- il y a 45 minutes
L'Opéra de Metz s'apprête à tourner une nouvelle page de son histoire. Alors que l'institution entame sa dernière saison dans ses murs actuels, riches d'une âme et d'années d'habitudes, les défis du changement se profilent. Ce déménagement annoncé, bien qu'il promette de meilleures conditions et une diversité d'espaces retrouvée pour le ballet, le chœur, le concert et le théâtre, suscite une certaine appréhension.
Cette transition évoque le passage d'une époque à une autre, d'un lieu chargé d'histoire à un avenir plus fonctionnel. Les équipes, profondément attachées à ce théâtre "dans son jus", devront s'adapter à de nouveaux environnements, tout en sachant que le progrès est bien là. La diversité des arts présentés, de "Le chanteur de Mexico" aux spectacles plus intimes, devra être maintenue et soutenue par des locaux adaptés.
Malgré l'incertitude, l'ambition du projet est claire : rétablir la complémentarité et la richesse des espaces nécessaires au travail des artistes et techniciens. L'ergonomie et les conditions de travail sont au cœur des préoccupations pour que chacun puisse s'épanouir dans ce nouvel écrin.
Cette transition évoque le passage d'une époque à une autre, d'un lieu chargé d'histoire à un avenir plus fonctionnel. Les équipes, profondément attachées à ce théâtre "dans son jus", devront s'adapter à de nouveaux environnements, tout en sachant que le progrès est bien là. La diversité des arts présentés, de "Le chanteur de Mexico" aux spectacles plus intimes, devra être maintenue et soutenue par des locaux adaptés.
Malgré l'incertitude, l'ambition du projet est claire : rétablir la complémentarité et la richesse des espaces nécessaires au travail des artistes et techniciens. L'ergonomie et les conditions de travail sont au cœur des préoccupations pour que chacun puisse s'épanouir dans ce nouvel écrin.
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NewsTranscription
00:10Sous-titrage Société Radio-Canada
00:431, 2, 3
00:46On va vers le lointain.
01:10On a des années, des années d'histoire dans ces murs.
01:26On aime bien là où on est, on aime bien, c'est sûr, c'est vieux, c'est je dirais
01:31pas salubre non plus, mais on aime bien ici, on est chez nous.
01:34Donc ouais, le changement, ça peut faire peur.
01:45Ça fait X années pour certains qui travaillent ici et on a nos habitudes.
01:50On n'a pas forcément toujours envie de les changer, même si des fois le progrès est bien.
02:03Maintenant, c'est aussi passer d'une époque à une autre qui peut être un peu difficile.
02:12Quand on a passé tant d'années dans des lieux qui avaient une âme, c'est juste une transition qui
02:19est un peu...
02:21qui n'est pas si facile que ça à vivre, même si on sait qu'on va vers le mieux.
02:25C'est certain, il n'y a pas de doute.
02:31Je ne sais pas trop en fin de compte.
02:33Parce que tout va bien se passer dans ma tête, normalement oui, mais ça va faire un coup quand même.
02:39Parce qu'on est habitué à ce bâtiment.
02:41Mes collègues c'est pareil, il y a une espèce d'âme ici.
02:45On est là tous les jours, on est là les soirs, on est là les week-ends.
02:48Et du jour au lendemain, tout va s'arrêter.
02:50Alors on va voir, on va voir comment ça va se passer.
02:53Pour l'instant, surtout, j'y pense pas.
02:54Pour l'instant, je suis en immersion, la saison vient de reprendre.
02:57Et voilà, on regarde devant et on ne regarde pas trop loin devant non plus.
03:01On fait notre saison, on fait notre programmation et on avisera en temps voulu.
03:12Bienvenue à toutes et tous, la saison qui vient et la dernière saison avec le théâtre tel qu'il est
03:20dans son jus actuellement.
03:23Il y aura un rendez-vous très poutchiniens en début de première partie de saison.
03:29Le tout gros rendez-vous des fêtes de fin d'année, c'est celui dont on va parler maintenant.
03:34Le chanteur de Mexico, en fait, tout se passe dans le studio de cinéma.
03:40Et nous avons assumé complètement, avec Hernan et avec Giovanna, les années 50-60 qui correspondent en fait à ce
03:50spectacle.
03:50Le vrai défi, c'est d'arriver à voir des différents tableaux dans cet univers-là.
03:56Oublier quelque part qu'on est dans ce studio de film et qu'on voyage.
04:01On ouvre les deux portes.
04:02Chaque remise de maquette, c'est important.
04:04On découvre déjà le décor, les tableaux qu'il va y avoir, ainsi que les changements de décor.
04:10Donc ça nous permet déjà de voir l'ouvrage, comment ça va se passer.
04:15On voit les différents tableaux que le scénographe a fait.
04:18On voit aussi le travail des collègues, menuisiers ou peintres ou costumes.
04:24Il n'y aura pas de vidéo, Paul-Emilin, du tout.
04:26Non, je n'ai pas voulu du tout rentrer dans un principe de vidéo parce que je pense que ce
04:33qu'il faut mettre à l'honneur, c'est aussi le savoir-faire des équipes de la maison.
04:37Donc, de la construction et de la peinture pour les décors et pour les costumes, de la confection.
04:45Ça, c'est aussi des danseurs qui sont habillés comme ça ?
04:48Normalement, oui.
04:49Alors en fait, les danseurs sont femmes soldats, mais là, les jupons sont la base.
05:00Et là, je l'ai fait, je pense, quatre fois.
05:03Les portes du lointain qui s'ouvrent.
05:05C'est une fois court, une fois jardin ou une fois ensemble.
05:07Sur patience ou pas ?
05:09Justement.
05:10S'il faut que ça soit dissocié, je veux dire, on pourrait mettre un rail.
05:12Si on aurait mis un rail, on aurait fait une ouverture sur fil.
05:16Le problème, c'est de faire l'individuel, comme ça, il y aura un technicien derrière et puis s'en
05:20ouvrir comme ça ou comme ça.
05:23De toute façon, moi, les seuls moments que j'avais prévus, c'est celui-là.
05:26D'accord.
05:27Mais si tu fais une situation, ça va faire ça.
05:29Le problème, c'est que si tu l'associes pas à...
05:31Avec un guide au sol.
05:32Avec un guide au sol.
05:35Quand je réceptionnerai la liste d'accessoires, je verrai un peu ce que j'ai dans mon stock à proposer.
05:41Tout à fait.
05:42Plus pour les premiers tableaux, là où on est vraiment dans les tournages, il me faut l'ancienne caméra des
05:50années 50.
05:51Peut-être si on a une petite grue ou quelque chose.
05:54Bon, le signore Salvatore, va bien ?
05:56Un maximum de peinture.
05:58Il n'y a aucun problème, on a le temps.
06:01On a l'envie, donc il peut y aller.
06:04Ça te plaît ?
06:05Ah ben, oui.
06:06Moi, surtout le tableau-là.
06:08Il n'y a pas de choses, c'est sûr, ça.
06:12En fait, ce qui m'intéresse, c'est de trouver, tu vois, cette espèce de rouille, sur de l'acier,
06:20un peu brun, donc pour l'ensemble, y compris les fenêtres, tout ça.
06:25Est-ce que vous avez des questions en général ? Je pense qu'on a fait le tour.
06:28C'est la taille des toiles, surtout.
06:29La largeur, c'est 11,50, pas plus.
06:31Parce que sinon, je vais devoir créer des plis.
06:33Je peux, mais je n'aurai pas une belle tension.
06:35Ça vous plaît, au moins ?
06:37Oui, c'est super.
06:38Ça permet de nous projeter déjà.
06:40C'est bien.
06:50L'opéra de Metz est à la fois lieu de ballet, lieu de chœur, lieu de concert, lieu d'opéra,
06:56bien sûr, et lieu de théâtre.
06:58Cette diversité, elle est assez rare et doit être maintenue.
07:01Elle doit avoir, donc, en termes de soutien logistique, technique et artistique, tous les locaux qui lui sont nécessaires.
07:08Ce n'est pas le cas actuellement, parce que vous vivez dans une histoire qui s'est développée petit à
07:13petit.
07:14Et l'ambition du projet est de rétablir cette complémentarité, cette diversité d'espaces dont vous avez besoin pour travailler.
07:55La table de découpe et l'atelier de meserie.
07:58Comment ça va ? Bonjour, ça va ?
08:01Bien et vous ?
08:01Je vous présente M. Hugo Fougère, qui va nous assister pour toute l'ingénierie, qui est ergonome spécialisé en conditions
08:09de travail.
08:09On n'aura plus mal nulle part, c'est ça ?
08:11Non, c'est bon.
08:13Donc, ces deux champions sont les chefs de la menuiserie.
08:19C'est eux qui préparent, donc, à partir des panneaux, des éléments, les découpes, les cadres de décor.
08:24En principe, cet atelier ne change pas.
08:27Il n'y a que l'histoire de la trappe.
08:28Il n'y a que l'histoire de la trappe, qui est une grande histoire.
08:31La trappe, elle est là.
08:32Une grande histoire.
08:33On va y arriver.
08:34Ouais.
08:42Il y a encore quatre escaliers, là.
08:47Il lâche.
08:50142.
08:51142, tu vois.
08:52Salut, attrape-le, parce que, attends, si moi je t'ai oublié de le lâcher, là.
08:5890 kg.
09:07Là, ça a vachement évolué dans le poids, maintenant.
09:09Avant, c'était beaucoup de toiles, les châssis entoilés, donc c'était assez léger.
09:13Donc, on pouvait se permettre aussi de ne pas faire la sécurité à fond.
09:19Dans la trappe, on a deux…
09:21Je ne sais pas comment on est similé.
09:24Oui, enfin, on a une double porte, comme ça.
09:27Mais cette trappe ouverte, il vous faut quand même des protections.
09:30Là, on est contre le mur, mais là, il vous faudra une protection.
09:32Pour accéder au trou.
09:34Comme vous avez fait le passage tout à l'heure en direct, ça, c'est plus autorisé.
09:38Bien sûr.
09:39Voilà.
09:40Ou bien vous êtes attaché et vous êtes près du trou, ou bien vous avez un garde-corps.
09:46Qui est amovible, qui sera rapporté, quoi.
09:48Le fait que l'on ait deux ridelles, si je prends pas ça, quoi.
09:51Ça fait déjà garde-corps, on va dire.
09:53Ça fait garde-corps, mais ça empêche une translation latérale.
09:56Oui.
09:56Ça va pour aller en face au stockage.
09:59Mais si vous avez des éléments que vous voulez transnacer sur le côté.
10:03C'est surtout à prendre en compte que, du coup, on agrandit cette trappe.
10:06Donc, du coup, on a moins de surface de stockage en haut pour des panneaux de 6,50, par exemple.
10:11On est à la moitié, on est 6, on a encore 6 mètres, on a 6,50 mètres, tout juste.
10:15On est tout juste, on est ré-crac.
10:18On peut la faire plus courte, mais il y aura un problème de biais, de passage, de distorsion.
10:24C'est-à-dire qu'il faut voir à chaque moment les questions de sécurité des personnes, quoi.
10:29C'est la grande difficulté, parce que c'est ça qui va être le plus gênant.
10:33Et on sait très bien comme ça va vous gêner, c'est les sécurités que vous allez faire sauter.
10:36Pas du tout.
10:37Bon.
10:39Non, non, mais il faut que ce soit le plus simple pour vous.
10:42Oui, bien sûr.
10:43On gagne en facilité.
10:47Je trouve ça très important, en fait, de ne pas juste nous imposer les choses,
10:50parce qu'on va travailler tous les jours avec ces outils, avec ces nouveaux outils,
10:55avec cette nouvelle façon de faire.
10:56Et donc, il faut que ça s'adapte au mieux à nous.
11:00Je suis reconnaissant au maître d'œuvre de prendre la peine de venir nous demander nos besoins, quoi.
11:07Et nos craintes aussi, des fois.
11:09Et au moins, ils savent, certaines fois, nous rassurer aussi sur tout ça, quoi.
11:16Mais autant s'investir sur des choses importantes, par exemple, cette fameuse trappe,
11:22les accès pour nous des matériaux, des décors.
11:26On aime bien avoir notre mot à dire là-dessus, parce que c'est nous qui allons manipuler.
11:29Ce ne sont pas les architectes et les ingénieurs qui imaginent tout ça.
11:33Donc, c'est important pour nous de se faire entendre.
11:42On n'a pas l'occasion de travailler en grand.
11:44Quand on est peintre, il faut avoir un sacré atelier pour pouvoir faire une grande toile.
11:48Ici, on a cette chance.
11:50On est debout, on marche dessus.
11:53Et donc, le geste n'est pas le même.
11:55C'est beaucoup plus facile que de travailler en vertical.
12:06La fin de la trappe arriverait où, alors, du coup ?
12:09Elle arriverait là.
12:10Ah, OK.
12:11L'intérêt de cette position, c'est qu'on pouvait travailler de ce côté-là.
12:14Et là, cette partie-là sera plus grande.
12:16Qui sera vachement plus grande, vu qu'il n'y a plus tout ça.
12:18Donc, il y a une grande partie, une partie qui fait trois travées, quoi.
12:22Voilà.
12:23Ça, ça va pour la peinture, en fait.
12:24Sur ça, ouais, non, c'est...
12:26On était bien là-dessus, ouais.
12:27Les peintres peuvent donner leur avis.
12:29Oui, oui.
12:31Ça va, c'est bon.
12:33Ça ne fait pas la police.
12:34On s'en traveille d'avoir fait deux ateliers de potentiel.
12:39Pour moi, je propose qu'on la fasse à 2,40 mètres.
12:41Mais tu auras tes trois travées ici et quatre travées là, quoi.
12:45Donc là, pour travailler des grandes toiles, tu es en capacité, quoi.
12:48Ah, c'est parfait.
12:49C'est que quand vous avez des translations, que ça va te gêner,
12:52que ça va être ouvert, qu'il va falloir protéger.
12:54Sinon, ça reste une plateforme.
12:55Ça reste une plateforme.
12:56C'est parfait.
12:57Voilà, voilà.
12:58Bon, c'est OK pour la peinture.
13:00C'est bien.
13:01Ah, c'est parfait.
13:18Attention.
13:22On les porte ou on les met sur chariot.
13:25On rentre comme ça et on vient les mettre après là.
13:28Et on n'écarte pas l'idée de réfléchir vraiment à l'aménagement et à l'équipement de cet espace
13:31pour que tout soit bien organisé en termes de passage, en termes de parcours, en termes de distribution.
13:38Actuellement, c'est remis sur un chariot et on descend après le toboggan pour aller directement sur ces murs.
13:48On se cogne contre les murs.
13:50Ils n'ont pas assez de hauteur.
13:51Ils cogner un bord de panneau, c'est deux heures pour le reprendre, le peindre et tout ça.
13:55Mais surtout, c'est dangereux.
13:56Ils ne savent pas comment se placer.
13:57Et comme je suis complètement dans la façade de murs historiques, je ne peux pas très le monde changer.
14:13Bonjour.
14:14Bonjour.
14:14Ça, c'est l'état actuel de l'atelier d'accessoires.
14:18Et l'état d'accessoires, c'est un élément stratégique parce que ça participe à tous les faits, à l
14:21'ambiance et les appareils.
14:23Ils savent tout faire, te bricoler un poste de radio, te monter une horloge, te refaire une chaise, te créer
14:28une armoire dans laquelle se cache un monstre.
14:31Ça avec toutes leurs petites mains, mais ils ont besoin de travailler de tous les matériaux.
14:35Eux, on va leur faire un atelier en face, le plus grand, le plus clair.
14:38On va vous apporter plus de place, j'espère.
14:40Au moins plus de confort.
14:41Voilà.
14:42Et de lumière.
14:42Merci bien.
14:43À bientôt.
14:44À bientôt.
14:48Voilà, ils sont en plein travail, on ne va pas les embêter.
14:52Voilà.
14:54Bon, ça, ça va complètement bouger dans le bâtiment nouveau, parce que là, ils ne sont trop à l'étroit.
15:00Quand ils font des séries, ça travaille énorme, mais il faut qu'ils soient...
15:03Parce qu'il y a la préparation, le lavage, l'entretien, les essayages, les retouches, tu vois, c'est un
15:09travail très important.
15:10Et il y a tous les systèmes de portant qui doivent voyager.
15:19Allez, les carreaux en salle, c'est pas comme un salle.
15:39On dit toujours qu'il y a environ 5000 costumes.
15:42En tous les cas, ce qu'on sait, c'est qu'on a 500 mètres linéaires de costumes mis à
15:47la suite les uns des autres.
15:49Ici, au Grenier, il fallait aller à la frontale pour retrouver des pièces, tellement on a peu de lumière.
15:55On les a mis là, on a arrangé au fur et à mesure des années au mieux qu'on pouvait.
16:00Tout est assez bien organisé, mais l'endroit restait quand même un peu précaire.
16:06Dans tous les sens du terme, autant au niveau sécurité que vétusté.
16:12Il commence à être vétuste, parce que ce théâtre est quand même un peu vieux.
16:26Donc là, c'est les vestiaires du corps de balai, tu vois, qui ont aussi besoin de leurs costumes, de
16:30leurs rangements, et d'espace pour ça.
16:33Alors eux, je les mets dans le nouveau bâtiment.
16:36Là, il y a un espace considérable, parce que là, ils sont très à l'étroit.
16:40Un corps de balai, ça travaille tous les jours, ça s'entraîne tous les jours.
16:43C'est sportif de haut niveau.
16:45Il leur faut vraiment des conditions, si tu veux, de thermie, de confort, de douche et tout ça, qu'ils
16:51n'ont pas ici.
16:54On va avoir un studio au troisième étage de cette nouvelle construction.
16:58Donc c'est presque comme un nouveau bâtiment, mais dans le même endroit.
17:03Donc je pense que ça va donner la compagnie, c'est comme on change les habits, ou on fait un
17:08make-over.
17:09Je trouve que ça va être dans ce sens-là qu'on va retrouver un nouvel esprit pour la compagnie
17:14pour les années à venir.
17:21L'entrée des décors, c'est là où tient le camion.
17:24Le camion vient ici, il tourne là, il se met à cul, il ne peut pas passer l'arcade.
17:30Et donc entre l'arcade et la livraison, il y a 12 mètres.
17:33Donc c'est là où j'ai besoin d'un appui, d'une aide pour les accompagner.
17:40On va se mettre à plusieurs.
17:42J'espère qu'au niveau de la pente, ça va le faire.
17:51Alors là, j'essaye de faire un déchargement qui va me faciliter le montage de décors, tout simplement.
17:57Pour économiser un peu notre physique aussi.
18:00Les journées vont être très longues.
18:04Est-ce que tu peux faire, Adrien ?
18:05Oui.
18:06Toutes les lattes de bois, les chutes, tu mets tout, lointain, court, arrière scène.
18:14Ah, d'accord.
18:17C'est super, c'est ce que c'est passé.
18:21Il y a du poids, c'est très lourd, tu le vois.
18:23Et Seb, ça on peut la laisser dans la cour, c'est pas une priorité, j'en ai déjà en
18:27haut ?
18:35Il arrive là, et ils ont pour l'instant un ciseau qui est en travers, donc ça veut dire qu
18:40'il faut qu'ils tournent le décor, qu'ils abaissent le ciseau.
18:42Il y a le problème des garde-corps qu'il faut rabattre, ils tournent le décor, ils le montent.
18:48Je vais, reste devant, va doucement, si je vais me faire assommer.
18:55Donc ça, ça, ouais, c'est pour ça que dans les pavés...
19:06Bon, va doucement, Jules.
19:12Euh, ouais, le rendez-vous du poids, c'est jouable.
19:16Alors, ils ont ces 12 mètres à transporter pour arriver à le matériel ici.
19:21Tu comprends le mot de la difficulté, c'est-à-dire qu'effectivement, il y a des livraisons au moins
19:24deux fois par mois, quoi, voire plus.
19:28Donc, ils travaillent sur 8 mois, ça fait 15 à 20 manipulations, et il y a la même chose, chargement,
19:34déchargement.
19:36Ah, ça parlait un peu lourd, ça.
19:38Plus on met le camion à cul pour faire ce déchargement, le fait qu'il y a une longueur de
19:41panneau.
19:43Et il y a un porte-à-faux, à mon avis, qui se crée.
19:46Et des fois, on n'est pas très loin de la hauteur du châssis.
19:48Il y a des châssis qui peuvent être... qui peuvent faire 2 mètres, 2 mètres 20.
19:52On ne peut pas être à 1 mètre 10 là et passer les panneaux.
19:54Il faut décharger, il faut...
19:56Il faut décharger en dehors.
19:58Bon, donc, on arrive à la conclusion que la nacelle, il faut qu'elle sorte.
20:01Donc, il faut qu'on ait l'autorisation de mettre des rails sur 6 mètres sur la place.
20:06Il faut sortir les rails.
20:07Et après, c'est soit latéral, soit...
20:10Bon, mais c'est bien de nous dessiner cette nacelle, qu'on comprenne l'épaisseur qu'elle a,
20:13comment les moteurs sont intégrés, comment elles fonctionnent,
20:17comment les ciseaux fonctionnent, et puis tous les systèmes de ridelle et de protection.
20:24Et après, vous aviez encore une idée de chariot mobile motorisé,
20:27mais ça, ça, vous l'avez... ça existe déjà.
20:31Non, mais c'est bien de faire la proposition, parce que dans tout le théâtre,
20:34il y a des choses à transporter.
20:36En plus, c'est du matériel qu'on a dans toutes les usines maintenant,
20:39pourquoi on ne les aurait pas dans les théâtres ?
20:40Tu sais quoi ? On va le mettre côté cou, et on va le laisser sur roulette.
20:46J'ai un joli V ici.
20:52Là, ça devrait être bon.
20:53Alors ça, c'est le lieu principal.
20:56On va avoir toujours des passerelles,
20:59mais tous les fils que tu as là ne vont plus fonctionner.
21:03Tout ça va être motorisé, numérisé,
21:07lié par une commande électronique qui fonctionne en régie,
21:10et qui fait que tout le déroulement de ton spectacle
21:11peut être réglé de façon numérique, enregistré,
21:14et rejoué après en fonction du rythme des comédiats.
21:19Ça va ?
21:20Oui.
21:22On fait le tour avec l'ergonome.
21:23Oui, vous aussi.
21:24Bonjour.
21:25Ça va ?
21:26Vous attendez le spectacle, là, vous préparez la répétition.
21:29Monsieur est cintrier, machiniste cintrier,
21:31donc il est totalement à suivre les éléments de décor.
21:34Pour l'instant, quand il a un mouvement, il le fait à la main ici,
21:38contrebalancé.
21:40Il charge ou il pousse.
21:44Et c'est contrebalancé.
21:46Il y a des poids, des sommes de poids à équilibrer
21:48en fonction de la taille du décor ou de la taille de la draperie.
21:51Mais après, ça, ça sera motorisé.
21:53Pour vous donner un peu une idée du...
21:58La déplacement des poids.
22:00Il faut mettre les deux bras, quoi.
22:02Au spectacle, on le fait à trois, il pourrait être plus fluide.
22:07Mais là...
22:16Voilà, il y a que les scotches, c'est pour s'arrêter un de la bonne hauteur.
22:20Ok.
22:20Par contre, je dois y aller, on a un changement à faire.
22:23Super, on vous laisse.
22:24Oui.
22:26Le métier de la machinerie, pour nous, ça reste des fils, comme on peut voir, des poulies.
22:30Tout un système qui date de l'époque de l'opéra.
22:35Un peu un système d'honneur de Vinci, comme je dis à chaque fois.
22:38On articule tout et des poulies, des élévations, des translations.
22:41On va perdre une bonne partie du métier, qui est très intéressante.
23:05Ça fait très longtemps que je suis à l'orchestre.
23:07Je connais bien la fosse.
23:09On a des marches, c'est assez dangereux.
23:11Il faut faire vraiment attention pour ne pas tomber, pour ne pas renverser un pupitre.
23:15Et bien souvent, des fois, il y a un petit peu des accidents, parce qu'on est très resserré.
23:20C'est sûr que si les bois sont par trois, là, vous avez un violon, il a du mal à
23:27trouver sa place.
23:28C'est petit.
23:29En plus, il faut voir le chef.
23:31La fosse est en escalier.
23:34Donc, vous imaginez, il faut suivre sa partition, regarder le chef.
23:37C'est un sport de venir jouer dans la fosse.
23:52C'est un sport de venir jouer dans la fosse.
24:31Bien qu'on sache que la Moselle est maintenant complètement maîtrisée,
24:35mais on sait que les allées climatiques sont pénibles et dangereuses,
24:39donc le plancher ne peut plus être au niveau du sol, mais doit être relevé de 80 cm.
24:43C'est-à-dire que toute cette partie-là est relevée de 80 cm, pour n'être jamais inondable.
24:50Nous sommes ici à rez-de-chaussée sur cette extension.
24:53On a conservé l'idée d'avoir un foyer collectif, et j'insiste sur tous,
24:58que l'idée que ce foyer sert à tous, aux artistes, aux techniciens,
25:02aux membres de l'administration et aux architectes de passage.
25:06C'est-à-dire que, bien sûr, vous allez avoir tendance à reconstituer chacun dans votre coin,
25:10votre petite cafetière, votre petite frigidaire, votre petit canapé.
25:13C'est la vie, je connais les théâtres, mais quand même garder l'idée
25:16qu'on essaie de créer un lieu collectif où vous pouvez aller manger à midi,
25:20vous réunir, vous retrouver, fêter une première.
25:24Donc ça, ça reste ici, avec son jardin, avec quelques marches à franchir,
25:28avec une terrasse que l'on garde, avec votre petit patio qui est réduit,
25:31mais qui reste, et je ne sais pas si on pourra sauver les plantes pendant le chantier,
25:34mais on va les préserver, ici, avec la descente au bord de la rivière.
25:41Après, j'ai fait riper ce qui était le local des accessoiristes dans cette partie-là.
25:49Ils ont à peu près la même surface, vous voyez, c'est à peu près équivalent.
25:52Ils ont plus de volume, on va pouvoir le partager en trois ou en deux, comme ils le souhaitent.
25:56Ils ont la vraie lumière naturelle.
25:58Je suis obligé de casser une partie de la galerie, pour des raisons constructives.
26:02Toute ma partie neuve est là.
26:04Cette galerie existe jusqu'au bout.
26:06Elle vient desservir l'atelier de menuiserie.
26:08Donc ils sortent ici à couvert, il y a une grande porte qu'on a adaptée.
26:11Et ils peuvent accéder dans la cour logistique et trouver le mont de charge pour aller au plateau.
26:17Ils peuvent aussi, ces petits matériels, trouver cet ascenseur que j'ai agrandi,
26:21qui fait 2,90 m de long.
26:24Ça veut dire que ça marche pour les panières, ça marche pour les petits éléments de décor, les portiques.
26:28Et les pièces.
26:30Et les chariots des femmes de ménage.
26:33Donc pour moi, conclusion, il y a encore des endroits où on se pose des questions.
26:36Donc on aura des débats avec vous, avec votre direction, avec toute l'équipe du théâtre,
26:41pour savoir quels sont les bons choix en termes de fonctionnement.
26:44Et peut-être qu'on trouvera le moyen d'organiser un retour vers vous, en plan, plus en détail,
26:49équipe par équipe, pour regarder comment on aménage, comment on implante.
26:54Là, vous voyez donc l'effet très sobre que l'on a.
26:57C'est-à-dire qu'on est le plus discret possible par rapport à la façade monument historique.
27:00On rapporte une peau vitrée avec des percements et des vues sur la Moselle.
27:05Donc quand même une transparence.
27:07Voilà, ça c'est les vues depuis le pont.
27:11Donc ceux qui ont des petits travails ici, maquillage, loge collective,
27:15ils ont une fenêtre sur le pont et sur le sud.
27:18Avoir un bâtiment de 1752 avec un bâtiment du XXIe siècle adossé, c'est un geste fort.
27:26Bravo, voilà.
27:27Merci, merci.
27:28Et un dernier petit détail, c'est qu'il n'y a pas d'éclairage extérieur,
27:31mais c'est vous, quand vous allez travailler le soir, qui allez faire l'illumination du lieu.
27:36Et on verra, on ne vous verra pas en transparence, parce qu'il n'apparaît pas, on ne vous gênera
27:40pas,
27:41mais on verra la lumière de votre travail et de votre création.
27:46Merci à tous.
27:47Merci.
27:54Je ne vais pas oser demander pour un petit arrêton, on va des escaliers.
27:57Oui, oui, on va le faire.
28:28Ça, c'est votre espace.
28:48Ça, c'est votre espace de travail.
28:59C'est exactement le principe de ce qu'on a des mots de couloir, là.
29:01C'est des alcôves avec des portantes où on met par spectacle, on va classer, on va mettre des trucs
29:07à sécher.
29:08On a besoin d'espaces qui bougent tout le temps.
29:11Qui bougent.
29:11Que vous bougez tous les jours.
29:13À peu près.
29:14C'est à peu près ce que vous bougez tous les jours.
29:15Ces murs vous gênent un peu, mais j'en ai besoin pour une question de stabilité du bâtiment.
29:19Je n'ai pas le droit de m'appuyer sur le monument historique.
29:22J'ai prévu après une laverie.
29:24Oui.
29:27Qui est un espace fermé, protégé parce que ça fait du bruit.
29:31Oui.
29:31Ça a de l'humidité, c'est carrelé, ça n'a pas le même sol.
29:35Il y a à peu près 13 mètres carrés.
29:38C'est-à-dire que vous pouvez mettre, je peux bouger les portes,
29:41mais vous pouvez mettre au moins deux grosses machines et deux machines de séchage.
29:46Mais est-ce que vous ne faites que de la laverie là-dedans ?
29:48Ou est-ce qu'il y a de la...
29:52Potentiellement de la teinture.
29:53La teinture.
29:55La teinture.
29:55Ah.
29:57Donc il faut un point teinture et peinture.
29:59Ça, vous l'aviez.
30:00Oui, mais là, il y a le calpatine, en fait.
30:02Ah, il y a un local patine.
30:03Oh, c'est magnifique.
30:05Mais on peut dire qu'on met plutôt un local patine de ce côté-là.
30:08Parce que le local patine, il ne faut pas qu'il soit trop près des costumes.
30:12Parce que c'est hyper salissant, le patine.
30:13Ça part d'autant tous les sens.
30:15Donc il faut vraiment que ce soit à part.
30:17D'accord.
30:18Là, vous avez une petite terrasse.
30:20Ça, c'est votre privilège.
30:22Mais alors, vous avez une charge de...
30:26Arroser les fleurs tous les jours.
30:27C'est un cadeau.
30:28Bon.
30:29Voilà.
30:29Une bonne lumière naturelle aussi, pour les couleurs et les matières.
30:32Mais ça, c'est la...
30:33Ça, c'est la...
30:33Là, vous êtes vitré.
30:35En termes de luminosité par rapport à ce qu'il y a ici,
30:38ça va toujours être la nuit.
30:39Donc, ce qu'il faut bien que je comprenne,
30:41c'est le rapport entre votre machine à coudre,
30:46votre table de machine à coudre,
30:47et vous avez besoin d'une table à côté de travail, de dépose, de...
30:51En gros, moi, je travaille là, j'ai cette machine-là.
30:55Eric, c'est pas pratique du tout.
30:56Sa machine est de l'autre côté.
30:57Et l'audi, elle travaille là, sa machine est là.
31:00Donc, pour l'instant, c'est vraiment...
31:01On fait des circulations vraiment pas très pratiques
31:04entre les espaces pour circuler...
31:07Sur les machines elles-mêmes,
31:09vous avez besoin de positionner des éléments
31:11à votre droite ou à votre gauche,
31:13d'avoir un fonctionnement en U ?
31:14Alors, ça, ce serait fantastique,
31:16mais jusqu'à maintenant, non.
31:17On l'a pas.
31:18Mais après, quand on fait de la chaîne,
31:21c'est-à-dire qu'on a plusieurs places,
31:23on se met un traiteau,
31:24et on met sur le traiteau...
31:26Voilà, on l'ajoute à côté de la machine.
31:28Là, on dit qu'on reste pour la laverie,
31:30que ça, c'est ouvert,
31:32que ça, c'est du stockage.
31:33Et là, vous avez vos grandes tables.
31:39Ça, ça fonctionne ?
31:41Mais là, on n'a plus de patine.
31:43On n'a plus de patine.
31:44Zut.
31:46Ah oui, on a dit qu'on mettait la patine là,
31:48qu'on n'avait qu'un seul poste de stockage.
31:51Rappelez-moi comment on a de surface.
31:53J'aime beaucoup savoir les surfaces.
31:55C'est mon dada.
32:00Je vous embête.
32:01Je vous embête.
32:02Non, je vous ai laissé un plan, Michel.
32:04Je vais vous le noter sur le plan.
32:08Vous avez 28 mètres de long.
32:10OK.
32:10Vous en êtes compte ?
32:11Vous allez vous perdre.
32:13Vous n'allez plus pouvoir vous parler de là à là.
32:17La profondeur, là, j'ai 6 mètres.
32:196 par 28.
32:21Vous faites 4 aller-retours, vous avez fait votre 100 mètres de la journée.
32:25Bien, ben merci.
32:26Merci à vous.
32:27Vous avez un gros travail jusqu'à l'ouverture du chantier.
32:31Vous avez une grosse année, là, qui arrive.
32:33C'est tout là, cette fin d'année.
32:37Mexico, ça va être quelque chose ?
32:39Oui, oui.
32:40Il y a beaucoup de costumes ?
32:41Il y a 208 silhouettes.
32:44208 ?
32:45Oui.
32:46C'est un peu...
32:47C'est costaud, quand même.
32:49Il y aura des tissus mexicains ?
32:51Oui, oui, bien sûr.
32:52Il y aura des costumes mexicains.
32:56De la fleur brodée, de la...
32:58Tout à fait.
33:03C'est fantastique en termes d'espace, fantastique en termes de lumière, en termes d'ergonomie
33:08par rapport au déplacement, par rapport à tout le poids qui va être en moins aussi
33:13à porter, vraiment le portage des costumes, c'est vraiment lourd.
33:18Les costumes, les cartons, les choses en permanente, en train de déplacer des choses
33:22et ces choses-là, on les porte à bout de bras.
33:23Et donc, vraiment, ça, c'est énorme.
33:25On est vraiment contents que ça change.
33:30Et puis, c'est impressionnant comme cet architecte a l'air à l'écoute et qu'il est en capacité
33:37en permanence de réinventer le système pour que ça fonctionne pour nous.
33:42Donc, ça, je trouve ça chouette.
33:44Depuis longtemps maintenant, il vient ici, il regarde et puis il essaie de s'adapter
33:49à nos demandes, il les écoute en tout cas.
33:51Donc, c'est chouette.
33:52Maintenant, je trouve que c'est un peu compliqué de rentrer dans des locaux neufs et absolument
33:59appropriés à ce qu'on a besoin, mais de laisser derrière nous toutes ces années.
34:06Je pense qu'on va abandonner l'âme de cet atelier un peu.
34:09Il faudra en créer une nouvelle dans les nouveaux locaux.
34:25Pari vu d'en haut.
34:28Moteur demandé.
34:30Moteur demandé.
34:31Ça tourne.
34:32Ça tourne.
34:33Ça tourne.
34:34Action.
34:36Action.
34:36Coupez.
34:37Coupez.
34:38Coucou, coupez.
34:40Parfait, le réalisateur Truffaut.
34:43Génial.
34:43Parfait.
34:44Allez, on refait juste la fin, s'il vous plaît.
34:48Tu demandes le tournage.
34:50Voilà.
34:51Tu vois, donc tu es un peu là.
34:54Les autres, vous bougez tout autour.
34:55Vous avez des photos en haut, en bas.
34:57Je fais des photos, etc.
34:59On ne va pas mettre des ampoules, mais il faut...
35:03Trois appareils années 60.
35:05Oui, le genre, tu sais.
35:06J'ai des flashs.
35:07Oui, tu en as.
35:08Oui, j'ai des flashs.
35:09Tu peux me faire.
35:10Tu as le grand conseil, ça va ?
35:11Pas plus bombé pour l'instant, parce que j'ai pas le temps.
35:14Mais si on peut faire un trou là, parce qu'il voulait l'avoir un peu bombé.
35:18Et si on fait un trou pour pouvoir passer le doigt...
35:21Oui, juste avec un pierceur, après, comme ça, il m'arrive à mettre le doigt et tourner.
35:26Merci.
35:27Merci.
35:27Tu es au point.
35:37Descends un peu.
35:38Quand ça arrive sur scène, j'avoue que c'est...
35:40Bah voilà, c'est gratifiant, ça fait plaisir, c'est beau.
35:44On se rend compte en réel de ce que ça va donner, c'est agréable.
35:53C'est un atout, le fait d'avoir tout sur place.
35:56Au niveau de la menuiserie, on peut toujours peaufiner et arriver jusqu'à vraiment ce qui était demandé.
36:02Et s'il y a un changement même, parce que ça peut arriver, on peut exécuter le changement.
36:09On va attaquer l'étoile.
36:14Et si tu peux me recharger, ça, j'en blouse.
36:19T'es gaffe, Jet.
36:32J'aime bien ce lampe de l'ombre où on ne voit pas ce qu'on fait, on ne sait
36:35pas.
36:36Parfois, on fait des spectacles où ça bouge dans tous les sens et les gens disent « c'était bien
36:39et tout ».
36:39Ils ne se disent pas « vous avez beaucoup travaillé, ça a beaucoup bougé ».
36:42Donc c'est qu'on a fait un bon travail et que les gens ne se rendent pas compte qu
36:44'il y a toute lignes techniques derrière.
36:47Je pense que c'est tout naturel, tout normal, que c'est normal de neiger sur un plateau.
37:08Allez, mesdames et messieurs, s'il vous plaît, le cœur, la chef de cœur, le réalisateur, l'assistante,
37:16Marita, Vincent, avec la cigarette, la porte-cigarette, le briquet, Eva, Cartoni, Bilou et Cricri en scène, s'il vous
37:22plaît, merci.
37:23Et tu peux le remonter comme ça ?
37:26Oui, c'est bien.
37:26Très bien.
37:30On est partis. Là, on n'est plus rien. Le compte à rebours est lancé depuis déjà quelques jours.
37:35Et puis là, ça commence à monter. Voilà.
37:39C'est génial. C'est le côté qu'on aime aussi. C'est adrénaline.
37:43On commence à attraper.
37:48Pour l'ouverture des portes au lointain, l'appui de la frise est l'effet 156.
38:03Top là.
38:19Donc il y a cette synchronisation qui sont agréables et qui font partie du... qui donne le stress, l'adrénaline.
38:27Donc c'est ça qui est bien.
38:28Top.
38:30Dans les portes au lointain avec l'effet 158. Top là.
38:34Attention, tu le tête, c'est 159.
38:40Merci de s'en prier.
38:41Merci de s'en prier.
38:52C'est parti.
38:57Ce sera plus quelqu'un qui va manœuvrer un fil pour faire arriver un décor à la main. Donc parfois
39:03un peu plus vite, parfois un peu plus lentement.
39:05Une fois que le top sera envoyé, ça sera compliqué d'arrêter la manœuvre, on va dire. Là, on peut
39:09encore doser un peu les vitesses et tout ça.
39:10Et là, une fois que le top sera donné, ça descendra. Donc on s'organisera autrement. Et voilà, c'est
39:17juste une adaptation de ce qui se faisait avant.
39:21Honnêtement, moi, j'ai jamais connu un aussi grand pas en avant dans la modernisation des équipements. Donc ça sera
39:28vraiment une première.
39:32Donc voilà, je suis pressé de voir maintenant, pressé de voir après.
39:40Il faut apprendre à tout paramétrer. Pour nous, ça a été un peu difficile. Ça le fera, bien évidemment.
39:46Et moi, mon but, c'est de former toute l'équipe technique, en fin de compte, pour ne pas bloquer
39:51sur une personne.
39:52Si il y a un souci, si il y a un retard, si il y a un accident, peu importe,
39:55ou les vacances, que tout le monde puisse avoir l'autonomie pour faire vivre le plateau.
40:05Mais de voir tout ça qui disparaît. Après, moi, je n'étais pas forcément un cintrier.
40:11Mais je pense à tous les collègues qui sont passés par ici.
40:15Là, ça fait un petit truc quand même.
40:19On est obligé d'évoluer et puis de voir autre chose.
40:24Donc je pense que ça, on va dire, c'est l'outil d'un autre temps maintenant.
40:32Et puis maintenant, il faut passer à autre chose.
40:37En espérant que tout fonctionne aussi bien que ces vieux fils.
40:46C'est quelque chose d'historique, d'être sur cette scène, de voir tous ces mécanismes de perche qui sont
40:52encore assez à l'ancienne,
40:54qui vont être transformés pour rendre ça plus facile aussi pour les équipes techniques.
41:00Moi, ce que je souhaite en tout cas, c'est que cette part de l'histoire qu'on ressent dans
41:06la maison puisse perdurer malgré les innovations et malgré les rénovations.
41:13Mais qu'on continue de percevoir qu'il y a une activité qui est quand même là depuis plusieurs dizaines,
41:21centaines d'années.
41:22Et que cette part vraiment historique persiste.
41:54Le fait d'avoir la tournette, c'est super, c'est des effets de décors supplémentaires pour les spectateurs, voir
41:59le plateau tourner.
42:01Alors le fait de ne plus la voir, c'est dommage.
42:04C'est sûr, c'est toujours dommage quand on voit qu'on détruit les choses.
42:07Et puis bon, on est très peu de théâtre en France, avoir une scène tournante intégrée au plateau.
42:11On doit être une design, je pense, même pas sûr.
42:14Et c'est vrai que c'est un plus pour nous.
42:16Et bon, ben voilà, il faut évoluer.
42:18On va faire différemment.
42:25Les transformations de la fosse, pour nous, c'est un avantage.
42:28Parce qu'actuellement, pour la montée, ce sont des étés.
42:31C'est un système d'échafaudage.
42:33On passe une heure et demie à monter cet ensemble.
42:37Et les travaux, ben toute cette fosse sera sur vérin.
42:40On n'aura plus qu'à appuyer sur une télécommande.
42:43Et on pourra donner un niveau comme on veut.
42:46Elle sera en deux parties.
42:47On pourra faire un escalier par rapport à la scène.
42:49Et la fosse, on pourra faire un peu ce qu'on veut.
42:52Et l'avantage, c'est du gagne-temps.
42:54Et puis surtout, on se protège un peu plus physiquement.
42:58Ce sera plus léger pour nous.
43:18Il était temps qu'on déménage parce que sinon, il aurait fallu pousser les murs.
43:22Parce qu'on a vraiment plus de place.
43:25Et voilà, donc c'est des jours intenses.
43:28Intenses en travail et en émotions aussi.
43:34Comme je ne peux pas être à tous les endroits où j'ai peur qu'il y ait des mélanges.
43:37Et quand il va falloir ressortir les productions, je pourrais avoir des surprises.
43:49On est trois en bas, ça ne sert à rien du tout.
43:52Donc je vais aider là.
44:01Là, il y a le nom de la personne, donc il faut bien que ce soit prêt ensemble.
44:04S'il y a des nouvelles mâles qui viennent, vous ne les faites pas partir sans que j'aie mis
44:06les étiquettes.
44:07D'accord ? Sinon, on ne sait plus ce qu'il y a dedans.
44:09Ok ?
44:35Sixième.
44:36Ça va être plus simple de s'y retrouver surtout.
44:40Tout accessible facilement.
44:42L'endroit est lumineux.
44:43On peut circuler entre les portants facilement.
44:48On a de l'espace.
44:49Chose qu'on n'avait pas à l'Opéra où là, c'était très compliqué parce que les portants se
44:54touchaient.
44:54Donc il fallait se faufiler entre.
45:01On a un neuf.
45:02Ok, 26 plus 9.
45:04On a acquis un logiciel qui s'appelle Dièse, qui nous permet de numériser les costumes.
45:10Voilà, on les photographie, on les numérise, on y met les mesures.
45:13Et ça nous permet d'avoir notre stock en grande partie sur l'ordinateur.
45:18Jusqu'à présent, on travaillait de façon, je ne vais pas dire archaïque parce que ce n'est pas vrai.
45:23Mais on photographiait, on faisait nos inventaires sur Word et on avait un petit livret avec l'inventaire de la
45:30production complète.
45:33Le jour où on déclassait la production, on ne savait pas combien on avait de pantalons, si on avait une
45:39robe rouge, il fallait aller la rechercher.
45:41En fait, on n'utilisait que notre mémoire.
45:43Donc les anciens pouvaient éventuellement se retrouver, mais les nouveaux qui ne connaissent pas la production ne peuvent pas s
45:49'y retrouver.
45:50Je suis sûre et certaine que dans tous les opéras, on a des séries, on a des costumes qui dorment,
45:56qui ne sont pas utilisés, que d'autres ont besoin, mais pas forcément pour les acquérir, les acheter, mais ils
46:01ont besoin pour une production.
46:02Et ce serait quand même super de pouvoir se les prêter, se les louer, de mettre en commun les richesses
46:09de chacun.
46:10Il en reste au grenier qu'on n'a pas descendu.
46:12On va laisser la place.
46:25Dans le tri, moi, je garderai tout, donc le problème, c'est qu'il va falloir me ligoter et Salvator
46:32aussi pour qu'il y ait quelqu'un d'autre qui vienne nous jeter les trucs à notre place.
46:40Donc ça, c'est comme dans la société de manière générale, c'est quelque chose d'ancien et de très
46:47bonne qualité, de très bonne facture.
46:49Donc moi, je n'ai pas trop envie de le souter celui-là, par exemple. Il peut encore servir. Il
46:55est très bien réalisé et il peut encore servir.
46:58En gros, on a le moule et l'épreuve.
47:04Je ne sais pas qui l'a fait, tu vois. C'est peut-être le grand-père de Salvator.
47:14Tous les fauteuils anciens, il va falloir les passer en couleur bleue.
47:27La fosse, elle va être un tout petit peu avancée. Elle gagne un tout petit peu en largeur, mais elle
47:32gagne beaucoup en profondeur.
47:34De manière à ce que l'orchestre a un peu plus d'aisance et que l'effet d'équilibre entre
47:39les voix qui sont sur le plateau et l'orchestre soit bien proportionné.
47:42Et aussi, pour répondre à un répertoire contemporain, on a besoin maintenant de plus en plus de musiciens.
47:58Là, c'est la dernière pour tous, surtout les corps de métiers confondus et voilà.
48:02Ça va être de l'émotion, je pense.
48:05Mais on est prêts, on ne lâche rien.
48:06Puis on va rire ce soir, on va travailler, bien évidemment.
48:10On va faire plaisir aux spectateurs, on ne va rien lâcher.
48:14Ça va swinguer.
48:15Ça va swinguer. On ne lâche rien.
48:17Bon, allez, on vous laisse travailler.
48:19Ok, ça marche.
48:20Bon boulot, à bientôt. Merci Laurent.
48:27Le dernier gros spectacle, ça fait bizarre.
48:30Ça a une page qui se tourne.
48:33Mais bon, comme dans tous les livres, il y a plusieurs chapitres, donc je reviendrai pour d'autres chapitres.
48:41Bon, poursuite. Merci.
48:43Montez, maître ! Direction le château Frankenstein.
48:53On manipulait de la matière, ce n'est pas appuyer bêtement sur un bouton.
48:56Avec tout le respect que je dois à tous ceux qui travaillent sur des boutons, ça restait vivant.
49:01C'est un peu les 400-500 ans derniers qui changent.
49:08Personnellement, je trouve ça un peu dommage historiquement et traditionnellement.
49:12Mais après, c'est sûr qu'on aura moins le dos cassé.
49:14Ça fait plaisir.
49:15Bon, allez.
49:34On est aujourd'hui plus spécial.
49:43Notre œuvre est aujourd'hui plus étatient.
49:49Je rappelle sur scène tout le personnel, rejoignez-nous s'il vous plaît, artistes, techniciens, entrées en scène.
49:59Bonjour, merci, merci, merci, merci.
50:19Merci.
50:43Merci.
51:19Merci.
51:26Merci.
51:28Merci.
51:33Merci.
51:44Merci.
51:57Merci.
52:09Merci.
52:11Merci.
52:13Merci.
52:13Merci.
52:14Merci.
52:17Merci.
52:19Merci.
52:20Merci.
52:21Merci.
52:21Merci.
52:23Merci.
52:24Merci.