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00:01Ángel, buenas noches.
00:03Muy buenas noches.
00:04Bienvenido a Alfaro de verano. ¿Cómo estás? ¿Cómo va el verano?
00:07¿Cómo va el verano? Bueno, me viene que siempre es verano con según qué vegetal, según qué parte.
00:17Pero para ser verano, que no es igual el hábitat más natural para mi especie,
00:26pero ha sido un verano divertido, con conciertos, con festivales, que es lo propio del verano,
00:32y disfrutando de esas masas que se mueven en esos tinglaos.
00:39¿Has sentido el disco desde un lugar diferente? Porque claro, una cosa es cuando sale, cuando está recién salido del
00:45horno,
00:45pero otra historia es cuando se rueda, cuando hace carretera, se sube al escenario y se comparte.
00:52¿Qué visión haces hoy del disco, de tu último disco?
00:56¿Qué visión hago hoy? Pues, bueno, hago una visión muy momentánea, porque estamos en mitad de la gira,
01:06y estamos en la fase estival, como hablábamos. Creo que el disco es un disco de rodar, ya solo,
01:12o sea, que lo escuchas y rueda, creo, que es un disco que va a motor, sobre ruedas.
01:17Creo que está pensado mucho para conducir, incluso para zonas de estas de aceleración,
01:24cuando no te van los frenos. Me estaba viniendo esta imagen, volviendo a escuchar esta canción,
01:33que todos los días no la escucho, la verdad.
01:35Claro. ¿Todos tenemos un momento en el que no enfocamos bien la carretera?
01:41Todos tenemos ese momento, sí, seguramente sí.
01:44Sí, sí. Y si tenemos astigmatismo, algún problema de visión, pues más aún.
01:49Más habitualmente, pero en mi caso es ese emborronamiento visual
01:55provocado por lo que te está revolucionando por dentro.
02:03Tengo entendido que esta canción fue, de algún modo, el punto de partida de este trabajo.
02:09Lo fue. Fue un poco el acicate de las demás, de por donde quería que fueran,
02:16que era por un camino errático. Todas tenían que ir mal.
02:19De algún modo, tenían que salirse todas.
02:22También, ojalá, salirse de lo buenas que son.
02:26Pero en el sentido temático, son canciones de dispersión, de poca esperanza
02:32y de reverdecer igual sueños de la infancia o anhelos inocentes
02:42y darle hoy una pátina igual más amarga por la experiencia
02:48y por las sensaciones que he tenido yo durante la composición.
03:16Podría haber alguna cura, algún remedio,
03:23y así, no padecer esta locura, de desencanto, vivir.
03:34Que si una cosa es una cárcel, tú te la lucha, salir.
03:43Es lo mejor, aunque no cabe, ni la respuesta que di.
03:58Recuerdo, la verdad, ¿cómo pasa el tiempo?
04:00¿Fue en 2024 cuando contaste que sufrías ansiedad, que necesitabas parar un poquito?
04:07¿Ha pasado tanto tiempo ya? ¿2024?
04:10Sí, dos veranos.
04:11¿Cuánto ayudan las canciones a hacer un disco, el proceso, a sanar?
04:17Bueno, me ayudan los veranos también, que eran quizá estos los que me faltaban.
04:22Pero creo que las canciones me ayudan a reconocer cosas también,
04:28sin que tengan que ser muy evidente ese reconocimiento,
04:32ni una pornografía del sentimiento.
04:35Pero como que está latente en todas las canciones de este Por la Hierba, de este disco.
04:41Y, de algún modo, para mí la honestidad de hacer lo que sentía,
04:48ayuda a sanar, de algún modo.
04:50¿Te costó mucho contar lo que te pasaba, compartirlo públicamente?
04:54Porque tú, además, siempre has sido un artista muy hermético,
04:59que no eras muy dado a entrevistas, pero de repente nos sorprendiste a todos contando lo que te pasaba y
05:08sincerándote.
05:09¿Por qué en ese momento decidiste que había que hacerlo así?
05:13Había que hacerlo por una cuestión de compromiso laboral, en primera instancia,
05:22porque no podía tocar, porque sentía que los brazos no eran capaces de agarrar y de aguantar una guitarra,
05:30que tampoco son tantos, que debe pesar las guitarras acústicas dos kilos o tres, cuatro.
05:35Y para mí era un mundo, era un mundo, no me veía capaz.
05:39Entonces tuve que parar, cancelar un par de fechas,
05:43y luego conseguí acabar la gira que me quedaban dos o tres fechas,
05:48y ya tomarme en serio todo este problema.
05:52Y descartar que fuese algo físico, que también se llegó a abarajar,
05:56pero se descartó rápido, la verdad.
05:58Y nada, y a tratar el coco.
06:00A tratar el coco, que es muy importante, como ya sabemos.
06:03Estoy segura que en los camerinos de los festivales has coincidido con un montón de artistas,
06:08que sobre todo al principio te preguntarían qué tal estás.
06:11Es bastante común esto de la ansiedad en el círculo musical.
06:16No tenemos ni idea, a veces, de lo que supone exponerse la hiperconexión,
06:24pues este estrés también de las entradas,
06:27hoy además que se venden tan poquitos discos y dependéis tanto de la carretera.
06:32Sí, sí.
06:33La ansiedad es un mal endémico en este sector totalmente, sí.
06:38Sí, diría que sí, que mucha gente cuando ha conocido este tránsito que he sufrido
06:46y que sigo manejándolo creo que mejor, pues se ha visto muy identificada, sí, desde luego, muchísimo.
06:54Y me ha ayudado mucho saber que esto le ha pasado a prácticamente todos los que admiro
07:00y compañeros más o menos admirados, pero queridos.
07:05Y sentir que, bueno, que es ley de vida y que esta gestión de esos residuos mentales,
07:14pues no es tan fácil.
07:15Y a veces eso, la exposición te vuelve atacado, te ataca de los nervios.
07:20Y yo que soy hermético o prácticamente, al menos agazapado, ¿no?
07:25A nivel mediático, pues más me costó.
07:28Pero yo a la vez siempre, aunque hable poco y no quiera para decir, pues eso,
07:38el dueño del foco, pues siempre he sido muy honesto.
07:43O sea, siempre lo que tenía que decir lo he dicho.
07:46O sea, creo que me corto menos de hablar, aunque no hable tanto que otra gente que igual habla más.
07:52Tengo la sensación que con el disco te lo pasaste muy bien,
07:55aunque a veces hables de cosas oscuras.
07:58Y haces unos ejercicios de imaginación que yo, por ejemplo, me pregunto,
08:03¿existirá La Casa Negra?
08:13La Casa Negra es un palacio
08:19Para los perros sin pedigrí
08:24Aquí no llega la voz del amo
08:30Salvo la prensa del porvenir
08:38No es una secta, es un espacio
08:43Para el inmenso poder del coro
08:49La Casa Negra es un palacio
08:54Es una piedra, es un mojo
09:07¿Cuántas cosas pueden ser La Casa Negra?
09:10Menuda canción evocadora.
09:12Creo que podríamos hacer el ejercicio de que los oyentes nos escribieran micro relatos basados en esta canción,
09:20porque da mucho juego.
09:22¿Existe La Casa Negra?
09:23Pues existe, o sea, o tiene una representación en la realidad, una logia real,
09:31pero lógicamente, como pasan casi todas las canciones, he tirado de un hilo,
09:37que luego ese hilo lo he llenado de mi mundo, o del mundo de muchos que se aglutinan el mío.
09:45Y esta canción sí es muy referencial, con muchas aristas, casi todas, hacia el terror, hacia el peligro,
09:56hacia la prensa intrusista en el mundo del terror.
10:01O sea, habla de muchas cosas y a nivel musical también tiene muchísimas referencias que me vienen de repente otra
10:08vez al oírlo.
10:09Yo me pregunto muchas veces, escuchando tus canciones, ¿de qué planeta vienes?
10:14Porque es verdad que tienes un mundo muy grande y yo creo que debías ser un niño con muchísima imaginación
10:23y me gustaría saber de dónde viene esa imaginación, si es algo que te vino por familia, por los libros,
10:30por tener unos profesores que te dieron muchas alas, unos amigos con los que jugabas y fantaseabas,
10:38¿de dónde viene el imaginario de Ángel?
10:41Me molaría decir que de mi abuelo, que siempre decían que tenía mucha imaginación,
10:44pero eso no se dice de muchos abuelos, yo no lo he oído a ningún...
10:48Bueno, algún entrevistado dice que sí.
10:51Seguro que sí, y grandes creadores, pues habrá nietos que tengan grandes creadores de abuelos, por supuesto,
10:57pero el mío era creador de cerdos y a mucha honra.
11:01Claro.
11:02Pero imaginación, pues bueno, para lo suyo tendría.
11:05Luego hay grandes contadores de historias en cualquier parte.
11:07Exactamente, y en todas las familias pues hay una oveja negra, también criaba ovejas.
11:15De hecho una vez, bueno, eso es una historia...
11:17No, cuéntame, cuéntame.
11:18Una vez hice una chiquillada de maldad que se te mete Belcebú a los niños,
11:24se les mete a veces Belcebú dentro.
11:25Y a mí me pasó alguna vez de niño, y mi abuelo tenía, pues, mucho campo,
11:32y yo he pasado los veranos en la finca, que tenía con todos los cerdos y todas las ovejas,
11:38y me acuerdo que un mediodía, con todo el mundo durmiendo la siesta o viendo el tour,
11:42me fui a patear por ahí y me encontré un corderito, que se había descarriado, ¿no?
11:48Digamos, se había perdido el rebaño, y yo lo cogí, y en vez de devolverlo a los demás,
11:53se me ocurrió que había una maquinaria enorme, que resultó ser una máquina corta,
11:59césped gigante para campo, y lo metí justo en la zona de corte, o sea, en el cilindro, digamos.
12:06Dime que se salió.
12:06Sí, porque antes de arrancar nada, mi abuelo lo vio, yo no, en ese momento no lo sabía,
12:11pero lo debió de ver, y no pasó nada.
12:14Pero por la tarde mi abuelo me llamó, me acababa de dar el baño de las dos semanas,
12:21porque yo en verano, con ocho o diez años, me bañaban cuando me agarraban,
12:26una o dos veces al mes, como un mogli, ¿no?
12:29Y me acuerdo que iba con mi polo turquesa y recién lavadito, vamos, perfecto, de comunión,
12:37y me llamó mi abuelo, Angelillo, es de Ronda, de la zona de Ronda, a Riate, más bien.
12:45Angelillo, ven para acá, que te voy a regalar un corderito.
12:48Y bajé, y me lo regaló, y era parecido al que yo había cogido al mediodía.
12:54Lo que pasa es que este tenía una cagalera enorme, y me puso guapísimo.
12:59Bueno, oye, pero estas cosas que no se olvidan.
13:02Entonces eras un niño, aparte de travieso, un niño con imaginación.
13:06¿Leías mucho?
13:08Sí, sí, incluso leía libros de mayores, bueno, no, más bien de generaciones anteriores,
13:15como los de los cinco, porque estaban por ahí de primos anteriores,
13:20o como, yo qué sé, pues también mucho Asterix y Obélix, me gustaban mucho,
13:23y a mi madre le encantaba, o Mortadelo y Filemón, Mafalda.
13:27Si te, no sé, esos me vienen ahora de primeras.
13:31Es que si uno escucha este disco, está lleno de referencias.
13:38Tú, estás atrapada, tú, no sabes qué hacer, tú, bucle diaria,
13:59es tu percarba, ese nivel, y no me explica qué ha podido suceder.
14:16Tú, tú, un colacao, tú, vida caña.
14:34Estoy de tu lado, soy Michael Lato, José Ramón, un angelito, que ha venido tu bebé.
14:54Yo me explico, eres un picús.
14:59Tardes en el parque, tirando, miras.
15:06Con tus potas, aire, tu porro, tan agustín.
15:13Háblame de la inspiración de esta canción y del personaje.
15:18José Ramón, de Poquita Fe, interpretado por el gran Raúl Cimas.
15:26Yo creo que debió ser un niño parecido a mí, José Ramón y no sé si Raúl.
15:32Pero antes decías travieso, yo creo que las travesuras las hacía por imaginación, quizá.
15:38Pero yo era más el niño bueno.
15:40O sea, yo hice la comunión creyendo en Dios, no por la Game Boy ni nada de eso.
15:45Como todos.
15:46Luego, desengaño.
15:47Eso lo decíamos todos.
15:49No, pero era verdad.
15:50Pero fíjate lo que te llega a marcar una serie, un personaje, para que luego dé para una canción.
15:57Que no sé si has podido hablar, por ejemplo, con Cimas de ello, con la gente de la serie.
16:04De, oye, qué ilusión, ¿no?
16:05Que una creación artística dé para otra.
16:08Pues sí, yo creo que siempre se debe celebrar eso.
16:13Y además es que se merecía un homenaje.
16:16O por lo menos yo me sentí muy identificado con José Ramón en muchas cosas.
16:21Y le tenía que hacer el homenaje.
16:23De ese niño, un poco me apilas, que acaba con muy poquita fe.
16:29Ya.
16:30Porque la vida te la desgasta un poco.
16:32Oye, musicalmente, ¿qué has aprendido en este disco?
16:37Que sientas que ha sido un pasito más allá.
16:40A nivel de producción, por cierto, el disco coproducido con Juan Torán.
16:45Ahora escucharemos una bachata nueva.
16:48Pero me apetece un poco que me hables de las tripas, ¿no?
16:51De lo musical, de la producción.
16:54¿Qué ha sido un reto para ti?
16:56Bueno, hemos cambiado como le hemos dado la vuelta al calcetín de la producción.
16:59En el sentido que hemos empezado de otro modo.
17:03En vez de ensayar un montón toda la banda, irnos a un estudio, a grabar lo máximo que podamos a
17:08la vez.
17:09Y el máximo número de canciones posible.
17:11Esta vez hemos ido más poquito a poco.
17:15Más artesanalmente, se podría decir.
17:17Centrándonos en dos, tres canciones.
17:20Y grabando pista a pista, en principio, entre Juan y yo.
17:24Y luego, ya luego, cuando lo teníamos claro y sólido lo que queríamos, ya entraba la banda y grababa sus
17:32partes.
17:32Pero digamos que un poco más de control, hemos tenido más control de cada pista.
17:38Y antes era más el mejunje de grabar en directo, que también tiene su rollo.
17:42Pero te da una sensación quizá más de desorden.
17:45Y en este disco hay una mayor limpieza, un aire.
17:49Y quizá un mayor criterio conceptual, musicalmente también.
17:54O sea, como que todo suena a que es de este disco.
17:56Más claramente, quizá, que en otros.
17:58Claro, de repente así, pues, te sale una bachata.
18:19Hay quien se pregunta, ¿qué será o seré?
18:26¿Dónde están las plumas de este Sibonet?
18:35Si en la insoportable levedad del ser.
18:43Ya perdí mi ave, muy Carlitas, güey.
18:59Ojo, que hablamos no de una bachata rosa, sino de una bachata nueva.
19:04A ver, ¿por dónde querías matizar el concepto y esa búsqueda de una bachata que solo es tuya?
19:12Genuina y que no tenga denuncias ni demandas de Juan Luis Guerra ni de ningún bachatero mayor.
19:18Exactamente, hay que reivindicar la bachata, ¿no?
19:21Que es un género maravilloso y aquí le das una vida nueva.
19:27Bueno, se intenta.
19:28La historia en sí va un poco de intentar hacer una bachata desde la posición de alguien que igual no
19:34ha nacido con las cualidades para el palo, ¿no?
19:39Que es la bachata.
19:40Pero creo que quizá, aunque sea caribeño el estilo, es un poco la bachata, es como el blues de los
19:47géneros de allí.
19:48Y eso como que es el punto melancólico, triste, pues ya por ahí entro yo igual.
19:56Te preguntaba antes de dónde creías que te viene la imaginación,
20:00pero esa ironía y ese sentido del humor tan particular que tienes, ¿detectas el origen?
20:10Es que estoy en terapia, entonces...
20:12Ya tienes que estar un poco...
20:13Me podría ahorrar un montón, me podrías ahorrar un montón de horas si de repente me doy cuenta.
20:19Sí.
20:20Realmente no lo sé.
20:21Y el sentido del humor tienes que celebrarlo y esa ironía tan particular, ¿no?
20:25Que es que hasta te ríes de ti mismo en este disco.
20:27Creo que genética hay mucho, por supuesto.
20:29O sea, tus padres, tu familia, tenéis ese carácter en casa, vamos.
20:34Sí, sí, sí.
20:35Y además somos bastante del humor serio.
20:37¿Humor negro?
20:39Negro también.
20:40Aunque sea por las camisas de Eugenio, que era por el que iba por lo de serio.
20:44Pero el negro también, por supuesto.
20:47Pero bueno, igual no es menos de Nochebuena el negro.
20:49Pero bueno, en la Nochevieja sí que se puede tirar algo de humor negro.
20:53Ya cuando está la familia, los más mayores acostados y los de mediana edad ya van un poco piripi.
21:00Y entonces cuela más el humor negro igual.
21:03El otro día estuvo aquí Víctor Clavijo, el actor que además estuvimos hablando de Lorca.
21:08Y yo le preguntaba si él tuvo crisis cuando su voz le cambió, porque tiene una voz muy particular.
21:14Y te traslado también a ti esa pregunta, ya que la radio va de voces.
21:20¿Tú te has tenido que reconciliar de mayor con tu voz?
21:24¿Tuviste momento de cambio de qué me está pasando?
21:28Bueno, lo que pasa es que la metamorfosis de mi voz no fue una mariposa como la de Víctor Clavijo.
21:36Digamos que estamos ahí en una voz más mundana, la mía, pero yo creo que estoy contento con mi voz
21:45hablando, más que cantando.
21:47¿Ah, sí?
21:48Siempre me ha pasado.
21:49¿Sí?
21:49Sí.
21:50Pero no me importa.
21:51¿Por qué? ¿Qué le pasa a tu voz cantando?
21:54Porque para mí cantar también es jugar y tocar las narices a quien le moleste también un poco.
22:00¿En qué crees que cambia al hablar o al cantar?
22:03Bueno, pues que yo busco un modo de cantar, de poner la voz.
22:08Y he encontrado una forma de expresar que, bueno, que es como yo canto.
22:14Y hablando no trato de impostar nada.
22:18Trato de hablar con mi voz.
22:21Más fácil.
22:22Te leía en una entrevista que en los últimos tiempos estabas intentando, me gustaba el concepto, relajarte un poco con
22:30tu nivel de exigencia.
22:32Y hacías mención que, por ejemplo, antes te trabajabas hasta los textos que decías en el escenario.
22:41Lo sigo haciendo, ¿eh?
22:42Lo sigo haciendo.
22:42De tal, pero que dijiste, oye, tengo que relajarme.
22:45Aflojar un poco.
22:46Eres muy exigente contigo mismo.
22:48Y obsesivo.
22:49Y empiezo a dar vueltas a...
22:51Desde que empecé a hacer unos textos que en la gira anterior, en esta está mucho más acotado y es
22:58más puntual, aunque me lo trabaje.
23:00Pero el texto, no sé, igual estoy dos minutos hablando.
23:05Pero en la gira anterior igual echaba diez.
23:08¿Diez minutos?
23:09Y cada día de una cosa, o sea, at-hoc para el lugar, la sala, la comunidad autónoma, todo.
23:15O sea, folclore, personalidades locales.
23:18O sea, tenías que hacer un trabajo de documentación previo muy fuerte que iba más allá de lo musical.
23:22Exacto. Y ahí engarzaba un discurso en el que sacaba un poco de músculo cultural local, diría, que esa era
23:31un poco la línea.
23:32Y bueno, y metía chistecicos, ya que tenemos ese humor, pues metía, hacía humor con los monumentos, con las historias
23:43de cada pueblo o ciudad.
23:44O sea, que era divertido, pero muy exigente.
23:47Y al final es que se acababa el bolo y decía, pero ¿he tocado o he hecho un monólogo? ¿Qué
23:53he hecho?
23:53Y creo que acotarlo un poco y saber medir para qué ha venido uno, que es a tocar sus canciones,
24:00pues hace que lo otro no monopolice o no se vuelva un monstruo demasiado grande.
24:05Sino en algo que mole, que sea un matiz, que le dé un puntito, que diga a la gente, ah,
24:10pues este hombre se ha mirado antes de venir, ¿quiénes somos?
24:14Y eso está bien, pero sin dar tanto la brasa, quizá.
24:17Claro. ¿Qué hay de ti de un actor o de un showman? ¿Te sientes cómodo con esas dos palabras?
24:24Sí, sí, porque en escena actuamos, actuamos de actuación y también un poco de personaje. Sí, sí, en ambas vertientes
24:36me siento actor.
24:37Y la otra que me decías...
24:39De showman.
24:40Showman, pues sí, diría que sí, la verdad. Para alguno peor o mejor, Disaster Artist o no sé, o Benny
24:50Goodman.
24:51No sé qué showman soy, pero soy.
24:54Oye, ¿qué es para ti Bruce Spristin?
24:57Pues un apellido muy difícil de decir, ¿verdad?
24:59Es verdad, yo siempre lo digo mal, por cierto.
25:02Que se parece a las Mercedes estas de transporte.
25:07Sí, sí, sí.
25:08Pero bueno, y luego es un referente para mí desde que lo conocí de pequeño, como lo son Dylan o
25:14Neil Young, que para mí son igual la triada que más me ha marcado.
25:19¿Acudes a esta gente tan súper estrella a veces para preguntarte cosas de la profesión?
25:24Recuerdo, por ejemplo, la biografía de Bruce, que está muy bien porque cuenta muchas cosas, ¿no?
25:30Y te ayuda a ver cómo es la vida desde el otro lado, ¿no?
25:35O sea, te llama la atención investigar qué han escrito ellos sobre diferentes procesos.
25:41Pues, por ejemplo, Bruce, ¿no?
25:42Sí, pero es.
25:43Sobre un bajón tremendo que tuvo que hizo un discazo, ¿no?
25:48De lo que iba la película, ¿no?
25:50Un poco la película esta que no la he llegado a ver, pero el disco era Nebraska.
25:54Exactamente, un disco maravilloso.
25:56Bueno, te voy a hacer la última pregunta con una de mis canciones favoritas.
26:16¿Qué dirá la fruta cuando cae del arpa?
26:45Una perla antigua de un idioma trágico.
27:12A ver, dolor se escribe sin H, compasión, que abarca el color súper gris.
27:20En realidad la canción se podría llamar Ay, que es ese primer, esa onomatopeya que se dice que es como
27:27el primer verso, ¿no?
27:28Del poeta, Ay, y ya está, ¿no?
27:31Pues se podría haber llamado Ay, pero era más original llamarla súper gris, ¿no?
27:35Y me gustó el concepto, un poco de súper, como que sonara súper héroe, pero bajonero, ¿no?
27:42Pero en realidad es el concepto del dolor, de ese ahí que va sin H y sin compasión, ¿no?
27:50Sobre el holocausta, ¿qué dirán los indias?
28:02¿Y qué dirá Melania?
28:06Yendo a amar a la paz, llorando en la limo, pues hay dolor.
28:17Invito a los oyentes que escuchen con calma todo este disco por La Hierba, porque está lleno de imágenes, de
28:26historias y de música bonita.
28:29Ángel, muchas gracias por estar con nosotros esta noche en El Faro de Verano.
28:32Gracias a vosotros, de verdad, y a vosotras. Ha sido un placer, Laura.
28:36Hasta pronto. Adiós.
28:37Hasta pronto.