La chronique culture | Journée internationale de la musique - Vidéo Dailymotion

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00:00:00Musique

00:00:04Musique

00:00:26A l'occasion de la journée internationale de la musique célébrée ce 1er octobre 2026,

00:00:31nous nous intéressons aujourd'hui à une question qui touche directement les artistes,

00:00:36mais pas seulement les artistes, tous ceux qui travaillent autour de la création musicale.

00:00:42Alors la question est la suivante, peut-on encore vivre de la musique en Côte d'Ivoire ?

00:00:46Nous allons tenter de répondre à cette question avec nos invités sur ce plateau.

00:00:51Ils sont trois, trois hommes.

00:00:53On a le docteur Ehouman Maxime, qui est le directeur de la répartition du Burida.

00:00:59Soyez le bienvenu sur notre plateau.

00:01:01Merci madame.

00:01:02Il y a aussi monsieur Clément Kofi, qui est journaliste. Bienvenue.

00:01:07Merci de moi ce que vous irez ici.

00:01:09Et puis DJ Luciano, qui est président de l'association des DJs et animateurs de Côte d'Ivoire.

00:01:14Bienvenue sur notre plateau.

00:01:15Très heureux, très heureux d'être avec vous.

00:01:17Alors on entend souvent dire que la musique nourrit son homme,

00:01:20mais derrière les concerts, les prestations, les clips, les millions de vues sur Internet,

00:01:26et les grands spectacles.

00:01:28Quelle est réellement la situation des artistes en parlant d'économie ?

00:01:33Alors là, je me tourne tout de suite vers monsieur Ehouman.

00:01:38Aujourd'hui, selon vous, est-ce que la musique nourrit vraiment son homme en Côte d'Ivoire ?

00:01:42Oui, je vous remercie.

00:01:43Avant de répondre à cette question, je profite de l'occasion pour remercier cette info

00:01:50d'avoir invité l'organisme de gestion collective qui est en charge de la gestion des droits des artistes

00:01:55sur le territoire ivoirien.

00:01:57Et remercier également la direction générale qui a bien voulu nous désigner

00:02:02pour participer à cette émission.

00:02:06Nous voulons également remercier la tutelle, le ministère de la Culture et de la Francophonie

00:02:09qui travaille toujours pour la promotion et la défense des intérêts de la culture en Côte d'Ivoire.

00:02:15Et pour réagir maintenant relativement à la question, oui, la musique nourrit son homme.

00:02:20D'accord.

00:02:21La musique nourrit son homme.

00:02:22On aura l'occasion d'en savoir davantage.

00:02:25Et notre journaliste, je vous pose la même question,

00:02:29est-ce que la musique nourrit encore son homme en Côte d'Ivoire ?

00:02:31Oui, mais il faut partir d'un principe très simple.

00:02:35De tout le temps, l'homme s'est passionné de perfection.

00:02:39Et c'est dans cette logique que quelqu'un s'est réquisitionné du nom de Thomas Edison

00:02:45pour en 1877 capturer le son, pouvoir le jouer.

00:02:50Et de là est né un métier, le métier de DJ, qui a été le premier DJ.

00:02:56Et les contours ont donné aussi plusieurs métiers, les métiers de la musique.

00:03:01Que tu sois batteur, percussionniste, saxophoniste et autres, arrangeurs,

00:03:08tout ce conglomérat existe.

00:03:09Donc quand on parle de est-ce que la musique nourrit son homme,

00:03:13est-ce que le chanteur, ce qu'il touche, est-ce que le bassiste touche cela, est-ce qu'autre

00:03:19?

00:03:19Mais de manière globale, j'aimerais dire que ça nourrit son homme, mais à géométrie variable.

00:03:25Il y a un mais, il y a un mais, et puis DJ Luciano, qui est président de l'association

00:03:33des DJ animateurs de Côte d'Ivoire,

00:03:35à qui je repose la même question, est-ce que la musique nourrit encore son homme en Côte d'Ivoire

00:03:40?

00:03:40Ok, merci bien pour cette occasion.

00:03:43Parce que je vous félicite aussi de nous recevoir, d'échanger avec vous, ça nous fait du bien.

00:03:46Plaisir partagé.

00:03:48Et ce que je peux dire, c'est que vous savez, par expérience, il y a des domaines en matière

00:03:53de musique,

00:03:54il y a des genres musicaux, il y a tout un choix qui est fait.

00:03:57Donc vous savez, dans l'origine dans laquelle vous êtes en matière de musique,

00:04:01si ça fonctionne bien, de par votre organisation, vos inspirations,

00:04:06ça vous donne un côté professionnel,

00:04:09et ça aboutit forcément à quelque chose qu'on appelle le financier,

00:04:15c'est-à-dire les résultats financiers.

00:04:16C'est un peu ça.

00:04:17Donc on demande ça aussi à beaucoup d'artistes.

00:04:19Vous savez très bien, vous pouvez très bien chanter,

00:04:21mais si vous n'êtes pas organisé aussi, vous perdez beaucoup de choses en fait.

00:04:25Parce que la musique aussi a ses lois.

00:04:28Le métier musical a ses lois, qu'il faut respecter.

00:04:31Donc quand on est dans ce respect-là,

00:04:33que nous on appelle en général l'organisation,

00:04:36ça vous amène aussi à sentir, à vous entourer des professionnels,

00:04:41et ça vous nourrit.

00:04:43Parce que normalement, la musique doit nourrir son homme.

00:04:45Donc pour vous, la musique nourrit son homme ?

00:04:46La musique nourrit son homme.

00:04:49Et puis encore, on va évoluer, puisque c'est pas...

00:04:51Il y a toujours un mais.

00:04:52Il y a toujours un mais.

00:04:53Il y a toujours un mais.

00:04:54Mais en tant que président de l'association des DJs et animateurs,

00:05:00aussi, vous touchez aussi à la platine.

00:05:02Quelles sont vos réalités ?

00:05:04Bon, nous, nos réalités sont...

00:05:06Vous savez, nous avons des périodes, comme je disais tout à l'heure.

00:05:09Oui.

00:05:09Nous avons des périodes où, en général, on a un mot, on dit Samus.

00:05:14Voilà.

00:05:14Nous, à l'époque, les discothèques,

00:05:17lundi, mardi, vous avez des gens qui sortaient.

00:05:19Les réalités sont différentes.

00:05:21Les gens sont VSD.

00:05:21Ça a eu vendredi, samedi, dimanche.

00:05:23Ça, c'était avant ou maintenant ?

00:05:24Non, maintenant, c'est VSD.

00:05:26D'accord.

00:05:26Maintenant, c'est rare de trouver des boîtes qui marchent lundi, mardi.

00:05:29À l'époque, lundi, mardi, c'était...

00:05:31On n'arrivait même pas à sentir l'arrivée du samedi.

00:05:33Donc, on avait cette régularité-là en matière d'animation et de boulot.

00:05:37Donc, on était constant.

00:05:39Par contre, aujourd'hui, c'est vendredi, samedi, dimanche.

00:05:41Donc, la donne change.

00:05:42Qu'est-ce qui se passe aujourd'hui ?

00:05:43C'est que le salaire du DJ, aujourd'hui, ne peut pas être le même que le salaire d'avant.

00:05:49Avant, il y avait moins de discothèques.

00:05:50Aujourd'hui, il y a plus de discothèques.

00:05:52Avant, il y a moins de DJ.

00:05:54Aujourd'hui, il y a plus de DJ.

00:05:55Donc, la demande est forte.

00:05:56Mais les moyens dans les discothèques ne sont pas comme avant.

00:06:00Je vais dire par là que les DJs, aujourd'hui, sont en face d'une réalité

00:06:05qu'on est obligé d'accepter parce que les recettes au niveau des clubs ne sont pas de bonnes recettes.

00:06:10Donc, très souvent, payer 4 DJs, ce n'est pas facile, souvent même pour le propriétaire de l'espace.

00:06:16Vous voyez ce que je veux dire ?

00:06:16Oui.

00:06:17Donc, si on doit travailler vendredi, samedi, dimanche, qu'on doit payer 4 DJs,

00:06:21il y a toute cette réalité-là qui n'est pas la même que celle de l'époque.

00:06:24D'où nous qui encadrons ces jeunes-là, on les fait comprendre souvent qu'il faut s'améliorer,

00:06:30il faut se mettre dans un registre où on peut comprendre que tu peux avoir telle somme

00:06:34parce que, parce que, parce que.

00:06:36Il y a toujours un parce que derrière.

00:06:37D'accord.

00:06:37Mais vous savez, on ne peut pas dire qu'on est satisfait à 100%.

00:06:40On se bat pour cette génération, pour qu'ils soient professionnels,

00:06:43pour qu'ils soient satisfaits, pour qu'ils arrivent à s'en sortir dans le côté financier,

00:06:47avec la collaboration des patrons de boîtes de nuit, bien sûr.

00:06:50D'accord.

00:06:50Alors, M. Houman, je viens à vous dans un instant.

00:06:53Bien avant, M. Clément, on parle de paysage musical ivoirien, finance.

00:06:59Quel est votre constat ?

00:07:01Le conseil est très simple.

00:07:03Il faut, pour pouvoir avoir les moyens, sinon vivre de son art, passer au système de professionnalisme.

00:07:13On est obligé de tricher les nations plus grandes.

00:07:17Ça veut dire que quoi ?

00:07:19Un artiste, que tu as chanteur, saxophoniste et autres, doit avoir un staff.

00:07:25D'abord, il y a le directeur artistique.

00:07:27Il doit avoir au minimum trois managers.

00:07:29Qui sont lesquels ?

00:07:31Il y a l'impressario, celui qui roule avec tout le temps.

00:07:35Il y a le tour manager, celui qui cherche les tournées pour l'artiste.

00:07:38Il y a le business manager.

00:07:40Vous voyez, par exemple, sur des pancartes ou bien des cahiers,

00:07:43il y a l'effigie d'un artiste.

00:07:46C'est une vente.

00:07:47C'est le mercandiseur.

00:07:48Par exemple, la campagne publicitaire.

00:07:50Oui, en fait, c'est parce qu'il a eu une notoriété, pas un peu de chagrin,

00:07:55une belle notoriété qu'on voudrait, à travers lui, tisser un modèle.

00:08:00Donc, le mercandising rentre en ligne des comptes.

00:08:03Mais quand quelqu'un se lève, il dort, il est là, autour de peut-être deux, trois chansons,

00:08:11il a eu un producteur, il en déplaise, ils vont aller en studio.

00:08:15Il faut payer les répétitions, tout et tout.

00:08:17Ils vont aller en studio.

00:08:18D'abord même, peut-être qu'il n'est pas l'auteur-compositeur.

00:08:23Il n'est pas l'auteur.

00:08:24Parce que quand on parle des compositeurs, il faut aller voir les musiciens.

00:08:27Peut-être que ce chanteur, il n'est juste qu'un auteur.

00:08:31Il faut arriver maintenant au producteur qui va trouver le studio, tout et tout.

00:08:36Le compositeur va faire la musique, tout et tout.

00:08:38Et après cela, il faut aussi des gens pour vendre.

00:08:41Mais quand tu es comme une seule hirondelle qui fait le printemps,

00:08:47ils trouvent qu'un manager, c'est encombrant.

00:08:50Le manager va avoir une partie de l'argent.

00:08:51Mais vous ne trouvez pas qu'il y a des artistes qui essaient quand même de sortir de l'ordinaire,

00:08:55avoir tout ce qu'ils font ?

00:08:56Il y en a.

00:08:57Je peux citer des noms et puis des périodes.

00:08:59Je peux même en citer.

00:09:00Allez-y.

00:09:01Quand Alpha Blondie a commencé, il a été produit par qui ?

00:09:04Le regretté Jacques Taille-Benson.

00:09:07Qui était son manager ?

00:09:08Roger Fugin-Scassi.

00:09:09On me dira qu'en son temps, il y avait seulement une télévision.

00:09:12Mais il y a un travail qui a été fait.

00:09:14Vous voyez ?

00:09:15D'accord.

00:09:16Bon, prenons le cas des Magic System.

00:09:18D'accord.

00:09:18La liste est bien longue.

00:09:20Beaucoup.

00:09:20Alors, M. Oumant, on va parler du droit d'auteur.

00:09:25Concrètement, comment fonctionne le droit d'auteur ?

00:09:28Oui, le droit d'auteur, déjà, il faut reconnaître que ça fonctionne conformément à des tests.

00:09:33Ok.

00:09:34Oui, il y a des tests qui sont pris.

00:09:38Et en Côte d'Ivoire, le test qui organise le droit d'auteur, c'est la loi 2016-555 du

00:09:4726G 2016

00:09:49relative aux droits d'auteur et aux droits voisins,

00:09:51qui encadrent le droit d'auteur et les droits voisins en Côte d'Ivoire.

00:09:57Donc, l'exploitation des œuvres de l'esprit obéit, bien entendu, à toutes sortes de conditions qui sont définies dans

00:10:04la loi.

00:10:06Alors, le droit voisin, qu'est-ce que c'est ?

00:10:09Comme je le dis, c'est le droit voisin du droit d'auteur.

00:10:11Nous avons les auteurs et nous avons les titulaires de droits voisins.

00:10:15Les titulaires de droits voisins, nous avons, dans le domaine musical, les artistes interprètes.

00:10:19Ok.

00:10:20À l'exemple d'un chanteur, d'un choriste.

00:10:25Et nous avons aussi les artistes interprètes instrumentistes, que nous appelons les guitaristes, le batteur, celui qui joue saxophone, et

00:10:34ci, de suite.

00:10:35Et nous avons aussi les interprètes dans le domaine audiovisuel.

00:10:39Nous avons les acteurs.

00:10:41D'accord.

00:10:42Mais les droits voisins ne se limitent pas à ceux-là.

00:10:44Ils se limitent également aux producteurs.

00:10:45Nous avons les producteurs dans le domaine musical, donc les producteurs de phonogramme.

00:10:49Et nous avons les producteurs aussi dans le domaine audiovisuel, qu'on appelle les producteurs de vidéogramme, donc les producteurs

00:10:54de films.

00:10:55D'accord.

00:10:55Donc, ce qui veut dire qu'il n'y a pas que le droit d'auteur, il y a aussi

00:10:57le droit d'auteur voisin.

00:10:59Le droit voisin.

00:11:00Le droit voisin.

00:11:01Le droit voisin.

00:11:01Ok.

00:11:01On l'appelle également le droit connexe.

00:11:04Alors, concrètement, comment un artiste gagne-t-il de l'argent grâce à ses différents droits ?

00:11:08Oui, concrètement.

00:11:09Que vous avez énumérés.

00:11:10Oui, il y a plusieurs formes d'exploitation des œuvres, de l'esprit.

00:11:13Nous savons que le droit d'auteur intervient dans le domaine littéraire artistique.

00:11:19Et qui dit littéraire artistique parle de quatre catégories, donc disons cinq catégories.

00:11:24Nous avons les œuvres musicales qui sont à l'ordre du jour aujourd'hui et sur lesquelles nous allons nous

00:11:28attarder.

00:11:29Comment on peut gagner, entendu, en permettant que ces œuvres créées puissent faire l'objet d'exploitation ?

00:11:35Et plus c'est exploité, plus on gagne.

00:11:38Donc, ça veut dire quoi ?

00:11:40Il faut qu'il y ait des concerts, que ces œuvres soient jouées régulièrement dans des espaces.

00:11:46Lorsqu'il y a des animations, lorsqu'il y a des festivals, lorsqu'il y a des activités qui sont

00:11:53réalisées par des organes de radio, diffusion et de télévision,

00:11:56telles que cette info, il y a des génériques, tout ça.

00:12:02Donc, un artiste peut composer des musiques pour cette télé.

00:12:08Un artiste peut composer des musiques pour en faire des films.

00:12:12Un artiste peut composer des musiques également pour les diffuser au sein des maquis, des bars et autres.

00:12:19Et il peut également faire des prestations.

00:12:22Et c'est surtout dans les cachets.

00:12:24Parce que ce sont les prestations vivantes qui permettent à l'artiste de vivre.

00:12:28Donc, ce sont ces prestations-là.

00:12:30Vous allez voir que sur le terrain, il y a des artistes qui peuvent toucher pour un cachet, pour une

00:12:34prestation,

00:12:35plus de 20 millions, 30 millions.

00:12:37D'autres me vont au-delà.

00:12:38Il y a un artiste nigérien qui a même refusé de cacher de plus de 100 millions.

00:12:45Alors, de façon plus simple, je suis artiste, ma chanson est diffusée à la radio, à la télé,

00:12:49et même dans un lieu public et tout.

00:12:51Comment je suis rémunérée ?

00:12:53Voilà.

00:12:53Tout simplement.

00:12:54À ce niveau, intervient maintenant l'organe de gestion collective, qui est le Bérida.

00:12:57Ok.

00:12:58Nous avons parlé des prestations vivantes.

00:13:00Là, il y a le cachet.

00:13:01J'ai insisté beaucoup sur ça parce que c'est ce qui fait vivre l'artiste véritablement.

00:13:05Parce que nous avons parlé de comment vivre de son art musical.

00:13:08C'est les prestations.

00:13:10Et les contrats de spectacle, et les contrats de publicité, l'exploitation des œuvres sur les droits, le réseau numérique.

00:13:17Mais c'est tout ça qui va générer un retour des droits d'auteur.

00:13:23C'est-à-dire quoi ?

00:13:24C'est-à-dire que l'est-ce que ces œuvres sont exploitées par ces entrepreneurs de spectacle,

00:13:29c'est le thème qui est utilisé en matière de droits d'auteur.

00:13:31L'entrepreneur des arts, c'est toute personne physique ou morale qui exploite de façon permanente ou occasionnelle des œuvres

00:13:37de l'esprit dans un domaine public.

00:13:39À ce niveau, donc, une radio qui exploite des œuvres de l'esprit est obligée par rapport à la loi

00:13:46de requérir à l'autorisation du Bérida.

00:13:49Et dans l'instant qu'il va requérir, il va payer des droits.

00:13:52Et ce sont ces droits-là maintenant qui seront reversés aux personnes dont les œuvres auront été exploitées.

00:13:58Alors, M. Kofi, selon vous, est-ce que le succès d'une chanson signifie automatiquement que son auteur gagne beaucoup

00:14:04d'argent ?

00:14:05Non, mais bien avant cela, j'aimerais rebondir sur ce que le docteur a dit.

00:14:10Il y a aussi d'autres droits de reprise.

00:14:13Prenons par exemple Sting, qui a chanté « Englishman in New York ».

00:14:19En 1993, le Jamaïcain Shined a repris.

00:14:22Et tout près de nous, il a repris, il a dit « Jamaïcain in New York ».

00:14:26Tout près de nous, Tikkengia a repris « Africain in Paris ».

00:14:30Ça aussi, c'est des droits aussi qui sont choses qu'on peut ajouter à ça aussi.

00:14:37Vous souhaitez dire quelque chose à ce propos ?

00:14:39Oui, à ce niveau-là, les reprises, ce qu'il faut réprimer, c'est que ça demande l'autorisation préalable

00:14:44des titulaires des droits, des artistes.

00:14:46Et cela se fait régulièrement en Côte d'Ivoire.

00:14:48On a vu Bébé Philippe qui a repris une chanson.

00:14:51D'accord.

00:14:52Ainsi de suite.

00:14:53Donc, ça se fait.

00:14:54Donc, cela permet de rendre encore plus dynamique le répertoire musical.

00:15:00Il y a des œuvres anciennes qui continuent et qui peuvent continuer toujours de vivre et qui peuvent donner lieu

00:15:06à des exploitations massives de nouveau.

00:15:08Alors, venons à la question.

00:15:09Oui, oui.

00:15:11Voilà.

00:15:11Venons à la question.

00:15:12Je l'envoie une chanson qui est diffusée.

00:15:14Voilà.

00:15:15Quand la chanson a un véritable succès, est-ce que cela signifie que l'artiste, on va dire, gagne beaucoup

00:15:21?

00:15:21Non, pas forcément.

00:15:24J'en viens pour preuve.

00:15:25Il faut que cet artiste soit sociétaire de, par exemple, le Burida, ou bien en France, il y a l

00:15:33'Assassin et autres.

00:15:35Comme je l'avais dit, au départ, il y a certains qui ne savent même pas, ils ne savent rien

00:15:40de la musique ni du showbiz.

00:15:42Pour lui, il a sorti son truc.

00:15:43Il ne va pas au Burida déclarer.

00:15:45Mais on va beau jouer, d'accord ?

00:15:47Mais c'est anonyme.

00:15:48Maintenant, si lui, il fait ses prestations, comme il l'a dit dans les clubs, dans les maquis, pour les

00:15:55mariages, les baptêmes et autres, les solliciter, il gagne de l'argent.

00:15:59Mais en effet, Boomerang aussi, vraiment, j'accentue la décision.

00:16:02Pour avoir la notoriété en tant que tel, il faut se professionnaliser.

00:16:06Parce que, aujourd'hui, nous sommes à l'aide du numérique.

00:16:10Par exemple, il faut avoir un webmaster pour te créer un site, il faut quelqu'un pour l'arroser, il

00:16:16te faut des journalistes, par exemple, un attaché des presses.

00:16:21Même quand tu dois intervenir sur un plateau de télévision et autres, ils t'aident à déjà te poser des

00:16:26questions pour savoir comment tu dois réagir.

00:16:28Donc, c'est tout un conglomérat.

00:16:30Et quand tu n'as pas cela, tu peux avoir l'argent sur le coup.

00:16:33Mais après, ce sera éphémère.

00:16:35Il y a beaucoup de cas qu'on ne m'aura pas cités ici.

00:16:38Et vous voulez dire quelque chose ?

00:16:39Oui, moi, je veux rejoindre M. Dubiorida pour vous dire que vous savez, aujourd'hui, quand je parlais de différentes

00:16:47situations d'environnement, nouvel environnement,

00:16:51aujourd'hui, le droit mécanique, qui était une base de l'artiste dans les années passées, n'est presque plus.

00:16:58On s'est dit les CD et tout ça.

00:16:59C'était la base mécanique.

00:17:00Les artistes, aujourd'hui, selon mon expérience, il y a des droits d'exécution publique ou encore dans les clubs,

00:17:08sur les DJ et tout ça.

00:17:09Parce que le maquille, le bar, il paye le buruda.

00:17:12Parce qu'il exploite la musique de l'artiste.

00:17:15Quand il paye le buruda, le buruda en fonction prend le programme de DJ et il reverse cet argent aux

00:17:23artistes puisqu'on paye les droits de diffusion.

00:17:26Vous voyez ce que je vous dis ?

00:17:27Donc, aujourd'hui, c'est une partie qui tient un peu dans ce qu'on appelle la gestion financière d

00:17:33'un artiste.

00:17:34Aujourd'hui, l'artiste peut compter un peu sur ça.

00:17:36Parce que nous avons tellement d'espace.

00:17:38Moi qui suis assis là, si je vous dis qu'il y a combien de DJ en Côte d'Ivoire,

00:17:41vous allez dire qu'il y a combien d'espace ?

00:17:43Mais quand vous demandez au buruda, il y a combien d'espace en Côte d'Ivoire ?

00:17:45Mais c'est vaste, c'est énorme.

00:17:47Donc, c'est vraiment un milieu qui peut apporter, qui apporte de l'argent aux artistes.

00:17:53C'est vraiment pas négligé.

00:17:54Les droits d'auteur au niveau des Makiba et Gwadun sont vraiment importants.

00:17:59J'ai dit tout à l'heure que les droits mécaniques sont pris comme avant.

00:18:03Aujourd'hui, vous avez des plateformes de promotion.

00:18:06Vous avez des plateformes de téléchargement.

00:18:08Vous avez des plateformes où vous faites de l'argent.

00:18:10Ça aussi, c'est un additif à votre succès.

00:18:13Mais ce qui est important, c'est qu'il y a une maison qu'on appelle la maison des droits

00:18:18d'auteur.

00:18:19Moi, j'ai vu des artistes qui étaient stars, mais qui ne savaient pas le rôle du buruda.

00:18:24Il fallait leur expliquer.

00:18:25Normalement, le buruda, non, mais quand tu leur expliques, mais quand le buruda leur donne leurs droits, ils sont impressionnés,

00:18:32étonnés.

00:18:33Donc, selon vous, à qui la faute ? L'artiste ou le buruda ?

00:18:36La plupart, je l'ai dit tout à l'heure, en début de mon intervention, j'ai dit que l

00:18:41'artiste, une fois qu'il est organisé, qu'il est organisé, il sait ce qu'il veut.

00:18:45On n'est pas artiste parce qu'on a du talent, forcément.

00:18:49Un artiste aussi, c'est toute une organisation.

00:18:52Lui, je viens de le dire tout à l'heure.

00:18:53Mais vous êtes un artiste, vous chantez bien.

00:18:56On vous apprécie partout.

00:18:57Mais vous n'êtes pas organisé.

00:18:59Comment est-ce que vous perséverez à part le cachet d'un événement ?

00:19:03Et puis, le cachet, c'est quoi ?

00:19:04C'est quelqu'un qui vous appelle.

00:19:05Moi, j'ai besoin de vous dans mon espace.

00:19:07Ce n'est pas évident, ce n'est pas tout le temps.

00:19:08Ok ?

00:19:09Moi, j'ai besoin de toi dans ma boîte, j'ai besoin de toi pour un concert.

00:19:13Ça se passe une fois, deux fois, trois fois.

00:19:14Donc, pour vous, c'est une question d'organisation ?

00:19:16D'organisation et j'insiste là-dessus.

00:19:18D'accord.

00:19:18Parce que regardez bien la ligne des artistes organisés en Côte d'Ovoe aujourd'hui.

00:19:22Ils font un concert, mais les gens viennent.

00:19:24Mais il y a des artistes, tu peux faire un concert, tu mets son nom à l'affiche, les gens

00:19:27ne viennent pas.

00:19:27Mais une fois qu'il a un staff, tu vas voir que les gens réagissent.

00:19:30Il y a des artistes aussi qui sont...

00:19:31Je pense que vous rejoignez M. Kofi ?

00:19:33Oui, oui, oui.

00:19:36Et c'est dans cette dynamique-là que l'État a bien même voulu encadrer cela en mettant en place

00:19:43le statut de l'artiste.

00:19:44Donc, on arrive à définir.

00:19:46Aujourd'hui, même, on va plus loin, la CNPS permet à l'artiste de se déclarer.

00:19:52Parce que c'est une profession libérale.

00:19:54Et combien d'artistes aujourd'hui, si on demande à la CNPS, pourront dire qu'ils sont déclarés à la

00:20:00CNPS ?

00:20:01D'accord.

00:20:01Combien d'artistes même sont titulaires d'un compte bancaire ?

00:20:04Parce que c'est cela qu'il a dit qu'il faut avoir un staff autour, un staff, un agent

00:20:09juridique, pour pouvoir discuter des contrats.

00:20:11Sérieusement.

00:20:12Parce que les clauses contractuelles, malheureusement, permettent de définir véritablement l'exercice de l'activité, les cachets.

00:20:19Il faut discuter des cachets.

00:20:21En dehors de cela, il faut avoir un manager qui va vous permettre de pouvoir vendre, vous vendre.

00:20:28D'accord. Alors, M. Oumont, j'ai tout de suite envie de vous poser cette question.

00:20:32Une chanson sort. Qui a droit à l'argent concrètement de cette chanson ? Parce qu'il y a l

00:20:36'artiste, il y a toute l'équipe derrière.

00:20:38Parlons du Burida.

00:20:39Oui, c'est clair et simple. La loi, en matière de gestion collective, a identifié les différents titulaires de droit.

00:20:47En matière d'une œuvre musicale, nous avons, comme il l'a dit, les titulaires de droit d'auteur, qui

00:20:51sont l'auteur, celui qui a écrit le test.

00:20:54Nous avons le compositeur de la musique. Nous avons l'arrangeur et souvent l'éditeur.

00:21:01Cela fait la catégorie des titulaires de droit d'auteur.

00:21:04Dans le domaine du droit voisin, on aura l'artiste interprète.

00:21:08Donc, l'artiste interprète, nous aurons soit le même chanteur qui a en même temps écrit le test.

00:21:13Il y a également les choristes, ceux qui ont fait les reprises.

00:21:17Et il y a aussi les instrumentistes.

00:21:20Et enfin, le producteur.

00:21:23Voici, si une œuvre musicale est exploitée et qu'elle a communiqué au public, voici lorsque le Burida va recevoir

00:21:31le créateur, c'est-à-dire l'auteur, quand il vient déclarer l'œuvre, quand il va déclarer, le bulletin

00:21:36de déclaration qu'on va lui remettre, il va déclarer au titre du droit d'auteur et il va déclarer

00:21:40au titre du droit voisin.

00:21:41Il va identifier quelles sont les personnes qui sont auteurs, compositeurs, arrangeurs, éditeurs.

00:21:46C'est l'artiste qui donne toutes ces informations.

00:21:49Voilà, qui donne toutes ces informations.

00:21:50Et sur le bulletin, tous ceux qui ont participé doivent signer.

00:21:54Et les clés des répartitions, sinon les clés, c'est-à-dire lui, il aura 10%, 15%, 20%.

00:21:59Et ce sont ces pourcentages-là, dans l'instant que l'œuvre est exploité et qu'un montant est payé,

00:22:06qui vont servir à faire la répartition.

00:22:08Et justement, cette répartition, comment elle se fait ? Le pourcentage et tout ? Parce que parfois, il y a

00:22:13des malentendus quand on parle de pourcentage.

00:22:16Certains disent, moi j'ai reçu moins, d'autres plus. On se souvient le cas de la Team PA. Comment

00:22:21se fait cette répartition ?

00:22:22Oui, c'est clair. Vous avez vu que la Team PA, il y avait un problème de déclaration.

00:22:26Et voilà, certains disent avoir été déclaré à 1%. Donc tout part de là. La déclaration, si ils avaient le

00:22:33même pourcentage, il est clair qu'ils auraient les mêmes droits.

00:22:36Mais c'est rare qu'une déclaration, on puisse avoir le même pourcentage.

00:22:40Mais le pourcentage, ça vient du Burida ?

00:22:42Non, non. C'est de communs accords.

00:22:45Ok.

00:22:45C'est de communs accords. Et quand ils ne s'entendent pas, il y a, conformément au règlement de documentation

00:22:49générale,

00:22:50une heure de pourcentage par défaut, comme cela se fait dans toutes les sociétés de gestion collective dans le monde

00:22:55entier.

00:22:56Vous voyez ? Donc il y a la déclaration. Dans le règlement par défaut, 50% aux auteurs, 25%

00:23:04à l'arrangeur,

00:23:06et puis 25% également pour l'éditeur, au cas où là, maintenant, s'il n'y a pas, ça

00:23:11fait 75, 50% pour l'auteur,

00:23:1425% pour le compositeur, 25% pour l'arrangeur, ça nous fait les 100%.

00:23:19Voilà.

00:23:20Alors, M. Kofi, votre avis là-dessus, c'est ce qu'il vient de dire ?

00:23:23Oui, mais c'est un spécialiste, quelqu'un qui est docteur.

00:23:27C'est la répartition.

00:23:29C'est à base de déclarations.

00:23:32Qui est quoi ? Qui est qui ?

00:23:33Ce problème a été même imposé, il y a des années, du temps de choses, par un de campus.

00:23:42Bon, la déclaration a tourné au vinaigre, ça fait que Binet Didier allait de son côté,

00:23:47les autres sont allés créer par un king du Zouglou, tout et tout.

00:23:49Donc, à la base, il faut une bonne répartition.

00:23:52Résement pour laquelle il a parlé du juridique.

00:23:55Parce que normalement, un artiste doit être affilié à un cabinet juridique.

00:24:00C'est lui qui va aller, une virgule mal déplacée, toi tu ne sais pas, tu as signé, c'est

00:24:04fini.

00:24:04D'accord. Alors, je reviens à vous, M. Houman, à moins que M. Luciano soit en rajouté.

00:24:10M. Houman, on ne peut pas revenir sur cette note qu'on a vue du Burida,

00:24:16sur la diffusion des œuvres musicales dans les anniversaires et les baptêmes.

00:24:20La répétition est pédagogique.

00:24:23Je suis citoyen vivant en Côte d'Ivoire, je suis chez moi, devant ma télé.

00:24:28Et j'ai un événement familial dans lequel il y aura de la musique et tout.

00:24:34Dites-moi, qu'est-ce que je dois faire dans ce cas de figure ?

00:24:37Dès l'instant qu'une exploitation des œuvres de l'esprit sort du cadre de la sphère familiale,

00:24:42qui fait l'objet d'une exception au droit d'auteur,

00:24:45et qu'il y a une communication au public, en dehors du sec familial,

00:24:49on tombe au coup, du coup, sur le coup de la loi.

00:24:52D'accord.

00:24:53Si j'ai un anniversaire et que je le fais chez moi, à la maison,

00:24:56sans avoir avec ma famille, mes enfants, tout, je joue de la musique chez moi, à la maison,

00:25:00il n'y a pas de souci.

00:25:01Mais à quel moment ça sort du...

00:25:03Je m'en vais dans un espace public, je prends un bar, un restaurant,

00:25:08et il y a une, spécialement, musique qui est dédiée à cela,

00:25:12il y a une décoration spécialement définie pour cela,

00:25:15il y a une musique précise pour cela, il y a souvent même un disque qui est là,

00:25:19où il y a des prestations vivantes, des artistes...

00:25:21On a un anniversaire, un baptême ?

00:25:22Il y a un baptême, un anniversaire, c'est pareil.

00:25:25Même, on va au-delà du concert, des anniversaires, même les funérailles.

00:25:28Et là-bas aussi, il y a plus d'exploitation des œufs de l'esprit.

00:25:33Il y a en dehors même des funérailles, il y a également aussi,

00:25:36vous avez vu qu'aujourd'hui, le BIDA va auprès des élections législatives, tout ça,

00:25:41parce qu'avant, il n'y avait pas cette émulation-là

00:25:45de tous ceux qui aspirent à être des députés ou même des maires,

00:25:52voilà, même à payer.

00:25:53Au cours de ces campagnes, il y a des diffusions des œufs de l'esprit.

00:25:56Vous avez parlé à l'instant de funérailles.

00:25:57Les funérailles sont concernées aussi ?

00:25:59Oui.

00:25:59Il faut payer ?

00:26:00Oui.

00:26:01Donc, en dehors du cadre familial à la maison, devant la télé,

00:26:04tout ce qui est extérieur doit être facturé ?

00:26:08Oui, tout ce qui doit obtenir l'autorisation préalable du BIDA.

00:26:11Et il y a une réglementation qui est définie,

00:26:14des tarifs qui sont définis.

00:26:15Rahima, je vais vous la compléter.

00:26:16Il faut remonter à l'histoire des droits d'auteur.

00:26:19Il y a des chanteurs qui sont allés dans un restaurant.

00:26:22Ils ont commencé à manger.

00:26:23Et ils se rendent compte que c'est leur musique qui est diffusée.

00:26:26À la fin, ils ne disent qu'ils ne payent pas.

00:26:29Le propriétaire dit « Pourquoi vous ne les payez pas ? Vous avez mangé ? »

00:26:32Il dit « Non, vous exploitez notre musique à but mercantile pour attirer les gens et autres. »

00:26:38Et l'affaire à la justice, ils ont remporté le procès.

00:26:42C'est de là qu'est venue cette histoire de droits d'auteur.

00:26:44D'accord.

00:26:45Donc, tu vois, quand on parle des funérailles, tout et tout aussi, il y a des prestations.

00:26:49Oui.

00:26:49Il y a des funérailles aujourd'hui où on peut déplacer, par exemple, des artistes de grande autorité

00:26:53pour dire que, vraiment, les funérailles, d'un temps de réussir, même à loin, pays, des choses,

00:26:59à Thiers, tout près, là-bas.

00:27:01Si tu as un des saints de ta famille qui n'a pas un orchestre de renommée à Thiers pour

00:27:06venir,

00:27:07tu es bafoué.

00:27:08D'accord.

00:27:09Merci, M. Kofi, M. Rouman, je reviens à vous.

00:27:12On revient sur les événements qui sortent du cadre familial.

00:27:16Combien faut-il payer pour un anniversaire, pour un baptême, un mariage, même un concert

00:27:23et aussi les funérailles ? Combien faut-il payer et où est la procédure ?

00:27:27Aller au Burida, il y a tout un processus.

00:27:29Il y a tout un processus.

00:27:30Et à quel moment aussi il faut payer ? Avant ou après ?

00:27:33Oui, avant. C'est ce qui est préférable, avant.

00:27:36D'accord.

00:27:37Avant, et rassurez-vous, un anniversaire, ce n'est pas 65 000.

00:27:41Parce que ce qui a été malheureusement distillé sur les réseaux de communication électronique,

00:27:46ce qui est sorti, ce n'est pas ces 5 000 francs.

00:27:48OK.

00:27:48C'est 5 000 francs.

00:27:49Pour un anniversaire, c'est 5 000 francs.

00:27:50C'est 5 000 francs.

00:27:51Est-ce qu'on tient comme de l'heure ?

00:27:55Non, c'est pour toute la journée.

00:27:57C'est pour toute la journée.

00:27:58Voilà, c'est pour toute la journée.

00:27:59Et c'est cela qu'il est bien devenu lorsque vous dites que vous avez tel événement,

00:28:05à tel jour, à telle date.

00:28:07Voilà, ça va se passer comment ?

00:28:09Maintenant, il y a des anniversaires payants.

00:28:10Si l'anniversaire payant souffrait que ce ne soit plus 5 000 francs que vous payez,

00:28:15vous voyez, on va vous appliquer le tarif en vigueur au Burida.

00:28:19D'accord. Et pour les autres événements, c'est ?

00:28:21Oui, c'est pareil.

00:28:23Les montants pour le mariage dans le district, c'est 30 000 francs.

00:28:27À l'intérieur, c'est 20 000.

00:28:30Et pour les funérailles ?

00:28:32Pour les funérailles, c'est 20 000 francs.

00:28:33Et que se passe-t-il quand on ne paye pas ?

00:28:35Parce qu'il y a des personnes qui ne savent pas, qui sont dans l'ignorance et qui...

00:28:39Oui. Aujourd'hui, le Burida est toujours dans la phase de la sensibilisation, de la communication.

00:28:45Sensibilisation, la formation.

00:28:46Et cette tribune nous permet également de relever, de réinformer pour ceux, comme on dit que l'information est toujours

00:28:54pédagogique.

00:28:56C'est toujours un plaisir pour le Burida de revenir et de relancer encore ces informations.

00:29:01Et vous allez nous permettre de relayer également cette information afin de dire aux gens que désormais, celui qui a

00:29:08un anniversaire a fait un baptême des funérailles,

00:29:13qu'il sache que le Burida a ses portes ouvertes.

00:29:16Et vous avez dit quelles sont les conditions.

00:29:17Nous sommes en train de faciliter même les paiements qui peuvent être maintenant avec le mobile monnaie, sans faire de

00:29:23publicité.

00:29:24Aucune a une compagnie.

00:29:26On peut même payer via ces...

00:29:28On va désormais les mettre en application, on va communiquer largement dessus.

00:29:31On peut se déporter sur le Burida et représenter, pardon, sur l'ensemble du territoire ivoirien.

00:29:35Alors, M. Luciano, en tant que président de l'association des DJ animateurs, vous aviez l'information,

00:29:41parce que dans certains lieux publics, la musique est jouée.

00:29:45Est-ce que vous aviez l'information ?

00:29:46Parce que là, il a parlé de sensibilisation.

00:29:49Nous, déjà, au niveau du DJ, c'est comme un prestataire de service,

00:29:53c'est-à-dire quelqu'un qui vient faire sa prestation.

00:29:56Donc, lui, il est encadré par l'organisateur.

00:29:59Donc, le DJ ne peut pas se mettre à la place de l'organisateur, à moins que le DJ soit

00:30:02organisateur.

00:30:03D'où ce principe-là.

00:30:06Maintenant, vous avez posé une question tout à l'heure.

00:30:08Vous avez dit, est-ce que la musique nourrit son homme ?

00:30:10Oui.

00:30:11Oui, toutes ces explications, ces détails donnés-là.

00:30:14Non, moi, l'artiste doit être à l'aise en principe.

00:30:19C'est ce que ça veut dire.

00:30:21Et je reviens sur l'organisation.

00:30:22Maintenant, pour le côté des funérailles et des autres organisations parallèles, tout ça,

00:30:27il est important de souligner que, vous savez, les nouvelles, c'est un peu nouveau pour certaines personnes.

00:30:34Donc, les gens prennent acte aujourd'hui et vont sans doute s'informer.

00:30:37Mais je crois qu'il faut qu'il y ait la complicité de certaines mairies.

00:30:40Parce que vous voulez un espace.

00:30:42Vous demandez la permission à la mairie, c'est ça ?

00:30:44Hein ?

00:30:45La mairie donne l'espace ?

00:30:46Ou bien ?

00:30:47Oui.

00:30:47À ce niveau, il faut reconnaître que je pense que vous êtes...

00:30:50Il a signé des conventions avec plusieurs mairies afin de faciliter la collecte de ce type de droits-là auprès

00:30:58des usagers.

00:30:59C'est tout même pour les mariages.

00:31:01Vous allez voir que lorsque quelqu'un vient pour faire la déclaration et qu'il souhaite célébrer le mariage,

00:31:07on lui demande si au cours de ce mariage, il y aura une réception

00:31:11ou il y aura... qui va donner lieu à l'exploitation des oeuvres littératistiques.

00:31:16Quand il dit oui, ok, soit la mairie elle-même, elle perçoit et ensuite elle reveste au buridac.

00:31:24Ou soit le buridac est dépêché auprès de l'usager et il paye.

00:31:29Et cette convention permet en contrepartie aux mairies qui ont signé cette convention-là de bénéficier des ristons.

00:31:39Oui, j'ai été témoin d'un événement personnel.

00:31:44Jean-Marc Guirandou avait organisé le concert de Bilibili.

00:31:47On avait demandé mes platines pour que Didier Khalifa puisse accompagner dignement Bilibili.

00:31:53Et c'est passé que le buridac était présent.

00:31:56Ils ne sont pas allés déclarer.

00:31:58Mais dans la ville, il y avait déjà les affiches.

00:32:01Le buridac s'est pointé.

00:32:03Quand le concert devrait démarrer, ils ont dit arrêtez.

00:32:06Il a failli des discussions-là pour que ce soit payé bien avant.

00:32:14Donc, c'est ce qu'on dit.

00:32:16Si le professionnalisme n'est pas à la base un organisateur d'événements musicals,

00:32:21il est dans la musique aussi,

00:32:23mais s'il veut faire du slalom pour pouvoir au petit bonheur la chance pour lui,

00:32:28acquérir plus de gains qu'il ne faut,

00:32:30en ne payant pas au buridac, il pénalise un peu l'artiste.

00:32:33Parce que les droits sont répartis.

00:32:35C'est cet argent qui va dans les droits, dans les caisses, et puis on repartit dans les droits.

00:32:40Si par exemple, tu es passé sur une chaîne,

00:32:43bon, j'ai dit n'importe quoi, une chaîne,

00:32:47une chaîne qui est vraiment homologuée,

00:32:50parce qu'il y a des radios de proximité, il y a les grandes radios aussi, par exemple.

00:32:54Mais ce que la radio, la grande radio donne comme droit, c'est calculer.

00:33:01Il y a quelqu'un qui est là, quand peut-être l'artiste a été invité,

00:33:05quand il commence à chanter autre, il a mis le chrono en marche.

00:33:08Si tu as fait 30 secondes, on reverse tout ça au buridac,

00:33:11c'est par ça qu'on peut savoir comment te gérer aussi.

00:33:14D'accord.

00:33:15Merci, M. Kofi.

00:33:16M. Oumange, bien avant, M. Lucien Lotti avait la parole.

00:33:21Je n'avais pas fini.

00:33:21Oui, allez-y.

00:33:22Parce que je voulais, c'était mon point pour que je puisse aider un peu,

00:33:27ou pas aider, mais apporter ma touche spéciale buridac.

00:33:30Vous savez, nous travaillons beaucoup avec le buridac, en fait.

00:33:33Donc, on est comme des hommes du buridac,

00:33:36puisque nous, l'intérêt de l'artiste,

00:33:39est qu'aujourd'hui, on puisse aider le buridac à mettre à l'aise les artistes.

00:33:44Je vais vous donner un exemple.

00:33:45Nous sommes en plein échange avec le buridac aujourd'hui pour faire des playlists de DJ.

00:33:49C'est quoi les playlists de DJ ?

00:33:51Ça permet au DJ de montrer au buridac sa liste des musiques qu'il joue.

00:33:58Et ce genre de musique-là, vu qu'on paye le buridac par nos espaces,

00:34:02le buridac regarde la playlist des artistes qu'on joue,

00:34:05et ils peuvent répartir ses droits.

00:34:08Où est-ce que je dis ?

00:34:09Ça, c'est une discussion qui est en train d'être faite.

00:34:11Et en plus, le deuxième truc qui est important,

00:34:14c'est que tout à l'heure, quand il parlait,

00:34:17nous, aujourd'hui, les DJs, on s'est approché des mairies.

00:34:21Pour être officiellement reconnus de par nos communes,

00:34:24vu qu'on se gère par section.

00:34:27Nous avons fait des sections où il y a des présidents, il y a toute une équipe.

00:34:32Donc, ils sont en partenariat, sinon, avec les mairies en soutien.

00:34:35Ce qui fait qu'on est à l'aise un peu dans la commune pour voir comment ça se passe,

00:34:39qu'est-ce qui se passe effectivement.

00:34:40Donc, ce que le buridac vient de faire,

00:34:42il devait ouvrir plus la communication dans cet domaine artistique

00:34:47pour qu'ils communiquent pour la bonne marche de ce que vous voulez faire.

00:34:52Parce que quand vous dites, un mariage comme ça,

00:34:54un mariage, le gars doit payer, ou bien le monsieur, je ne sais pas, un anniversaire,

00:35:00mais l'artiste aussi doit déclarer,

00:35:02puisque le droit de théorie, ça appartient aussi à l'artiste.

00:35:05Mais si l'artiste dit, bon, moi, j'ai payé mon cachet,

00:35:07mais je n'ai pas besoin que le gars paye parce qu'il a déjà trop payé,

00:35:09il y a tout ça.

00:35:10Nous, on vit ça.

00:35:11Il y a des réalités, oui, rapidement.

00:35:15À ce niveau, rassurez-vous, c'est ce qui se fait.

00:35:16C'est cela que nous avons même mis en place un système

00:35:20où tous les artistes sont en contact avec le service des programmes.

00:35:23D'un instant qu'il y a une exploitation des œuvres d'esprit,

00:35:25parce que c'est à travers les rélevés de programmes que nous payons.

00:35:28Une œuvre payée, pardon, lorsque un usager paye,

00:35:32il doit en principe rélever l'ensemble des œuvres qui ont été exécutées.

00:35:36Et c'est cela qu'on appelle le rélevé de programme.

00:35:37C'est sur ça que le BIDA va asseoir le paiement des artistes

00:35:43ou des œuvres qui ont été exécutées,

00:35:44parce que le paiement des droits se fait d'abord par les œuvres,

00:35:47ensuite par les ayants de droits.

00:35:49C'est cela qu'il est bon d'avoir le programme.

00:35:51Il est bon également de déclarer les œuvres.

00:35:53Vous voyez, ces deux sont liés.

00:35:55Alors, M. Oumant, on parlait des lieux,

00:35:59on va dire des lieux publics,

00:36:01maquis et même anniversaires et tout,

00:36:03mais il y a aussi des églises.

00:36:04Oui.

00:36:05Il y a parfois des chansons qui sont jouées dans des églises.

00:36:07Merci.

00:36:07Comment ça se passe dans ce cadre ?

00:36:09Oui, à ce niveau, nous sommes toujours en discussion.

00:36:11Et nous avons, rassurez-vous,

00:36:13certaines églises payent lorsqu'il y a des caravanes.

00:36:18Oui.

00:36:19Il y a eu même une large communication qui avait été faite

00:36:21il y a quelques années.

00:36:25où le Brida a invité l'ensemble des différentes confesseurs religieuses

00:36:31à bien vouloir engager des rencontres.

00:36:35Oui.

00:36:36Et au cours de ces rencontres, des échanges,

00:36:38on peut, voilà, même là, se faire.

00:36:40Et on a expliqué le bien fondé.

00:36:42Parce que malheureusement, le Brida gère l'ensemble des titulaires de droits,

00:36:46d'auteurs.

00:36:47Donc, nous avons plusieurs types de musiques.

00:36:50Le groupe est décalé, mais il y a aussi des musiques chrétiennes.

00:36:53Et les lieux d'exploitation de ces musiques-là,

00:36:55pour la grande majorité, ce sont des lieux de culte.

00:36:58D'accord.

00:36:58Et donc, comment nous faisons pour pouvoir payer ces personnes-là

00:37:00si on n'arrive pas à recouvrir auprès des lieux

00:37:04où il y a l'exploitation des étudiants ?

00:37:07Surtout que, dans ces lieux-là, il y a souvent des conseils payants,

00:37:10avec des tickets et tout.

00:37:12Donc, c'est pour cela que le Brida...

00:37:14Notre rôle, c'est de l'agir l'assiette de perception,

00:37:16afin que l'artiste puisse vivre véritablement

00:37:18et que le montant que nous collectons,

00:37:21on puisse les reverser, que ça soit.

00:37:22Parce que chaque fois, les artistes, il y en a de plus en plus.

00:37:26Le Brida avait peut-être, il y a 20 ans de cela,

00:37:295 000 sociétés.

00:37:31Aujourd'hui, nous avons plus de 10 000.

00:37:33À côté de ça, il y a des artistes qui ne sont pas déclarés au Brida.

00:37:35Et c'est cela que, tant que l'œuvre n'est pas exécutée,

00:37:38parce que c'est l'une des conditions,

00:37:39il faut qu'il y ait une diffusion publique pour la déclaration.

00:37:42Ça le fait l'objet d'une...

00:37:44Diffusion publique.

00:37:45Il faut qu'il y ait une diffusion publique.

00:37:47Donc, quand c'est diffusé, au moins, il faut que ça génère des revenus.

00:37:51C'est là que se pose souvent le problème.

00:37:53Il faut que ça génère des revenus.

00:37:54Donc, si ça ne génère pas des revenus, que c'est déclaré,

00:37:56mais ça n'a pas géné des revenus,

00:37:58vous ne pourrez pas percevoir des droits au Brida.

00:38:01D'accord.

00:38:02Les œuvres sont exécutées, exécutées.

00:38:04C'est cela qu'il est bon de l'instant pour l'artiste,

00:38:06où il sait que ces œuvres sont exécutées,

00:38:08de se rapprocher du Brida,

00:38:09pour s'enquiller, pour vérifier, pour savoir,

00:38:11est-ce que cet établissement, il paye ?

00:38:14Et rassurez-vous, il y a une telle complicité entre le Brida

00:38:16et même les artistes,

00:38:18que souvent, lorsqu'ils doivent aller prester,

00:38:22ils nous préviennent,

00:38:23pour que nous puissions nous rapprocher des organisateurs,

00:38:25afin d'avoir les relevés de programmes.

00:38:27Et s'il n'y a pas eu de paiement,

00:38:29échanger avec eux,

00:38:29pour pouvoir permettre le paiement,

00:38:31et faciliter le paiement,

00:38:33parce qu'il y va de la protection

00:38:35et de la sécurisation de leurs revenus.

00:38:37Dujeu Luciano ?

00:38:38Vous savez aussi que le Brida est ouvert,

00:38:40aussi, au niveau des droits d'auteur.

00:38:42Il y a les salons de coffee, non ?

00:38:44Oui.

00:38:44Il y a les...

00:38:46Le cœur, c'est un café.

00:38:48Vous savez qu'il y a tout ça qui paye au Brida, les droits ?

00:38:50Oui, il y a ça aussi.

00:38:52Donc, ça dit qu'ils ont ouvert aujourd'hui.

00:38:53Je dis, j'insiste,

00:38:55les artistes peuvent vivre de leur art en Côte d'Ivoire.

00:38:58D'accord.

00:38:59Avec tout ce que je sais comme information.

00:39:01Parce que nous sommes dans la nuit,

00:39:02nous sommes tout le temps dehors.

00:39:03Nous avons des réalités aussi dehors,

00:39:04et on peut en parler.

00:39:06Et c'est ça qui fait la différence aussi,

00:39:07entre ceux qui ne sont pas trop avec nous.

00:39:10Parce qu'on a des informations.

00:39:11On va, on est là,

00:39:12les gens nous disent,

00:39:13bon, moi, dans ma boîte de nuit,

00:39:14ça marche,

00:39:15ça ne marche pas.

00:39:15Moi, dans mon cœur, c'est comme ça.

00:39:16Parce qu'il y a des caisses,

00:39:17il y a des télés.

00:39:19Il y a des salons de coiffure,

00:39:20il y a des télés.

00:39:21Donc, ils exploitent aussi la musique.

00:39:22Ils doivent payer des droits.

00:39:23Et quand tu leur dis ça aussi,

00:39:25bon, il y a certains qui sont un peu réticents.

00:39:28Mais, néanmoins, c'est important.

00:39:29Je vous dis qu'aujourd'hui,

00:39:30le Brida a élargi ce qu'on appelle

00:39:32les droits d'auteur.

00:39:33Et c'est bon pour les artistes.

00:39:34Alors, M. Kofi, sur le terrain,

00:39:36est-ce que vous constatez

00:39:37que ces mécanismes sont bien connus des artistes ?

00:39:41Pas vraiment.

00:39:42Il a parlé de sensibilisation.

00:39:44Bon, bien avant cela,

00:39:46j'ai été dit joké aussi.

00:39:48Donc, l'expérience de la nuit, je connais.

00:39:50Et puis après, j'ai été dit joké

00:39:51que ce soit dans le domaine nocturne

00:39:53comme le domaine du homme.

00:39:55C'est-à-dire que j'ai fait les boîtes des nuits.

00:39:56J'ai fait aussi les sonomobiles.

00:39:59Et bien avant, en amont,

00:40:03j'avais fait une révélation à docteur

00:40:06quand on causait des ors.

00:40:09Je lui ai dit qu'il est arrivé une année

00:40:11où Valen Guédé,

00:40:12étant au Brida,

00:40:14le patron de Brida,

00:40:15il est allé donner une conférence

00:40:17au centre d'action culturelle d'Abobo

00:40:20sur les droits d'auteur.

00:40:22Et un artiste s'est levé.

00:40:23Il a dit, mais moi je ne comprends pas.

00:40:25Moi, je ne paye pas mes droits.

00:40:26Et lui a simplement posé la question,

00:40:28est-ce que tu es sociétaire ?

00:40:29Il dit non.

00:40:30Il dit, mais imagine-toi,

00:40:32tu n'as pas de compte en banque,

00:40:33tu veux retirer de l'argent.

00:40:35Donc, en fait,

00:40:36il y a un abîme d'incompréhension

00:40:39parce que comme lui et moi

00:40:40on en a parlé,

00:40:42il y a des artistes traditionnels

00:40:44qui ne savent rien de tout cela.

00:40:46Même il y a des artistes

00:40:48de la musique urbaine

00:40:49qui aussi ne savent rien de cela.

00:40:52Pourquoi ?

00:40:53Parce qu'ils ont pris

00:40:54le côté musical en autostop.

00:40:57Il y a beaucoup d'étapes

00:40:58qui ont été franchies.

00:41:00Donc, dans ce cas,

00:41:01monsieur ou bien madame

00:41:02n'est pas informé

00:41:02et des mains se plaint.

00:41:04Et ça lui fait même

00:41:05un manque à gagner.

00:41:07Alors, ok.

00:41:08Et lui, allez-y.

00:41:10Lui, il a été le président,

00:41:12le premier président

00:41:13de DJ Dabogo.

00:41:15Comme il est un journaliste

00:41:16aujourd'hui,

00:41:16je ne veux pas trop parler.

00:41:18Il a eu un dévoile.

00:41:20Il s'appelait,

00:41:21à l'époque,

00:41:22c'était DJ Pirate.

00:41:23D'accord.

00:41:24C'est le président de DJ Dabogo.

00:41:25Il ne sait de quoi il est pas.

00:41:26Ce n'est pas qu'il ne piratait

00:41:26pas les oeufs de l'esprit.

00:41:28Non, non.

00:41:28J'étais même chargé

00:41:29à la formation de DJ Codigo.

00:41:31Il s'est chargé

00:41:31à la formation

00:41:32et puis à la communication aussi.

00:41:33Donc, les informations

00:41:34qu'il donne,

00:41:34c'est des informations

00:41:35que certains DJs avaient.

00:41:37D'accord.

00:41:40Alors, monsieur,

00:41:41docteur Houman,

00:41:43vous avez parlé

00:41:44à l'instant de sensibilisation.

00:41:45Oui.

00:41:45Comment ces artistes-là

00:41:47sont sensibilisés

00:41:48sur le terrain ?

00:41:49Oui, à ce niveau,

00:41:50il faut reconnaître

00:41:51qu'il y a des plans

00:41:52de formation

00:41:52et aujourd'hui,

00:41:53le BIDA insiste

00:41:54véritablement

00:41:55sur la formation.

00:41:56Et tenez-vous bien

00:41:56qu'au minimum,

00:41:58une formation

00:41:59se tient chaque mois.

00:42:01Et même ce samedi,

00:42:03il y a encore,

00:42:03en dehors des formations

00:42:04qui ont eu lieu

00:42:05tout le long de ce mois,

00:42:07ce premier samedi

00:42:07du mois d'octobre,

00:42:09il y a une formation

00:42:09à l'attention

00:42:10des producteurs

00:42:12pour l'insertion

00:42:13des codes ISCC.

00:42:15C'est-à-dire que ce sont

00:42:15des codes,

00:42:16des identifiants

00:42:17qui vont permettre

00:42:18d'identifier

00:42:19un phonogramme,

00:42:20c'est-à-dire

00:42:21un enregistrement sonore

00:42:22ou un clip vidéo.

00:42:23Vous savez qu'aujourd'hui,

00:42:24l'exploitation,

00:42:25on a bien évoqué

00:42:26les DRM,

00:42:27les droits de reproduction mécanique,

00:42:29logistiquaires,

00:42:29des CD,

00:42:30ce n'est plus véritablement

00:42:32le quotidien.

00:42:33On reçoit malheureusement

00:42:35peu de personnes

00:42:36qui viennent pour déclarer

00:42:38ou bien stiquer.

00:42:39Dans le domaine du numérique,

00:42:41effectivement,

00:42:41mais on perd énormément

00:42:43de gens

00:42:43parce que la grande

00:42:44majorité de ceux

00:42:44qui font ces CD-là,

00:42:46ils ne les identifient pas.

00:42:47Un peu comme vous voyez,

00:42:48une oeuvre littéraire,

00:42:49il y a toujours un code

00:42:49qu'on appelle le code ISBN,

00:42:51mais pour les enrichissements

00:42:53sonores,

00:42:53il y a un code.

00:42:54Il y a beaucoup d'oeuvres

00:42:55qui sont dans le domaine

00:42:56du numérique,

00:42:57on n'arrive pas,

00:42:57ça sort le track 1

00:42:58ou bien on n'arrive pas

00:42:59à identifier

00:42:59quels sont les propriétaires.

00:43:01Ça fait un moment comment.

00:43:03Et le Burida doit ce samedi-là

00:43:05former comment faire,

00:43:07comment inscrire.

00:43:07Parce que tenez-vous bien

00:43:08des spécialistes,

00:43:09des grands producteurs

00:43:10ne savent même pas comment.

00:43:12Et ils ont des oeuvres

00:43:13qui sont sortis

00:43:14il y a plusieurs années,

00:43:16mais qui ne sont même

00:43:16pas identifiés.

00:43:17Mais si c'est exploité en Chine,

00:43:19c'est exploité partout,

00:43:19comment on peut savoir

00:43:20qui est le véritable

00:43:22titulaire de droit

00:43:23et bénéficier en retour

00:43:24des revenus.

00:43:25En plus des formations,

00:43:27qu'est-ce qui est fait

00:43:27pour la sensibilisation

00:43:29de ces artistes ?

00:43:30Oui, la formation

00:43:31ne se limite pas seulement

00:43:31aux artistes,

00:43:33mais on forme aussi

00:43:34les usagers,

00:43:35celui qui utilise.

00:43:36Il faut qu'il sache

00:43:37pourquoi il doit payer.

00:43:38Il paye pourquoi ?

00:43:39Parce que nous n'oublions pas

00:43:40que même on peut former

00:43:41les artistes,

00:43:42mais s'il n'y a pas

00:43:42d'exploitation d'oeuvres.

00:43:44Donc on forme également

00:43:46les utilisateurs,

00:43:46on forme les autorités.

00:43:48Il y a donc des annonces

00:43:49qui sont faites ?

00:43:49Oui, effectivement.

00:43:51Et régulièrement,

00:43:51tous les artistes

00:43:52ne sont pas informés.

00:43:53Si, et aujourd'hui

00:43:54on travaille de conseil

00:43:55avec les associations.

00:43:56Il y a beaucoup

00:43:57d'associations,

00:43:58il y a même

00:43:59des DJs en question

00:44:02pour l'activité

00:44:03qui va se tenir.

00:44:04Il y a plusieurs associations

00:44:06qui ont compris

00:44:08le bien fondé

00:44:09de ces formations-là.

00:44:10Et donc ils invitent,

00:44:11il y a une formation

00:44:12qui s'est tenue

00:44:12tout de suite à l'initiative

00:44:14de l'association

00:44:15de l'artiste

00:44:16à Marconi,

00:44:17il y a une formation

00:44:19aussi avec

00:44:20les artistes

00:44:21de Yopougan.

00:44:21Il y a des formations

00:44:22à l'intérieur

00:44:23et nous travaillons

00:44:24de concert

00:44:24avec le ministère

00:44:26de la Culture.

00:44:26Donc les directions

00:44:27régionales de la culture

00:44:28dans ces différentes localités

00:44:29nous sollicitent.

00:44:31Et on va même

00:44:31au-delà.

00:44:32Chaque fois qu'il y a

00:44:33des activités

00:44:33telles que le festival

00:44:34est autre,

00:44:35vous allez voir

00:44:35que le FEMUYA,

00:44:36le BIDA intervient

00:44:37pour faire des formations.

00:44:39Lorsqu'il y a

00:44:39des festivals,

00:44:41le BIDA intervient

00:44:41pour faire des formations

00:44:42pour sensibiliser.

00:44:43Il y a des jeux

00:44:44qui sont faits,

00:44:45on pose des questions

00:44:46aux différents participants.

00:44:48Qu'est-ce que vous savez

00:44:48du BIDA ?

00:44:49Qu'est-ce que vous savez

00:44:50du droit d'auteur ?

00:44:51Et ainsi de suite

00:44:51pour que tout le monde

00:44:52puisse avoir

00:44:53un comportement citoyen

00:44:55dans le respect

00:44:56du droit d'auteur.

00:44:58D'accord.

00:44:58Merci M. le docteur

00:45:00Éouman.

00:45:01M. Kofi,

00:45:02Didier Luciano,

00:45:03nous nous retrouvons

00:45:03dans un instant

00:45:05pour la deuxième partie

00:45:06de cette émission.

00:45:07A tout de suite.

00:45:111er octobre

00:45:122026,

00:45:13cette date

00:45:13de célébration

00:45:14de la journée

00:45:15internationale

00:45:16de la musique.

00:45:16C'est l'occasion

00:45:17de mettre l'accent

00:45:18sur ce thème

00:45:19qui attire tout de suite

00:45:20l'attention.

00:45:21Est-ce que la musique

00:45:22nourrit encore son homme ?

00:45:23Et pour en parler,

00:45:24nous avons toujours

00:45:25nos trois invités

00:45:26sur ce plateau.

00:45:28Voilà,

00:45:28le docteur

00:45:29Éouman Maxime,

00:45:30directeur de la répartition

00:45:32du BIDA,

00:45:33M. Clément Kofi,

00:45:34journaliste,

00:45:35et puis DJ Luciano,

00:45:37président de l'association

00:45:38des DJs et animateurs

00:45:40de Côte d'Ivoire.

00:45:41On parle toujours

00:45:42de ce sujet

00:45:42et je repose la question.

00:45:44Est-ce que la musique

00:45:46nourrit encore son homme ?

00:45:47Et je me tourne tout de suite

00:45:48vers M. Kofi.

00:45:49Oui, mais j'en viens

00:45:51à ce que j'avais dit

00:45:52auparavant.

00:45:52Oui.

00:45:53La musique peut nourrir

00:45:54son homme.

00:45:55Pour pouvoir

00:45:56avoir de la notoriété,

00:45:59il y a des chemins

00:46:00à suivre.

00:46:00Je ne dis pas un chemin,

00:46:01il y a des chemins

00:46:02à suivre.

00:46:03Aujourd'hui,

00:46:04ce n'est pas la radio

00:46:04des papas

00:46:05ni la discothèque

00:46:06des papas.

00:46:07Aujourd'hui,

00:46:08nous sommes à l'aide

00:46:08du numérique.

00:46:09Il y a des impératifs

00:46:11qui s'invitent.

00:46:12Donc,

00:46:13si toi,

00:46:14l'artiste,

00:46:14tu es sclérosé

00:46:16aux années antérieures,

00:46:18tu ne veux pas

00:46:19essayer

00:46:20de développer

00:46:21des compétences

00:46:22à travers ton staff,

00:46:23tu ne pourras

00:46:24rien faire.

00:46:25Il y a trop

00:46:26de paramètres.

00:46:27Un conseiller juridique,

00:46:28d'abord,

00:46:29avant même d'entrer

00:46:30en studio,

00:46:30il faut avoir

00:46:32quelqu'un

00:46:32qui puisse te guider.

00:46:34Même si tu sors

00:46:35des studios,

00:46:36qui doit te vendre

00:46:37un contrat ?

00:46:38Comme l'a dit

00:46:39le conseil juridique,

00:46:41il a sa part.

00:46:43Aujourd'hui,

00:46:44la plupart des artistes

00:46:45ont des photographes.

00:46:47La jeunesse,

00:46:48même la vieillesse

00:46:49qui est entrée dedans,

00:46:51ont des photographes.

00:46:53On aussi

00:46:53des attachés

00:46:54des presses,

00:46:56même des infographes,

00:46:57parce qu'avec

00:46:58l'outil informatique,

00:46:59il se vend

00:47:00à un autre calibre.

00:47:01Donc,

00:47:02si

00:47:03toute cette logique

00:47:04est à peu près

00:47:06observée,

00:47:07je pense que

00:47:08l'artiste

00:47:08peut se vendre

00:47:09facilement.

00:47:10Est-ce qu'il y a

00:47:10d'autres méthodes ?

00:47:11Parce qu'il y a

00:47:12des artistes

00:47:12qui n'ont pas

00:47:13toute une équipe

00:47:14derrière,

00:47:15qui sont en tout début,

00:47:16qui sont même

00:47:16en milieu rural et tout.

00:47:18Qu'avez-vous

00:47:19à leur dire ?

00:47:20Aujourd'hui,

00:47:21le milieu rural,

00:47:22non,

00:47:22est-ce qu'il existe encore ?

00:47:23Même quelqu'un va

00:47:25au champ

00:47:25avec son smartphone.

00:47:26Mais,

00:47:27comme c'est bien dit,

00:47:29parce qu'aujourd'hui,

00:47:30beaucoup se baptisent

00:47:32artistes.

00:47:33Bon,

00:47:33je sais que manger

00:47:34est de l'art,

00:47:35sourire est de l'art,

00:47:36parler est de l'art,

00:47:37tout et tout.

00:47:37Mais dans le domaine

00:47:38musical,

00:47:39il y a beaucoup

00:47:40qui ne savent même

00:47:40pas leur rôle.

00:47:43J'en prends

00:47:43pour exemple,

00:47:45aujourd'hui,

00:47:46à travers

00:47:46les DJOQ

00:47:48et les appareils

00:47:49modernes,

00:47:51on échantillonne

00:47:52ce qu'on appelle

00:47:52le sampling,

00:47:53on échantillonne

00:47:54une partition,

00:47:56soit une musique

00:47:56à 4 ans

00:47:57ou 6 ans.

00:47:58La machine

00:47:59déroule seule

00:48:00et puis,

00:48:01on pose sa voix dessus.

00:48:02On parcourt

00:48:03un peu tous les schémas.

00:48:04Il y a une manifestation

00:48:05dans la contrée,

00:48:07on s'en va,

00:48:07on s'inscrit,

00:48:08tout et tout,

00:48:09sans savoir que

00:48:11si on essayait

00:48:12de prendre des conseils,

00:48:13on essayait

00:48:14de s'adapter

00:48:15au nouveau mode

00:48:16de vie,

00:48:16on pourrait avoir

00:48:17plus que ça.

00:48:18Parce que la musique

00:48:19qui a été,

00:48:20en parenthèse,

00:48:21c'est ce que tout le monde

00:48:22connaît,

00:48:22s'en plaît

00:48:23à un compositeur.

00:48:26Donc,

00:48:26tu es en train

00:48:27de travailler

00:48:28sur la musique

00:48:28de quelqu'un

00:48:29et si tu n'es pas

00:48:30déclaré,

00:48:31le burdame

00:48:31peut-être saisir

00:48:32à l'occasion

00:48:32d'une manifestation.

00:48:34D'accord,

00:48:34merci M. Kofi.

00:48:36Digio Luciano,

00:48:37encore cette question,

00:48:38est-ce que la musique

00:48:39nourrit encore son homme ?

00:48:41Bon,

00:48:41merci bien,

00:48:42parce que moi,

00:48:42je suis très hésitant

00:48:43sur cette question.

00:48:45Je vous dis pourquoi.

00:48:46Vous savez,

00:48:48aujourd'hui,

00:48:49il y a des artistes

00:48:50qui ne sont plus d'actualité.

00:48:52Il fut un moment

00:48:53où les artistes,

00:48:54on avait beaucoup d'artistes.

00:48:56N'oublions pas

00:48:56que la Côte d'Ivoire

00:48:56est une plate

00:48:57tournante de musique

00:48:58en Afrique,

00:48:59donc beaucoup d'artistes

00:49:00sont passés ici.

00:49:01Surtout les artistes

00:49:02non ivoiriens,

00:49:02ils ont eu du succès ici.

00:49:04Mais n'oublions pas aussi

00:49:05qu'aujourd'hui,

00:49:06quand tu ne sors pas

00:49:07un album

00:49:08qui n'est plus d'actualité,

00:49:10il est difficile

00:49:10pour l'artiste

00:49:11de s'en sortir.

00:49:13Ça, c'est un constat.

00:49:14Vous allez voir,

00:49:15je peux vous donner

00:49:15la liste de ceux

00:49:16qu'on moussait avant

00:49:17qu'il était des artistes,

00:49:18des stars.

00:49:19Mais aujourd'hui,

00:49:19il y a combien d'artistes

00:49:21sur la scène ?

00:49:22C'est-à-dire,

00:49:23aujourd'hui,

00:49:23quand on...

00:49:24Est-ce qu'il y a

00:49:25une quinzaine d'artistes

00:49:26aujourd'hui

00:49:27qui peuvent reprendre

00:49:27une salle ?

00:49:28Ce n'est pas évident.

00:49:30Vous avez au niveau

00:49:30du Zouglou,

00:49:31vous avez quelque

00:49:31de 3 ou 4 personnes.

00:49:32Vous avez au niveau

00:49:33de Copédical,

00:49:34vous avez 2 ou 3.

00:49:34Vous voyez bien

00:49:35ce que je veux dire ?

00:49:36Vous avez au niveau

00:49:36de la musique variée,

00:49:37vous avez certaines filles

00:49:39qui sont là un peu,

00:49:40qui tiennent un peu.

00:49:41Et puis,

00:49:41même la musique religieuse,

00:49:43c'est des cas.

00:49:44Ça veut dire qu'en général,

00:49:45aujourd'hui,

00:49:46à part le rap

00:49:47qui a pris 16 ans,

00:49:49aujourd'hui,

00:49:50les mouvements humains

00:49:51de musique

00:49:52ont pris un coup.

00:49:54Et là,

00:49:54quand tu ne sors pas

00:49:55un album,

00:49:56tu n'es pas d'actualité.

00:49:57Et quand tu n'es pas

00:49:57d'actualité,

00:49:58tu vis comment ?

00:49:59On a eu cette expérience

00:50:00avec les anciens artistes

00:50:02qui n'étaient plus d'actualité.

00:50:03Un monde qui a été rattrapé

00:50:04par un mouvement musical

00:50:06qui est zouglou

00:50:07et coupé,

00:50:08décalé,

00:50:08qui sont des musiques

00:50:09qui sont arrivées,

00:50:10qui a fait un peu

00:50:12décaler

00:50:14nos anciens artistes

00:50:15qui sont des artistes.

00:50:16Mais les artistes même

00:50:18qui sont des artistes

00:50:19plus expérimentés,

00:50:21je veux parler

00:50:21de ceux qu'on connaît plus,

00:50:22les Gaji Seliméou et tout ça.

00:50:23Mais à part eux,

00:50:26il n'y a pas grand

00:50:26artiste derrière.

00:50:27D'accord.

00:50:28Vous voyez maintenant

00:50:28que quand on parle

00:50:29de l'artiste,

00:50:30est-ce que l'artiste

00:50:31s'en solide ?

00:50:32Le monsieur,

00:50:32tout à l'heure,

00:50:33le docteur a expliqué

00:50:33tout à l'heure,

00:50:34il a dit

00:50:34que c'est la répartition

00:50:37des artistes.

00:50:38Mais pour avoir plus,

00:50:39il faut d'actualité.

00:50:40C'est ça ?

00:50:40Oui.

00:50:41Quand tu n'as pas d'actualité,

00:50:42comment tu vis ?

00:50:43Ok.

00:50:43Or, ce problème-là,

00:50:45c'est à développer,

00:50:46c'est à comprendre

00:50:47parce que l'artiste

00:50:47qui n'a plus d'actualité,

00:50:48c'est sans rejeter,

00:50:51voir,

00:50:51c'est à dire

00:50:51« Ah, moi,

00:50:52j'ai chanté dans le temps,

00:50:53mais il y a tellement à dire. »

00:50:54On a eu ce problème-là.

00:50:55Donc,

00:50:55on ne va pas parler

00:50:56que de ceux qui marchent.

00:50:57Il faut savoir aussi

00:50:58qu'il y a d'autres artistes

00:50:59qui ont moussé

00:50:59mais qui ne moussent plus.

00:51:00Qu'est-ce qu'ils veulent ?

00:51:01Est-ce qu'il y a une opportunité

00:51:02pour eux ?

00:51:02Est-ce qu'il y a quelque chose ?

00:51:03Il y a quelque chose.

00:51:03Il y a tout ça qui est en jeu.

00:51:04Alors, je viens,

00:51:05merci DJ Luciano,

00:51:07je viens à vous,

00:51:08M. Kofi,

00:51:09il a parlé à l'instant

00:51:10des jeunes artistes.

00:51:12Selon vous,

00:51:12est-ce qu'ils arrivent

00:51:13à s'en sortir vraiment aujourd'hui ?

00:51:15Bon,

00:51:16certains s'en sortent

00:51:17par leur créneau,

00:51:18d'autres ne s'en sortent pas.

00:51:19Parce que quand ils parlaient,

00:51:20il a bien dit,

00:51:21même dans le domaine

00:51:21du coupé décalé,

00:51:23il y a eu des précurseurs.

00:51:25Il y a eu des précurseurs.

00:51:26Mais là, aujourd'hui,

00:51:27la nouvelle génération...

00:51:28Non, ils sont dans l'armoire

00:51:29aux oubliettes.

00:51:30Pourquoi ?

00:51:31Comme il l'a expliqué,

00:51:32il n'y a pas de nouvelle création

00:51:33musicale.

00:51:34Bon,

00:51:35c'est ce qu'on appelle

00:51:36le has-been.

00:51:37Tu es un précurseur.

00:51:39Bon, ça fait peut-être 15 ans,

00:51:40tu as sorti

00:51:42une oeuvre.

00:51:44Mais aujourd'hui,

00:51:45si tu veux rester

00:51:45sous respiration artificielle,

00:51:47artistique,

00:51:48tu as oublié

00:51:48de sortir d'autres oeuvres.

00:51:49Puisque le coupé décalé

00:51:51est tellement bien,

00:51:53celui qui a fait ça,

00:51:54il porte un pied

00:51:56des chaussettes,

00:51:57il dit c'est mon concept.

00:51:58Donc ils s'en sortent ?

00:52:00Ils s'en sortent.

00:52:01On crée un concept,

00:52:02mais celui

00:52:03qui n'a pas pu suivre

00:52:04le mouvement,

00:52:05c'est difficile.

00:52:06La preuve même,

00:52:07réelle dans le coupé décalé.

00:52:08Rarres sont ceux

00:52:09qui sortent un album.

00:52:10Même pour faire

00:52:10un maxi single,

00:52:11c'est-à-dire 4 titres

00:52:13sur un truc,

00:52:14c'est difficile.

00:52:15Et surtout qu'il n'y a plus...

00:52:17Bon, peut-être

00:52:18avec les clés USB,

00:52:19mais donc tout cela,

00:52:20généralement,

00:52:21ceux qui ont rafraîchi

00:52:22leurs idées,

00:52:22leur staff a rafraîchi

00:52:24leurs idées,

00:52:26évoluent,

00:52:27par exemple,

00:52:27dans le streaming,

00:52:28ils vont,

00:52:29ils comptent,

00:52:30ils créent des trucs.

00:52:31On va parler de cela

00:52:32dans pas longtemps,

00:52:33docteur Houman,

00:52:34on va parler du processus.

00:52:36Un artiste sort une chanson,

00:52:39quel est le processus

00:52:40jusqu'à ce qu'il gagne

00:52:42de l'argent

00:52:43grâce au Burida ?

00:52:45Le processus commence déjà

00:52:46par la déclaration.

00:52:49OK.

00:52:50La déclaration,

00:52:51au cours de la déclaration...

00:52:52Comment on déclare déjà ?

00:52:53Voilà.

00:52:53Pour déclarer,

00:52:54d'abord,

00:52:54il faut que,

00:52:55comme j'ai dit,

00:52:55le fasse l'objet

00:52:56d'une communication publique.

00:52:58Il y a deux moyens.

00:52:59Ça peut être par la voix des radios,

00:53:02ça peut être par la voix des télés.

00:53:03Donc là,

00:53:04on est sûr que...

00:53:05Là,

00:53:06en ce moment,

00:53:06on vous demande une attestation

00:53:07de diffusion.

00:53:08Nous sommes dans le domaine

00:53:09de la musique.

00:53:09En ce moment,

00:53:10généralement,

00:53:10c'est des...

00:53:12Il rentre en studio,

00:53:13quand il sort,

00:53:14il y a un CD.

00:53:15Donc,

00:53:15il vient au Burida

00:53:15pour sticker.

00:53:17Quand il stick,

00:53:18la position des hologrammes.

00:53:19Donc,

00:53:19ça lui permet,

00:53:20cette obligation-là,

00:53:21nous permet de pouvoir

00:53:22au moins sticker

00:53:23au minimum 200.

00:53:24Mais quand il stick,

00:53:26c'est ce support-là

00:53:27qu'il va prendre

00:53:27pour maintenant se rapprocher

00:53:29de la direction

00:53:30de la documentation générale

00:53:31où là,

00:53:31il faut déposer

00:53:34ces oeufs.

00:53:35Parce qu'on dit...

00:53:35Et sticker,

00:53:35qu'est-ce que ça veut dire ?

00:53:37C'est apposer

00:53:38des hologrammes de sécurité.

00:53:40Maintenant,

00:53:40il y a des droits

00:53:41de reproduction mécanique

00:53:41qu'on a évoqués tout à l'heure.

00:53:43En fait,

00:53:43la loi fait obligation

00:53:44pour la reproduction

00:53:45du...

00:53:46C'est un sticker qui est...

00:53:47Oui.

00:53:48En fait,

00:53:48de le distinguer

00:53:49le vrai du faux.

00:53:50En fait,

00:53:50la loi fait obligation

00:53:51depuis 99.

00:53:52Oui.

00:53:53Il faut dire,

00:53:53voilà,

00:53:54il est numérisé.

00:53:55Dès l'instant

00:53:55que le neuf doit être

00:53:57dans le commerce,

00:53:58un phonogramme de commerce

00:53:59doit obligatoirement

00:53:59avoir la position

00:54:00d'un sticker,

00:54:03de lutter contre la contrefaçon,

00:54:05le piratage

00:54:06qui constitue un frein

00:54:07véritablement

00:54:07au...

00:54:08Voilà,

00:54:08à la promotion

00:54:10et au développement

00:54:11du revenu

00:54:11pour les artistes.

00:54:12Donc,

00:54:12il faut au moins

00:54:13que ça soit stiqué.

00:54:14Une fois que c'est stiqué,

00:54:16on va avec ce CD stiqué-là

00:54:17auprès de...

00:54:19de la direction

00:54:20de la documentation générale.

00:54:21Il y a des conditions

00:54:23pour pouvoir être...

00:54:24Ce n'est pas seulement

00:54:24qu'aujourd'hui,

00:54:25quand une oeuvre est accueillée,

00:54:27on peut déclarer l'oeuvre

00:54:28pour pouvoir être membre.

00:54:29Mais quand l'oeuvre

00:54:30n'est pas accueillée,

00:54:31il faut au moins

00:54:32au minimum,

00:54:33six oeuvres.

00:54:34Il faut avoir créé

00:54:35six oeuvres

00:54:36pour pouvoir avoir

00:54:36la qualité

00:54:36d'auteur

00:54:38au Burida.

00:54:40Six oeuvres.

00:54:40Donc,

00:54:41c'est-à-dire que quand on fait sortir

00:54:42un album,

00:54:43un album de six oeuvres

00:54:44qu'on vient,

00:54:45on vient déclarer.

00:54:46On peut le stiquer,

00:54:47comme on peut aussi

00:54:47le faire passer

00:54:49sur les réseaux

00:54:49de communication électronique,

00:54:50les réseaux YouTube.

00:54:52Bon,

00:54:53je n'ai pas besoin,

00:54:53je n'ai pas envie de citer,

00:54:54mais sur les réseaux

00:54:55de communication.

00:54:55et le Burida demande

00:54:58à cet effet-là

00:54:59qu'au moins

00:55:01plusieurs sites,

00:55:02généralement deux à trois,

00:55:04quatre sites,

00:55:04et sur une période donnée,

00:55:07que ces oeuvres-là

00:55:08soient diffusées

00:55:08avec un certain nombre

00:55:10de vues.

00:55:10Parce qu'une oeuvre

00:55:11qui n'est pas exploitée,

00:55:12qui n'est pas diffusée,

00:55:13qui ne peut pas générer

00:55:14des revenus,

00:55:15ne peut pas être entrée

00:55:17dans le répertoire

00:55:18parce que ce n'est pas

00:55:20comme on dit productif.

00:55:21Donc,

00:55:21on demande au moins

00:55:22que ces oeuvres-là

00:55:22soient diffusées.

00:55:23Une fois que c'est diffusé

00:55:24et qu'on déclare,

00:55:25quand vous allez venir,

00:55:26vous allez avoir,

00:55:27on va vous déposer

00:55:28des bulletins de déclaration.

00:55:29Ces bulletins de déclaration,

00:55:31vous allez,

00:55:31comme j'ai dit,

00:55:32identifier toutes les personnes

00:55:33qui ont participé

00:55:34au titre du droit d'auteur

00:55:36pour la création de l'oeuvre,

00:55:38au titre du droit voisin

00:55:40pour la production

00:55:41et même avoir joué

00:55:43des instruments

00:55:43ou avoir chanté.

00:55:44Donc,

00:55:45la déclaration au titre du droit d'auteur,

00:55:46la déclaration au titre du droit voisin

00:55:47et une fois que le dossier est complet,

00:55:49vous déposez,

00:55:50vous devenez maintenant

00:55:51membre du Burida.

00:55:52Une fois qu'on devient membre du Burida,

00:55:54en ce moment,

00:55:54les oeuvres sont intégrées

00:55:55dans notre base de données

00:55:56et l'autre phase,

00:55:57c'est la perception des droits.

00:56:00Pour qu'on puisse avoir

00:56:01de l'argent

00:56:02à reverser à un artiste,

00:56:04ça veut dire que ces oeuvres

00:56:05ont été exécutées

00:56:06dans un lieu public

00:56:07et que ce lieu public

00:56:08en question a payé.

00:56:09Si vos oeuvres sont jouées

00:56:10à cette info

00:56:11et que cette info n'a pas payé,

00:56:12vous ne pourrez pas,

00:56:13malheureusement,

00:56:16percevoir des droits.

00:56:16Donc, il faut que l'oeuvre

00:56:17ait généré des revenus

00:56:19que le Burida puisse aller collecter.

00:56:20Donc, c'est une occasion

00:56:21pour le Burida

00:56:22de lancer un appel

00:56:23à tous ceux

00:56:23qui exploitent des oeuvres

00:56:24de payer

00:56:25parce que c'est grâce

00:56:26à leur argent

00:56:27qu'on arrive à payer.

00:56:28Et les droits

00:56:28qui sont perçus

00:56:29par mois,

00:56:30par an ?

00:56:31Oui,

00:56:32il y a les revenus.

00:56:33C'est pas...

00:56:34Non, seulement,

00:56:35il y a des exploitants occasionnels.

00:56:36Oui.

00:56:37Vous voyez, par exemple,

00:56:38quelqu'un peut,

00:56:39au monde même

00:56:39où nous parlons,

00:56:41quelqu'un peut,

00:56:42au monde,

00:56:42nous sommes en train de parler,

00:56:43en train de faire

00:56:45un concert,

00:56:46un anniversaire,

00:56:47un bal, etc.

00:56:49Et là,

00:56:49sur les exploitations occasionnelles,

00:56:50on appelle ça

00:56:51les séances occasionnelles,

00:56:52les animations,

00:56:52une structure,

00:56:54voilà,

00:56:54peut avoir

00:56:55à faire une cérémonie

00:56:56au cours de laquelle

00:56:57elle va inviter

00:56:58ou même elle va jouer

00:56:59les oeuvres de l'esprit.

00:57:00En ce moment,

00:57:01elle va payer.

00:57:02Donc, il y a des...

00:57:02C'est des charges

00:57:03au quotidien

00:57:04que le Burida recouvre.

00:57:05Donc, il y a des contrats.

00:57:07Les contrats pour les paiements

00:57:09mensuels,

00:57:09les paiements trimestruels

00:57:11et les paiements annuels.

00:57:13Donc, il y a...

00:57:14C'est une structure

00:57:15telle que les radios

00:57:16qui font des paiements annuels.

00:57:17Il y a des structures

00:57:19telles que les maquis,

00:57:20les bas,

00:57:20qui payent par mois

00:57:21et qui payent au trimestre.

00:57:22C'est un paie au mois,

00:57:23c'est un paie au trimestre,

00:57:24au semestre,

00:57:25l'année.

00:57:26Il y a les hôtels également

00:57:27qui payent au mois,

00:57:29au trimestre,

00:57:30au semestre,

00:57:31à l'année.

00:57:32D'accord.

00:57:32C'est ces sommes

00:57:34récoltés auprès.

00:57:35Il y a aussi

00:57:35les opérateurs

00:57:36de téléphonie mobile,

00:57:37on est en train

00:57:38de parler du numérique,

00:57:39qui font des sonneries

00:57:39d'attente téléphonique

00:57:40qu'on appelle

00:57:41le colerie backtone.

00:57:43C'est la sonnerie-là.

00:57:44Lorsque vous avez...

00:57:47Vous remarquez,

00:57:47lorsqu'on appelle

00:57:48un...

00:57:49L'appelant,

00:57:50il y a une sonnerie

00:57:51en bas.

00:57:52C'est ce qu'on appelle

00:57:52la sonnerie d'attente téléphonique.

00:57:54Et là, également,

00:57:55il faut avoir

00:57:56une autorisation

00:57:56parce que ce sont

00:57:57des oeuvres musicales.

00:57:59En ce moment aussi,

00:57:59ces structures-là

00:58:01payent au bioïda.

00:58:02Donc, ce sont des...

00:58:03qui gagnent.

00:58:04Qui gagnent.

00:58:05C'est ça que,

00:58:06pour pouvoir vivre

00:58:06de sonnerie,

00:58:07il faut diversifier

00:58:07ses revenus.

00:58:09On a des gens

00:58:10dont les oeuvres

00:58:10sont uniquement exploitées

00:58:12dans les marquilles,

00:58:13les bars, les restaurants.

00:58:14S'il y a le bioïda

00:58:15qui perçoit

00:58:16auprès de ses opérateurs,

00:58:17ils ne pourront pas

00:58:17les voir.

00:58:18Si tes oeuvres

00:58:19ne sont pas stiquées,

00:58:21il n'y a pas de DRM,

00:58:21vous n'allez pas...

00:58:23Si vos oeuvres aussi

00:58:24ne sont pas exploitées

00:58:24dans le numérique,

00:58:25on a un revenu,

00:58:26vous allez parler

00:58:27du streaming.

00:58:28Et que le bioïda,

00:58:29à ce niveau,

00:58:30au niveau du streaming,

00:58:30on a échangé.

00:58:31D'accord.

00:58:32Alors, merci,

00:58:33M. Houman,

00:58:34il y a tellement à dire.

00:58:35Vous l'avez dit,

00:58:35à l'instant,

00:58:35on va parler du streaming.

00:58:37YouTube,

00:58:38TikTok,

00:58:39streaming,

00:58:40la nouvelle économie

00:58:41de la musique.

00:58:42M.

00:58:44J'avais DJ Luciano

00:58:45avec les millions de vues,

00:58:48l'attente des artistes

00:58:50et tout.

00:58:51Qu'avez-vous à dire ?

00:58:52Moi,

00:58:52je fais deux constats.

00:58:54Le premier constat,

00:58:55c'est que les artistes

00:58:57utilisent ces réseaux-là aussi

00:58:58pour se faire connaître.

00:59:00Il y a une partie

00:59:00pour se faire connaître.

00:59:02Une partie,

00:59:03ils arrivent à commercialiser,

00:59:04c'est-à-dire à rendre ça

00:59:07monétisé,

00:59:07comme on le dit souvent.

00:59:08Il y a d'autres,

00:59:09par contre,

00:59:10ils profitent de ces plateformes

00:59:11pour faire leurs promos

00:59:12et pour organiser aussi

00:59:15des événements.

00:59:16Donc,

00:59:16le constat,

00:59:17c'est que

00:59:18ces nouvelles plateformes-là

00:59:20permettent aux artistes

00:59:20aujourd'hui

00:59:21de tenir

00:59:23leur mouvement,

00:59:24leur morceau.

00:59:25Parce que,

00:59:25vous savez,

00:59:26avant,

00:59:27les artistes,

00:59:28qu'est-ce que je faisais ?

00:59:28Il y avait la radio,

00:59:30il y avait la télé.

00:59:31Ça se faisait largement.

00:59:32Il n'y avait pas tout ça.

00:59:33Mais aujourd'hui,

00:59:34vous allez voir même les journaux,

00:59:35les journalistes culturels,

00:59:36tout ça,

00:59:37ils faisaient des points de presse.

00:59:38Aujourd'hui même,

00:59:39il y a un artiste

00:59:39qui sort un album,

00:59:40il fait,

00:59:41il s'est fatigué par faire

00:59:43un point de presse.

00:59:44Il investit un peu

00:59:45dans un mouvement

00:59:46des réseaux sociaux.

00:59:47Il fait des vues,

00:59:48il fait des abonnés,

00:59:50il se fait des abonnés,

00:59:51et puis pouf,

00:59:52derrière ces abonnés,

00:59:53il organise maintenant

00:59:54un événement

00:59:54pour qu'il ait de l'argent,

00:59:56pour qu'il puisse amortir un peu.

00:59:57ce qu'il a besoin.

00:59:58Avant de faire peut-être

00:59:59un conseil,

01:00:00soit au palais de la culture,

01:00:01soit dans d'autres domaines,

01:00:02mais ils font ça

01:00:03parce qu'ils ont un but,

01:00:04se faire connaître,

01:00:05ensuite organiser

01:00:06quelque chose derrière.

01:00:07Si vous regardez bien,

01:00:08il y a toujours un événement

01:00:08derrière,

01:00:09après la communication,

01:00:10après la sortie

01:00:10de l'abon de l'artiste,

01:00:11il se fait une équipe

01:00:13et puis il s'organise

01:00:13soit des mouvements,

01:00:14des événements,

01:00:15par rapport à ça.

01:00:16Mais est-ce que

01:00:16beaucoup de vues

01:00:17signifient beaucoup d'argent ?

01:00:18Non, mais c'est ce que je dis,

01:00:19j'ai dit,

01:00:20il y a deux volets.

01:00:20Le volet connaître,

01:00:21c'est faire connaître

01:00:22et puis le volet financier.

01:00:23Ou ils s'organisent

01:00:24parce qu'il y a des plateformes

01:00:25par exemple

01:00:26où les abonnements

01:00:28sont payants

01:00:29et l'artiste arrive à...

01:00:32On peut dire aujourd'hui

01:00:33qu'un artiste

01:00:33a deux millions de vues

01:00:34et puis il n'est plus

01:00:35jusqu'à quand

01:00:36il a fait un concert.

01:00:37C'est à l'islam.

01:00:38Où est-ce que je dis ?

01:00:39Moi, il y a des artistes

01:00:40qui ont réussi à faire ça.

01:00:41D'accord.

01:00:41Donc, il ne trouve pas l'utilité

01:00:42d'aller faire même un concert.

01:00:44Il sait,

01:00:44avec sa plateforme,

01:00:45il a des vues,

01:00:46il a des abonnés,

01:00:47il a des trucs.

01:00:47Les gens payent pour le voir.

01:00:49Donc, oui,

01:00:50ça l'aide financièrement.

01:00:52Et puis,

01:00:52il y a beaucoup

01:00:52de milliards d'euros.

01:00:53Donc, je dis

01:00:55qu'aujourd'hui,

01:00:55le monde a changé.

01:00:56On a eu un nouveau

01:00:57aujourd'hui

01:00:57où tu ne peux pas

01:00:58t'en passer.

01:01:00Ça s'impose à toi,

01:01:01tu t'organises,

01:01:02même si tu as des gens

01:01:03pour booster.

01:01:04Comme on le dit souvent,

01:01:05pour booster ta com,

01:01:07pour booster tes vues,

01:01:08pour booster tes abonnés.

01:01:09Mais forcément,

01:01:09tu vas t'en sortir.

01:01:11Donc, je crois

01:01:11que c'est un additif

01:01:12à tout ce qu'on est en train de dire.

01:01:13D'accord.

01:01:13On va prendre l'avis

01:01:15de M. Kofi à ce propos.

01:01:17Oui,

01:01:18nous sommes à une période

01:01:19de l'élongation de l'esprit.

01:01:21De tout ce qui vient

01:01:22qui peut concourir

01:01:24à donner une image

01:01:25de notoriété à l'artiste

01:01:27est bienvenu.

01:01:29Que ce soit les artistes

01:01:30ou d'autres commerçants

01:01:32du Canada

01:01:32en parlait tout à l'heure,

01:01:33le système de boost,

01:01:35qu'est-ce qui se passe ?

01:01:38Les gens payent.

01:01:39Ils payent.

01:01:40Des pages sponsorisées.

01:01:42Tu es en train de même

01:01:43peut-être lire quelque chose.

01:01:45On te dit

01:01:45la publicité

01:01:46est en train de détourner.

01:01:47Tout ça,

01:01:48ça relève

01:01:49de la partie communication.

01:01:51Tu ne communiques pas,

01:01:52on ne te connaît pas.

01:01:53On commence par cette communication.

01:01:55La notoriété vient.

01:01:56Même ici,

01:01:57si vous avez bien remarqué,

01:01:58les conseils maintenant,

01:02:00généralement,

01:02:00on t'amène sur une plateforme

01:02:01pour payer le ticket.

01:02:04Donc,

01:02:04tout ça,

01:02:05c'est évolutif.

01:02:06Bon,

01:02:08il y a...

01:02:08Concernant le streaming,

01:02:10les jeunes ont vu que...

01:02:12Vu qu'on n'est vendu

01:02:13des CDs,

01:02:14ni des cassettes,

01:02:15ni des disques vinyles,

01:02:16il faut se trouver vers...

01:02:17Il faut se tourner vers

01:02:18des bouchés.

01:02:19Raison pour laquelle

01:02:20d'autres aussi

01:02:21ont intérêt,

01:02:23sinon s'intéressent maintenant

01:02:24au streaming

01:02:25pour pouvoir,

01:02:26ne serait-ce que se faire connaître

01:02:27et après se faire vendre.

01:02:28Par exemple,

01:02:29sur YouTube,

01:02:29quelqu'un qui ouvre un compte,

01:02:31il y a des dividendes

01:02:32qui arrivent.

01:02:34Donc,

01:02:34on ne peut pas s'en passer.

01:02:35Des vues qui sont monétisées.

01:02:37Oui,

01:02:37mais les vues,

01:02:37il faut avoir

01:02:38un nombre de vues

01:02:40confortables

01:02:41pour pouvoir aussi

01:02:42être monétisé

01:02:43en griffe.

01:02:45Et tout cela,

01:02:46c'est participatif aussi

01:02:48de l'évolution,

01:02:50d'où la thématique

01:02:51est-ce que

01:02:52l'artiste vit de son art.

01:02:55Je prends un exemple

01:02:57très simple.

01:02:57Une jeune fille

01:02:58que je connais

01:02:59qui est spécialiste

01:03:00des cours

01:03:01généralement

01:03:02lors des mariages

01:03:03et autres,

01:03:04même pour les partis

01:03:05d'Islam,

01:03:06elle est très sollicitée.

01:03:07Mais c'est parce que

01:03:08elle s'est intéressée

01:03:10au numérique

01:03:11que son nom devient

01:03:14une boîte de raisons,

01:03:15une caisse de résonance

01:03:17pour pouvoir l'inviter partout.

01:03:18D'accord.

01:03:19Merci,

01:03:20M. Kofi.

01:03:21Je me retourne

01:03:22vers le docteur

01:03:23Ehouman.

01:03:24On a parlé

01:03:25de streaming

01:03:26et tout,

01:03:26vues,

01:03:27réseaux sociaux.

01:03:28Selon vous,

01:03:28comment les droits

01:03:29sont-ils pris

01:03:30en compte

01:03:30lorsque les chansons

01:03:31circulent sur Internet ?

01:03:35Merci.

01:03:35Ce qu'il faut reconnaître,

01:03:36c'est que le streaming

01:03:37fait partie

01:03:38des formes

01:03:39d'exploitation en ligne.

01:03:40Il n'y a pas seulement

01:03:40que le streaming,

01:03:41il y a des pré-écoutes,

01:03:42le streaming,

01:03:43c'est la lecture en continu.

01:03:45Il y a également

01:03:45le téléchargement,

01:03:46qui est une autre forme

01:03:47d'exploitation.

01:03:48Et on remarque aujourd'hui

01:03:49qu'il y a

01:03:51de plus en plus

01:03:52de consommation en ligne

01:03:53des œuvres de l'esprit,

01:03:54contrairement à

01:03:55l'exploitation physique.

01:03:57et c'est cela

01:03:59que vous allez remarquer

01:04:00beaucoup de jeunes

01:04:01créateurs.

01:04:02Dès l'instant

01:04:03que les œuvres

01:04:04sortent,

01:04:05la première démarche

01:04:07ou la première

01:04:08manifestation

01:04:09de la communication

01:04:10de ces œuvres,

01:04:11c'est sur les réseaux

01:04:12de communication électronique,

01:04:13sans vouloir

01:04:14discer de...

01:04:15Non.

01:04:15Mais c'est une autre

01:04:16forme d'exploitation

01:04:17et cette formation,

01:04:19cette exploitation-là

01:04:20donne lieu

01:04:20à une communication

01:04:22publique des œuvres

01:04:22qui emportent

01:04:23obligatoirement

01:04:24une autorisation

01:04:25de celui qui communique,

01:04:27à savoir ses plateformes.

01:04:29Et cette plateforme,

01:04:29en principe,

01:04:30doit recourir

01:04:30l'autorisation

01:04:31des titulaires de droit

01:04:33qui sont représentés

01:04:34en la matière

01:04:35par le bureau ivoirien,

01:04:37sur le territoire national

01:04:38en tout cas.

01:04:39Donc,

01:04:39le BUNIDA

01:04:40va auprès

01:04:41de toute cette plateforme

01:04:42locale

01:04:42qui communique

01:04:44et diffuse

01:04:45des œuvres

01:04:47sur les réseaux

01:04:49afin que ces derniers

01:04:50puissent venir

01:04:52et signer

01:04:53des contrats

01:04:54d'exploitation

01:04:54au moins desquels

01:04:56ils vont payer

01:04:57et délivrer,

01:04:58comme on l'a dit,

01:04:59des programmes

01:04:59d'exploitation.

01:05:01Et c'est les œuvres

01:05:01qui sont diffusées

01:05:02et communiquées

01:05:03qui seront

01:05:05enfin l'objet

01:05:06de paiement.

01:05:06Nous avons

01:05:07avec des structures ici.

01:05:09Mais nous oublions

01:05:10que le droit numérique

01:05:11est large.

01:05:12Donc,

01:05:12en dehors même

01:05:13du territoire ivoirien,

01:05:14il y a l'exploitation

01:05:15aussi des œuvres.

01:05:17Vous voyez,

01:05:17il y a

01:05:18des grands noms

01:05:19ici.

01:05:20On a vu

01:05:21Fimbou

01:05:21qui a connu

01:05:22une diffusion

01:05:23planétaire,

01:05:24une streaming

01:05:25pas possible

01:05:26à des millions

01:05:27de vues.

01:05:28Donc,

01:05:28le BUNIDA

01:05:29ne peut pas

01:05:29rester en marge

01:05:30de l'exploitation

01:05:30massive

01:05:31de ces œuvres

01:05:31musicales ivoiriennes.

01:05:33Dans ce plan-là,

01:05:34étant donné que

01:05:35ces structures-là

01:05:35ne sont pas

01:05:36sur le territoire national,

01:05:37donc on ne peut pas

01:05:38percevoir

01:05:38parce que la mission

01:05:39du BUNIDA

01:05:39se limite.

01:05:40Mais nous avons

01:05:41des coopérations,

01:05:42des conventions

01:05:43de réciprocité

01:05:43avec des structures...

01:05:44C'est-à-dire qu'il y a

01:05:45des difficultés

01:05:45pour le suivi et tout ?

01:05:48Oui.

01:05:49Tout va bien ?

01:05:50Oui.

01:05:50Je veux dire que

01:05:51sur le territoire national,

01:05:52bien entendu,

01:05:53déjà la maîtrise,

01:05:54c'est cela que nous

01:05:54cherchons à collaborer

01:05:55avec des institutions

01:05:57ici qui pourront,

01:05:58pour ceux qui ne veulent pas

01:05:59se mettre en règle

01:06:00de la vie du BUNIDA,

01:06:01pourquoi pas les interpréder

01:06:02d'abord de façon

01:06:05amicale

01:06:05et ensuite avoir

01:06:07à recours

01:06:08à des procédures judiciaires

01:06:09pour aller même

01:06:09jusqu'à l'interdiction

01:06:12formelle

01:06:12pour cette plateforme-là

01:06:13de diffuser

01:06:14ou même la fermeture,

01:06:15pourquoi pas ?

01:06:16Donc nous travaillons

01:06:16dans ce sens-là.

01:06:18Donc ce sont ces difficultés.

01:06:19Maintenant,

01:06:19moi je parle de diffuser

01:06:20sur le plan international.

01:06:21Vous voyez que

01:06:22ces œuvres sont diffusées

01:06:24avec des plateformes

01:06:25qui ont quand même

01:06:25une capacité financière

01:06:27et qui sont installées

01:06:28quand même

01:06:29partout au monde.

01:06:30Donc le BUNIDA,

01:06:31dans sa vocation

01:06:32à élargir

01:06:33la cible perception,

01:06:34a signé une convention

01:06:35avec la SACEM

01:06:36afin qu'on puisse

01:06:37recouvrir

01:06:38auprès de ces GAFA-là.

01:06:41On dit GAFA,

01:06:42Google,

01:06:42Apple,

01:06:43Facebook,

01:06:43etc.

01:06:44Pour qu'on puisse recouvrir

01:06:46des revenus

01:06:48de l'exploitation

01:06:49de ces œuvres-là

01:06:50sur ces plateformes-là.

01:06:51Et le contrat,

01:06:53bientôt nous allons recevoir

01:06:54des droits

01:06:54que nous allons

01:06:55réverser également

01:06:56aux artistes.

01:06:57Donc le BUNIDA

01:06:57travaille véritablement

01:06:59dans le sens

01:06:59de la perception

01:07:01des revenus

01:07:02dans le numérique.

01:07:03Et dans ce sens-là...

01:07:05Donc ça veut dire

01:07:05que les artistes

01:07:06déclarés au BUNIDA

01:07:07ne perçoivent pas encore

01:07:09les revenus numériques ?

01:07:11Si,

01:07:11ils perçoivent

01:07:12des revenus numériques

01:07:13comme je l'ai dit,

01:07:13mais véritablement

01:07:15les montants

01:07:15ne sont pas

01:07:16à la hauteur

01:07:17de l'exploitation

01:07:18qui est faite.

01:07:20D'accord.

01:07:20À la hauteur.

01:07:21Ok.

01:07:21Et j'ai une autre question

01:07:22qui concerne

01:07:23les chansons

01:07:25générées par

01:07:25IA,

01:07:26l'intelligence artificielle.

01:07:28Est-ce que

01:07:28le BUNIDA

01:07:29gère ce volet ?

01:07:30Oui, bien entendu.

01:07:32Une œuvre

01:07:33est attachée

01:07:34à la personne.

01:07:35Ça veut dire

01:07:35qu'une œuvre

01:07:35est créée

01:07:36par une personne

01:07:36physique.

01:07:38Voilà.

01:07:38Nous savons

01:07:39que l'IA

01:07:39c'est une machine.

01:07:41Donc elle n'est pas

01:07:41tutelle de droit

01:07:42d'auteur.

01:07:43Là,

01:07:43il y a eu

01:07:44à ce niveau même

01:07:46toute une campagne

01:07:47de sensibilisation.

01:07:48Il y a beaucoup

01:07:49d'œuvres

01:07:49qui ont été

01:07:50rejetées

01:07:50par des sociétés

01:07:50de gestion collective

01:07:52tout près même

01:07:52de nous ici

01:07:53au BBDA.

01:07:55Il y avait

01:07:55un auteur littéraire

01:07:56qui avait déposé

01:07:58en moins d'un mois

01:07:59six œuvres littéraires.

01:08:01Les détections

01:08:02par l'IA

01:08:02nous ont permis

01:08:03de voir

01:08:03que c'était

01:08:05les œuvres

01:08:06qui avaient été

01:08:07réalisés

01:08:08à l'aide de l'IA.

01:08:09Donc là,

01:08:09ça sort du cadre

01:08:10de la détention

01:08:12de droit.

01:08:13Mais ce qu'il faut

01:08:14reconnaître

01:08:14c'est que

01:08:14nous aujourd'hui

01:08:15c'est que lors

01:08:16de la déclaration

01:08:17il est fait

01:08:18effectivement

01:08:19il y a une commission

01:08:20d'écoute.

01:08:20Le BBDA

01:08:21a une commission

01:08:22qui est en charge

01:08:23d'écouter

01:08:24toutes les œuvres.

01:08:26Donc lorsque

01:08:26une œuvre est déclarée

01:08:27il y a une commission

01:08:27d'écoute

01:08:28elle va écouter

01:08:28et bien faire

01:08:29toutes ces vérifications

01:08:30et dresser un PV.

01:08:31C'est au sort

01:08:32de cela

01:08:32que l'œuvre

01:08:33va entrer

01:08:33dans le répertoire musical.

01:08:34Donc s'il y a

01:08:35la détection

01:08:35de l'IA

01:08:36et que l'IA

01:08:37véritablement

01:08:37il est clair

01:08:38qu'il ne pourra pas

01:08:38bénéficier

01:08:39de droits d'auteur

01:08:39mais seulement

01:08:40que de droits voisins.

01:08:41De droits voisins.

01:08:43Donc à ce niveau

01:08:44le BBDA

01:08:44travaille

01:08:45et beaucoup

01:08:46de soutien

01:08:46de gestion collective

01:08:47également

01:08:47travaillent dans ce sens-là.

01:08:48D'accord.

01:08:49Merci

01:08:51docteur Eumann.

01:08:52Je me tourne

01:08:53vers notre

01:08:55diger Luciano

01:08:56et j'ai cette question.

01:08:57Selon vous

01:08:58est-ce que la musique

01:08:59crée suffisamment

01:09:00d'emplois

01:09:00en Côte d'Ivoire ?

01:09:02Oui

01:09:02par évolution

01:09:04surtout

01:09:04parce que vous allez voir

01:09:05le nombre d'artistes

01:09:06d'avant

01:09:07musiciens

01:09:07ou chanteurs

01:09:08a évolué aujourd'hui.

01:09:10D'abord

01:09:10il y a cette possibilité

01:09:12aujourd'hui

01:09:12plus ouverte

01:09:13de faire facilement

01:09:14un tube

01:09:15soit rentré en studio

01:09:17et avec le numérique

01:09:19ça va vite en fait.

01:09:20Avant

01:09:20vous voyez bien

01:09:21quand un artiste

01:09:21sortait un album

01:09:22il y avait tout un orchestre.

01:09:24Les studios

01:09:24dans le choumage

01:09:25étaient orchestres.

01:09:26Si il n'y a pas

01:09:26d'orchestre

01:09:26on ne peut pas

01:09:27dans le choumage.

01:09:28Ça c'est à l'époque.

01:09:29Aujourd'hui

01:09:29avec un clavier

01:09:30il te fait une programmation

01:09:31aussi

01:09:31musique ordinateur

01:09:32assistée

01:09:33tout ça.

01:09:33Il fait une programmation

01:09:34puisque le clavier

01:09:35il y a tout dedans.

01:09:36Il y a tout ce qui est

01:09:37sonorisation des gandons.

01:09:39Là pour sortir

01:09:39déjà aujourd'hui

01:09:40un album

01:09:40c'est plus facile

01:09:41qu'avant.

01:09:42Et là

01:09:42il y a

01:09:43il y a

01:09:45des gens

01:09:45aujourd'hui

01:09:46selon l'inspiration

01:09:48qui ont la possibilité

01:09:49d'entrer en studio

01:09:50pour sortir

01:09:51les yeux facilement.

01:09:52Ils n'ont même plus besoin

01:09:52de venir à Bidjan

01:09:53où à l'intérieur du pays

01:09:55un gars peut aller

01:09:56facilement

01:09:56avoir un studio

01:09:57dans le choumage

01:09:57à San Pedro

01:09:58à Corugo

01:09:59il peut faire

01:10:00sa programmation

01:10:01facilement.

01:10:02Et là

01:10:02ce côté-là

01:10:03a évolué.

01:10:04Et quand on parle

01:10:05d'évolution

01:10:06le docteur a dit

01:10:07tout à l'heure

01:10:08qu'on était

01:10:09à 5000 adhérents

01:10:11ou bien 5000

01:10:12recensés au Buruda

01:10:13comme artistes

01:10:14nous sommes aujourd'hui

01:10:14à 10 000

01:10:15c'est ça ?

01:10:16Donc au niveau

01:10:17des musiciens

01:10:18artistes

01:10:18il y a une évolution

01:10:19ça c'est un constat.

01:10:21Aujourd'hui

01:10:21même moi

01:10:21que ce DJ

01:10:22vous allez voir

01:10:23qu'à un moment

01:10:23dans les années

01:10:242002-2003

01:10:26il y avait

01:10:28l'avènement

01:10:29de la crise

01:10:30après il y a eu

01:10:31le couplet décalé

01:10:31il y a eu tellement

01:10:32d'artistes

01:10:33moi je n'ai même

01:10:33pas recensé

01:10:34les 10 000

01:10:35qui ont sorti

01:10:35des albums

01:10:36sans compter

01:10:36le couplet décalé

01:10:37et bien avant

01:10:39même les Zouglou

01:10:40autant de Yussoumba

01:10:41autant de Zouglou

01:10:42autant de Mapuka

01:10:43il y a eu tellement

01:10:44d'artistes

01:10:44qui ont sorti

01:10:45donc on peut dire

01:10:46qu'à un moment

01:10:47quand même

01:10:47il y a eu une évolution

01:10:48au niveau

01:10:48de ces chanteurs-artistes

01:10:51depuis les années 90

01:10:53déjà

01:10:53ça a commencé

01:10:54à augmenter

01:10:55jusqu'à ce que

01:10:55ça ne s'est pas arrêté

01:10:55jusqu'à aujourd'hui

01:10:56Et il y a des métiers

01:10:57qui vivent réellement

01:10:58de cette industrie

01:10:59Oui

01:11:00vous savez

01:11:01les bénéficiaires

01:11:02dans ce réseau

01:11:04les bénéficiaires

01:11:05les arrangeurs

01:11:06sont bénéficiaires aussi

01:11:07parce qu'ils sont sollicités

01:11:09d'où maintenant

01:11:10il y a beaucoup d'arrangeurs aussi

01:11:11Les instrumentistes également

01:11:12vous allez voir

01:11:13que les bons instrumentistes

01:11:14ne chouvent pas

01:11:15ils ne chouvent pas

01:11:16ils sont régulièrement

01:11:17sollicités

01:11:18pour intervenir

01:11:18sur toutes les...

01:11:20je reviens à vous tout de suite

01:11:21allez-y

01:11:22plus il y a des artistes

01:11:23plus il y a des arrangeurs

01:11:25et l'arrangeur

01:11:26c'est quoi ?

01:11:26c'est pas cadeau

01:11:28même ceux qui font

01:11:29les clips

01:11:29tout ça

01:11:29ils sont sollicités

01:11:30parce qu'il y a des demandes

01:11:32et la demande aujourd'hui

01:11:33elle est forte

01:11:34au niveau des artistes

01:11:36donc vous allez voir

01:11:36que tous les jours

01:11:37ils sont partis

01:11:37ou encore en studio

01:11:38il ne faut pas attendre

01:11:39des heures

01:11:40soit il n'est plus ici

01:11:41tel fois

01:11:41il faut attendre tel jour

01:11:42et puis les studios

01:11:42aujourd'hui

01:11:43ce n'est pas un seul jour

01:11:44le gars peut faire

01:11:45une semaine en studio

01:11:47le gars peut faire

01:11:47deux ou trois jours

01:11:49donc

01:11:50en fait

01:11:50ils sont sollicités

01:11:51donc en général

01:11:52ça veut dire qu'aujourd'hui

01:11:54tout ce milieu-là

01:11:56a évolué

01:11:56par rapport

01:11:56à nos anciens

01:11:58nos anciens musiciens

01:11:59et puis artistes

01:12:00d'accord

01:12:00oui

01:12:00donc pour réagir

01:12:02j'ai parlé des instrumentistes

01:12:03mais il y a aussi des choristes

01:12:04vous allez voir

01:12:05qu'il y a des artistes

01:12:06qui sont réputés

01:12:07dans ce milieu-là

01:12:07sur chaque interprétation

01:12:09ils vont être sollicités

01:12:10pour intervenir

01:12:11pour porter leur voix

01:12:12et imaginez-vous

01:12:13ça augmente les revenus

01:12:14non seulement

01:12:15ils ont leur cachet

01:12:16pour cette prestation vivante

01:12:17mais également

01:12:18ils vont bénéficier

01:12:19des droits voisins

01:12:21vous avez parlé

01:12:22vous parlez beaucoup

01:12:22de prestations vivantes

01:12:24oui

01:12:24qu'est-ce que ça veut dire

01:12:26les prestations vivantes

01:12:27ce sont les spectacles

01:12:28auxquels l'artiste participe

01:12:29vous voyez tout à l'heure

01:12:30on disait qu'à un concert

01:12:32l'artiste est sollicitée

01:12:33pour aller chanter

01:12:33on parle d'un baptême

01:12:35l'artiste va pour aller

01:12:37des animations vivantes

01:12:39en fait

01:12:39et là

01:12:40il y a des cachets

01:12:41et ces cachets

01:12:41qu'ils perçoivent

01:12:42sont carrément

01:12:44ils ont des montants

01:12:45vous voyez qu'il y a

01:12:46des artistes

01:12:46qui sont sollicités

01:12:48sur toute une année

01:12:49sur deux semaines

01:12:50un mois

01:12:51deux mois

01:12:52ainsi de suite

01:12:52pour certains

01:12:53en fonction de la renommée

01:12:54sinon

01:12:55je vais dire que

01:12:55dès l'instant que l'oeuvre

01:12:57connaît un franc succès

01:12:58vous allez voir

01:12:58que l'artiste

01:12:59aujourd'hui

01:12:59on a Imra

01:13:00il est régulièrement

01:13:01sollicité

01:13:02il va partout

01:13:03imaginez-vous

01:13:04les cachets qui sont là

01:13:05on ne peut pas dire

01:13:06que lui ne vit pas

01:13:06vous allez voir

01:13:07Didi Bi

01:13:08vous avez Didi Bi

01:13:09il y a plusieurs artistes

01:13:11aujourd'hui qui vivent

01:13:12et même le droit

01:13:13qu'ils perçoivent au buddha

01:13:14il y a beaucoup

01:13:14qui ne perçoivent pas plus

01:13:15pas plus tard

01:13:16que à cette répartition

01:13:16du 15 septembre

01:13:17des artistes

01:13:18qui ont eu

01:13:18au moins 17 millions

01:13:2017 millions

01:13:21donc dit que

01:13:22les gens ne vivent pas

01:13:22et sans compter

01:13:23que ça

01:13:23ce sont des revenus

01:13:26supplémentaires

01:13:26il y a les prestations

01:13:27vivantes

01:13:28que j'évoquais

01:13:28il y a aussi

01:13:29d'autres droits

01:13:30qui sont au niveau

01:13:31des cachets

01:13:32pour les publicités

01:13:33et donc plusieurs

01:13:35d'accord

01:13:37monsieur Kofi

01:13:39vous aviez

01:13:40vous vouliez dire

01:13:40quelque chose

01:13:41à l'instant

01:13:42au-delà de tout

01:13:43ce qui a été cité

01:13:44tous ceux qui organisent

01:13:45des spectacles

01:13:46il y a les intermittents

01:13:48de la sono

01:13:48c'est-à-dire

01:13:49l'électricien

01:13:50qui vient brancher

01:13:52il prend

01:13:54avec sa machine

01:13:56est-ce que

01:13:57le courant

01:13:57est bien distillé

01:13:58et tout

01:13:59il y a ceux

01:14:00que j'appelle intermittents

01:14:01qui branchent

01:14:02les haut-parleurs

01:14:02d'autres aussi

01:14:03qui les placent

01:14:03tout cela

01:14:04vivent aussi

01:14:04de la musique

01:14:05d'accord

01:14:06alors

01:14:07vivre de la musique

01:14:08qu'est-ce que

01:14:09les artistes

01:14:10doivent faire

01:14:11pendant

01:14:12qu'ils sont

01:14:13toujours sur la scène

01:14:14et aussi avant

01:14:15pour ne pas

01:14:16être dans des situations

01:14:18plutôt précaires

01:14:19après

01:14:19je l'ai dit

01:14:20il faut d'abord

01:14:21constituer un staff

01:14:22si vous avez déjà

01:14:23un bon conseiller juridique

01:14:25un directeur artistique

01:14:26le ou les managers

01:14:28qu'il faut

01:14:28une cellule

01:14:30de communication

01:14:31et une cellule

01:14:32de communication

01:14:32aussi numérique

01:14:33et autre

01:14:34vous pourrez espérer

01:14:36vivre

01:14:37bien

01:14:38de votre art

01:14:39et au-delà

01:14:40de ça

01:14:40même quand vous voyez

01:14:41par exemple

01:14:42il y a beaucoup

01:14:43de stars américaines

01:14:44qui ont déposé

01:14:46leurs vestes

01:14:47de chanteurs

01:14:47les Will Smith

01:14:48et compagnie

01:14:49les Gézigef

01:14:50qui aujourd'hui

01:14:51sont acteurs

01:14:52de cinéma

01:14:52il y a

01:14:53une multiplication

01:14:54de choses

01:14:55qu'on peut faire

01:14:56à travers

01:14:56l'élongation

01:14:57de l'esprit

01:14:57parce que

01:14:58dis-toi

01:14:58qu'à un certain

01:14:59moment

01:15:00si par exemple

01:15:01je prends le cas

01:15:01des MC Hammer

01:15:02l'américain

01:15:03Michael Gerson

01:15:04m'a reconnu

01:15:04qu'il est bon

01:15:05danseur que lui

01:15:05mais quand il a fait

01:15:07le deuxième album

01:15:07tous les get it quick

01:15:09ça n'a pas pris

01:15:10mais je suis arrangé

01:15:11dans l'armoire

01:15:11aux oubliettes

01:15:12donc il faut diversifier

01:15:13aussi ces trucs

01:15:14tu es artiste

01:15:15chanteur

01:15:16artiste musicien

01:15:17et autre

01:15:18mais il y a

01:15:20un autre créneau

01:15:21que tu peux exploiter

01:15:22aussi

01:15:22en faisant

01:15:23d'autres trucs

01:15:24pour pouvoir

01:15:25compléter

01:15:25parce que

01:15:26quand les nerfs

01:15:27répondent plus

01:15:27tu ne peux plus

01:15:28trop exercer

01:15:29dans le domaine

01:15:30premier

01:15:30d'accord

01:15:31vous allez parler

01:15:32du créneau

01:15:32juste après

01:15:33bien avant

01:15:34je reviens

01:15:35je reviens

01:15:36à monsieur

01:15:36le docteur

01:15:37on est artiste

01:15:39comment protéger

01:15:40sa musique

01:15:41pour ne pas souffrir

01:15:42après

01:15:42parlons du Burida

01:15:43ok

01:15:44avant de répondre

01:15:45à cette question

01:15:46il faut dire que

01:15:46je suis d'accord

01:15:47avec

01:15:48il faut diversifier

01:15:50ses revenus

01:15:50c'est vrai que

01:15:53on peut percevoir

01:15:54au niveau des cachets

01:15:55mais il y a

01:15:56certains artistes

01:15:56qui savent

01:15:57à un moment donné

01:15:57c'est la voix

01:15:58qui constitue

01:15:59votre première matière

01:16:00à un moment donné

01:16:01la voix

01:16:01peut avoir

01:16:02des difficultés

01:16:03donc à ce moment

01:16:04on peut se transformer

01:16:05pour être

01:16:05soit un instrumentiste

01:16:07on peut se transformer

01:16:08pour être un producteur

01:16:10on peut se transformer

01:16:10pour être

01:16:11pourquoi pas

01:16:12un détenteur

01:16:13d'un studio

01:16:13d'enregistrement

01:16:15qui peut conduire

01:16:16donc il faut diversifier

01:16:17ses revenus

01:16:17il faut avoir

01:16:19des contrats

01:16:19de publicité

01:16:20qui peuvent vous permettre

01:16:21pourquoi pas

01:16:22créer des musiques

01:16:22de films

01:16:23aujourd'hui nous avons

01:16:24plusieurs séries

01:16:25mais les séries

01:16:26aussi sont

01:16:28une composante

01:16:28qui est la musique

01:16:29de films

01:16:29on peut créer

01:16:30des musiques

01:16:30de films

01:16:31bref

01:16:31il faut diversifier

01:16:32ses revenus

01:16:32maintenant pour réagir

01:16:34à la protection

01:16:35la loi même protège

01:16:36on dit dans l'instant

01:16:37qu'une oeuvre

01:16:37est créée

01:16:38elle est protégée

01:16:39du seul fait

01:16:39de sa création

01:16:40sans formalité

01:16:41aucune

01:16:41mais n'empêche

01:16:42qu'il faudrait

01:16:43quand même

01:16:43déclarer son oeuvre

01:16:44nous avons deux phases

01:16:46au Bérida

01:16:46il y a la déclaration

01:16:47provisoire

01:16:48il y a souvent

01:16:48ce que vous entendez

01:16:49je suis en studio

01:16:50je suis en maquette

01:16:51le Bérida a mis en place

01:16:53un mécanisme

01:16:54pour la protection

01:16:54de ces oeuvres

01:16:55pour éviter

01:16:56des plagiat

01:16:56parce que

01:16:57lorsque nous allons

01:17:00en phase

01:17:01de production définitive

01:17:02il y a souvent

01:17:03le fait

01:17:04qu'on laisse écouter

01:17:05ces oeuvres

01:17:05par certaines personnes

01:17:06donc quelqu'un peut

01:17:07utiliser

01:17:08par mauvaise foi

01:17:10une partie de votre oeuvre

01:17:11et la reproduire

01:17:12et connaître

01:17:13même un succès

01:17:13si vous n'êtes pas

01:17:14venu protéger

01:17:15qui va constituer

01:17:16une preuve

01:17:16devant

01:17:18les instances

01:17:20judiciaires

01:17:20dans le cadre

01:17:20d'une procédure

01:17:21en réclamation

01:17:22de paternité

01:17:23cela va poser un problème

01:17:24maintenant

01:17:25il y a la déclaration

01:17:26définitive

01:17:26que j'avais évoquée

01:17:27tout à l'heure

01:17:28on vient

01:17:28on se déclare

01:17:29pour être conseil

01:17:30qu'on a participé

01:17:30à la réalisation

01:17:31d'une oeuvre

01:17:32soit en tant qu'arrangeur

01:17:33en tant qu'auteur

01:17:34en tant que compositeur

01:17:36en tant que producteur

01:17:37en tant qu'interprète

01:17:38on vient

01:17:38au Bérida

01:17:39on vient déclarer

01:17:40pour se faire enregistrer

01:17:41et présenter

01:17:42l'ensemble de ces créations

01:17:45et après on a une carte

01:17:46oui

01:17:47et cette carte

01:17:47vous permet

01:17:48dès l'instant que ces oeuvres

01:17:49ont généré

01:17:50des revenus

01:17:51de bénéficier

01:17:52cette carte

01:17:52a également même

01:17:53un volet bancaire

01:17:55cette carte

01:17:56même est une carte

01:17:57qui nous permet

01:17:58de payer les artistes

01:17:59également

01:18:00et en dehors

01:18:01de ce volet

01:18:02le monde du Bérida

01:18:03vous donne

01:18:03d'autres

01:18:05profits

01:18:06d'autres ouvertures

01:18:07non seulement

01:18:08vous pouvez voyager

01:18:09facilement

01:18:09pour pouvoir

01:18:11esthérérés

01:18:12parce que

01:18:12dans le cadre

01:18:14de la diversification

01:18:15de vos revenus

01:18:15vous êtes appelé

01:18:16à organiser

01:18:17ou à participer

01:18:18à des concerts

01:18:19en dehors

01:18:19de la Côte d'Ivoire

01:18:20donc si vous n'avez

01:18:21pas une carte

01:18:22ça constitue même

01:18:24un élément

01:18:24de base

01:18:25auprès du ministère

01:18:26pour pouvoir

01:18:26obtenir l'autorisation

01:18:27de sortie

01:18:27et les référencés

01:18:28au niveau du ministère

01:18:29de la culture

01:18:29il y a ça

01:18:30il y a aussi

01:18:31le volet social

01:18:32il y a le volet social

01:18:33la carte vous permet

01:18:34de pouvoir bénéficier

01:18:35de l'assurance

01:18:36également

01:18:36l'assurance

01:18:37l'assurance

01:18:38qui est aujourd'hui

01:18:39vitale

01:18:40on sait que

01:18:40lorsque on a un métier

01:18:42comme être un artiste

01:18:43c'est pas facile

01:18:44on bouge beaucoup

01:18:44on dépense beaucoup

01:18:46d'énergie

01:18:46et à un moment donné

01:18:47on peut connaître

01:18:48des faiblesses

01:18:49physiques, mentales

01:18:50et autres

01:18:50qui peuvent vous affaiblir

01:18:51si vous n'êtes pas assuré

01:18:52votre famille n'est pas assurée

01:18:53et on se déclare aussi

01:18:55l'affiliation

01:18:55va vous permettre

01:18:56également de vous déclarer

01:18:57à la CNPS

01:18:57et de bénéficier

01:18:58d'une pension

01:18:59parce qu'à un moment donné

01:19:00de sa vie

01:19:00on est à 65 ans

01:19:02on a la retraite

01:19:03de l'Uberida

01:19:03lorsque vous avez

01:19:04des revenus constants

01:19:04vous bénéficiez

01:19:05d'une pension

01:19:06donc voici

01:19:07des avantages

01:19:08qu'il y a

01:19:09à se déclarer

01:19:09au Burida

01:19:10affilié au Burida

01:19:11à une société

01:19:12de gestion collective

01:19:13et comment contacter

01:19:14le Burida

01:19:14il y a un numéro

01:19:16oui

01:19:16nous avons

01:19:18un numéro

01:19:19fixe

01:19:20et également

01:19:21nous avons

01:19:22des numéros

01:19:22pour certains

01:19:23de nos services

01:19:24des numéros

01:19:25de téléphone mobile

01:19:26que nous pourrons

01:19:26fort de vous communiquer

01:19:27et vos locaux

01:19:29nos locaux

01:19:30nous avons

01:19:30le siège provisoire

01:19:32qui est actuellement

01:19:33à septième tranche

01:19:35et nos bureaux

01:19:36pour les déclarations

01:19:37des oeuvres

01:19:37sont au terminus

01:19:3881-82

01:19:39mais il y a le siège

01:19:40qui est en réhabilitation

01:19:41qu'on espère finir

01:19:42d'ici la fin de l'année

01:19:43qui est au Val

01:19:44que tout le monde connaît

01:19:45à côté de l'Union

01:19:46des Aiguans

01:19:47sans fève de publicité

01:19:48voilà

01:19:49d'accord

01:19:50merci docteur

01:19:51je me tourne

01:19:52vers nos deux autres invités

01:19:54DJ Luciano

01:19:56des conseils pratiques

01:19:57à donner aux artistes

01:19:59pour leur permettre

01:20:00bien sûr

01:20:00de vivre

01:20:01de leur art

01:20:03bon moi

01:20:04j'ai deux habitudes

01:20:05je suis DJ

01:20:06en même temps

01:20:07et artiste

01:20:08en même temps

01:20:08je suis déclare

01:20:09donc c'est qu'il me dit

01:20:09qu'on vit

01:20:10vu qu'il s'il y a de la maison

01:20:11mais

01:20:13ce que le DJ

01:20:15fait pour l'artiste

01:20:16ça existe dans le monde

01:20:18le DJ

01:20:18est un soutien

01:20:20en matière de promo

01:20:21pour l'artiste

01:20:21donc un artiste

01:20:24un artiste

01:20:24qui veut se faire connaître

01:20:26nous avons

01:20:27nos espaces

01:20:28parce que pour expérience

01:20:30on a déjà fait ça

01:20:32on a imposé la musique

01:20:33ivoiraine

01:20:33dans les années

01:20:34que vous connaissez

01:20:36où on était obligé

01:20:37pour nous

01:20:38qui étions

01:20:38les anciens DJ

01:20:39la musique ivoiraine

01:20:40n'existait pas

01:20:40dans le club

01:20:41et l'avènement

01:20:42de tout ce qui est

01:20:43Zouglou

01:20:43que je peux décaler

01:20:44que j'ai cité tout à l'heure

01:20:46avec le soutien

01:20:47des DJ

01:20:47ça nous a permis

01:20:48d'avoir

01:20:48ce qu'on appelle

01:20:49une sélection musicale

01:20:50dans nos espaces

01:20:51donc ça a aidé

01:20:52beaucoup les artistes ivoiriens

01:20:53et il y a eu

01:20:54le droit des regards

01:20:54afin qu'ils aient eu

01:20:55la chance

01:20:55de renumérer

01:20:57financièrement

01:20:58des panneaux d'espace

01:20:58donc le conseil

01:21:00que je peux donner

01:21:00aux artistes

01:21:01aujourd'hui

01:21:02c'est une

01:21:03farouche organisation

01:21:06c'est important

01:21:06que ce soit juridique

01:21:07que ce soit professionnel

01:21:08que ce soit dans le domaine

01:21:10vous savez aujourd'hui

01:21:11la révélation

01:21:11c'est qu'il n'y a pas

01:21:12il n'y a plus

01:21:13de manager manager

01:21:14parce que je dis

01:21:15les managers

01:21:16aujourd'hui c'est l'amitié

01:21:16c'est le petit camarade

01:21:18d'à côté

01:21:18donc les rouages

01:21:20du management

01:21:20beaucoup de managers

01:21:22ne connaissent pas

01:21:23donc les informations

01:21:24donc les informations

01:21:26il faut venir aux informations

01:21:27pour informer

01:21:29ton artiste

01:21:30que tu manages

01:21:30ça ne doit pas se résumer

01:21:31au concert

01:21:32où tu vas aller discuter

01:21:33le cachet

01:21:33c'est tout un travail

01:21:35que tu fais pour l'artiste

01:21:36et qui permet à l'artiste

01:21:38de vivre de son art

01:21:39sans forcément passer

01:21:40par un concert

01:21:41parce que si il n'y a pas

01:21:42un concert

01:21:42comment tu vis ?

01:21:43il faut que le manager

01:21:43fasse son travail

01:21:44il faut qu'il y ait

01:21:45des managers aussi

01:21:46qui s'efforment

01:21:46et c'est tout ça

01:21:47que l'artiste a besoin

01:21:48pour que l'artiste évolue

01:21:50parce que l'artiste

01:21:50n'est pas censé

01:21:51c'est pas un administrateur

01:21:52c'est pas quelqu'un

01:21:53qui connait tout

01:21:53c'est pas un juriste

01:21:54pour dire que je connais mes droits

01:21:55un artiste

01:21:56c'est sa qualité musicale

01:21:57c'est sa qualité vocale

01:21:58c'est son temps vocal

01:21:59tout ça qui...

01:22:00donc la formation des managers

01:22:01la formation des managers

01:22:03c'est important

01:22:03et l'artiste

01:22:05doit chercher

01:22:06à être professionnel

01:22:07puisque il faut s'informer

01:22:08en une minute

01:22:08rapidement

01:22:09oui

01:22:09il faut s'informer

01:22:10le manager

01:22:11déjà doit aider l'artiste

01:22:12être disponible pour l'artiste

01:22:14c'est toute une formation

01:22:15en fait

01:22:15donc je vois que

01:22:16si les deux sont

01:22:17dans cette logique

01:22:18normalement

01:22:19ça doit aller pour l'artiste

01:22:20aujourd'hui

01:22:22il y a une différence

01:22:22c'est qu'on ne peut pas

01:22:24être artiste tout le temps

01:22:24on ne peut pas être chanter

01:22:25on ne peut pas être à l'amour

01:22:26tout le temps

01:22:27donc comme ils ont dit

01:22:28tout à l'heure

01:22:28il y a des lois

01:22:29des devoirs

01:22:30tout ça

01:22:30mais le manager

01:22:30peut-être aider dedans

01:22:31donc c'est un peu mon avis

01:22:33merci

01:22:34disait Luciano

01:22:35et voilà

01:22:35monsieur Kofi

01:22:37il faut éviter

01:22:38de prendre

01:22:38un autostop

01:22:40le chemin musical

01:22:42apprendre le B.A.B.A.

01:22:43et surtout aussi

01:22:44constituer

01:22:45un bon staff

01:22:46qui pourra aider

01:22:48à éclore

01:22:49et avoir de la notoriété

01:22:51d'accord

01:22:52merci bien

01:22:53j'ai bien envie

01:22:54de vous demander

01:22:55encore des petits mots

01:22:56de fin

01:22:56en juste quelques secondes

01:22:58après

01:22:59parce que nous sommes

01:23:00pratiquement à la fin

01:23:01de cette émission

01:23:02à vous trois

01:23:04c'est bon pour vous ?

01:23:05oui mais ça va

01:23:06c'est bon pour vous

01:23:07je pense que

01:23:08l'alchimie première

01:23:10des comptes de la réussite

01:23:11c'est l'organisation

01:23:13et aussi l'apprentissage

01:23:14donc souffrons

01:23:16apprendre

01:23:17à être organisé

01:23:18pour profiter

01:23:19de ce que

01:23:20nous procure notre métier

01:23:22d'accord

01:23:23et dis-je-lui à nous

01:23:24rapidement

01:23:24et moi c'est juste

01:23:25un coup de coeur

01:23:27pour la chaîne

01:23:28cette info

01:23:29qui nous donne

01:23:30l'opportunité

01:23:30de nous exprimer

01:23:31et de nous faire confiance

01:23:33de nous donner cette

01:23:34j'ai dit bien cette opportunité

01:23:36merci beaucoup

01:23:37ça nous permet

01:23:38de donner plus d'explications

01:23:39à nos membres

01:23:39à admirateurs et fans

01:23:41et de par votre émission

01:23:43ils auront plus d'informations

01:23:44donc je vous dis

01:23:45énormément merci

01:23:46pour cette rencontre

01:23:47et puis cette invitation

01:23:48merci beaucoup

01:23:49d'accord

01:23:50merci d'être passé

01:23:50sur notre plateau

01:23:51et monsieur

01:23:52et ou moi

01:23:53rapidement

01:23:53un petit mot

01:23:54pour la fin

01:23:56la diversification

01:23:57des revenus

01:23:57participe

01:23:58de la professionnalisation

01:23:59du métier

01:24:00d'artiste

01:24:00donc nous invitons

01:24:02et exotons

01:24:03les artistes

01:24:03en dehors

01:24:03de la déclaration

01:24:04de leurs œuvres

01:24:04qui va permettre

01:24:05de percevoir

01:24:07des droits

01:24:07de diversifier

01:24:08aussi

01:24:08et de professionnaliser

01:24:09davantage

01:24:10en s'appropriant

01:24:13des formations

01:24:14pour pouvoir

01:24:15augmenter

01:24:15ses qualités

01:24:16et ses compétences

01:24:17dans le domaine

01:24:17en améliorant

01:24:19également

01:24:19ses revenus

01:24:20par la diversification

01:24:21des lieux

01:24:23d'exploitation

01:24:24de ces œuvres

01:24:24là

01:24:24et aussi

01:24:25n'oublions pas

01:24:26que l'artiste

01:24:29peut vivre

01:24:29de son art

01:24:31si vraiment

01:24:32il professionnalise

01:24:32son art

01:24:33si il professionnalise

01:24:34son métier

01:24:35qui est un métier

01:24:35vraiment salutaire

01:24:37louable

01:24:37et respectable

01:24:38on peut vivre

01:24:39de son métier

01:24:40d'artiste

01:24:40dans le domaine musical

01:24:42c'est possible

01:24:43en Côte d'Ivoire

01:24:44d'accord

01:24:45je veux remercier

01:24:45à la fin

01:24:47cette info

01:24:48de nous avoir invité

01:24:49d'avoir invité

01:24:49le Burida

01:24:50pour participer

01:24:51à cet échange là

01:24:53c'est nous

01:24:53qui vous remercions

01:24:54et le contact

01:24:56du Burida

01:24:57le 075758

01:25:0031 10

01:25:01voilà

01:25:04075758

01:25:0431 10

01:25:06et merci

01:25:06à nos invités

01:25:07le docteur

01:25:08Ehouman

01:25:09directeur

01:25:10de la répartition

01:25:11du Burida

01:25:11monsieur Clément

01:25:12Coffey

01:25:13journaliste

01:25:14et puis

01:25:14DJ Luciano

01:25:15plutôt Luciano

01:25:17président de l'association

01:25:18des DJ

01:25:19et animateurs

01:25:20de Côte d'Ivoire

01:25:20voilà

01:25:21vive la musique

01:25:231er octobre

01:25:24célébration

01:25:25de la journée

01:25:25internationale

01:25:26de la musique

01:25:26et merci

01:25:27de nous avoir suivis

01:25:28bonne suite

01:25:29de programme

01:25:29sur cette info

01:25:30et sur

01:25:31cette info.ci

01:25:38de la musique

01:25:48de la musique

01:25:48Sous-titrage FR ?

La chronique culture | Journée internationale de la musique

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