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Carlos Rottemberg: “Quien quiera ligar cultura con corrupción, está mirando para otro lado o está tapando otra cosa”
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00:00ADET, Asociación Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales,
00:03desde 1918 hace exactamente lo mismo, que es tomar los datos.
00:07Nosotros todos aportamos, los 180 socios, una alícuota sobre la recaudación.
00:13¿Cómo están los números? Porque estos últimos tiempos hubo mucha discusión
00:16sobre si la gente va al teatro más o menos.
00:18Salas llenas, salas vacías.
00:20Vamos con los números reales.
00:22Año 26, enero, agosto, ya está el dato de una paridad absoluta con el 25.
00:29Ciudad de Buenos Aires, circuito comercial, industrial lo llamo yo.
00:32Claro, casi corriente.
00:33Para separarlo un poco de lo que es el circuito independiente,
00:36que tiene otras vicisitudes, y circuito oficial, que se maneja por cuartas separadas.
00:41Entonces, lo que llamamos industrial o comercial, igual que el 25.
00:45Empate técnico. Y lo increíble es que está empatado también con el 24.
00:49O sea, por decirlo de una manera, gestión de actual gobierno, empate.
00:54Ni sube ni baja. Después descomponemos el número.
00:58Si lo comparamos con el 23, todo el año está entre un 12 y un 16% abajo.
01:03¿Por qué? Porque en el 23 el dólar estaba alto.
01:07Y teníamos una porción de turismo, sobre todo de países limítrofes,
01:10que consumen teatro, que este año no lo tenemos, el año pasado tampoco.
01:14Ok.
01:14¿Se entiende?
01:15O sea, que cae por eso, sobre todo.
01:16Sobre todo y un poquito también por el mundial.
01:18Por ejemplo, el 19 de julio, cerrando a las alas, se sintió también.
01:23Entonces, lo concreto es que no está mal porque se mantiene.
01:28Y es atribuible a eso el tema de la caída en relación al 23.
01:34O sea, no podemos decir, el año hay más gente en el teatro.
01:36No, porque el 23, por ir al último anterior, ya le había ganado.
01:39Pero, insisto, en el 23, yo decía, hay más termos que personas en la Avenida Corrientes.
01:47Refiriéndome al uruguayo, por ejemplo, el fin de semana largo, todos conectamos la mano.
01:51Tuve que aprenderme las efemérides, ¿viste?
01:53Cuando el natalicio de Artigas, la batalla de las piedras.
01:57Los feriados, claro.
01:58Los feriados largos, es más, muchas veces había segunda función los domingos a la noche,
02:02que no es para el público nacional, porque era feriado en países limítrofes.
02:06Ah, muy bueno.
02:06Sobre todo Uruguay, después Chile, digamos.
02:09Y la mejor prueba la daba Moldaski.
02:12Me acuerdo que en el 23, en su espectáculo, preguntaba, ¿cuánta gente hay de afuera?
02:16Y la mitad de la sala levantaba la mano.
02:17Mirá.
02:18Ahora no pasa eso.
02:19Ahora no pasa eso.
02:20No pasa eso.
02:20Carlos, una imagen que se suele usar recurrentemente es la imagen de la calle Corrientes llena.
02:27Que obviamente eso no es solo teatro, sino que restaurantes, etc.
02:30Sí, las pecerías.
02:31Es así, la calle Corrientes está...
02:33La calle Corrientes de que se hizo peatonal, que en realidad fue antes de la pandemia,
02:37pero se frenó ahí en el 2021.
02:40A partir de Semana Santa del 22, efectivamente, se convirtió en un paseo.
02:45Un paseo que mueve muchas miles de personas, no está directamente ligado con el consumo,
02:49pero sí ligado con lo que...
02:50Y la calle Corrientes, dijo.
02:51Sí, sí, la gente llega hasta Callao, y desde Callao y desde Callao hasta Maipú,
02:56sobre todo hasta el obelisco, con el obelisco como la Torre Eiffel de París.
03:00O sea, las fotos en el obelisco permanentes.
03:03El paseo, ahora algo consumís, si vas por ahí.
03:05Por supuesto, sobre todo pizzería.
03:06Lo que más se notó es la pizzería.
03:09Pero, por ejemplo, la Editorial Lozada, José Juan Fernández Reguera, el presidente que editó este libro,
03:14Pasen y lean, me decía, antes las librerías, en mis épocas, las dejábamos abiertas en corrientes,
03:19por ejemplo, Lozada, hasta que salían de los teatros.
03:23Y ahora dejamos abiertos hasta que entran a los teatros.
03:25Porque a la salida, cuanto mucho, consumen pizza.
03:28Y no entran a la librería.
03:29Cambió.
03:30También cambió con la pandemia, los horarios, etc.
03:33Ahora, lo que está, digamos, vos podés tener un teatro con un fracaso,
03:38con 60 personas haciendo una fila,
03:40y si justo pasás con un taxi, en ese momento, que está en las 60,
03:44decís, acá hay gente, y en el de enfrente, que empezó media hora antes,
03:47y que tiene 1.200 adentro, no ves a nadie, decís, a este no tiene ninguno.
03:50Sí, depende de la cosa que pases con el taxi.
03:52O sea, vas a usar, vos estás un poco harto.
03:55La foto de la calle llena, claro.
03:55La foto del momento.
03:56O sea, ahora, descompongamos el número, ya que estamos en el cronista.
04:01Sí.
04:01Me gusta, me gusta.
04:02Él interpreta mejor que nosotros.
04:03Sí, sí, sí.
04:04¿Qué es lo que nos, qué nos, no, no, no, es lo que hablamos en privado
04:06en la sociedad de empresarios.
04:07¿Qué es lo que nos preocupa?
04:09Y acá podemos hacer una analogía con la macro y microeconomía.
04:13Dije tres veces, porque estamos en el cronista,
04:14porque si estuviésemos en un canal donde le importa el romance
04:18de fulano con el fulano, no hablemos tanto de números.
04:20Obvio.
04:20¿De acuerdo?
04:21Porque acá estamos en el cronista.
04:22Ok.
04:2610 espectáculos concentran el 54% de la torta.
04:29Ah, ok.
04:29Ese es el tema.
04:34208 se llevaron en el año 25 el 46% de la audiencia.
04:39Entonces, para ser pragmático, como me gusta a mí,
04:42como coproductor de La Sirenita el año pasado,
04:45en el gran éxito, 200 mil boletos, el mayor éxito,
04:48me pones el micrófono y esta cámara,
04:50y yo no te voy a mentir si te digo que es un número anormalmente enorme.
04:55Sí.
04:56Dulce para cualquier gobierno.
04:58¿De acuerdo?
04:59Pero me pones en otros espectáculos que también tengo,
05:02que mojan del 46% entre más de 200,
05:05y te digo que así como en dólares, con este dólar,
05:09podés ganar más si te va bien, perdés mucho más si te va mal.
05:13Entonces, depende a quién le pongas el micrófono en la cámara,
05:17te dicen las dos verdades.
05:19Por eso, el tema es poder mirar la mesa, o sea, la película completa y no la foto.
05:26¿Por quién te respondo?
05:28Te respondo por esos 10, entonces, esa sería la macro.
05:32Y en la micro vas a tener 200 y pico de voces diciéndote que les va peor.
05:38Y tampoco mienten.
05:39Es la heterogeneidad de la economía mirándola en el sector de atrás.
05:44Es lo mismo que me pasa cuando llegamos a Mar del Plata todos los veranos,
05:48yo llevo 48 años allá, y ya sabés que si el canal de referencia
05:52tiene que estar a favor o en contra, por lo que fuese, de un gobierno,
05:56sabés que el día de sol se va a la peatonal, que no hay nadie,
06:00y el día lluvioso va a la playa, y después el amigo te dice,
06:04o el vecino, no hay gente o no en Mar del Plata,
06:06porque yo vi en un canal que no hay nadie, en otro dice que está lleno,
06:08y depende de donde ponga la cámara.
06:10Estás hinchado un poco del algoritmo, ¿no?
06:12No, estoy hinchado de no decir la verdad.
06:14En ese sentido, a mí me ha ido muy bien,
06:17no teniendo más de 13 o 8 de presión, sin tomar pastillas.
06:20Y como digo siempre, y lo digo en el libro,
06:22a mí me da lo mismo en qué medio estoy, porque el discurso es el mismo,
06:26más allá de esto que acabo de decir,
06:28que si estás en un medio podés interesarte más o menos por los números,
06:31pero a mí en público y en privado me da lo mismo contar lo mismo.
06:34No miro qué audiencia hay del otro lado para quedar bien con el cliente de ustedes.
06:38¿No estás pendiente de lo que dicen las redes, del hate, de la algoritmización?
06:44Yo con 70 años de las redes hasta ahí, un poquito, nada más.
06:46Esto es para vos, que sos muy joven.
06:48No, no, gracias por lo joven, pero no, no, igual creo que es una trampa, ¿no?
06:54Hay un empresario de medios que siempre dice, si mirás eso no estás haciendo bien tu trabajo,
06:59porque justamente salir y decir sin pensar en quién se enoje.
07:03Yo creo que es muy práctico el ejemplo que les doy.
07:05O sea, porque me ha pasado, me ha pasado de ver la playa vacía en un día que está llovinando.
07:13¿Y qué querés? Que haya gente donde.
07:15En la de Barcelona, si llovina, también está vacía.
07:17Y no tiene nada que ver con la economía argentina.
07:18Y me ha pasado lo contrario.
07:21Con 42 grados de sol, mostrarme en Mar del Plata la Petronel San Martín y Rivadavia,
07:26perdón, y Santa Fe, y mostrar la vacía.
07:30Y sí, ¿quién va a estar con 40 grados?
07:33Por eso digo, y en la misma ciudad, y en la misma cámara.
07:36Depende de dónde la pones.
07:37Por eso digo que nunca me interesó demasiado opinar en esto,
07:42porque uno de los apartados de mi libro puse El bordero habla.
07:47¿Qué es El bordero?
07:48El bordero, para el que no lo sepa, es la planilla que nos marca asistencia y recaudación.
07:52El bordero, una palabra francesa, nunca entenderé por qué se llama bordero aquí,
07:57pero se sigue mencionando.
07:58El bordero habla, y acá hablan los números.
08:01O sea, ¿para qué voy a opinar si tenemos una cámara que nos nuclea
08:05y que nos tira todos los meses el dato que se va recogiendo por la auditoría
08:10a medida que entran los borderos de cada uno de los espectáculos y las salas?
08:15Ahora, Carlos, ¿con esta economía qué te conviene?
08:17¿Te conviene traer espectáculos tipo La Sirenita,
08:21que quizás te sale más barato que en otro momento,
08:23o quizás te liberan los dólares para traerlo?
08:25No tengo idea.
08:26No, no, son todos espectáculos nacionales.
08:28La única participación extranjera que tiene es la obra.
08:31Claro, bueno, por eso es lo que he dicho.
08:32Pero no, pero no, porque...
08:33Los actores son locales.
08:34Pero también la obra también es toc-toc.
08:36Quiero decir, puede ser una comedia.
08:38No tiene por qué, digamos, el género después tiene más riesgo,
08:42te puede salir mejor, pero generalmente en este país,
08:46que teatralmente hablando estamos lejos de todos,
08:49no estamos en Nueva York o Londres.
08:51O sea, pensemos que acá bajan en esa isa por día,
08:54lo mismo que en el aeropuerto Kennedy en Nueva York,
08:57bajan en cinco minutos de aviones.
08:59Digamos, nosotros trabajamos para con nacionales.
09:01No, pero ya sé, pero...
09:02Y a nivel precio, ¿qué haces?
09:04¿Mantenés, estás igual en precio que el año pasado?
09:07¿No podés retocar mucho porque quizás ya se te va?
09:11¿Por qué es...?
09:1115 cafés.
09:13¿Eso es lo que sale siempre?
09:14Cuando yo empecé hace 51 años,
09:15costaba 15 cafés de la Avenida Corrientes,
09:17ibas a cuatro bares,
09:18decías, ¿cuánto vale el promedio de los cuatro bares?
09:21Multiplícalo por 15.
09:22Así me lo enseñaron.
09:23¿Qué hago hoy?
09:23¿Cuánto está el promedio?
09:24Le pregunto a mi insistente.
09:25Me dice, 4.000 pesos.
09:27A ver cómo nos da con 60.000 y da justo.
09:2915 cafés.
09:31Siempre el precio es 15 cafés, o sea, más o menos...
09:33Es lo que nosotros cobramos...
09:34O sea, cuando a mí me preguntan cuánto vale,
09:36digo, al periodismo,
09:37no hace falta que llamen a nadie,
09:39no busquen fuentes.
09:40Multipliquen 15 cafés.
09:41¿Saben cuánto vale 15 cafés en la calle Corrientes?
09:43En todo caso, preguntan cuánto vale el café.
09:44Es lo que hacemos nosotros.
09:46Carlos, el rumbo general que adoptó el gobierno de Javier Mirey,
09:50que es distinto a lo que venía antes,
09:52¿te gusta?
09:53¿Te parece que en el largo plazo es algo positivo?
09:57A mí me da, primero, una sensación rara.
10:01Ahora, ¿saben ustedes que la cultura, el periodismo,
10:04los artistas, gozan de prestigio los argentinos en el mundo?
10:10Muchos periodistas han ganado premios y siguen ganándolos en el mundo.
10:13Lo mismo pasa con los artistas.
10:15Las puestas, directores argentinos.
10:19Y la política en general tiene muy mala prensa,
10:22y vamos a la calle, y por derecha y por izquierda,
10:24dice, pero la política, todo critica a la política.
10:26A mí lo primero que me sorprende como observador ciudadano
10:30es que quien tiene peor currículum, que es la política,
10:35pueda criticar a los que tienen mejor currículum,
10:37que es cultura, periodismo, artistas.
10:39Eso me sorprende.
10:41Me sorprende porque es más o menos como si yo tengo claro mi bordero
10:45en el teatro, aquel que descubrimos que lo está haciendo
10:49de una manera rara viene a mostrarme a mí cómo tengo que hacerlo.
10:52Primero, mirá cómo te va vos.
10:54Ese es el primer título, digamos.
10:58Después de eso, te diría lo siguiente.
11:01Yo soy, como dijo Beto Brandón y mi amigo de 48 años
11:04en el prólogo del libro, yo soy capitalista al 100%.
11:08Soy privado al 100%.
11:10No mojo del Estado.
11:13Necesito decir esto para decir lo que voy a decir después.
11:15Esa es la cámara.
11:16Me puedo jactar después de 51 años, desde el 1 de julio del 75,
11:21no haberle vendido nunca una entrada a ningún gobierno.
11:25Soy, como dije siempre, capitalista en el éxito,
11:29no para convertirme socialista en el fracaso.
11:32Entiendo que el riesgo es la justificación moral del empresario,
11:36frase que le escuché a un empresario italiano en una escala
11:38y que me la tomé.
11:41Dicho todo esto, sabiendo que yo llevo más de 22 millones de boletos vendidos
11:46en los 50 años, siempre buscando que al público le interese lo que ofrecemos,
11:51paro ahí y digo, estoy totalmente convencido de la obligación del Estado
11:57en su inversión en cultura.
11:58Estoy convencido que quien quiera ligar cultura con corrupción
12:03está mirando para otro lado o está tapando otra cosa.
12:06Estoy convencido que quien moja siendo de los míos,
12:11de los empresarios del Estado, es un planero de guante blanco.
12:16Estoy convencido que aunque no sea delito para el comercial,
12:24nuestro rubro, no todo lo malo es delito.
12:29No está bien.
12:31Porque la inversión en cultura es específica para quién es.
12:35Es para quien el privado no le va a dar el lugar.
12:38Es para promover valores culturales.
12:40Es por lo mismo que a fines de los 90 fui al Congreso a decir
12:44por qué creía que había que constituirse con el Instituto Nacional de Teatro
12:49cuando salió para el Teatro Independiente, porque si no, no sigue.
12:52Porque son los mismos funcionarios o gobernantes que después se llenan la boca
12:55diciendo, ¿vieron qué movimiento tiene el Teatro Independiente en Buenos Aires?
12:59Sí, pero esto arranca a partir del fin del 90 con la promoción que hace ese instituto.
13:05Quiero decir con esto, no sé si es claro, cuando vos decís esto y te recortan
13:10solamente la segunda parte, la frase es, este moja de la teta del Estado.
13:15Estoy diciendo todo lo contrario.
13:16Estoy diciendo, qué bueno es no tener vinculación con el Estado para defender lo otro.
13:21Porque para lo otro hace falta promover a aquella Mercedes Sosa que vino de Tucumán
13:26cuando nadie la conocía, para lo otro hacía falta para el bandoneón de Piazzolla
13:31cuando no era Piazzolla, para lo otro hacía falta los créditos del Instituto de Cine
13:35para que Graciela Borges sea la figura de cine que es.
13:38Es muy claro.
13:40Después cuando ya llegan al Radio City en Nueva York, no necesitan del Estado.
13:44¿Y a los que dicen no hay plata para todo, la cultura como no es prioridad?
13:51La cultura tiene un presupuesto.
13:53Seguro que no hay plata para todo y está muy bien que si no hay plata para todo
13:56se reparta bien.
13:57Lo que no podés es querer confundir diciendo, vamos a cortar un presupuesto.
14:04En todo caso se achicará, se agrandará.
14:07Yo no estoy negando con eso la participación en otros estamentos
14:12que tiene prioritarios una sociedad.
14:15Lo que estoy diciendo es que muchas veces se dice eso
14:18y en realidad lo que se está haciendo es favorecer con lo que hay
14:22a quienes no hay que favorecer.
14:24No sé si queda claro.
14:25O sea, el privado es privado para mí.
14:27No puede ser privado y mojar del Estado.
14:29Dejá de ser privado.
14:30Carlos, perdón.
14:31Se entiende.
14:32Me quedé con una duda de algo que dijiste antes.
14:33Cuando el que tiene mala reputación critica al que tiene buena reputación.
14:38O sea, cuando los políticos critican a la gente del mundo de la cultura.
14:43¿A quién te estás refiriendo?
14:45¿O en quién pensás?
14:46No, te aseguro, no tenés por qué pensar en nadie.
14:49O sea, a mí me gustó siempre ir por conceptos.
14:51O sea, no hace falta ponerle nombre propio a todos.
14:55Lo que sí te digo es...
14:57¿Cómo dice aquella frase?
14:59Al que le quepa el sallo que se lo ponga.
15:01O sea, dice una cosa así, un viejo dicho, que no sé ni decirlo.
15:05Pero es así.
15:06O sea, si a mí alguien me dice, no sé, los empresarios de teatro son corruptos.
15:12Ah, yo digo, busquen quiénes, porque a mí no me toca.
15:15No me siento, o sea, no sé, me quedo sin dormir por la frase.
15:20Mientras vos sepas lo que hiciste.
15:22Mientras vos sepas poder contestar.
15:25Lo que sí creo es que es temerario generalizar en todo.
15:31Yo lo digo muy clarito.
15:33En nuestras salas, más de una vez nos tocó un boletero ladrón.
15:39Lo que hicimos fue despedir al boletero.
15:41Nunca pensamos en cerrar los teatros.
15:43Claro, está bien lo que sí.
15:45Pero ¿sabés por qué te lo preguntaba?
15:46Está bien porque recién estábamos hablando por otra cosa,
15:48de que se viene el niño, que pasan los gobiernos y nadie piensa
15:53que hay un contexto de cambio climático y que hay determinadas obras
15:57y organismos como el Servicio Meteorológico, que es importante
16:00que no se desfinancie, sino todo lo contrario, pensando en que hay
16:04obra pública, porque se dice, en la obra pública hubo corrupción
16:08un montón, pero por eso no podés dejar de hacer ruta.
16:11Es lo que dije el boletero.
16:13Veníamos hablando de eso, entonces, bueno, responde un poco
16:17a los discursos de este gobierno, por eso te lo preguntaba, Sebastián.
16:19No, no, no, y por supuesto, y por eso también te digo que la gente
16:22de la cultura en general, lo que, digamos, lo hablaba con Leo Cifeli,
16:27una persona que hoy es el Secretario de Cultura de la Nación,
16:29y fue hasta hace 10 minutos socio nuestro, o sea, yo tengo un diálogo
16:33bárbaro con él, porque además fue socio de ADET,
16:35la sociedad empresaria de toda la vida, privado,
16:37y ahora está en la función pública.
16:39Entiende perfecto.
16:40La diferencia entre una cosa y la otra.
16:43Y por otro lado, ayer justo fui al Teatro Nacional Cervantes
16:47con mis chicos chicos a ver una apuesta del Mago de Oz.
16:50Sí.
16:51Y me encantó.
16:52Y lo hace el Teatro Público, y lo hace el Teatro Nacional.
16:55Y por supuesto, es muy costoso hacerlo.
16:59Y a mí me pareció bárbaro.
17:00Y no vengo a, si a mí me pareció bueno como papá,
17:05y bueno como iniciativa lo que hace el Cervantes con eso,
17:08lo pondero, porque la vida, yo creo en los grises,
17:11que no es lo mismo que ser gris, pero no es blanco o negro.
17:16El negocio de la grieta, bien de mucha política y de muchos medios,
17:22el negocio de la grieta no solamente no lo fabrico,
17:25sino que tampoco lo consumo.
17:27O sea, no se hace mal como sociedad el negocio de la grieta.
17:30Por eso me parece bien poder decir,
17:31che, tal cosa no me gusta de lo que se diga en este gobierno de cultura,
17:35y por otro lado, hacer una cosa que me parece buena.
17:37¿Y cómo no la voy a ponderar?
17:39Si yo no me fijo en ideología.
17:40Como digo siempre, yo trabajo con Luis Brandoni,
17:43trabajaba con mi amigo Luis Brandoni para hacer la obra de Gorostiza,
17:47el acompañamiento, y en el mismo edificio con Pablito Echari,
17:49haciendo para la obra de Yamina Reza Art.
17:52Porque para el papel de la obra de Gorostiza no había nadie mejor que Brandoni,
17:55para Yamina Reza no había nadie mejor que Pablo Echari.
18:00Está Roche Grimaldi con nosotros también.
18:02Bueno, Carlos, escuchándote muy atentamente y volviendo quizás a la metáfora inicial,
18:07¿qué pasa en la economía del teatro si solamente sobrevive Ariel,
18:11si solamente sobrevive la sirenita?
18:14No va a sobrevivir solamente la sirenita, porque dijimos que va a haber días,
18:17pero sí yo creo que va a haber un problema enorme,
18:20y no es de un gobierno en particular, de todos,
18:22con la falta de ficción en la televisión abierta.
18:25Claro.
18:26Si me preguntás, y esto excede la política,
18:29la falta de ficción en la televisión abierta, yo la veo...
18:32Pero eso ya no está.
18:33Beneficia el teatro, digamos, hace que el teatro sea más ficción.
18:36Es exactamente lo mismo que la alegría de quien carga nafta 10 minutos antes del aumento.
18:43Hoy están todos expulsados de la televisión abierta.
18:46Son los que están en los 10 primeros.
18:49La gente va a ver la de Franchella, va a ver la de Suar, va a ver todos juntitos.
18:53También los productores, Yankelevich, Suar, Campanella, que no tiene cine, también teatro.
18:59Todo eso es buenísimo para hoy.
19:01Es malísimo para dentro de 10 años.
19:03¿Por qué?
19:03O sea, dentro de 10 años...
19:05¿Por qué te imaginas en 10 años?
19:07Yo voy a decir una cosa temeraria.
19:10Me estoy apurando porque ustedes terminan el programa, ¿verdad?
19:12A la C.
19:13Por eso, las dos terminan.
19:14Es un genio, nos maneja los tiempos.
19:15No, por eso, por eso me estoy...
19:17Entendió que era el cronista, sabe los horarios.
19:20Le hablé a la cámara.
19:20No, que se terminan las 12.
19:22Quedan 20 segundos.
19:24Igual no podemos estirar.
19:26Yo en el libro hago una pregunta porque soy viejo.
19:30¿Viejo en qué sentido?
19:31Que si a los viejos cinematografistas de la calle Lavalle, que era un emblema en el mundo,
19:35de cines, entre 600 y 900, 20 y pico de cines, no pasó en ningún lugar del mundo,
19:42le decían en ese momento, cuando no se podía habilitar más cines por un tema de seguridad,
19:47hay fotos del año 70 y pico de eso, que no iba a haber cine en Lavalle, te hubiesen dicho
19:52que era imposible.
19:54Cine hay, lo que no hay en Lavalle.
19:57Y yo lo que estoy planteando a la sociedad de empresarios es que a mí me preocupa que no haya
20:00corrientes.
20:01Y ya empezamos a dar los primeros datos en Mar del Plata, en Carlos Paz, lugares que
20:06durante, desde los 60 hasta la pandemia del 2020, se nutrieron de las figuras.
20:11Ya empieza a estar el problema.
20:13Y cuando empieza ese problema, los noteros, o sea, los noteros, las cámaras de los programas
20:18de televisión ya empiezan a no ir, porque ya no tienen a las figuras que les justifique
20:24hacer la inversión y ir a cubrir la temporada.
20:26Son los primeros datos.
20:28A un editor muy importante le dije hace un tiempo, si esto sigue así, vos que venís
20:34de los diarios tradicionales, de los medios tradicionales, a lo mejor dentro de 15 años
20:38no tenés a quién hacerle las grandes necrológicas dentro del espectáculo.
20:42Porque no hay famoso.
20:43¡Fuá, qué fuerte lo que decís!
20:44Es que, pensalo, cada vez que se muere Brandoni, que se muere China Zorrilla, que se muere
20:48Alcón, que se muere Olmedo, que se muere Gazaya, y los que dejan de trabajar por edad,
20:54fíjate que no hay reposición.
20:55Es verdad.
20:56Y hasta las 14.01 del día 7 de septiembre del 2026, las plataformas nos dieron un solo
21:05cabeza de compañía.
21:06Claro, un famoso tan masivo.
21:08Que puede hacer temporada teatral.
21:10Para vos lo que decís, si desaparece el famoso masivo.
21:12No, de hecho son sobres esas, pero no...
21:15O sea, si desaparece ese, ¿cómo voy a trasladar o cómo va...?
21:18¿Cómo sostener los edificios millonarios?
21:20Teatro va a haber siempre, estoy hablando de una cosa muy puntual, el industrial.
21:25Siempre va a haber teatro independiente, siempre va a haber teatro público, sostenido por
21:28el Estado, justamente.
21:30Yo estoy hablando exactamente de alguna analogía con la calle Lavalle, porque me parece lo
21:33más práctico para explicarlo.
21:35¿Cómo están sostenidos esos edificios?
21:38¿Y cómo armilló la empresa desde alquilar un teatro hasta tener la empresa que tenemos?
21:42Con las figuras.
21:43Con las chinas zorrillas.
21:45Y lo explica muy bien en un documental sobre su vida, Alejandro Massi, un director, que está
21:49ahora circulando el documental, donde me impresionó y llegué a ponerlo en el libro.
21:54Lo que Soledad Silveira dice en un momento, China zorrilla era la gran actriz rioplatense.
21:58Pero la gente, a partir del año 75, cuando hizo una novela de Alberto Migre en Canal 13,
22:06pasó a ser convocante popular hasta que murió.
22:09Y lo dije el otro día al invitado del programa de Pergolini.
22:13Lo miré a Rada, lo miré a Pergolini, miré la cámara y dije, el talento de Rada era
22:17el mismo hace cuatro años cuando hicimos Revuelto en Mar del Plata.
22:20Y usted, señores y usted, señor, no sabía de ese talento.
22:23¿Por qué ahora este verano?
22:24Con Lorena Vega.
22:25Claro, el ejemplo de Lorena Vega.
22:27¿Por qué ustedes llenaron dos funciones por día?
22:29Porque lo conocieron por este programa.
22:31La televisión abierta le dio a este país que está lejos de los centros culturales del mundo,
22:38le dio un lugar increíble a la creación de las figuras.
22:42Por eso hacíamos El Negro no puede con Olmedo, o por eso Carlos Calvo pasó de Caballo 4,
22:47en la obra Ecus, hacer Carlin, porque hizo el Rafa con Alberto Mendoza.
22:52No quiero llenarles más tiempo porque ya nos pasamos.
22:56Pasen y lean 50 años de teatrista y algo más, libro de Carlos Rottenberg,
23:00que están todas las librerías, e-book y todo para comprar.
23:04Gracias, Carlos, por venir acá.
23:05Gracias.
23:05Con muchos factos, además.