00:01Es uno de los grandes atores de esta región.
00:30...al personaje Martínez por este encuentro en este hotel.
00:33Le contamos, Victoria Luengo, padre-hija, padre-abandonador, hija-abandonada, mundo delfín.
00:39Le contamos cuatro cosas y dijo, ok, me interesa, no significa que lo vaya a hacer, me interesa, sigamos hablando.
00:44Como actor me ha dado la oportunidad de hacer un trabajo, primero en mi idioma, que es una cosa que
00:48he hecho mucho de menos.
00:49Me acerca a una forma de trabajar muy íntima, muy personal, tiene que ver con mi cultura, con mi idioma.
00:56Y también mucho más cómoda para mí.
00:59Donde puedo probar muchas más cosas que en un idioma extranjero.
01:03Tampoco quería hacer un personaje que fuera un director de cine.
01:06Es una persona que está pasando por algo muy personal y que se dedica a hacer películas.
01:12Evidentemente, lo que tiene el guión es una forma de concretar cómo hace las películas, qué tipo de director es.
01:20Y en ese sentido, pues, no es que me haya fijado en nadie en concreto, pero bueno,
01:24siempre venían imágenes o situaciones de directores con los que he trabajado que me ayudaban a aproximarme a esa realidad.
01:33La aproximación fue preparar mucho el pasado de Emilia y no preparar nada el presente de lo que iba a
01:39ocurrir en la película.
02:10Que acabé haciendo algo completamente opuesto a lo que yo había imaginado cuando lo preparé.
02:16Cuando confío mucho en los actores, como es el caso y como suele ser el caso, intento hablar en dos
02:21direcciones.
02:22Una, en entender a la persona, en saber cómo piensa, en que nos comuniquemos, en que también él sepa o
02:27ella sepa cómo pienso yo.
02:28Llegar al set, al rodaje, con la comunicación más fluida posible para saber quiénes somos.
02:34Y luego para analizar la película per se.
02:36Entonces será quién es Martínez, por dónde lo tiramos, quién es Emilia.
02:40Yo creo que Rodrigo Sologoyen conoce la sensibilidad, lo pequeño, el detalle en el trabajo del actor.
02:47Le da el valor que merece.
02:50Busca aquello que hace que una emoción sea más concreta, que no sea general.
02:57Tiene un muy buen gusto, creo, a la hora de recoger lo que le damos y ponerlo en un lugar
03:05donde respira,
03:07donde no está acelerado, donde no está forzado, sino que es humano, es real.
03:12Es un tipo de director que a mí me gusta trabajar porque yo creo mucho en esa forma de interpretar,
03:17en la forma de interpretar desde lo pequeño.
03:20Luego desde ahí puedes irte muy arriba y puedes hacer cosas muy exageradas y te puedes pasar mil pueblos.
03:25Pero no perdamos nunca la vista de lo pequeño, del detalle. Y él lo tiene.
03:30Con Javier todos los ensayos fueron muy de tú a tú.
03:34Creo que era muy importante para los dos encontrar esta relación de padre e hija.
03:38Y para eso había que tener también las defensas muy bajas.
03:42Yo he aprendido mucho de él. Me llevo muchas cosas de verle trabajar.
03:45Un momento, por favor.
03:47Creo que es un actor que se permite sorprenderse en cada toma.
03:51¿Me ha dicho eso?
03:52Me da igual como estés, a rodar.
03:54Creo que es algo que yo no me atreví a hacer antes y ahora lo hago un poco desde que
03:58le vi hacerlo a él.
04:00Que Javier Bardem y Victoria Long estuvieran bien en la película para mí era algo obvio, iba a ser fácil.
04:06Pero conseguir creerte un equipo de rodaje estoy muy orgulloso de ellos, de todo lo que se lo han currado.
04:12Cómo el equipo técnico nuestro, del ser querido, ayudó a los actores que interpretaban al equipo técnico de Desierto.
04:19Cada uno ayudándole a entender cómo era su oficio, a lo que tenía que hacer, a no parecer falso.
04:25También es otro esfuerzo de producción que hemos hecho.
04:27Tenían muchos actores que en el fondo están haciendo de figurantes.
04:31Luego yo he rodado mucho porque me encanta rodar y porque me gustaba regalarles protagonismos o pequeños protagonismos.
04:36Pero es verdad que luego el montaje ha mandado y se han eliminado muchísimas escenas y muchísimos momentos de ellos.
04:41Y eso claro, eso es un esfuerzo de producción que no cualquier productora lo hubiera hecho.
04:45Si ves a, con perdón, a gente que es figurante ahí y que no están entrenados para actuar, te canta
04:53la traviata.
04:54Humanamente hicieron un equipo brutal y profesionalmente, vamos, me parece que son el contexto de la película.
05:02Es lo que está detrás que es muy importante, es casi tan importante como Javier y Victoria.
05:07Dirigir a Javier Bardem es un sueño para mí.
05:11Y ofrecerle a Victoria luego como un protagonista tan complejo y que ella ha sabido enriquecerlo de una manera brutal.
05:18Ha sido tan bonito.
05:19Rodar en España, equipo español, aunque tuviéramos que hacer escenas que eran complicadas y no especialmente agradables.
05:27Pero ha sido una experiencia realmente muy rica y ojalá podamos repetir.
05:38Evidentemente quiero que la película la vea muchísima gente, que la película llegue a las más salas posibles.
05:45Equipo, la mejor actriz del mundo, Victoria.
05:48Gracias.
05:57Pero para mí, si el ser querido no se estrenara, ya habría sido el proyecto más importante de mi vida.
06:04Gracias.
06:06Gracias.
06:08Gracias.
06:08Gracias.
06:10Gracias.
06:11Gracias.
06:12Gracias.
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