welt entgegenhalten konnte.
37:17Für s'assurer une reconnaissance maximale,
37:21l'artiste va prendre place à droite du tableau.
37:23Il va même se placer sur une ligne plus haute que celle de la Vierge,
37:27attirant particulièrement le regard du spectateur.
37:32Un spectateur qu'il dévisage.
37:35C'est le seul à avoir ce qu'on appellerait aujourd'hui un regard caméra.
37:41Non content de figurer en bonne place au sein d'une scène mêlant mythologie et histoire,
37:46il tient dans ses mains un petit cartel où il revendique la paternité du tableau
37:51et le temps record dans lequel il est censé l'avoir réalisé, cinq mois.
38:02Dans une des lettres qu'il envoie à son ami Pirkheimer, Dürer exulte de sa prouesse.
38:08Mon tableau donnerait volontiers un Ducat pour que vous puissiez le voir.
38:13Il est bon et les couleurs sont magnifiques.
38:16Tout le monde dit qu'ils n'en ont jamais vu d'aussi belle.
38:20Même le Doge et le Patriarche sont venus le voir.
38:24Et Bellini a fait mon éloge auprès de nombreux gentils hommes.
38:28Il est même venu me rencontrer en personne pour me commander quelque chose.
38:36La reconnaissance de Bellini et l'amitié qui va bientôt lier les deux hommes
38:41est pour Dürer l'événement marquant de son second séjour vénitien.
38:47Le vieux maître vient de réaliser le somptueux hôtel de San Zaccaria.
38:51Il est au fait de sa gloire.
38:55La complicité entre les deux artistes est telle que Bellini emprunte même certains motifs à Dürer.
39:03Notamment celui d'un cul de bœuf présent dans le fils prodigue de Dürer.
39:08Un hors-champ visionnaire repris trait pour trait par Bellini dans son assassinat de Saint-Pierre.
39:21Dürer s'inspire à son tour de son nouvel ami, notamment dans son magistral Jésus parmi les docteurs.
39:30Rapidement, il enchaîne les commandes, surtout des portraits de la bonne société vénitienne.
39:44Il fréquente d'autres artistes en vue, comme Raphaël, avec lequel il échange des dessins.
39:52Durant les deux ans où il séjourne à Venise, l'artiste vit dans un véritable état de grâce.
40:00Am Ende ist Dürer regelrecht euphorisiert.
40:03Er tanzt, er kauft sich schöne Sachen.
40:05Er ist sozusagen vom Luxus Venedigs voll vereinnahmt.
40:09Und wie er dann in einem berühmten Satz schreibt.
40:12Wie wird mich nach der Sonne sehnen, wenn ich wieder in diesem kalten Nürnberg sein muss.
40:17Hier bin ich ein Herr, ein gentil Wom in Venedig.
40:20Und zu Hause ein Schmarotzer, wie er schreibt.
40:22Also ein Bittsteller, er hat Angst nach Nürnberg zurückzumüssen, weil er hier halt nur ein Bürger, ein Malermeister ist wie
40:30viele andere auch.
40:33Dürer exagere lorsqu'il se compare à un mendiant.
40:36Il aime se plaindre et faire comme s'il était toujours un courtisan sans le saut.
40:40En fait, ses affaires sont florissantes, grâce à ses succès italiens,
40:45mais également grâce au travail de sa femme Agnes,
40:48qui malgré le peu de cas qu'il fait d'elle, s'occupe de l'entreprise et de la marque
40:52Dürer en son absence.
40:54Ses affaires vont même tellement bien qu'il peut accomplir son rêve,
40:58acheter une énorme maison qui le hisse définitivement au rang des plus puissants de la ville.
41:05Le jeune artiste fougueux est à présent un notable très en vue.
41:09Et ce n'est plus seulement ses œuvres que les gens veulent, mais sa compagnie,
41:12une trace de leur rencontre avec celui qui est désormais un maître.
41:17Er hat das sehr genossen, dass man seine Nähe gesucht hat,
41:21dass er durch dieses unglaubliche Renommee, dass er genossen hat,
41:25auch Restriktionen, die ihm eigentlich durch seinen Handwerkerstand gegeben waren,
41:32überschreiten konnte und auch höchste Fürstlichkeiten,
41:35auch der Kaiser, haben geradezu die Nähe zu ihm gesucht.
41:40Es war, glaube ich, wirklich in, mit ihm zusammen gesehen zu werden
41:45und bestenfalls sogar von ihm gezeichnet, von ihm porträtiert zu werden.
41:49Er war also wirklich schon so eine Art Künstlerstar der damaligen Zeit.
41:54Er war also wirklich nicht möglich.
42:32The Marter of the 10.000 is a very strange image. It's a horror film.
42:37You can see the death of many of those who are unrighteous.
42:44There were explanations that brought this painting
42:49with Dürer's own existence together.
42:54Of course, the Auftraggeber, we are here at the 6th Hof,
43:00bestimmt very genau, what is shown here.
43:03Dürer himself malt himself in this painting,
43:06but also in the self-portrait.
43:08D.h. he is himself as a sinner, a leidender,
43:12under the protagonists.
43:19La souffrance devient le compagnon de route de l'artiste.
43:24Il cherche de l'aide auprès d'un médecin,
43:26auquel il montre par le biais d'un nouvel autoportrait
43:29l'endroit de son corps qui le fait souffrir.
43:34Et quand cette souffrance prend un tour psychique et hante ses nuits,
43:38il cherche à la décrire par les mots et le dessin.
43:41J'ai eu cette vision pendant mon sommeil,
43:44de nombreuses et fortes trombes d'eau tombant du ciel.
43:49Et la première atteignit la terre à environ 4000 de moi,
43:52avec une puissance effrayante et un immense bruit.
43:57Et elle s'écrasa et engloutit tout le pays.
44:01Lorsque la première trompe qui atteignit la terre en fut arrivée tout près,
44:06elle tomba avec une telle vitesse.
44:09Accompagnée d'un tel vent et d'un tel mugissement
44:11que j'en fus effrayé au point qu'en m'éveillant,
44:15je tremblais de tout mon corps
44:16et que je fus longtemps à m'en remettre.
44:21La mort rôde dans ses œuvres.
44:28Elle le frappe aussi au cœur de sa famille,
44:31avec la faim douloureuse de sa mère qui succombe à une longue maladie.
44:37Durer s'enfonce dans la mélancolie.
44:39Il en livre une extraordinaire allégorie,
44:41dans un cuivre gravé, l'année même où sa mère meurt.
44:46Sa mélancolie prend les traits d'un ange androgyne,
44:49couronné de lauriers, qui fixe un point hors champ.
44:53Son visage appuyé sur la paume de la main reprend la pose fatiguée
44:57de son autoportrait dessiné sur le vif,
45:00lors de ses années de compagnonnage.
45:03Autour de lui figure un ensemble d'éléments
45:06qui sont autant de clés d'une énigme
45:08dont la solution semble hors de portée.
45:11Les choses, elles sont toutes des démonstrations
45:14de difficult problèmes que l'on might want
45:16to solve et, en ce sens,
45:18Durer est le master de ça.
45:20Il y a un beau livre de la printe
45:23par Walter Benjamin,
45:24où il se dit que la pluralité
45:27des objets dans la mélancolie
45:29est ce qui fait une mélancolie,
45:31et qu'il représente le collapse
45:33de la capacité de l'élite
45:35de l'élite de l'élite,
45:37comme dire,
45:39« C'est tout à fait de l'Aberge Durer ».
45:48La mélancolie est le lourd tribut
45:50que porte celui qui,
45:51par sa puissance de création,
45:53se confronte à l'infini du monde
45:55et aux doutes qu'il nourrit.
45:57Les succès et la reconnaissance
45:59ne sont rien devant le gouffre
46:01qui ne cesse de s'ouvrir à mesure
46:03que l'artiste accumule des connaissances
46:05et que s'éloigne la perspective
46:07de parvenir à mettre en scène
46:09une beauté universelle.
46:11La figure humaine la plus belle
46:12est une question d'opinion.
46:14Le Créateur du Monde sait peut-être lui
46:16comment une seule personne
46:17peut incarner toute cette beauté,
46:19mais nous,
46:20nous bataillons pour nous en approcher
46:22au plus près,
46:23même ceux qui savent y faire.
46:25Car nous avons tous des esprits différents
46:28et la majorité d'entre nous,
46:29qui ne font que suivre ce qui leur plaît,
46:32est généralement sur la mauvaise voie.
46:39Incapable d'affronter seuls les questions
46:41abyssales auxquelles il se confronte,
46:44Dürer va se tourner vers un nouveau dogme.
46:47Martin Luther, un jeune prêtre,
46:49réfugié dans le château de Frédéric III de Saxe,
46:52travaille à une traduction de la Bible en allemand
46:54pour rendre le texte sacré accessible à tous
46:57et permettre aux fidèles de nouer
46:59un nouveau rapport direct avec Dieu.
47:03Dürer y voit un salut à ses tourments.
47:09Le spectrum d'affronter des
47:35The belief alone can be selfish, so this Sola Fide, that must be a selfish soul of a human being,
47:44as Albrecht Dürer was surely, and deeply believe, be a huge freedom,
47:52as he himself said, Martin Luther, who helped me with great fear.
47:56L'engagement de Dürer dans la pensée de Luther le conduit à exécuter l'un de ses derniers chefs-d
48:05'œuvre.
48:06Un impressionnant diptyque représentant en pied les quatre apôtres, Jean, Pierre, Paul et Marc,
48:13les seuls dont les écrits trouvent grâce aux yeux de Luther.
48:22Mais le nouveau dogme qui va bientôt enflammer l'Europe n'apaise pas totalement les angoisses du peintre.
48:31En 1522, à 51 ans, il se confronte une dernière fois à son reflet.
48:38Il y voit un homme tourmenté, qu'il représente avec un réalisme qui frôle la cruauté.
48:45«Es est un intimeres Werk, un sitzender Mann, offensichtlich gefoltert, Christus,
48:55nachdem er gegeisselt und tornengekrönt worden ist,
48:59in einem eher undefinierten Alter.
49:03Der Mann hat ein relativ jugendliches Gesicht,
49:05das Gesicht Dürers, vielleicht etwas geschönt im Verhältnis zu dem,
49:10wie er tatsächlich aussah als 50-Jähriger.
49:12Aber der Körper eines älteren Mannes mit hängenden Brustpartien,
49:17mit einem kleinen Bäuchlein.
49:22Ob Dürer hier seine eigene Lebenssituation zu Beginn der 20er Jahre darstellte,
49:27den Verfall des Körperlichen thematisiert
49:30und sich selber wieder, wie beim Selbstbildnis von 1500,
49:35in die Christus gleiche Rolle begibt.
49:38Oder ob er nur schonungslosen Verismus betreibt.
49:41Eine Naturstudie seines eigenen Körpers.
49:43Das ist eines der großen Rätsel, der großen Fragen,
49:45die die Kunstgeschichte immer wieder umtreibt,
49:48wenn sie sich in ihrer Selbstbildnis macht.
49:52In diesem letzten Autoportret vieillissant,
49:54es ist nicht mehr so seine Körperschichte,
49:57sondern seine Körperschichte,
49:58wie seine Körperschichte,
49:59wie seine Körperschichte,
49:59wie seine Körperschichte.
50:00L'artiste allemand ist eine fois de plus précurseur
50:03und es faudra attendre ses lointains successeurs,
50:06wie Courbet oder Becken,
50:08für eine telle intensität emotionelle
50:10in ein Autoportret.
50:21Au début du mois d'avril 1528,
50:24le génie de Nuremberg s'éteint,
50:26au sommet de sa gloire.
50:34Für die Menschen,
50:35in der닥ste Ebene von der Gäder werden,
50:37gewöntgt er seine Körperschichte und Armschichte.
50:47Er ist definitiv die Körperschichte der Körperschichte,
50:50der den sich die Folgen herורt hat auf der Bühne.
50:53Der sich zurich mit der Bühne anstür 뚫bsch sits.
50:54Die Geistung ist die Körperschichte,
50:56der sich die Körperschichte und die Körperschichte,
51:00Through these portraits, it is so much our reflection that the sien that Durer gives us to see.
51:06The reflection of our complexity and our failures,
51:10our vanity and our power of seduction,
51:15our ambitions and our struggles.
51:19Our proximity with Durer is this great intuition that the artist has had
51:24to understand what is going on through our singularity and our emotions.
51:30During his life, Durer has ceased to re-interroger his own body
51:34in his ability to be a machine to see and perceive the world.
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