- 15 hours ago
Category
🤖
TechTranscript
00:01:00Lordan Zafranović je sigurno jedan od najvećih filmskih redatelja s kojim sam radio.
00:01:07Uvijek kad mislim o njemu, čini mi se da mu venama ne teče krv nego filmska vrpca.
00:01:13Meni se činilo prvo da je Lordan Zafranović jedan dosta slab režiser koji je interesantan bio u toj svoje, što
00:01:22bi se reklo, eksperimentalno autorskoj fazi.
00:01:27Ali kad je došao u igrani film, to je meni sve bilo dosta traljava.
00:01:33Lordana Zafranovića u hrvatskoj kinematografiji zadnjih 15-a godina nema.
00:01:38Živi i radi u Pragu.
00:01:40Iz Hrvatske je otišao 90-ih jer je kaže želio spasiti film na kojem je radio više od 10 godina.
00:01:46Testament.
00:01:48Dokumentarni film o ustaškim zločinima tih je godina u neovisnoj Hrvatskoj dočeka na nož.
00:01:53Nisam ga difamirao, ja sam se samo čudio da je dosta nevjerovatno da je takav film završen u ono doba
00:02:00kad je, što bi se reklo, promijenio se režim, promijenilo se gledanje na situaciju.
00:02:06Više nisu važile one stvari kad je Lordan Zafranović 70-i godina postao glavni državni režiser, da je on uspio
00:02:15završiti film Testament pod HDZ-ovom vlašću.
00:02:19I to je meni bilo onako malo nevjerovatno.
00:02:22A po tom vlašću Zafranovića je zahvatila sudbina kao i mnoge druge tada lijevo orijentirane intelektualce.
00:02:28Pljuvanje po Zafranoviću postala je društveno prihvatljiva stvar, a njegova je obitelj bila izložena različitim napadima i prijetnjama.
00:02:36Prvi put sam shvatio da ipak to moje bavljanje filmom je sam mislio da je to jedna super fin i
00:02:46samt, da je to nešto, jedna od najljepših tkanina koje ne može navoditi nikome.
00:02:53Da to, ta vibracija na tom, te tkanine na tom vjetru, da je to nešto fantastično.
00:03:02To je film zapravo.
00:03:05Jednom put sam vidjeti da to može biti opasno.
00:03:07Ono što mu se najviše zamjeralo je tema kojem se bavio u svojim filmovima, u Staštvu.
00:03:13Testament koji je u Hrvatskoj u Kinima javno prikazan samo jednom, kritika je proglasila trosatnom praznom narcisoidnom gnjavažom.
00:03:21Njega nikad niko nije sudio nepolitičkim mjerilima. Možda je to nesreća tih filmova.
00:03:28Tako da je film koji on napravio kad je odavde otišao i koji je proglašen za boguhumni film prema Hrvatima,
00:03:35ja mislim jedan od najdomoljubnijih filmova koje je Hrvatska ikad imala vjerojatno.
00:03:41To je ogromna ljubav prema ove zemlje iskazana, ali je dosta jasno razgraničena negdje dokuda i šta je to ljubav,
00:03:51a šta to nije.
00:03:53Čudna zemlja. Zeko, hoćemo li tamo ili onamo? Neprijetna li kamenja, Boga mu?
00:04:07Ajmo dolikarce.
00:04:28Svaki narod jema svoj smrad. Svi ste isti. I Ustaše, i Švabe, i Tajanci, i vi šetnici.
00:04:39I niste skupa ni po viri ni po idejevam, ven po zlu.
00:04:45To je govna od maške.
00:05:16Mene kod Lordana fascinira kako uspjeva scene koje su napisane uz određenu mjeru brutalnosti ili perverzije snimiti, barim je tako
00:05:23bilo u našem filmu Osveta je moja, vrlo kultivirano i estetski.
00:05:27On precizno razaznaje onu tanku granicu, tako da to ne djeluje vulgarno ili neukusno.
00:05:33Početkom iduće godine počet će predavati na Praškoj akademiji koju je završio zajedno s poznatim redateljima Goranom Markovićem, Rajkom Grlićem,
00:05:42Srđanom Karanovićem, Goranom Paskaljevićem.
00:05:45Istaknuti češki režiser Otokar Vavra i danas pamti tu talentiranu generaciju.
00:05:50To je bila skupina koja je bila najtalentiranija, ne samo od inozemnih, nego od svih polaznika.
00:05:56Sjajno, sjajno. Mogao se vidjeti osjećaj za scenu, za glumačku izvedbu, film uopće.
00:06:02Zafranović je ovdje naučio samo metodu rada, ali talent se mogao odmah vidjeti.
00:06:06Prvi je koji je mnogim partizankama raskopčao bluzu.
00:06:10Ipak domaćega kritika nije štedjela.
00:06:12Iz njegova autorskog opusa uglavnom hvale rane kratkometražne filmove.
00:06:17A filmovi koji su ga proslavili, Pad i Italija, Okupacija u 26 slika, Večernja zvona, Ujed anđela i Praznik kurvi,
00:06:25mnogi su nazvali dosadnom agit-propovskom propagandum.
00:06:28Mislim da ih karakterizira izrazita tematska bombastičnost, površnost u elaboraciji karaktera,
00:06:37a povremeno u nekim slučajevima i prilično jeftino i plakatno ponavljanje nekakvih, recimo, općih mjesta tada dominantne ideologije.
00:06:51Pri čemu kad govorim o tom ideološkom aspektu, mislim da je tu čak najmanje to prisutno u filmu koji je
00:06:56neopravdano izazivao buru dugo u Hrvatskoj,
00:06:58a to je Okupacija u 26 slika. U tom smislu mislim da je ta jedna, i odlaženje ni u zvlaku
00:07:04dominantne ideologije karakterističnije možda za Pad i Italija ili Večernja zvona.
00:07:09U Hrvatsku se kinematografiju pokuša ovratiti, nudeći tijekom godina različite projekte.
00:07:14No sve je ostalo bez odgovora.
00:07:17Ja bih bio sretan da Lordan snimi jedan film s isto noliko strasti skoliko smo snimali Okupaciju, 26 slika, film
00:07:27o domovinskom ratu.
00:07:28I evo ja se prijavljam mogma, vrlo rado.
00:07:31I ja vjerujem da će Lordan ponovo dobiti svoju priliku, ne znam uopće, jer li se natječe svojim scenarijima,
00:07:41ali da mu je mjesto u Hrvatskoj kinematografiji, to je zasigurno.
00:07:46Čini se da Bauk Lordana Zafranovića još vlada Hrvatskom.
00:07:50Vremena su se promijenila, no i dalje ga prati etiketa kontroverznog režisera antihrvatskih filmova.
00:07:56Bez obzira na to što se u svojemu testamentu i sam pita.
00:08:01Da li sam i ja kroz ovi 30 godina svjesno ili nesvjesno bio u službi režima?
00:08:08Uvijek to pitanje postavljam sebi kad gledam ove marne radnike Hrvatskog slikopisa.
00:08:18Dobar dan gospodine Zafranoviću, eto uvodno odmah pitanje, jeste li vi raskrstili s ovom dvojbom na kraju filma, jeste li
00:08:27režimski redatelj ili niste?
00:08:29Vi dakle, što kažete na tu dvojbu koju ste sami sebi u testamentu postavili?
00:08:34Ja mislim da je film izmam svih ideo ideologija, a da ga ideologije koriste.
00:08:42To je bio, kako bi rekao, živi slučaj kod mene.
00:08:46Ja sam pravio filmove zato što su me zanimale teme.
00:08:51Pravio sam filmove, ja da nisam ni mislio da će ih politika toliko upotrebljavati,
00:08:55jedna druga treša kako je kome je trebalo i ideologiji koje je to trebalo.
00:09:01Ako da, mislim da tu nema dileme.
00:09:04Ali ste se ipak pitanje postavili to?
00:09:06Postavljaju se pitanje zato što svaki čovjek mora postaviti to pitanje.
00:09:10Da li se možda njegov proizvod, film, nađu u određenom trenutku kad ga mogu upotrebiti
00:09:17u bilo kakve svrke, u svrke propagande, u svrke ideologije itd.
00:09:22Poštovani gledatelji, i vama naravno dobar dan.
00:09:25Ovo je bio gospodin Lordan Zafranović s kojim ćemo razgovarati u sljedećih 50-ak minuta.
00:09:30Vidjeli ste uvodno prilog o njemu.
00:09:31Pitanje emisije je, a i neke kadrove iz njegovih filmova ste vidjeli,
00:09:35vidjet ćemo ih još u toku emisije.
00:09:36Pitanje emisije je, dakle, želite li gledati filmove Lordana Zafranovića na hrvatskoj televiziji?
00:09:42Je li vam važan ovaj nastup na hrvatskoj televiziji?
00:09:44Pa važan je i ovaj naslov.
00:09:47Važan je naravno je toliko, posle toliko godina, da sam prvi put na kompetenci godina na ovoj televiziji
00:09:53s kojoj sam ipak napravio čitan iz filmova u koproduciji sa fiskim kućama,
00:09:58tako da mi je ova kuća bila bliska.
00:10:00I poslijen film Testament, o kojem će vjerojatno biti u toj riječ,
00:10:04je rađen u koprodukciji sa ondašnjom Zagrebačkom, sada hrvatskom televizijom.
00:10:09Tako da mi je vrlo drago da se nalazimo.
00:10:11Mislite li da vam ovaj nastup danas, da vam o njemu ovisi moguća rehabilitacija, da tako kažem?
00:10:15Pa ja ne mislim da se to tako jednostavno može da desite.
00:10:18Ja ne znam zašto bi se trebalo rehabilitirati uopće,
00:10:21zato što pa vaše pitanje se postavlja nakon 15 godina.
00:10:2615 godina je trajala embargo na moje filmove.
00:10:3015 godina nijedan od ovih mladi ljudi koji stoji ovdje nije mogo da vidimo.
00:10:34Nijedan film od onih amaterskih koji su se bavili čistom estetikom,
00:10:38pa do ovih proskribirani, kako kaže u ovom prilogu.
00:10:42Tako da je vrlo važno da se omogući, naravno i kritički ocjeni,
00:10:49ono što jedan autor u svojim dijelima govori.
00:10:55Govorite da vas nije bilo 15 godina.
00:10:57Jeste li vi disidenti, je li vas netko otirao ili ste sami otišli?
00:11:01Ja sam samo otišao da bi završio film.
00:11:04Čitao moj život je vrlo jednostavno, on je samo film.
00:11:08Počeo sam film moj radiju od 17. godine.
00:11:12Kasnije sam istudirao film i prošli sam sve te faze
00:11:17i čak sam svoj privatni život podredi isključio filmu.
00:11:20Praktično živio u finskim ekipama.
00:11:23Tako da je nije bilo dileme kada je došlo opasno da se film
00:11:27neće nikad završiti kada je došlo opasno da se zatvori u bunker.
00:11:31Onda sam ga jednostavno s osob, jer sam bio prvi docent,
00:11:33pokupio i završio sam ga tamo gdje sam mogo.
00:11:36Dakle, niko vas nije otirao?
00:11:37Ne, niko mi je otirao. Ja sam otišao da završim film i testament.
00:11:43Što kažete na termine koje su vam se prikrpavali svih ovih godina,
00:11:47a recimo jedan od najblažih je intelektualna izdaja.
00:11:49Dakle, Loredan Zafranović u trenutku, umjetnik Hrvatski,
00:11:53u trenutku kada je Hrvatska napadnuta odlazi iz Hrvatske,
00:11:57vi kažete zbog filma, neki kažete da je to intelektualna izdaja.
00:12:00Ja kažem, to su čak najblaže riječi koje su vam učivali.
00:12:02Pa mislim da to je potpuno srudo.
00:12:06Sam želim da je jedino što ja trebam da radim, to je svoj posao, to je film.
00:12:13Bila bi intelektualna izdaja da sam taj film ostavio, da je to film bio uništeno, da je zapalje.
00:12:18Osam godina smo na tom filmu mi radili, osam godina smo istraživali po cijeljoj Evropi materijale.
00:12:23Jedan vrlo odgovoran film sa jednom ogromnoj ekipa istraživača.
00:12:27Bilo bi od mene intelektualna izdaja da sam ga nam pustio.
00:12:32Dobar dan, Irena Ivić.
00:12:34U jednom intervju ste izjavili da je veća nesreća onih koji su otišli od nesreće onih koji su ostali i
00:12:40proživjeli sve događaje.
00:12:41Zašto smatrate da je vaša sudbina tragičnija od recimo sudbine jednog djeteta iz Vukovara koji je izgubilo ova roditelja?
00:12:49Naravno, ako to tako promatrate, vi ste strašno polarno postavili pitanje.
00:12:55Kakve veze imam sa djetetom iz Vukovara.
00:13:00A ne samo da usporedite?
00:13:02Ja sam samo ti odkazao da sam u Parizu dok sam montirao dijelove epiloga za film,
00:13:09da sam jednostavno bio za bezeknut činjenicom da su materijali iz 1941. ili 1943. ili 1945.
00:13:19u mojom montanži bili potpuno identični sa materijalima koji sam gledao na veće na televiziji i za ovog aktualna rata.
00:13:28To je bilo tragično, da ništa nisam mogo pomaknuti, a da ništa nisam mogo napraviti, osim pobune preko filma.
00:13:34Sve što ja mislim o svemu oko mene, to je isključivo mislim samo preko filma.
00:13:42Dobro, kolegica, vas stvari pita, pozivajući se na jednu vašu izjavu, je li vaša sudbina nju je zažučila tako da
00:13:48vaša sudbina možda može biti teža nego ljudi koji su ostali ovdje?
00:13:52Pa ne mislim da je, ja to ne znam kad sam to izgovorio i ne znam da, ja nikad te
00:13:59stvari ne upoređujem zato što je to potpuno sugludo.
00:14:0321.2004. godine.
00:14:05Dobro, moglo se desiti neka izjava, ali to nije to. Mislim da sam bio taj koji je super suosjećao sa
00:14:16stvarima koje su se ovdje dešavale upravo zbog toga što sam bio izvana i nisam mogo da se u to
00:14:21uključim dok nisam završio film.
00:14:23Jeste li vi, gospodin Zafranoviću, bili obsjednuti Ustašama i njihovim zločinima? Kao što može biti percepcija nekoga ko je možda
00:14:34gledao samo okupaciju?
00:14:35Da, dobro, ja sam prije filmova koji su govorio o Ustašama, radio masu filmova koji nemaju veze ni s politikom,
00:14:44ni s historijom, ni o Ustašama, radio sam filmove iz svog milija, radio sam filmove iz svoje dalmancije, radio sam
00:14:51nešto potpuno drugo.
00:14:53I, naravno, na istinu način sam se vratio u historiju i počeo ispitivati po samom sebi. I, prvi, moj susjed
00:15:02sa jasem narašim logonom je naveo da bi se trebalo jedan autor koji je ozbiljno radi, koji je školovan za
00:15:09film, počet baviti i tom temom, da istražuje što se to zapravo desilo i če da sprijedat će da spete
00:15:14u njugoj okolini. I da li je on dio toga?
00:15:18Dio toga zla. I odatle je krenulo onda moje istraživanje i došli smo do određenih filmova. Naravno, neke filmove su
00:15:27dokumentarni, bazirani na dokumentima, neke filmove su igrani.
00:15:30To znači, neke filmove su pisani scenariji, to je fiction. Neki filmove su ostali fiction. To se odnosi najviše na
00:15:37film. Kupacija, došli slika, padi Italije i većine.
00:15:39Koji su iz tog perioda. Naravno da nijedan autor pa nija ne radi historijske filme da bi prikazao historiju. Radi
00:15:50aktuelne filmove samo što mu je historija pozornica.
00:15:52Mi ste radili i filmove poput Krvi, Pepe, Jasenovca i Testament o kojem ćemo ovdje govoriti gdje ste se zbilja.
00:15:58Testament kažete da ste radili deset godina gdje ste se zbilja.
00:16:01Bavili Ustašamo i njihovim zločinom. Zašto toliko i tako puno i tako temeljito?
00:16:08Mislim da je to...
00:16:09Mislim da je to...
00:16:09Mislim da je to...
00:16:09Mislim da je to i sebe upljeli u cijelu priču, naravno.
00:16:11Mislim da kad sam prvi put bio u Jasenovcu u tom spomen domu vidio sam i pročitao toliko zla na
00:16:22jednom mjestu da jednostavno mi je trebalo nekoliko dana da zaista dođem k sebi.
00:16:27Mi smo se, ta ekipa koja je bila tamo, vraćali smo se s jednim kombijem u Zagrebi i na jednom
00:16:34smo potpuno, ako spontano, počeli pjevati arije iz nekih opera.
00:16:40Da bi izbacili sebe to i to smo snažno pjevali svo vrijeme put.
00:16:44I to se je utisnulo, naravno, u te neke moje korijene iz koje ja crpim su inspiraciju. Mislim da je
00:16:52zaista potrebno napraviti film o tom.
00:16:54I da je potrebno i da moramo napraviti film o tom.
00:16:57U ovom referendumskom pitanju, dakle, podsjećam da vaši filmovi nisu bili prikazivani u zadnjih deset godina i više na hrvatskoj
00:17:08televiziji.
00:17:08Bio je večenja zvona, ako se ne varam.
00:17:12Pa eto, gledatelji i na temelju nekih inserata koje ćemo pustiti nakon mogu prosuđivati o tome da li ih to
00:17:18zanima ili ne.
00:17:18U testamentu, film koji ste radili deset godina, osim što se bavite ustaškim žurnalima, pregledavate ih suđenju u stepjencu itd.
00:17:27Vi ste imali ekskluzivno pravo snimati Andrija Artukovića.
00:17:31Kako ste uopće došli do toga da možete snimati Artukovića?
00:17:37Jeste to kao režimski redatelj dobili tu dozvolu ili?
00:17:43Televizija, ondašna televizija Zagreb je bila televizija koja je imala pravo da snima suđenje.
00:17:50I ona je svoje vrijeme imala kameru i to više kamera u dvoranih gdje bila suđenje.
00:17:56Sa televizijom za Zagreb smo napravili firma koja se zvala Kinodokument,
00:18:02Finska radna zajednica, čiji se je bio vlasnik i producent je napravila ugovor sa televizijom,
00:18:08koproduzijalni ugovor i tako smo dobili paralel za korištenje tog materijala.
00:18:12Prije nego što krenemo o samom testamentu, pustit ćemo jedan ulomak iz tog vašeg filma, suđenje Artukoviću.
00:18:21Ako ja ponavljam, ovo što ćete sada vidjeti do sada nije prikazivano na hrvatskim televizijama nikad.
00:18:28Nakon toga nastavljamo razgovor.
00:18:311986. suđenje Andrija Artukoviću i njegov susret sa sinom u sudnici u Zagrebu.
00:18:38Čuo sam da je moj sin ovdje.
00:18:44Šta ste, šta ste čuli?
00:18:46Da je moj sin ovdje.
00:18:48Dobro, sam se smirite, reću vam ja.
00:18:55Predsjednik, mi smo ga obavijestili.
00:18:57Samo malo, samo malo, dozvolite, nemojte trčati pred rudom.
00:19:01On se obratio predsjedniku Vijeća pa ćemo mu dati informaciju.
00:19:09Vaš sin se već drugi dan nalazi u sudnici, u neposrednoj blizini od vas.
00:19:15Cijelo vrijeme vas promatra, sluša.
00:19:18Ja sam već prvi dan kada je došao u Zagreb, odobrio mu dozvolu da može s vama stupiti u kontakt
00:19:28i da može obaviti razgovar.
00:19:30Nije mi poznato iz kojih razloga, još do dana s vama nije razgovarao.
00:19:35Da ga vidim.
00:19:36Nek' dođe tu.
00:19:38Dođi.
00:19:43Vi ostanite na vašem mjestu, ali nek' dođe u vašu blizinu i kad ga uočite, vi recite.
00:19:57Dođe bliž.
00:19:59Može.
00:20:01Može radirati?
00:20:02Ne.
00:20:03Ne, morat ćete kasnije kod kontakta.
00:20:05Dođe bliža još.
00:20:07Možete još metar doći.
00:20:09Dovedi.
00:20:12Ne, morat ćete razbor obaviti kasnije.
00:20:17Optuženi kasnije ćete s njime obaviti kontakt.
00:20:31Mi vidimo oca koji želi vidjeti sina.
00:20:36Sve naše simpatije i osjećaj su na strani oca.
00:20:40Sada pred nama stoji tu, jadni, stari i nemoćni, potreseni otac.
00:20:51Vidjeli smo, dakle, insert sa sveđenja Andreja Artuković, ova narracija je vaša u filmu.
00:20:58Što vam želim pitati, je li u tom jednom malom segmentu, ovdje koji smo prikazali, je li se u stori,
00:21:05je li taj segment filma kada se Andreja Artuković susreće sa svojim sinom kojeg ne znam koliko nije vidio, ogledala
00:21:11na neki način, tako da kažem, cijela ta represija sustava koja njemu ne dozvoljava u tom trenutku da on vidi
00:21:18sina starija i nemoćan. Ustaški je ministar, ratni zločinac, ali neovisno tome, ne dozvoljava mu se da vidi sina. Što
00:21:24ste vi tada mislili kad ste to gledali?
00:21:26Pa darovno, ovo je jedan briljantan dokumentarni moment koji se rijetko može osmisliti prije. Desi se onako, sam ga Bog
00:21:38napravi i on je za dokumentarno film jedna briljantna šansa.
00:21:43Međutim, izvučeno ovako iz konteksta, on je bio u jednom kontekstu gdje je na logonašu u Jasanovcu, morao da zakopa
00:21:55svog oca, prije toga, prije ubista nije mogo da vidi.
00:21:58Tako da se to, tu se govore o te dvije mogućnosti jednog ratnog zločinaca koji je sa svojim rastnim zakonima
00:22:10i potpisivanjem tih zakona umogućuje jedno ogromno bolje zločina.
00:22:18A s druge strane imamo čovjeka koji je bio žrtva toga.
00:22:23Kako ste vi doželjeli to što mu sodac nije omogućio da dodirne sina, on ga je htio dodirnuti?
00:22:27Da, u svakog slučaja, to je bilo sa te ljudske strane strašno i zato smo tu scenu ostavili u potpunosti
00:22:36na kako je bila.
00:22:39I sami kažete, ovo je izvučeno naravno iz konteksta, film Testament traje 3,5 sata, radojeste ga u koprodukciji sa
00:22:45HTV-om, nikada nije prikazan na televiziji, ali ono što želim pijet, puno se bavite u tom filmu,
00:22:51uslušam, ponavljam, žurnale ste pregledavali, suđenje Andrija Artukoviću, vi u to vrijeme, 1991. kada dovršavate montažu tog filma, imate pred
00:23:00očima u Hrvatskoj jedan drugi genocid,
00:23:02a vi radite film o jednom starom genocidu.
00:23:05Nije to stari genocidu. Ja radim savremeni film. Ja sam počio ten film radi davno, prije, još prije nego je
00:23:15počelo suđenje Artukoviću,
00:23:17tiio sam da istražimo odakle to zlo dolazi i da li sam ja ponavljam opet, da li sam ja dio
00:23:22tog zla.
00:23:23Naravno da je situacija koja je došla, tako vrstnih filma nije pogodovala, međutim smatrao sam da se film,
00:23:31bez obzira na ogromne toškoće, ja sam znao za sve rizike koje me čekaju da se jednostavno mora završiti.
00:23:39Mislim da taj film može da...
00:23:40Je li vam osobnu glupu bilo, 1991. da ovršavate ga, vidite na Dubrovnik na koji padaju granate?
00:23:44Mislim da taj film može samo da koristi Hrvatskoj.
00:23:49Film koji se bavi pretežno ustaškim zločinima, a mi imamo u stvari drugčiju situaciju 1991.
00:23:56Pa, u svakom slučaju mislim da je taj film, u vrijeme kad je on završen, 1994. godine, odnosno negdje i
00:24:05prikreve 1993. godine,
00:24:08i ja sam naravno nastojao da se taj film prvo prikaže u Hrvatskoj,
00:24:11subzirom da je to namiljeno u prvom redu Hrvatskoj gledalcu, nastojao sam svim silam pa i do samog vroha vlasti
00:24:19u Hrvatskoj,
00:24:20sam pokušao da se taj film prikaže.
00:24:24Jeste se obraćala predsjedniku Tođmanu?
00:24:26Da se naravno, jeste, njemu sam uput ja nekog opisao,
00:24:28međutim, ostale je na tome da eventualno bi on pogledatel i na užem krugu,
00:24:34kao neka vrsta komisija, kao bi onda eventualno odredila da li da film ide ili ne ide,
00:24:39međutim, na to nisam ga pristresan, čitav život radiofilmove za široku publiku i za,
00:24:44za ono što se kaže, za, za Kina.
00:24:48Dobro, imate li vi spozna da, kako neki pišu, da vas predsjednik Tođman iznimno nije volio,
00:24:53odnosno da su njegovi osjećaj sprem vas bili potpuno drugčijeg preznaka?
00:24:57Ja sam sa Tođmanom polemizirao davno oko, oko firma Jasenoc,
00:25:03zato što je ono jednom pismu Miliki Paninca davno napisao,
00:25:07je kasnije to stavio u svoju prvu knjigu,
00:25:10napisao, opet se pravi film u kojem će za Franović ureveličavati broj žrtavoj Jasenoc i tako dalje,
00:25:16što nije istina, on kao povjesničar treba je da film pogleda pa da vidi da u tom filmu nema nigde
00:25:22ni spomena broj žrtava,
00:25:23svijestog razloga, zato što mi do tog obražata nismo došli. Čak su bi nam pali i stavili u filmu Bunker
00:25:29i sami ljudi,
00:25:30s mojim područja, ja sam nasiraj, jednostavno taj broj nisam htio da stavim.
00:25:35Odatle je počela moja i Tuđmanova neka polemika koja je trajala sve dok nije postao presjenik
00:25:43i onda je bilo vrlo opasno da se dalje polemizirao o tome.
00:25:48Zašto je bilo opasno?
00:25:49Zato što sam već sa samom pobjedom HDZ u onom dole sam montiran na televiziji,
00:25:59od novo postavljenog direktora televizije dobio obještenje da moram napuštit montažu televizije gdje sam film radio,
00:26:09od uradnika se rekao da se taj film neće nikad biti prebačen na bete i sačuvan,
00:26:17tako da je postala zaista opasno da se film nikad ne završio.
00:26:21Tad je direktor televizije?
00:26:23Bio je ovaj dječji pisac.
00:26:25Dobro, nije bio direktor, Hrvo Hiteric je bio uradnik.
00:26:28Bio je direktor.
00:26:32Kažete, dakle, tođman da je s vama već i prije imao okapanja oko vaših prijašnjih filmova,
00:26:39niste mi odgovarali prethodno...
00:26:40Nije imao oko filmova, ništa...
00:26:41Pa je, prigovarao je Milky Planins zbog...
00:26:43Prigovarao je o filmove koje nikad nije vidio.
00:26:45A kažete, i uvodno ste rekli da je zlo ono što vas je često inspiriralo.
00:26:52Možete li pojasniti zašto toliko pažnje u svojim filmima,
00:26:56to je legitimno, ja vas samo pitam, dakle,
00:26:58zašto toliko pažnje u svojim filmima posvećujete zlu?
00:27:01Pa zato što je to...
00:27:03Zlo je jedna tema koja je od...
00:27:08Od...
00:27:09Od...
00:27:09Od...
00:27:10Od...
00:27:11Od početka dramskih umjetnosti u središtu.
00:27:15Znate što još želim pitam, nije zlo univerzalna kategorija.
00:27:19A...
00:27:19Zašto, evo ponovno se vraćam na to pitanje,
00:27:22zašto niste u svom filmskom opusu radili i druge filmove o zlu,
00:27:29a mi smo, hvala Bogu na ovim prostorima,
00:27:31onako dosta fino, svako malo garniralnim većim ili manjim zlom,
00:27:34bilo nacionalističkim, bilo ideološkim?
00:27:38Pa mislim da...
00:27:39Ja sam u svojim prvim filmovima,
00:27:42u prvim filmovima, to svojim kratkim filmovima,
00:27:45radio filmove o zlu,
00:27:48potpuno izvan,
00:27:49izvan, kako bi rekao, povijesnog i...
00:27:52i poliče konteksta.
00:27:54Tako da, sve se jednostavno nadovezimo,
00:27:57to je obsesivna tema.
00:27:59Nisam radio, samo to ja.
00:28:00A onda će mi mi se čini da je fašizam jedno masovno zlo,
00:28:06koje je u posljednjem rantu,
00:28:08doveli do toga da je 60 milijuna ljudi ubijeno.
00:28:12Tako da, mislim, nije zapocjenjivanje taj podantak,
00:28:17i nije zapocjenjivanje svi ti filmovi koji su o tome govorili,
00:28:21od Fellinija, Pazelinija, svih velikih autora koji su se bavili o fašizmom u glasnoj sredini.
00:28:27Mislim da upozorenje, pa i preko filma, je nužno.
00:28:31Je li to upozorenje bilo najočitije u okupaciji?
00:28:35Pa, okupacije, danas kad ja gledam,
00:28:38on je film bajkan u odnosu na ono što se iza toga dešava
00:28:43i što ste se, verovatno, još jedan podesiti.
00:28:46U naših žilnama je jedan strah da se tira,
00:28:49to i na ovom valkanskom prostoru,
00:28:52jednostavno po nekom ciklusu,
00:28:54ponavljuju odatle te teme.
00:28:56Ja nisam jedini autora koji se bavi o tim strahom,
00:28:59da se to zlo ne vrati,
00:29:01da se stvori situacija u kojoj će ona eksplodirati,
00:29:05na način da ga više ne možeš kontrolirati.
00:29:08I na način da se zemlja sruši,
00:29:10na način da svaka familija ima.
00:29:13I taj sistem na koji način se odve zlo dešava.
00:29:17Ta perverzija ubijanja,
00:29:19taj načini ubijanja,
00:29:20to je nešto što je jednostavno dranski
00:29:23i nešto što je za film nužno
00:29:26i nešto što je film jednostavno mora otvoriti.
00:29:29Jer film je jedna masovna umjetnost koja bi eventualno trebala
00:29:32da djeluje na određene krugove,
00:29:35na određene ljude,
00:29:36pa inači to u jednu masu,
00:29:38pa iako ja ne upotrebam da vidiš narod na jedan kompletni narod.
00:29:46Pograšno je bilo u vezi svih tim mojih filmova
00:29:50koji se bave tom tematikom zla,
00:29:53pograšno je bilo da su mi prigovarali
00:29:56da ja optužim čitave narode i tako dalje.
00:30:01Ja sam samo upozdrao na fašizam,
00:30:04to su antifašistički filmovi,
00:30:06to su antiratni filmovi.
00:30:07Ali oni koji su vas optuževali
00:30:09najčešće su argument u tim optužbama
00:30:11nalazili upravo u filmu okupacije,
00:30:14u 26 slika.
00:30:17Što vi kažete na to?
00:30:18Odnosno možemo pogledati insert iz tog filma
00:30:22koji vam je najčešće stavljan na teret,
00:30:25jer to je onaj, ajmo reći, bestijalni insert
00:30:30u scena u stvari u autobusu,
00:30:32gdje Ustaše masakriraju
00:30:35Srbe, Židove i komuniste Hrvate.
00:30:39Ja ponavljam, to je film iz okupacije,
00:30:41insert iz filmu okupacije u 26 slika
00:30:43i djelomica je izrezan jer zbilja ima svega,
00:30:46u njemu možda baš nije najprimjerenije doba
00:30:48da se pušta taj insert,
00:30:50ali pogledajmo ga dvije i pol minuta,
00:30:51sve to traje skupa.
00:31:04Židovi, istupite naprijed.
00:31:21Priđi.
00:31:23Hodi.
00:31:24Hodi.
00:31:27Hodi.
00:31:29Hodi.
00:31:30Hodi.
00:31:32Stani.
00:31:37Mi idemo na sudu.
00:31:40Naša krivnja nije dokazana.
00:31:44Ti nijesi da se nije dokazana.
00:31:46Nisi čito opći proglas sredarstva Velike Župe Dubrava, jeli?
00:31:50Evo i drugi da čuju.
00:31:52Svi Židovi i Srbi,
00:31:55bez obzira na vjeroispovijese,
00:31:58koji budu uhićeni,
00:32:01bit će odmah upućeni na prisilni rad.
00:32:04U slučaju da pruže i najmanji otpor,
00:32:09bit će im na licu mjesta suđeno
00:32:12kratkijem ustaškijem postupkom.
00:32:16Ja ću ga osvijestit.
00:32:40Ko su odvjerovati?
00:32:50Ja sam Hrvat.
00:32:52Ali nijesam s vama.
00:32:55Izrodi!
00:32:57Što ti je?
00:32:58Ko te vuče za jezik?
00:33:14Riše ti za nama.
00:33:16No za nama.
00:33:21Ja.
00:33:22Oh, no!
00:33:23Oh, no!
00:33:24Oh, no!
00:33:29Oh, no!
00:33:32Evo, we looked at one part.
00:33:34The scene... Rade Marković,
00:33:36there is no face, there is no face,
00:33:38but, I'm saying, it's time after the hand,
00:33:41so I didn't want to put it all.
00:33:42It can sound like this, but it's like that.
00:33:44Did you do this scene?
00:33:47No, because
00:33:48the scene was needed
00:33:51in the Brahms line of the film.
00:33:53The film is, in other words,
00:33:55in contrast. The film is
00:33:57in one of the most beautiful
00:34:00environments of the world,
00:34:02where one of the first steps came in.
00:34:04The film, as you know,
00:34:06is provided
00:34:06and accepted
00:34:08at the Cannes Festival,
00:34:11in a competition
00:34:13from Coppola, Schoenroff,
00:34:16Janča, Fellinija,
00:34:18the film is
00:34:18one of the most interesting
00:34:20and great years,
00:34:21the production of the 20th and 30th
00:34:24of the world.
00:34:24It's a lot of great
00:34:29awards,
00:34:29and the film is
00:34:31in the anti-fascism
00:34:32of the time.
00:34:33The big authors
00:34:37who are working at the time.
00:34:39The film is happening
00:34:42in Dubrovnik,
00:34:43but the ones who
00:34:44say that
00:34:45the partizanski
00:34:46after the war,
00:34:48or the Ustaške,
00:34:49that's what
00:34:49you see in the film
00:34:50anywhere.
00:34:52I'm on the film
00:34:53on the 41th.
00:34:55the second,
00:34:55the second,
00:34:56the film,
00:34:57the film,
00:34:57the Italian,
00:34:58where it's already
00:34:58the eco-komunistic
00:35:01moral,
00:35:02and in the majority
00:35:02of the voices of
00:35:05the communistic
00:35:06ideology
00:35:06of their part,
00:35:08and in the majority
00:35:10of the voices of
00:35:10who are killed.
00:35:12It's a powerful
00:35:13and powerful
00:35:14community
00:35:15that
00:35:16because of
00:35:18its own
00:35:18ideology
00:35:18of
00:35:19the
00:35:19film
00:35:19that
00:35:20speaks
00:35:21about the
00:35:22scene
00:35:22where
00:35:24the
00:35:25community
00:35:26was
00:35:27on the
00:35:30stage
00:35:30where
00:35:30the
00:35:31famous scene
00:35:35that
00:35:35says
00:35:35that
00:35:36she
00:35:36became
00:35:38a number.
00:35:39of
00:35:40the
00:35:40himself
00:35:41I
00:35:42did
00:35:44to
00:35:45other
00:35:48other
00:35:49I
00:35:50didn't
00:35:50ask
00:35:54that
00:35:55why
00:35:56Blyburg
00:35:57wasn't
00:35:57inspirating?
00:35:58Y
00:35:58that
00:36:00that
00:36:01blyburg trauma
00:36:03was
00:36:04and
00:36:04was
00:36:05and from the director, as well as you are.
00:36:07You don't have to cry, you don't have to do another thing,
00:36:08but you don't have to do another thing,
00:36:10you don't have to do another thing, what?
00:36:11At that time, I would have read it somewhere
00:36:16that I was preparing together with Pisenko,
00:36:18a film that was called
00:36:20which was supposed to be the victory,
00:36:22which was the 7-8 days of the war.
00:36:26We had a big construction of those events,
00:36:32those 8 days after...
00:36:34Let's take a second.
00:36:35but about that is the story of the film.
00:36:39You see how to find Milana Bastet?
00:36:41It wasn't enough. We were working for that film.
00:36:47We were working for that film.
00:36:51To film was a scenario where he was a friend of the bunker.
00:36:55He was not able to do it.
00:36:58Good morning, Ana Dolhan.
00:37:00I was looking for the occupation.
00:37:01I watched the film and I saw the scenes.
00:37:06I think that the film is a lot of cold.
00:37:09There are no positive or negative emotions,
00:37:12although I think that is a great thing.
00:37:14Do you think that the film would be better?
00:37:17I don't know.
00:37:19I think that's a speculation about the same question.
00:37:24I don't know whether I'd be better or worse,
00:37:26or I'd rather not be able to do something else.
00:37:29I was thinking about it,
00:37:30that on the first film,
00:37:32from this last round,
00:37:33we took the theme of the Sarajevo,
00:37:35the Sarajevo opera.
00:37:36We had to prepare for almost 4-5 years.
00:37:39It was a very serious film
00:37:42about the fact that it can be contrasted
00:37:46with the terrible war that was in Sarajevo,
00:37:49but we didn't have to do it.
00:37:51I think that today,
00:37:54for you,
00:37:56for every viewer,
00:37:58every viewer,
00:37:59like I said,
00:38:00a lot of people,
00:38:00they've experienced this film.
00:38:02That's why I think that
00:38:03I'm going to leave it for a cold.
00:38:05Do you think that there are more critics
00:38:06that you have to do it?
00:38:09Do you think that you have to do it?
00:38:12Do you think that you have to do it?
00:38:14Do you think that you have to do it?
00:38:25No,
00:38:26No,
00:38:28we are going to do it.
00:38:29We are ready to give the film to the public in the cinema, and we are ready to talk about
00:38:35the film.
00:38:37And we are ready to talk about the film, and we are ready to talk about the film.
00:38:41I don't have any other thoughts that someone says that the film is bad because of this.
00:38:47But I have a lot of thoughts that the film is bad because of this film.
00:38:51He has a lot of thoughts.
00:38:53He has no longer with regard to this film.
00:38:56Ok.
00:38:56You are so responsible for the film.
00:39:00G- The film is totally not an amazing sound and the film is really good.
00:39:02G- The film is a problem.
00:39:11I've got it.
00:39:13No.
00:39:16G- Well, I already know that the film is very important, no matter how it was, no matter what
00:39:22the film is…
00:39:27Niti Polimac, niti Torković.
00:39:29U čemu Polimac?
00:39:30U to vrijeme držao radio,
00:39:32držao TV emisiju,
00:39:35bio u svim ovim
00:39:37putoj po svijetu,
00:39:38biro je filmove za
00:39:40kinematrofe Zagreb, imao je...
00:39:42Redakcije Poleta?
00:39:43Pa dobra, u Poleti on je napisao
00:39:46jednu malo manju
00:39:48malo manju negativni kritiku,
00:39:51u to vrijeme se oko tog
00:39:52firma su se polarizirali, slavili,
00:39:54a šta to ima sa mnom,
00:39:56gospodin Stanković?
00:39:57Pa to što je čovjek napisao negativnu kritiku, onda se
00:40:00je rasformirala redakcija, nakon toga.
00:40:02Pa nisam se rasformirao ja.
00:40:03Nemate osjećaj da ste vi uzro tome?
00:40:06Absolutno nikakve veze, nema jace s time.
00:40:08To su se...
00:40:09Film je, vi znate i sami,
00:40:12da je film izazvao sa svih strana
00:40:14reakcije pozitivne i negativne,
00:40:15i da su na tom filmu lomile su se razne sudmine.
00:40:19Ali ja
00:40:19sa tim apsolutno nisam imao ništa.
00:40:22Niti ste mogli recimo utjecati
00:40:24da se demokratično zadrži
00:40:26da kažete, pa ja kao autor tog filma
00:40:28dozvoljavam tim ljudima, ali zašto im ukidate
00:40:30redakciju, zašto ih tjerate s posla zbog toga?
00:40:32Pa ko je to?
00:40:33Pa niste mogli to napraviti.
00:40:35Recimo to bi bilo onako i protivnicima biste
00:40:37na neki način dali podečku.
00:40:39A ko je reklo da su ukidali redakciju?
00:40:42Redakcija poleta, ta filmska razjurena
00:40:44nakon, nakon, nakon Polimčovog teksta.
00:40:47Zad jedan film možete napraviti.
00:40:51Pa očeo da jedno možemo.
00:40:53Ja ne kažem da ste vi direktno krivi, ali
00:40:55eto. Tako su bila vremena očigledno
00:40:56da evo, to bi bilo kao da ja danas se pozovem za Franovića
00:41:00i nakon toga odletim s posla.
00:41:01To je slično.
00:41:05Dobar dan, Nikolina Barić, Akademija dramske umjetnosti.
00:41:10Ja bih vas pitala, poznato je da u vašim filmovima scene seksa su dosta česte.
00:41:18I, mislim, za pojmove filmova koji su se snimali od 90. godina, to su vrlo eksplicitne scene seksa.
00:41:24Da li ste vi njima htjeli pokazati nešto, neku metaforu, prenijeti gledateljima, znači nekog kaosa, ratnog, nekog sukoba?
00:41:34Ili je to scena, za vas čisto scena ugode i gledatelju da izgađamo iz skina i kažemo joj, se sjećaš
00:41:41one scene seksa?
00:41:43Mislim, obično je tako, sve ljudi sjećaju takvih scena i nasilja i seksa.
00:41:46Da li prenose te scene neku poruku?
00:41:50Ne znam, seks je dio života, ja sam samo taj seks prvi put, naravno, na ovaj kinematrafija je išla dosta
00:42:00sporo.
00:42:00Mi smo se morali osvajati svaki dan neke slobode i uveli smo jednostavno u te neke historijske filmove uveli smo
00:42:10i te normalne stvari,
00:42:12a to je seks i pokušali smo da se nekako preko tih filmova oslobodimo, da dobijemo, kako bi rekao, realno
00:42:22polje na koje smo htjeli da dijelujemo.
00:42:27I onda se isto tako pisalo da ja miješam seksi i rat, da ja miješam i zbog toga i jedan
00:42:36film bio i dugo pod embargun, to je bio pad Italije i odreći drugi filmove koji su otvarali te neke
00:42:43teme.
00:42:47U svojoj suštini je film jedna vojerska umjetnost koja nastoji da uđe u najintimnije pore, da razbije sve zidove i
00:42:57da kroz te zidoje uđe u najintimnije dijelove ljudskog, ljudskog existencije prema tome.
00:43:05I to je bio jedan pokušaj da se razbiju te stare strukture koje su do tada vladale i moral koji
00:43:12je u suštini bio lažan da ga razbijemo i otvorimo sebi područje za naše stvaravljstvo.
00:43:20Tomislav Ujicak, Nemije dramske umjetnosti. Mene zanima tim vojajerizmu u vašim filmovima, tj. eksplicitnim seksom i nasiljem. Da li ste
00:43:28vi u biti htjeli da se priča o tim filmovima ili o Lordanu Zafranoviću?
00:43:31A ne, ja rekao sam da dugo se bavim filmom i bio sam dugo amater, skoro 45 godina. Mi smo
00:43:40radili čisto formalne filmove, bili smo čak optuženi za nihilizam.
00:43:46Kasnije sam naravno uvijek radio filmove iz svog podnevlja, iz Dalmacije, nikad nisam radio ništa što bi me eventualno neko
00:43:55naručio.
00:43:57Da bi imao sam određene potrebe i ujerao sam uvijek financijere da bi bilo potrebno napraviti te filmove.
00:44:04Tako da, povezivanje autora, naravno sa estetikom filma se može, ali povezivanje autora sa određenim sadržinama,
00:44:13historijskim ispitivanjem, da li neko laže i ne laže, historijske stvari rade jedna ogromna grupa ljudi.
00:44:23Recimo, Pan Italije su radili najmenje deset ljudi sa mnom okupačišću.
00:44:30Dobro, a kad veći to Pan Italije, otkud vam ovi četnici? Neki će reći kao da su iz provincijskog teatra
00:44:35pripušteni.
00:44:38Četnici, gusari i porodični ljudi, tako oni za sebe tvrdili. Mi nismo baš vidjeli to sve u insertu, ali...
00:44:42Otkud su oni? To je neki totalni nadrealizam ili...?
00:44:45To nije totalni nadrealizam. Imali smo istraživanče koji se nam nudili, pored ostalih, na taj otok.
00:44:50Na taj otok su dolazili četnici tamo iz zaleđa Žibenika i pronašli smo dnevnik četnički koji se zove gusari sa
00:45:00plavog jadrana
00:45:01i isto glednicama smo izvukli ove stvari. Tako da je preko tog otoka su prošle gotove sve vojske
00:45:10i opustušile ga svaka na svoj način. Tako su i došli na otok i četnici.
00:45:14Posebno otocima oko Šimlasa.
00:45:16Petnici, gusari i porodični ljudi.
00:45:18Tako se zove dnevnik jednog od tih četnika, zove se gusari sa plavog jadrana.
00:45:27Kakav je odnos današnjoj vlasti prema vama?
00:45:30Pa ja...
00:45:32Zašto ne dođete u Hrvatsku i ovdje radite?
00:45:34U slučaju naravno da mi je to bila želja još i prije, još dok je tužma bio živ.
00:45:39Međutim, to jednostavno nije išlo.
00:45:41Ja sam pokušao sa nekoliko tema, posljedno tema iz Dalmacije, da dođem.
00:45:47Znaš sam prekrasne priče Sibe, Miličića, žena i čovjek.
00:45:52To je priče negdje sa početka 20. stoljeća.
00:45:57Međutim, jedna od tih priča zovog sestre.
00:46:00Pokušali smo da konkuriramo na državnom fondu za film, međutim tamo to nisi niti čitali.
00:46:10Sad već dvije godine pokušavam da napravim film.
00:46:14Je Janišar sa izuzetnim scenarijom voje Bore Vujičića, koji smješta Hrvatsku 16. stoljeće između Austrije, Italije i Turske.
00:46:27To je porodična drama o dva brata i otcu, koja bi otvorila jednu utenčnu sredinu, povezila sa Evropom,
00:46:36pa u vremena koja liči na vrijeme danas.
00:46:40Međutim, tražili smo nekakve minimalne mogućnosti da se ekipa nekako sastavi, da napravimo nukleos,
00:46:47iz koje bi onda i financirali to u Evropi.
00:46:51Međutim, ni taj nukleos, ni taj najminimali nije pari, nismo od ministarstva u onateće dobili to.
00:46:59Znači, dajnostavno su mi kazali za Franoviću ili Vujičiću.
00:47:04Jednostavno, ne možete da saradite.
00:47:06Nije li vam zazvučilo kao da se dodvoravate kad ste nedavno dali intervju, pa ste rekli da u HDZ položate
00:47:10dosta nade?
00:47:12Ja to rečenicu nisam izgovorio, ja sam poznat to i demontirao.
00:47:16Međutim, za vrijeme vraćanoj vlasti smo pokušali da nešto napravimo.
00:47:24Oni jednostavno nisu imali sluha. Vi znate da sam ja dugo u Češkoj, da me smatravi češkim autorom i da
00:47:34je češki ministar kulture gospodin dostal otvarao moje retrospektive po Evropi.
00:47:40I da je jednom prigodnom ministru Vujiću u Dubrovniku rekao da bi trebalo razgovarati o Zafranoviću.
00:47:48Vujić je taj koji je mogao da je htio pokrenuti neke neke vrsto povratka.
00:47:57Međutim Vujić smo odgovorio da to nije da ja nisam nikakva tema i da uopće neće da razgovaram.
00:48:02Naravno ovaj se dosta iznenadio. To su mi postale pričali i prevodilci. To je djelovalo dosta otužno.
00:48:12I nakon toga naravno danas...
00:48:15Kako to da vi kod Račana, kad je on bio na vlasti, niste imali kredita s obzirom da ste prije
00:48:2090. s njime sjedili u CK-u?
00:48:22Nemam pojma. Vjerovatno nije volio svidoke. Da imam blizu sada.
00:48:29Jeste li ga pokušali direktno kontaktirati ili...
00:48:31Ja sam s njim razgovarao u dva navrata. Obećamo da će nešto napraviti sa gospodinu Vujićama.
00:48:38Više li to nije išlo. Mene je pred godinu i pol dana pozvao u pravu gospodinu Mesić.
00:48:44Ja sam rekao da se mogu vratiti samo profesionalno. To znači uz određeni projekt.
00:48:50Taj projekt smo našli. Taj se projekt zove Janičar. Ja se nadam da ćemo to ostvariti.
00:48:58Međutim, ove godine od toga...
00:49:01Film je jedan dugi maraton sa puno, puno problema. To je prva stepenica koja nije uspjela. Ne znači da se
00:49:12nećemo popeti dalje.
00:49:13Dobro, ne da vam ste izdajavili da vas ovdje sada svi primaju sa šampanjcem?
00:49:17Uglavnom da. Uglavnom da, ali kad se to spusti od tih koji imaju šampanjcem, kad se to spusti na ove
00:49:23donje strukture, tu stvar zapinje.
00:49:25Napravljena je jedna, gospodine Stanković, napravljena je jedna strahovita antipropaganda mog imena. Odmah na početku.
00:49:34I znate da je među anđeljima rata su bili jedne, a među džavoljima rata su bili drugi. To je gospodine
00:49:40Letica i gospodine Polimac su napravili odmah 92.
00:49:44I ja sam bio sa velikim formatom slika proglašen za džavola rata. I ta nevjerajna propaganda pravo u mom dijelu
00:49:54i meni je bila toliko snažena da je ušla u svaki dom, ušla u svaku...
00:50:00Isi ni bojite vratiti u Hrvatsku?
00:50:01Ne, ni govore, ja sam već...
00:50:04Vratiti živjetnici?
00:50:05Ja sam već u 1992. znači odmah nakon tih velikih napada bio došao u Hrvatsku i nije mi bilo strah
00:50:15zašto bi se bojao svoje vlasti te zemlje.
00:50:18Zašto onda živite u Pragu, mislim, legitimno pravo?
00:50:21Zato što ovdje nemam posla.
00:50:23Pa nemate ni u Pragu, snimili ste jedan igrani film?
00:50:26Pa igrani film, ali u Pragu imam firmu.
00:50:30Sada sam napravio veliku seriju o kini, sada sam napravio dva dokumentarna firma, pripremam dva igrana firma, sve sa praškim
00:50:40producentima.
00:50:41Je li teško Hrvatskom redatelju snimati vani u inozemstvu?
00:50:46Je, pa ja svo vrijeme sam tražio mogućnosti da radim na vlastnom jeziku, zato što jednostavno ja sam, kako bi
00:50:56rekao, rođeni šoltani.
00:50:58I na tom mjestu sam dobio taj, kako bi rekao, sok iz kojeg crpim sve.
00:51:05I bez toga, bez te veze sa svojim vlastnim podnemljima, svojih korijena, vrlo je teško.
00:51:11A Bog poznao, bez ovog vlastnog jezika. Ima čitav niz čeških scenarija koji su vrlo zanimljive, ali me ne, nekako
00:51:20bi rekao, ne uzbuđuju toliko koliko teme koje sam, naravno, s kojima sam blizak.
00:51:26I još me čekaju ovaj čitav niz tema koji sam tek otvorio i zato sam siguram da ću ovdje ponovo
00:51:35raditi.
00:51:35A recite, pripremate i film Moć, ljubav, jel tako?
00:51:39Da.
00:51:40Pričalo se da ste za glavnu ulogu htjeli uzeti Severinu u ulozi pjevačice i plesačice u kojoj se zaljubljuju dva
00:51:47brata, pa se sad špekulira da će tu ulogu odigrati Ana Nikolić.
00:51:52Jel to zbog intervencije rade Šerbeđije ili Severina zbog skandala sa svojim videom nije htjela snimati s vama jer ste
00:51:59spomenuli da u filmu ima dosta seksa?
00:52:02Pa nije, to su bili, kad se pravi film onda se uz film, uz ono što se zove pakiranje filma
00:52:11mora da stavi odreženi glumci koji pristaju ili ne pristaju da igraju da bi se mogo taj film izfinansirati kako
00:52:18u zemlju gdje smo stvarati, tako i okolo.
00:52:21I ja sam mislio da je Severina izuzetan talent koji bi mi pomogao da napravimo s jedne strane jedan, kako
00:52:31veliko zatvoreni autorski umjetnički film, a s druge strane da je sposoban da napraju otvoreni film preko određenih pjesama.
00:52:41Da, ali spominjali ste internacionalni...
00:52:43Ja to nazivam film sa pjevanjem, a ovo ostale priče to su samo priče.
00:52:49Severina nas je odbila?
00:52:50Nije odbila definitivno, ja ću nastojati da s njom pogušam da postavim ponovo kontakt i da vidim da li jeste
00:52:57ili nije, ali bilo bi to izvaredno dobro i za film i za publiku i naravno bilo bi to jedna
00:53:06vrlo komercijalna film.
00:53:07Pričalo se da će biti nekakav internacionalni casting, međutim toga navodno uopće nije bilo.
00:53:13Pa ako se uzme Rade Šerbeđija kao internacionalni danas vrlo priznati hollywoodski glumac, onda to već jeste internacionalni casting.
00:53:23A onda još imamo nekoj ko glumaze za ovog mlađeg iz Polske i iz Češke, tako da bi mogla biti
00:53:29neka internacionalna ova ekipa unutar toga.
00:53:32Gotovo u svakom ovom filmu ima neki internacionalni glumac.
00:53:35Što kažete na ovaj Štrljićev prijedlog da snimate film o Dovolinskom ratu?
00:53:42Pa ako bi se pojavio dobar problematičan scenario, nešto što bi me zaista povuklo da unutar tog filma vidim neki
00:53:52smisao
00:53:54upravo onoga čim sam se ja stalno bavio ispitivanjem, na koji način se stvara to zlo i na koji način
00:54:01se stvara ta neljudskost,
00:54:05na koji način ona izlazi, naravno da bi to prihvatio te sa pitanje.
00:54:11Pite li da je u ratu dominantna neljudskost ili je i dominantan onaj poriv borbe za slobodan?
00:54:17Vi ste obično bili zaokupljeni neljudskošću.
00:54:21Pa nisam, zašto mi ga...
00:54:23Pa kažete da je vas zlo kao tako.
00:54:26Inače i ratovi su i ovaj antifašistički i ovaj domovinski vjerojatno vođeni iz jedne strane porbe za slobodan.
00:54:33Sva tri filma koje sam ja ili četiri filma koje sam ja radio su antiratni filmovi.
00:54:39Evo, pri kraju smo same emisije.
00:54:43Stanje u hrvatskoj kinematografiji danas.
00:54:45Da li pratite ovo što se događa tu u Hrvatskoj?
00:54:48Vrlo, vrlo, vrlo malo.
00:54:51Međutim, ovaj vidim da je opao od strahovitih progledalca
00:54:54da se stvorili neke privatne male produkcije
00:54:58koje jednostavno nisu sposobne da izađe vani
00:55:02i nisu se poslali da pravi filmove za onu najširu domađu,
00:55:08a da ne kažem, evropsku publiku.
00:55:10Danas film ako nije, kako bi rekao,
00:55:15upakiran sa tim nekim evropskim fondovima
00:55:18i sa evropskim distributinima, vrlo je problematično.
00:55:22Ovdje mi se čini da se to pretvrilo u malu sitnu domađu manufakturu,
00:55:27da više ne postoji jak producent kao nekada što je biljadran film,
00:55:31da nema neke sistemske plana o kinematografiji,
00:55:37da su neke autore otišteni i su se vratili.
00:55:40Jednostavno vlada jedno civilo koje će se vrlovatno prevladati.
00:55:48Dobro, opća je ocjena da vlada civilo,
00:55:49ali možda niste vi kompetentni da kažete da vlada ako ne gledate.
00:55:52U svakog slučaja, vidio sam neke filme,
00:55:54ali u svakog slučaja, naravno nisam taj koji sam pratio dok...
00:55:58Što mislite o redatelju Antonu Vrdoljakom?
00:56:01Pa mislite, ja sam s Antonom Vrdoljakom davnih godina završio,
00:56:07i nismo imali neke problema u vezi,
00:56:11naše profesije imali smo problema u vezi nekih idejni i ideoloških stvari koje su se jednostavno...
00:56:18Što mislite o filmovima?
00:56:20Mislim da je to dosta solidan reditelj i mislim da je napravio nekog izvredni filmu.
00:56:27A koga cijenite iz Jugoslavijske škole igranog filma,
00:56:29recimo s ovih područja?
00:56:31A možda danas više ti ljudi nisu ni aktivni, neki su i umrli.
00:56:33Da, neki su i umrli, to je bila ta Beogradska škola oko Žike Pavlovića i oko Makaveva,
00:56:40i naravno ovde Rajko Grlić i ovi moji koji su zajednostavno studirali,
00:56:46to su sve ljudi koji su svoj zanat ispekli u ono smislu da su pravili filmove za najžadu publiku.
00:56:53Mi smo u školi učili, a i čitav sam život o radio, da napravimo filmove koji mogu biti, o što
00:57:02je kazate, i kontraverzni,
00:57:03ali napravimo filmove koji će široka publika gledati.
00:57:07Ako pomislite da je okupacija 26 lika Ripa di Italije gledala preko 200 tisuća zaglepšana,
00:57:13samo u tom doma.
00:57:14To je već jedna situacija da je, recimo okupacija u Češkoj,
00:57:20te godine je bio najgledaniji film od svih filmova,
00:57:23porazila je recimo i sve američke filmove.
00:57:2681. godine je igrala u Parizu preko 6-7 mjeseci.
00:57:31Danas bi trebali teži prema tome da filmove pravimo,
00:57:36da ti mladi ljudi filmove prave za to najširu publiku.
00:57:39Hoćete li se vratiti u Hrvatsku?
00:57:41Sad si sigurno.
00:57:42Gdje, u Dalmaciju ili u Zagrebu?
00:57:44Pa vratiš se tamo gdje se počne prvi film da radi.
00:57:47A znači?
00:57:48Čitav život ako živi.
00:57:51Majka vam živi još uvijek naš voluti?
00:57:53Majka živi u Splitu.
00:57:55Ona je 92 godine, zanimljivo je i uvijek kažem,
00:57:59ja je sad pozdravljam ako me vidim.
00:58:03Nije se makla mnogo od Splita,
00:58:08a promijenila u svom životu 8 država.
00:58:10To je sudbina mnogih koji su stari, toliko poput vaše majke.
00:58:16Za kraj, eto, ajmo prokomentirati rezultate ovog glasovanja.
00:58:21Javilo se negdje oko 14 tisuća ljudi, odnosno 14 tisuća poziva,
00:58:25i u zadnjih 10 minuta, ako se ne veram, okrenula se situacija.
00:58:2953% ljudi koji su se javili ne želi gledati vaše film,
00:58:32je 41% želi.
00:58:34Što kažete?
00:58:35To je njihovo pravo.
00:58:37Zašto ne?
00:58:38Već sami broj od 47% je zanimljiv i dobar.
00:58:44Gospodin Zafranoviću, hvala lijepo.
00:58:46Hvala vama.
00:58:47Na sudjelovanju u emisiji.
00:58:48Hvala vama.
00:58:49Poštojni gledatelji, u ovih sat vremena bilo je to sve.
00:58:52Naravno, vidimo se i sljedeći tjedan.
00:58:53Do tada, doviđenja.
00:59:12Trasismo sviđenja.
00:59:13Hvala vama, potlila
00:59:14Senosed בuđenja.
00:59:19Trasismo sviđenja.兩個
00:59:21terpках ut卡. Bi你說
00:59:34Na sudjelovanju
00:59:35, Sou为ě가 M colorku,
00:59:46Biblia, on Sunday 13. April, for 39 kuna, only in the evening list.
01:00:05Kuna, only in the evening list.