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Fusión 90.1 FM

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00:00He put it white, it was pale and started to twirl.

00:04And he said, look at what there is here.

00:07And I said, what can I do of this piano?

00:09Look at what there is here.

00:11I lift up, I turn and the piano is signed by Bebo Valdés.

00:22Chucho, first of all, health.

00:25Yes, I'm delighted to hear it.

00:28El National Endowment of the Arts te dio Masters of Jazz.

00:32Uno de solamente cuatro.

00:34Sí, sí, sí.

00:35Cuéntanos qué es la importancia de ese premio para los que quizás no lo conocen

00:39o no son como tan expertos en jazz.

00:41Bueno, ese es el premio más importante que da el gobierno de los Estados Unidos

00:49a un músico de jazz o a un escritor.

00:52Y además de jazz, que es el idioma musical americano por excelencia.

00:56Por excelencia.

00:58Por excelencia.

00:59Para mí ese es uno de los más grandes honores porque yo soy cubano.

01:02Y que a un cubano lo escojan para darle un NEA Jazz Master es lo máximo.

01:08Ya no hay otro premio más importante.

01:10Eso a mí me encanta.

01:11Pero entonces tú creces en Cuba oyendo jazz.

01:14Nací oyendo jazz y oyendo a mi papá que era un jazzista increíble.

01:19Claro.

01:20Y ahora tu hijo también es otro jazzista, ¿no?

01:23Tú no pudiste escoger, ¿no?

01:24¿Eso te tocaba o te tocaba?

01:26Eso me tocaba ya.

01:27Y mis hijos porque tengo, tengo seis hijos.

01:31Todos son músicos.

01:32Ah, todos son músicos.

01:33Todos son músicos.

01:34Y buenos músicos.

01:35¿Y todos son pianistas o solo Chuchito?

01:37No, tengo pianistas Chuchito y Leiany, que es mi hija hembra, no es la mayor de las hembras,

01:45la segunda, tremenda pianista.

01:47Después tenemos a Emilio, que es baterista.

01:55Tenemos a mi hija Josie, que también era baterista.

01:58Y tenemos a Julián, que tiene 19 años.

02:02Ajá.

02:03Es el único hijo mío nacido en el siglo XXI.

02:07Todo lo demás.

02:09Pero a ver, hablemos otra vez del Masters of Jazz.

02:12Sí.

02:13¿Y cómo fue esa ceremonia?

02:14¿Tocaste también?

02:15Sí, se toca y hacen como una historia, ¿no?

02:22El porqué tú recibes ese premio.

02:25Y ahí hay un público que es todo, todo, todo especialista en jazz.

02:32Todos los jazz.

02:33Imagínate.

02:34Y yo te digo que eso es un sueño realizado.

02:38Sí.

02:39Y yo no pensé nunca llegar hasta ahí, pero bueno, gracias a Dios hemos llegado.

02:44¿Y cómo te avisaron?

02:45¿Tú sabías que eso se venía hablando o fue sorpresa total?

02:49Eso es como, por ejemplo, es una decisión como de un jurado grande, ¿no?

02:56Que de todos los que están pretendiendo llegar ahí, esto se hace como una selección.

03:03Pero la selección.

03:04Pero la selección son cinco nada más.

03:05Cinco entre muchos.

03:06Sí, imagínate.

03:07Sí.

03:08Pues una cosa que es tan linda del jazz es, bueno, toda la música es un idioma universal

03:12y todo lo que quieras, pero el jazz y la música clásica yo creo que tienen esa particularidad

03:18de que todo, realmente todo el mundo que hace ese tipo de música puede sentarse y tocarla

03:25junto, no importa de donde sean, que es algo tan especial, ¿no?

03:28Y tienen algo muy, muy, muy especial, que por ejemplo, en la medida que el músico va teniendo

03:35más años de trabajo, o sea, ahí no hay una edad donde te dicen, no, ya pasaste de moda, ya te...

03:43No, ese tiempo se va acumulando y te va dando más prestigio, de acuerdo a tu trabajo, ¿no?

03:51Y entonces nosotros los jazzistas no nos ponemos viejos nunca.

04:08Eso me encanta.

04:10Y no dejan de aprender, a ver, ¿qué has aprendido últimamente que te ha sorprendido?

04:15¿Cómo qué?

04:16Mucho, mucho.

04:17Mira, ahora, entre otras cosas, he estado estudiando los grandes pianistas clásicos.

04:22A ver, ¿cómo quién?

04:23A Horowitz.

04:24Ok.

04:25A Arturo Rubinstein.

04:26Ok.

04:27A Marta Herrick, Marta Herrick de Argentina.

04:30¿La conoces?

04:32Sí.

04:33A Daniel Barenboin.

04:35A mis favoritos y sobre todo a Yuga One y...

04:39¿Cómo se llama este?

04:40Que hice un concierto con él, con la sinfónica, Lan Lan.

04:43A Lan Lan.

04:44Tocamos a dos pianos con la oquesta sinfónica.

04:46¡Ay, qué maravilla!

04:47Sí, espectacular.

04:48¿Qué tocaron?

04:49Él tocó Tchaikovsky, tocamos Lecuna.

04:53Ajá.

04:54Tocamos música mía también.

04:56¿A dos pianos?

04:57A dos pianos con la sinfónica.

04:59¡Guau!

05:00Ok.

05:01Entonces has estado escuchando...

05:03Sabes que yo también soy pianista, ¿no?

05:05¡Ah!

05:06Claro que no me voy a poner al nivel de Marta Alguerich, que es mi gran ídola.

05:11Esa es mi...

05:12Sí, esa es mi ídola.

05:13Pero yo solo toco clásico, pésima improvisadora, pésima improvisadora.

05:18No es necesario.

05:19Qué pesar.

05:20Me hubiera...

05:21Tuviera hecho un dueling pianos ahí, pero no.

05:24No, pero...

05:25Es así.

05:26Hay grandes improvisadores que no pueden llegar a tocar bien la música clásica.

05:30Es así.

05:31Es cierto.

05:32Es cierto, pero tú haces ambos.

05:34Bueno, a mí me llevaron desde niño...

05:38¡Dale, me al piano!

05:39¡Mosa!

05:40¡Me tope!

05:41¡De buzzi y rabero!

05:42¡Bah!

05:43Imagínate, era el látigo.

05:44Pero el látigo, que en vez de doler, me daba fuerza.

05:48Ajá.

05:49Y otro premio que te dieron este año fue el de la trayectoria de Leonard Bernstein.

05:54Ese es muy importante porque, oye, Leonard Bernstein para mí ha sido uno de los más importantes

06:01directores y pianistas, pero bueno, músicos a nivel mundial.

06:05Increíble, ¿no?

06:06Qué gran embajador de la música clásica, de la música latina.

06:10Sí.

06:11Sí, sí.

06:12Ben Stein es un dios.

06:14Entonces, ese también fue importante para ti.

06:17Muy importante.

06:18Bueno, pero ¡guau!

06:20Chucho, todos estos milestones, como dicen en inglés, ¿cuál otro?

06:24¿Cuál se me quedó en el tintero de los últimos 12 meses?

06:27El Grammy del mes pasado.

06:29¡Chinchín por ese Grammy!

06:31Entonces, todavía, a tu edad, estos premios siguen siendo importantes para ti.

06:40Eso es un impulso.

06:41Ajá.

06:42Porque ahora estoy preparando para el 2026 Chucho Clásico o Chucho Sinfónico.

06:47Ah, por eso estamos oyendo a todos los pianistas.

06:50Estamos ahí trabajando muchísimo.

06:52¡Ah!

06:53Y que va a estar en Chucho Clásico o Sinfónico.

06:56Yo he decidido hacer mi música y llevarla a plano sinfónico.

07:01Ok.

07:02Para que sea algo original, ¿no?

07:04Obras que ya compuse, obras que voy a componer.

07:07Y parte de eso fue lo que toqué con Lan Lan, allá en La Habana.

07:12En 15.

07:13Ok.

07:14Ah, eso fue en La Habana.

07:15En 15.

07:16En La Habana.

07:17Ok.

07:18Entonces, ¿vas a hacer tus propias composiciones?

07:19Sí.

07:20Sí.

07:21Pero que fueron concebidas como para piano solo.

07:24Sí.

07:25Algunas sí y otras están concebidas ya directamente para el piano sinfónico afro-jazz.

07:32Ok.

07:33Tengo que oír eso.

07:34¡Qué intriga!

07:35Yo creo que le va a gustar.

07:36Sí.

07:37Yo también.

07:38¿Y quién hizo los arreglos?

07:39¿Tú estás haciendo los arreglos sinfónicos también?

07:41Yo hice algunos de los arreglos sinfónicos.

07:44Algunos los hizo un gran músico cubano que se llama Hilario Durán.

07:50Ok.

07:51Que es un especialista en orquestación.

07:55Ajá.

07:56Ajá.

07:57¿Y con qué orquesta lo vas a grabar?

07:58¿O parece que va a ser con diferentes orquestas?

08:00Va a ser con diferentes orquestas.

08:02Ajá.

08:03Y por eso hay que ir remandando las partes.

08:07Yo eso mismo lo hice una vez en el 2003 en el Teatro Colón de Buenos Aires.

08:13Y aquello fue increíble la respuesta del público.

08:17Entonces, ¿vas a grabar esto en vivo? ¿Lo van a grabar en un teatro?

08:21Sí.

08:22Ok.

08:23Imagínate Mozart a la Cubana.

08:25Me encanta.

08:26Mozart a la Cubana.

08:28Mozart.

08:29Obras de Mozart con, ¿cómo se llama esto?

08:33La sonata esa en dos.

08:35Ajá.

08:36La de tantara, la que toca a todo el mundo, la fácil.

08:39Pero después empieza a complicarse y empieza a coger otros caminos.

08:43Y ya después, tú no te acuerdas que era la sonata de Mozart hasta que tú aterrizas

08:47y vuelves entonces al final.

08:49Ah, mira.

08:50Eso está bueno.

08:51Oye, Chuchu, ¿y tú practicas todos los días?

08:53Sí.

08:54Sin falta.

08:55Horas.

08:56Eso es...

08:57Horas.

08:58Horas, sí.

08:59Dos o tres por la mañana.

09:00Después de almuerzo, descanso.

09:02Y después de la siesta, un par de horitas más y por la noche.

09:05Y entonces ya me cierro ahí dos o tres horas más.

09:08O sea, como si estuvieras en el conservatorio.

09:12¿En el conservatorio todavía?

09:13Yo soy estudiante todavía.

09:15Me encanta.

09:16¿Y qué piano tenemos acá y qué piano tenemos en Miami?

09:21¿O qué pianos tenemos?

09:23En Miami tengo un piano Steinway.

09:25Ajá.

09:26De Hamburgo.

09:27Ok.

09:28Diferente para los que no saben si es de Hamburgo o es de Nueva York.

09:32Sí.

09:33Ese piano está firmado por mi papá.

09:34Ya la historia se conoce.

09:36Ay, yo no me la sabía.

09:37Que la veo muy rápida porque la he hecho muchas veces.

09:40Cuando yo, nos mudamos para Bernal Madena.

09:43Papá ya tenía 90 años.

09:45Y me dijo, Chucho, tú has trabajado muchísimo.

09:48Y no llegas a tener el piano que soñé para ti.

09:51Que es un Stengway modelo.

09:53De Hamburgo.

09:54De Hamburgo.

09:55Pam, pam, pam, pam.

09:56Yo le, papá, yo tengo un piano que es muy bueno.

09:59Sí, yo sé cuál es.

10:01Pero yo quiero que tengas ese piano.

10:02Y pasó el fallecio.

10:04Un año después, mi esposa Lorena y yo salimos a complacer, aunque sea tarde, ¿no?

10:11A mi papá.

10:12Fuimos a una casa de música donde habían diez pianos Stengway.

10:16Ajá.

10:17El mismo modelo.

10:18Probé todo, todo, todo y escogí uno.

10:21Y el vendedor me dice, el único que no te puedo vender es este porque este piano ya está.

10:27Esto lo alquiló un concertista que viene de Viena.

10:32Y me pagó ya un adelanto.

10:35Pero no, no tengo capricho.

10:37Vuelvo a probar los diez pianos.

10:39Le digo, este es mi piano.

10:40Ajá.

10:41Dice, no puede ser.

10:42Yo le digo, me voy, me voy a otra casa de música y busco un piano que me suene.

10:46Todos son buenos, pero...

10:48Entonces me dice, hacemos una cosa.

10:50Me pagas el adelanto que me mandó.

10:52Ajá.

10:53Y después me pagas el precio del piano.

10:55Sí.

10:56Los pianos estaban tapados.

10:58Y lo vuelvo a probar otra vez.

11:00Y digo, poño, este es mi sonido.

11:02Y él entonces por primera vez levanta la tapa, ¿no?

11:06¿Él sabía?

11:07No, él no sabía nada.

11:08Ay, no sabía.

11:09No sabía nada.

11:10Ok.

11:11Él se puso blanco, se puso pálido y empezó a temblar.

11:14Y me dice, mira lo que hay aquí.

11:16Y yo, pero que puedo haber destruido un piano.

11:19Mira lo que hay aquí.

11:21Me levanto, doy la vuelta y el piano está firmado por Bebo Valdés.

11:25Ah.

11:26Que en algún momento él tocó ese piano.

11:28Pero en vida él me estaba pidiendo que quería que tuviera ese modelo.

11:32Sí.

11:33Y qué casualidad que está firmado porque alguna vez papá lo tocó.

11:36Eso, eso es una señal.

11:38Eso es totalmente una señal.

11:39Le dije.

11:40O sea, el piano se compró ese día.

11:42No, no, yo pagué.

11:43Va, yo le dije, pero mañana en mi casa.

11:45Claro.

11:46Está bien todo, yo quiero ese piano ya en mi casa mañana.

11:49Y entonces ese piano, después que nos movamos para la Florida, me lo llevé.

11:54Y es mi piano, para siempre.

11:56Ese es el de la Florida.

11:58¿Y en Málaga?

11:59En Málaga, no quiero decir nombre, tuve otro piano.

12:02Estaba muy bien.

12:04Y después tuve un piano que se fabricó en Japón, Marc Gachucho Valdés.

12:10Ajá.

12:11Para tocar el jazz latino.

12:13Entonces tengo ese y tengo uno de pared y eso.

12:17Eso.

12:18Pero qué diferente un piano para tocar jazz latino y un piano para tocar música clásica,

12:23¿no?

12:24Es diferente.

12:25Sí.

12:26El sonido, la concepción de toda la estética y todo el sonido, sobre todo.

12:31El sonido.

12:32Esta es la cosa.

12:33Pero tu Steinway de Hamburgo lo hace todo.

12:35Sí.

12:36Es como el Rolls Royce.

12:37Para mi gusto, hay otros gustos, pero es mío.

12:41Y el de muchos pianistas es ese.

12:44Sí.

12:45Oye, Mechucho, ¿y qué puedes hacer con un piano?

12:50Que además es un instrumento de percusión, ¿no?

12:52Sí.

12:53Que no pueda ser una voz, una voz humana, quiere decir un cantante.

12:58Sí, se puede hacer, mira, uno puede tocar una melodía en el piano que haya hecho una voz

13:03humana, pero el instrumento, el instrumento que más llega al ser humano no es ni el piano

13:12ni la trompeta, que sí llegan, es la voz humana.

13:16Ok, sí.

13:17Bueno, me toca admitir, ok, la voz humana nos gana.

13:21La voz humana es la cosa natural.

13:27Entonces, otros instrumentos imitan ese sonido, pero ese es un sonido que es del alma.

13:32Bueno, sí me toca transarme.

13:34Déjame decirte que eres maravillosa.

13:36Ay, gracias.

13:37Eres maravillosa.

13:38Gracias, de verdad, qué emoción.

13:41Si yo dije a Chuchu, lo entrevistó yo.

13:44¡Ja, ja, ja!

13:46¡Bien!

13:47¡Bien!

13:48¡Bien!

In Conversation With Chucho Valdés | Billboard Latin

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