- hace 2 horas
Rebeca Medina es la primera coordinadora de intimidad en España, donde esta figura es ya obligatoria en los rodajes.
Se ha enfrentado a numerosos proyectos de teatro y títulos de cine como 'Malasaña 32', 'Morir no siempre sale bien' o 'La viuda negra' y series como 'Veneno', 'Pluribus', 'La vida breve' y 'El caso Asunta'. Sin embargo, recuerda la serie 'Nacho', biopic del actor porno Nacho Vidal protagonizado por Martiño Rivas, como el mayor reto al que se ha enfrentado.
Se ha enfrentado a numerosos proyectos de teatro y títulos de cine como 'Malasaña 32', 'Morir no siempre sale bien' o 'La viuda negra' y series como 'Veneno', 'Pluribus', 'La vida breve' y 'El caso Asunta'. Sin embargo, recuerda la serie 'Nacho', biopic del actor porno Nacho Vidal protagonizado por Martiño Rivas, como el mayor reto al que se ha enfrentado.
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NoticiasTranscripción
00:00Rebeca Medina, bienvenida al Cine Lacer. Estamos muy contentos de tenerte por aquí.
00:04Muchísimas gracias. Es un verdadero placer estar contigo.
00:09Y además, hablando en un momento, digamos, de reconocimiento hacia tu profesión,
00:13hacia la coordinación de intimidad, que hace apenas unos días ya se ha probado esa obligatoriedad en los rodajes en
00:19España.
00:20Una conciencia a una profesión que hasta hace pocos años era invisible en nuestro país, ¿no?
00:25Totalmente. Es un paso enorme este reconocimiento que supone que la industria ha evolucionado lo suficiente
00:34para darse cuenta de que este tipo de escenas necesitan de una preparación especial y de un cuidado,
00:41al igual que se han hecho durante tanto tiempo con las escenas de acción.
00:46Así que estamos de enhorabuena porque todos y todas vamos a estar protegidos,
00:50tanto actores y actrices como el resto del equipo.
00:52Lo anunciaba Yolanda Díaz, que se va a recoger en el Estatuto del Artista esta figura.
00:58Si es verdad que si cogemos con pinzas ese discurso y ha dicho mediadora de intimidad,
01:03no es precisamente cómo hay que llamarlo o cómo hay que presentarlo a toda esa gente que no conoce la
01:07figura, ¿no?
01:08Exactamente. Muchas gracias por la aclaración.
01:10Porque para nosotras es importante que se respete el término de coordinadoras de intimidad,
01:16ya que la mediación es tan solo un aspecto dentro de nuestro trabajo, mediación de conflictos y la comunicación.
01:25Estamos de enhorabuena por esto y además, lo que te decía al inicio,
01:28muy contentos también de estar contigo, de poder hablar sobre este tema,
01:31porque eres la primera, una de las primeras coordinadoras de intimidad de nuestro país.
01:35Sí, fui la primera ya en el 2021, marzo 2021, con un proyecto, fue la primera serie de Apple TV
01:45en España,
01:45que se llama Now and End, con Bambú Producciones, y ahí arrancamos en España.
01:51Y para ti, ¿cómo fue adentrarte en esto de la coordinación de intimidad?
01:57Porque tú eres actriz, también has sido docente, no sé si alguna experiencia propia te llevó a esto,
02:03o de compañeros, de compañeras, ¿cómo fue ese proceso para llegar a esa serie y decir,
02:07voy a ser, quiero ser coordinadora de intimidad?
02:10Pues en mi caso se ha dado de manera natural, sí que es cierto que durante mi carrera actoral,
02:17que han sido más de 30 años, ha habido muchas ocasiones que me hubiera encantado
02:22que hubiese un coordinador o una coordinadora de intimidad, por muchos aspectos.
02:28Tanto para, desde el simple beso, que tu compañero te dice,
02:33oye, con lengua o sin lengua, y tú te quedas, me acuerdo perfectamente de ese momento,
02:37porque me pilló muy jovencita, y me pilló como, bueno, como tú quieras,
02:40cuando en realidad, ¿con lengua? ¿por qué? Si no era necesario, además era teatro.
02:48Se estaba estableciendo también una dinámica de poder, porque estaba trabajando con un actor muy famoso,
02:55yo apenas estaba empezando a trabajar, y me hubiera encantado, ¿no?,
02:59que se hubieran dado esas conversaciones detalladas con antelación.
03:03Y con respecto a cómo llegué a ser coordinadora de intimidad, pues se dio de manera natural.
03:08Soy actriz, de ahí pasé a ser profesora de arte dramático, coach actoral,
03:15además especializada con menores, con menores no solo tienes que hacer que interpreten bien,
03:23que se hagan buenos actores y actrices, sino también la salvaguarda.
03:27Con lo cual, cuando llegó esta profesión, la coordinación de intimidad, vi que tenía como todos los requisitos,
03:35y de hecho ya había trabajado, siendo coach actoral en cine y televisión,
03:41había trabajado este tipo de escenas sin saber que eso era una de las partes de la coordinación de intimidad,
03:48que es la coreografía.
03:49Claro, porque para poner un poco en situación a los oyentes, a las oyentes,
03:54quizás la figura no es tan conocida en los rodajes como un iluminador,
03:58o los compañeros y compañeras del departamento de maquillaje y peluquería,
04:01es una figura, decíamos, nueva, que precisamente está en esas escenas que implican desnudos,
04:07sexo simulado, violencia sexual y otros contenidos íntimos.
04:10La pregunta yo creo que sería, ¿por qué es importante que una coordinadora de intimidad
04:14esté en set y esté en los rodajes?
04:16Bueno, pues es muy importante para mantener la seguridad de los actores y actrices
04:22durante todo el proceso, pero en el set de rodaje, digamos,
04:26que es el momento de máxima vulnerabilidad,
04:30donde ya el actor y la actriz se exponen tanto físicamente,
04:35si hay algún tipo de desnudo,
04:38y psicológicamente siempre,
04:41porque son unas escenas de realizar sexo simulado,
04:46violencia sexual,
04:47imagínate,
04:48se necesita un especial cuidado,
04:50y dentro de estos cuidados,
04:52pues nos encargamos de que se lleve a cabo
04:55con mucha rigurosidad el protocolo de set cerrado,
04:59que es equipo mínimo en el set,
05:03no están permitidos los dispositivos personales,
05:06como teléfonos móviles, tablets,
05:08para que no se haga ninguna foto,
05:10se filtre algún vídeo,
05:12que pueda arruinar la reputación de un artista,
05:15si eso sale a redes sociales,
05:18y protocolos de prendas de intimidad,
05:20de barreras físicas,
05:22para asegurar también la seguridad física,
05:25que no haya ningún intercambio de fluidos,
05:27contacto piel con piel,
05:29que eso ocurría antes.
05:30Claro,
05:31y en esto del set cerrado,
05:33supongo que también muchas anécdotas,
05:34hablábamos también de,
05:35por ejemplo,
05:36algún chofer que se colaba en los rodajes
05:38para ver esas escenas de sexo simulado,
05:40es que no puede estar ahí,
05:42sobre todo por también la seguridad y el bienestar
05:44de los actores y actrices,
05:45que lo decía,
05:46son los que están más vulnerables.
05:48Totalmente,
05:48yo he sido testigo,
05:50en una de las series,
05:53cuando comenzaba,
05:53de repente estábamos recreando,
05:56bueno,
05:57Feria Internacional Erótica de Barcelona,
06:01y había muchísima gente,
06:02tanto figuración como actores y actrices principales,
06:06pues con desnudos,
06:08y de repente,
06:09miro,
06:10y estaban entrando los conductores,
06:14los choferes de la producción,
06:16y dices,
06:17bueno,
06:18esto no puede ser,
06:19es como que siempre hay algo alrededor
06:22de este tipo de escenas,
06:23que hay un tema tabú,
06:26y también la gente como que se viene arriba,
06:29o resulta algo atractivo,
06:32algunas personas,
06:32si no se dan cuenta,
06:33que están faltando el respeto,
06:35de los intérpretes.
06:36Los propios intérpretes.
06:38Hablabas ahora de esos protocolos,
06:39de las funciones que tiene una coordinadora,
06:41un coordinador de intimidad,
06:42y si me gustaría que hablásemos de ellos un poco también más detenidamente.
06:46El primero de ellos es el protocolo de set cerrado,
06:49que lo decías ahora,
06:50que haya equipo mínimo en set,
06:52cuáles son las personas que sí deben estar,
06:55cómo se gestiona también todo el tema de,
06:56por ejemplo,
06:57desnudos,
06:57escenas de cama,
06:58antes de grabar,
07:00después.
07:01De acuerdo,
07:02pues mira,
07:02con respecto al protocolo de set cerrado,
07:05las personas que tienen que estar,
07:06es director,
07:08ayudante de dirección,
07:10director de fotografía,
07:12cámaras,
07:13al final,
07:15script,
07:16una persona de cada departamento,
07:19para que pueda llevar su récord,
07:21tiene que haber monitores,
07:22también encendidos mínimos,
07:24los principales,
07:25totalmente controlados,
07:28y ubicados en espacios,
07:30en los que no haya,
07:33que nadie pueda pasar,
07:34¿sabes?
07:34Utilizamos también muchos biombos,
07:36para protegerlos,
07:39al final,
07:40un equipo mínimo,
07:41no deja de ser,
07:42unas 12 a 15 personas,
07:45depende mucho de si vas a una cámara o a dos,
07:47porque siempre tienes que tener,
07:49a tu cámara,
07:50o al grips,
07:53¿vale?
07:54Algún maquinista,
07:55si tienes un traveling,
07:59entonces,
07:59bueno,
08:00eso sería,
08:00las personas,
08:03y luego,
08:03¿qué me has preguntado,
08:05con respecto a...?
08:06Sí,
08:07después del rodaje,
08:07por ejemplo,
08:08¿no?
08:09Tener,
08:09pues por ejemplo,
08:10que se ven en los making of,
08:11pues una bata,
08:12para proteger a la actriz,
08:13al actor.
08:14Siempre tiene que haber,
08:15esa persona auxiliar de vestuario,
08:17que estamos totalmente coordinados,
08:18con el primer ayudante,
08:20para que la desnudez,
08:21solo se produzca,
08:22entre la acción,
08:23y el corten.
08:25Entonces,
08:26siempre tenemos como palabras,
08:27como,
08:28eh,
08:28cuadro,
08:29quitamos patas,
08:31la nuestra auxiliar,
08:33quita las patas,
08:34porque yo siempre estoy en el monitor,
08:35con el director,
08:36por si,
08:36tengo que hacer algún ajuste,
08:38¿no?
08:39Que enseguida,
08:40enseguida también llego,
08:41creando un biombito,
08:43con una especie de toalla,
08:46muy larga,
08:46que llevo,
08:48especial para crear biomos,
08:49mientras se cubren los actores y actrices.
08:51En el momento que dan corten,
08:53es,
08:54me miro con el primer ayudante,
08:55ponemos batas,
08:57y no entra nadie al set,
08:59hasta que decimos,
09:00ya estamos,
09:01porque lo que ocurría antes,
09:03era es que,
09:04se daba el corten,
09:05y entraba,
09:06todo el equipo,
09:08iluminación,
09:09para hacer sus ajustes,
09:10y el actor y la actriz,
09:13estaban todavía o desnudos,
09:14o en una posición,
09:16que estaban totalmente expuestos,
09:18y entonces,
09:19pues ahora se crea ese respeto,
09:21¿no?
09:21Hasta que el actor,
09:22no esté totalmente cubierto,
09:24no entra tampoco,
09:25ni el director,
09:26a hablar,
09:27y seguir dando indicaciones.
09:28Y por ejemplo,
09:28en los ensayos previos,
09:30en los ensayos,
09:31por ejemplo,
09:31de cámara,
09:32¿también se activa este protocolo,
09:34de equipo mínimo?
09:36Por supuesto,
09:37muchas veces,
09:38lo que ocurre,
09:39es que,
09:39hay un primer ensayo,
09:42que no es,
09:42ni el marcaje,
09:44¿vale?
09:44Que en ese,
09:46solo estamos,
09:47director o directora,
09:49el director de fotografía,
09:51script,
09:52y yo,
09:52y los actores,
09:53y actrices,
09:54por supuesto,
09:56eso se hace antes,
09:57del ensayo técnico,
09:59¿vale?
10:00Y durante ese ensayo técnico,
10:02no se producen,
10:04los besos,
10:04sí que se marcan,
10:05y por supuesto,
10:06se realizan,
10:07con ropa cómoda,
10:09nunca desnudos.
10:10Vale,
10:10y pongamos ahora,
10:11un caso práctico,
10:12por ejemplo,
10:13lo que hablábamos,
10:13una escena de cama,
10:14se va a rodar una escena,
10:15de sexo simulado,
10:17hablábamos de equipo mínimo,
10:18en el set,
10:19y nombrabas antes también,
10:20esas barreras de protección,
10:22o esas prendas de intimidad,
10:23porque,
10:24aunque no lo parezca,
10:25no son desnudos reales,
10:27está todo coordinado,
10:28está todo cuidado,
10:30¿qué importancia tienen,
10:31estas prendas?
10:32Claro,
10:33existe como una norma,
10:34que es,
10:35todo aquello,
10:36que no se vea en pantalla,
10:38tiene que estar cubierto,
10:40con lo cual,
10:40hay veces que haces un plano general,
10:42donde se ha pactado,
10:43un nivel de desnudo,
10:44con el actor o la actriz,
10:47muy bien,
10:47se filma ese nivel de desnudo,
10:49pero en el momento,
10:50que pasamos a planos medios,
10:52o primeros planos,
10:54pues ya,
10:55tenemos que cubrir,
10:57pues,
10:57área genital,
10:59el torso,
11:00entonces,
11:01bueno,
11:01tengo una serie de prendas de intimidad,
11:03que sí.
11:03Te has venido preparada,
11:04has venido preparada,
11:06para contárnoslo,
11:07así que si quieres,
11:08nos puedes ir enseñando,
11:09claro.
11:09Te las muestro,
11:09fenomenal,
11:10perfecto.
11:10Pues mira,
11:11por ejemplo,
11:13esto siempre se utiliza,
11:15o sea,
11:15en las escenas de sexo simulado,
11:18siempre tiene que ir cubierta,
11:20es otro protocolo,
11:21protocolo de prendas de intimidad,
11:23y barreras físicas.
11:24Por ejemplo,
11:25esto que tienes por ahí.
11:26Esto que tengo aquí,
11:27es una bolsa genital,
11:28¿vale?
11:30En las escenas de sexo simulado,
11:32metemos una barrera interna,
11:34para evitar el contacto físico,
11:36esto se cierra,
11:38¿vale?
11:38Y luego,
11:40además lo reforzamos,
11:41con cinta quinesológica,
11:44¿vale?
11:44Para que quede totalmente anclado,
11:45que al final,
11:47resultaría como tener,
11:48un suspensorio,
11:49como un bailarín,
11:51en las personas con vulva,
11:54pues ponemos este tanga adhesivo,
11:58con la barrera sería este,
12:00este tipo de barrerita,
12:02¿vale?
12:03Pegado.
12:04Si necesitamos un desnudo trasero,
12:06pues cortamos a lo mejor esta parte,
12:08o sea,
12:08que vamos un poco a adaptándonos al tipo de plano y ángulo de cámara.
12:14Y bueno,
12:15también tenemos,
12:15este es el Shibu,
12:18Que es como el tanga masculino,
12:19un poquito más grande,
12:20que también se puede poner la barrera adentro.
12:23Y digamos que,
12:25como te he comentado,
12:26sería obligatorio,
12:27en las escenas donde se produce contacto entre pelvis con pelvis,
12:31este tipo de barrera física.
12:34Es muy curioso que nos hayas traído este material,
12:36por lo que decíamos antes,
12:38no es una profesión,
12:39una figura en los rodajes muy desconocida,
12:40y sobre todo porque también,
12:42cuando vemos esas escenas de sexo,
12:43pues obviamente es la función,
12:45¿no?
12:45Que proteja al actor,
12:46a la actriz,
12:46pero que no se vea,
12:48dar esa naturalidad en pantalla.
12:50¿Crees que,
12:51bueno,
12:52que al mostrarlo,
12:53pues va a haber cada vez como un paso más importante a que se conozca más la profesión?
12:58Por supuesto,
12:59yo creo que es muy importante divulgar,
13:03seguir informando,
13:04porque aunque se ha avanzado muchísimo,
13:07ya no es como la primera vez que iba a un set que tenía que explicar todo,
13:13que había cierta reticencia,
13:16como diciendo,
13:16nos va a quitar tiempo,
13:20va a causar retrasos,
13:22cuando es al revés,
13:23ya se dan cuenta de que todo este tipo de medidas lo que hace es ahorrar tiempo,
13:27que todo el mundo se sienta más cómodo,
13:31más protegido,
13:32en confianza,
13:33con lo cual al final,
13:36ganas,
13:36o sea,
13:37se hacen mucho más rápido.
13:38Claro.
13:39Hemos hablado de estos protocolos que protegen a los actores y a las actrices,
13:43pero también trabajan con los directores,
13:45con la producción,
13:46pues teniendo esa comunicación,
13:48marcando los límites,
13:49y sobre todo ayudándoles en su visión creativa en este tipo de escenas.
13:53¿Cómo se tienen en cuenta estos límites a la hora de rodar?
13:57Pues mira,
13:58lo primero de todo,
13:59una vez que leemos el guión e identificamos dónde hay contenido íntimo,
14:05pues vamos a hablar con los directores y directoras para que nos cuentes cuál es su visión creativa,
14:12por qué es necesaria esta escena dentro de toda la narrativa,
14:18y muchas veces cuando estamos teniendo estas conversaciones,
14:22nuestras preguntas hacen que ellos y ellas digan,
14:27ostras,
14:28qué interesante esta pregunta,
14:29no la había pensado,
14:31pues,
14:31¿sabes?
14:32Se va enriqueciendo la visión creativa del director y directora,
14:35y muchas veces ahondamos más,
14:37con lo cual es mucho más rica,
14:41y ellos dicen,
14:41pues muchas gracias por haberme hecho la pregunta,
14:44no me la había planteado,
14:45y podría haber sido o bien un problema o algo que nos hubiera quitado tiempo cuando hubiéramos llegado al set,
14:53que ya lo tenemos resuelto,
14:55y a la misma vez esto que me acabas de preguntar hace que quiera investigar un poquito más en esto,
15:02así que si no te importa,
15:04pregúntale a los actores y a las actrices,
15:05y si está bien,
15:06lo vamos a incluir.
15:08Claro,
15:08es que a veces la figura del director está pendiente a tantas cosas que se puede olvidar precisamente de estas
15:14escenas de intimidad,
15:16de todo lo que implica,
15:17pero me parecía algo muy bonito lo que decías de ese feedback,
15:20de ese reconocimiento a,
15:22oye Rebeca,
15:22gracias por esto,
15:23no me había dado cuenta de lo otro,
15:25y precisamente hay directores,
15:27productores que muestran públicamente ese agradecimiento,
15:32Ramón Campos,
15:33que ha trabajado en Las chicas del cable en Velvet,
15:35decía que el coach de intimidad,
15:37la coordinadora de intimidad,
15:38se convierte en una extensión del director en el set,
15:41es muy bonito que piensen esto.
15:43Es maravilloso,
15:44y Ramón Campos es una persona y un profesional extraordinario,
15:48efectivamente,
15:50el director y la directora cuando llegan al set están,
15:53tan abrumados y ocupados,
15:57de tantos aspectos técnicos,
16:00que valoran mucho,
16:02que de repente les recuerde,
16:05mira,
16:05esta es la coreografía que pactamos,
16:08tengo ya todo esto preparado,
16:10hay muchísimas gracias Rebeca,
16:11sí,
16:11sí,
16:12porque este momento para mí era muy importante,
16:14y se me había olvidado,
16:16entonces,
16:17estamos ahí para ayudarles,
16:19o sea,
16:19no solo a las actrices y actrices,
16:21sino a ellos.
16:22Claro,
16:23hablamos de ese trabajo previo,
16:25ensayos,
16:26lecturas de guión,
16:27aportar en la visión creativa,
16:29luego ese trabajo en set,
16:30con los protocolos que nombramos,
16:31la comunicación ante todo,
16:32ese consentimiento,
16:33protocolo de set cerrado,
16:35barreras de intimidad,
16:37pero ¿qué sucede si,
16:38una vez hecho todo esto,
16:40a la hora de llegar al set,
16:41una actriz,
16:41un actor dice,
16:42no me siento cómodo,
16:43no quiero rodar esta escena,
16:44algo así de última hora,
16:46podríamos decir,
16:46¿cómo actúas tú en este caso?
16:49Pues,
16:50lo primero es,
16:50averiguar qué está ocurriendo,
16:53porque muchas veces,
16:55encontramos a la persona diciendo,
16:57no quiero hacer esto,
16:59porque ha ocurrido algo,
17:02algún tema,
17:03o de comunicación,
17:04con un compañero,
17:05o se ha encontrado que,
17:07algo que se había,
17:08algún aspecto que se había pactado,
17:10no estaba llevándose a cabo,
17:12que eso es lo que ocurría antes,
17:14te decía,
17:15no todo va a estar controlado,
17:17y de repente llegaban al set,
17:19y estaba todo el mundo del equipo,
17:22no habían prendas de intimidad,
17:25esta luz,
17:26yo había pactado que,
17:27se me maquillase el cuerpo,
17:29que iba a mostrar los glúteos,
17:31yo quería que los glúteos,
17:32estuviesen maquillados,
17:34y te hablo de casos prácticos,
17:35que tengo todos los días,
17:37entonces,
17:38generalmente,
17:39no es que esta persona,
17:41a lo mejor le ha molestado algo,
17:42y lo primero que le ha surgido,
17:45es decir,
17:45pues ya no quiero hacerlo,
17:47pero sin embargo,
17:48si averiguas,
17:49cuál es el aspecto,
17:51y le das opciones,
17:52o bien a arreglarlo,
17:54es decir,
17:54ah,
17:54era por esto,
17:55no te preocupes,
17:56vas a tener tus tiempos,
17:57era por esto,
17:58no van a estar estas personas,
18:01de repente,
18:03ese contacto físico,
18:04a lo mejor,
18:04es que hoy tienes,
18:06yo que sé,
18:06una herida,
18:07o una lesión física,
18:09no te preocupes,
18:10o alguien está constipado,
18:12lo cambiamos,
18:13cambiamos el ángulo de cámara,
18:14y no se va a producir,
18:15este contacto físico,
18:17tenemos tanta creatividad,
18:18somos tan creativos,
18:19que podemos contar,
18:20lo mismo,
18:21de otra manera,
18:22entonces,
18:24damos tranquilidad,
18:25y un abanico,
18:27de posibilidades,
18:28de cómo seguir llevando a cabo,
18:29la escena,
18:30y todo el mundo,
18:31pues al final,
18:31está contento.
18:32Dar esa,
18:33también esa acción directa,
18:34por tu parte,
18:35de pasa algo,
18:36actuamos,
18:37de manera directa,
18:38primera persona,
18:39conversaciones,
18:40y tienes una larga trayectoria,
18:42has trabajado,
18:42en muchísimas series,
18:44entre otras muchas otras,
18:45recientemente estrenada,
18:46por ejemplo,
18:46Oasis,
18:47para Netflix,
18:48La Viuda Negra,
18:48Manual para Señoritas,
18:50te quería preguntar,
18:51hablando de,
18:52sobre todo estos casos,
18:53no sé si ha habido algún caso,
18:55polémico,
18:55dentro de los rodajes,
18:56algo,
18:57un reto al que hayas tenido que enfrentarte,
18:59que te haya hecho decir,
19:00oye,
19:00es que todavía,
19:01más que nunca,
19:01es necesaria esta figura.
19:04Bueno,
19:05sí,
19:05todavía,
19:05hay veces que me enfrento a comentarios o a chistes en el set,
19:12es como que,
19:13que hay personas que no son conscientes de que quieren normalizar las escenas de intimidad,
19:21a través de chistes y comentarios frívolos,
19:25que no son apropiados en ese momento,
19:27entonces es muy delicado cómo hacer entender a estas personas de que eso puede ser hasta un posible acoso,
19:37porque son comentarios no deseados,
19:38y si eso se repite,
19:41pues estamos ante una situación de acoso,
19:44y además no saben cómo,
19:45porque se ría un actor o una actriz,
19:48se piensan que está cayendo bien a ese intérprete,
19:53pero son muchísimas las veces que los intérpretes me dicen,
19:58no me gusta nada este tipo de comentarios,
20:01eso por decirte lo...
20:03Sí,
20:03pero al final es algo que vives también día a día en el set,
20:07y siguiendo un poco hablando de proyectos,
20:09si te quería preguntar por a lo mejor algún proyecto,
20:12el más ambicioso,
20:13o en el que hayas tenido más trabajo,
20:14no sé si tienes alguno que se te venga a la mente.
20:17o cómo no,
20:19por supuesto en el que he tenido más trabajo fue la serie de Nacho,
20:25también de Bambú Producciones.
20:26Protagonizada por Martiño Riva,
20:29que era el biopic de Nacho Vidal.
20:31Andrés Belencoso,
20:32Miriam Giovanelli,
20:34María Denati,
20:35estupendísimos,
20:36pero es que en esa serie tuvimos más de 150 escenas,
20:41yo siempre digo,
20:42fue más de 150 escenas,
20:43y luego Noé,
20:45que es la script maravillosa en Bambú,
20:48me dice,
20:48Rebeca,
20:49pero si fueron 300 o más,
20:51y digo,
20:51yo es que no quiero ser exagerada.
20:53Era todos los días,
20:55no solo los actores y actrices principales,
20:57sino siempre había alguien de figuración,
21:00también trabajamos con muchos actores y actrices pornos,
21:04para facilitar ciertos momentos
21:08que podían resultar muy difíciles a un actor
21:12que no se dedicase especialmente al porno,
21:17y ahora no se queda atrás física o química,
21:20nueva generación,
21:21la segunda temporada.
21:22La serie adolescente,
21:23con todo lo que eso conlleva,
21:25entiendo que también el trabajo ahí está siendo intenso,
21:27que estabas en pleno rodaje.
21:28Estoy en pleno rodaje,
21:29estoy encantada,
21:31el tono por supuesto es muy distinto al de la serie de Nacho,
21:34porque hay mucho volumen de escenas de sexo simulado
21:39y de intimidad,
21:41pero tiene un tono más,
21:43¿has visto la serie Sex Education?
21:45Que, sabes,
21:46tiene...
21:47Algo más desenfadado.
21:48Exactamente,
21:49con un gustillo ahí de comedia,
21:53y el sexo simulado tiene mucha luz,
21:58tiene, no sé,
21:59de aprender, ¿no?
22:00De esas experiencias.
22:02Muy bonito,
22:02estoy encantada.
22:03Y también muy importante,
22:04son actores jóvenes,
22:06algunos noveles que acaban de empezar en el sector de interpretación,
22:08que en su primer proyecto cuenten con esta figura
22:10y que ya digan,
22:11quiero tenerla durante toda mi carrera.
22:13Sí,
22:14es muy bonito ver como,
22:15además siendo la segunda temporada,
22:18ya hay muchísima confianza de los directores,
22:20en este caso,
22:21que son tres directores,
22:23con la figura de coordinación de intimidad,
22:25porque ya me dejan,
22:27Rebeca,
22:27haz tú las coreografías,
22:29me las muestras,
22:30y vamos adelante.
22:31y los actores y actrices también,
22:34¿no?
22:34Da gusto,
22:35por ejemplo,
22:36hoy mismo,
22:36hay una escena que es en comedia un beso,
22:39pero ese actor quiere que esté a su lado,
22:42por sus razones,
22:44porque cada persona tiene una mochila emocional,
22:48y no hay que dar nunca nada por sentado.
22:51O sea,
22:51que los jóvenes están dando importancia a la coordinación de intimidad.
22:54Muchísima,
22:54muchísima.
22:56Y Rebeca,
22:57por ejemplo,
22:57aparte de estas series,
22:59has trabajado en muchas películas,
23:00también en teatro,
23:01pero me ha llamado mucho la atención,
23:02pues,
23:03la promesa,
23:03que es una serie diaria,
23:05con todo lo que ello implica,
23:06jornadas de rodaje,
23:08a veces a contrarreloj,
23:09muchos capítulos,
23:10muchas escenas,
23:11¿se pierde aquí un poco,
23:12a lo mejor se difumina la figura,
23:13por ser una serie diaria,
23:14con ese ritmo,
23:15o se cuida igual de bien?
23:16Pues,
23:17se ha cuidado muy bien.
23:20Sí que es cierto que esta llamada,
23:23bueno,
23:24esta llamada justamente fue,
23:27lo hizo una intérprete.
23:30Fue la intérprete la que sabía que ya ellos y ellas pueden,
23:35de querer contar con esa figura,
23:38y producción estuvo encantada,
23:39diciendo,
23:40ya va siendo hora que las series diarias cuenten con esta figura.
23:44Entonces,
23:46se hizo muy bien,
23:47todo lo que es el proceso,
23:49pero luego también surge,
23:51me está pasando que con la obligatoriedad,
23:54pues,
23:55te llaman,
23:57de poco tiempo,
23:59sabes,
23:59en este caso,
24:00pues a lo mejor dos días,
24:02oye,
24:02que lo mismo vamos a necesitar coordinación de intimidad,
24:04no se va a ver nada desnudo,
24:06ni va a haber sexo simulado finalmente,
24:08aunque lo pone en el guión,
24:09y para cubrirnos las espaldas,
24:11queremos que estés.
24:13Y claro,
24:14lo tengo que recordar,
24:15de acuerdo,
24:16bien,
24:17pero esto no se puede convertir en un checklist,
24:20y tener la coordinación de intimidad,
24:22solo el,
24:24que me avises,
24:25ni el mismo día,
24:26o dos días antes,
24:27si no se hace todo el proceso,
24:28porque la coordinación de intimidad funciona,
24:31si se realiza todo el proceso desde el principio,
24:34se tienen que dar las conversaciones,
24:36por adelantado 48 horas antes,
24:38por si surge cualquier cosa,
24:41es importante esto,
24:42que no sea como un mero trámite,
24:44como pasa también con la accesibilidad,
24:46por ejemplo,
24:46que se deja para el final,
24:48sino tiene que estar planteado desde la preproducción,
24:51también seguir ese seguimiento,
24:53también por ejemplo en montaje es muy importante,
24:55y luego tú también has trabajado en series internacionales,
24:58por ejemplo en Pluribus,
24:59has trabajado en muchos proyectos,
25:01y te quería preguntar por la conciencia que hay,
25:03por ejemplo en el cine americano,
25:04en el cine británico,
25:05de esto,
25:05porque creo que van un poquito más avanzados,
25:07aquí llega algo tarde.
25:09Totalmente,
25:10están muchísimo más avanzados,
25:13pero bueno,
25:14yo ya en las,
25:15son muchas las series,
25:17productoras y equipos,
25:19que vuelven a llamarme,
25:21por segunda,
25:22por tercera,
25:22por quinta vez,
25:24y se nota muchísimo,
25:25esas producciones,
25:27que ya va todo rodado,
25:28pero sí que es cierto,
25:29que al principio lo notaba mucho,
25:31porque había mucho más respeto,
25:33había un espacio dado para la coordinación de intimidad,
25:37que en España yo tenía que hacerme al principio,
25:41entonces,
25:43sí,
25:43totalmente,
25:44o sea,
25:44había muchísima más información.
25:47Y bueno Rebeca,
25:48ya sí para terminar,
25:49hay una frase,
25:50un lema propio creo,
25:52de Rebeca Medina,
25:53que creo que podría ser,
25:55me comprometo a que un set tenga seguridad,
25:58y que vaya de la mano de la cultura del consentimiento,
26:02más ahora en un momento,
26:03que aquí está sin explotar todavía el Me Too del cine español,
26:07es importante esta frase,
26:08seguridad,
26:09consentimiento,
26:10comunicación,
26:11y un poco acabar con esas dinámicas de poder.
26:14Exactamente,
26:15ser conscientes de que la creatividad,
26:19se puede llevar a cabo,
26:21respetando la cultura del consentimiento,
26:25y teniendo como base piedra angular,
26:28pues eso,
26:29la comunicación,
26:31el consentimiento,
26:32mitigar,
26:33así se mitiga las dinámicas de poder,
26:35y como yo digo,
26:37mis dos mandamientos,
26:39que es no dar nunca nada por sentado,
26:41y que no haya sorpresas.
26:43Claro,
26:43que los límites de los intérpretes,
26:46no se vean nunca superados,
26:48por un relato de ficción.
26:50Exactamente.
26:51Pues Rebeca,
26:52¿cuánto hemos aprendido hoy?
26:54Hemos hablado de esta figura tan importante,
26:56ha sido un placer tenerte con nosotros en el cine,
26:59y pues estaremos en contacto,
27:00para ver cómo fluye esta obligatoriedad,
27:03y si se respetan los rodajes,
27:04que esperemos que sí.
27:05Muchísimas gracias.
27:06Muchísimas gracias a ti Joel,
27:07ha sido un verdadero placer estar contigo hoy.
27:10Gracias.
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