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Valle Salvaje Capítulo 442 || Victoria chantajea a Benigna y Matilde corre peligro [AVANCE]
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CortometrajesTranscripción
00:00No lo sé, Luisa. No lo sé. Pero tiene que haber una explicación para todo esto.
00:04Pues claro que hay una explicación.
00:06Pero eso sí, en cuanto mi padre me dé permiso, pienso obligar a uno de estos dos caballeros...
00:12Un poco largo.
00:14Bueno, ahora que lo dice quizá pueda cortarle un poco.
00:17Seguro que está bien.
00:20Preferiría que lo oyeras y me dijera...
00:24Les digo que mi hermana sería incapaz de hacerle daño a María.
00:26Eso no lo sabemos.
00:30Claro que no.
00:33Todo está bien. Matilde no...
00:41La señorita Manuela ya está recuperada. Sabes lo que significa, ¿no?
00:45Sí, claro.
00:49Algunos nobles le han pedido explicaciones acerca de lo sucedido con doña Victoria y él ha ido a darse...
00:54Luisa, ahora estoy contigo.
01:00Y él menos que nadie que tu amigo.
01:02Lo sé.
01:03Y te quiere.
01:04También lo sé.
01:12¿Cuándo fue eso?
01:13Esta mañana.
01:15Pero... pero... ¿qué quería?
01:17No, gracioso, en una manera cautivadora. De hecho, yo creo que con ella iría mucho mejor lo de vestirme de
01:22bufón. Total.
01:24Está avisada. En un par de días recibirá noticias del tribunal eclesiástico.
01:29Tres se encuentran en cinta por primera vez.
01:32Don Jaime, dígame una cosa. Estos dolores...
01:36Capítulo cuatrocientos cuarenta y dos de Valle salvaje. Funciona porque no se limita a acumular conflictos. Los entrelaza alrededor de
01:45una misma idea. El poder siempre busca el punto débil de cada persona.
01:50Don Hernando usa deudas. Don Aurelio usa autoridad religiosa. Victoria usa miedo. Enriqueta usa ambición. Rosalía usa el amor desesperado
02:02de una madre. Y todos, de una forma u otra, terminan arrastrando a los demás hacia decisiones que parecen imposibles
02:10de tomar limpiamente.
02:11Lo más fascinante es que casi nadie aquí es completamente simple. Victoria puede ser víctima de una maniobra cruel y
02:20al mismo tiempo convertirse en una amenaza terrible para Matilde. Rosalía puede ser culpable de llevarse a María y, aún
02:28así, despertar compasión por el dolor que la empuja.
02:32Pepa puede querer proteger su boda, pero su silencio quizá termine hiriendo más que la verdad. Incluso Damaso, con su
02:40intento de sobornar al obispo, resulta moralmente dudoso y emocionalmente comprensible a la vez.
02:47Mi veredicto es que este tramo destaca por su tensión emocional más que por la acción directa. Todo se siente
02:54como una cuerda estirada al máximo.
02:56La condena de Victoria, la desaparición de María, el embarazo de Matilde, la boda de Pepa, la ambición de Enriqueta.
03:05Cada trama parece avanzar por separado, pero todas comparten una pregunta común.
03:10¿Qué hacemos cuando proteger lo nuestro implica destruir algo de los demás? Y quizá esa sea la gran fuerza de
03:19Valle Salvaje.
03:19Nos engancha no solo porque queremos saber qué pasará, sino porque nos obliga a mirar a personajes que toman decisiones
03:28terribles por razones que a veces entendemos demasiado bien.
03:33Y ahora llegamos al punto más oscuro de este avance, benigna frente al chantaje de Victoria.
03:40Después de todo lo que hemos visto la acusación de vigamia, el convento, el voto de silencio, las maniobras de
03:47don Hernando y la presión del obispo,
03:50uno podría pensar que Victoria ya no tiene margen para seguir dañando a nadie.
03:55Pero Valle Salvaje nos demuestra justo lo contrario.
03:59Cuando Victoria está acorralada, no se vuelve más humilde, se vuelve más peligrosa.
04:06Y eso es lo que hace que esta trama sea tan inquietante.
04:10Atanasio le da las gracias a Benigna por haber hecho bien su trabajo.
04:15Es una frase aparentemente sencilla, pero encierra una ironía tremenda.
04:20Porque Benigna, desde su posición de curandera, ha cumplido con lo que se esperaba de ella.
04:26Ha estado ahí. Ha preparado remedios. Ha obedecido instrucciones.
04:31Ha servido dentro de un sistema donde las mujeres como ella, rara vez tienen verdadero poder,
04:37aunque todos dependan de sus conocimientos cuando conviene.
04:40Por eso, cuando Benigna le plantea a Atanasio que, si ya confía en ella, supone que puede marcharse,
04:48se entiende perfectamente su deseo.
04:50Quiere salir de ese lugar antes de que las sombras terminen alcanzándola.
04:55Pero escapar en Valle Salvaje nunca es tan fácil.
04:59Benigna habla con Victoria para decirle que quiere marcharse y que deberían tener cuidado para que no las vean juntas.
05:07Ese detalle nos recuerda que entre ellas hay una complicidad peligrosa,
05:12algo que no puede exponerse a la luz sin consecuencias.
05:15Benigna sabe que estar cerca de Victoria es arriesgado.
05:19Sabe que esa mujer no solo pide favores, los convierte en deudas.
05:24Y uno siente que, en el fondo, Benigna ya intuye que todavía no la han soltado.
05:30Victoria, por supuesto, no está preocupada por la discreción.
05:34Eso es lo de menos.
05:35Lo que le preocupa es que Benigna, según ella, no ha hecho bien su trabajo,
05:41porque Matilde sigue embarazada.
05:44Aquí la trama se vuelve durísima.
05:46La vida que para Matilde representa esperanza, para Victoria representa amenaza.
05:52Y eso revela hasta qué punto su visión del mundo está deformada por el control.
05:59No ve a una mujer embarazada.
06:01No ve a una criatura inocente.
06:04Ve un problema que debe eliminarse.
06:07Entonces Victoria le pide a Benigna que acabe con el bebé de Matilde,
06:12aunque sea acabando con la propia Matilde.
06:14La frase es brutal, y precisamente por eso funciona como punto de no retorno moral.
06:20Hasta ahora, Victoria podía generar cierta compasión por la injusticia de su condena,
06:26por la manera en que don Hernando y el obispo la utilizan como moneda de cambio.
06:30Pero aquí la serie nos obliga a mirar también su monstruosidad.
06:35Ser víctima de una conspiración no la vuelve incapaz de convertirse en verdugo.
06:41Esa contradicción es lo que hace al personaje tan potente y tan incómodo.
06:46Benigna se niega.
06:47Le dice que ella ya ha terminado su trabajo y que no hará nada más.
06:52Y esta negativa, aunque breve, es importantísima, porque Benigna no es una heroína clásica.
07:00No se coloca en medio de la sala con un discurso grandioso, pero traza una línea.
07:06Hay cosas que no está dispuesta a hacer.
07:08Hay un límite que ni siquiera el miedo debería cruzar.
07:12En ese momento, uno respira un poco, pensando que quizá la conciencia todavía puede resistir.
07:19Pero Victoria tiene un as debajo de la manga.
07:23La amenaza con impedirle volver a ver a Mario y a Fernanda, sus hijos.
07:27Y ahí todo cambia.
07:29Porque ya no está presionando a Benigna con dinero, ni con prestigio, ni con un secreto cualquiera.
07:36Está apuntando al centro más vulnerable de una madre.
07:40La coloca entre la espada y la pared, o salva a sus hijos, o salva a Matilde.
07:46Y esa es una elección insoportable, de esas que ningún personaje debería tener que enfrentar.
07:52Lo más terrible es que Victoria sabe exactamente dónde golpear.
07:57No improvisa.
07:58No suplica.
07:59No negocia desde la debilidad.
08:02Chantajea con precisión quirúrgica.
08:04Y por eso esta escena deja una sensación tan amarga.
08:08Benigna puede querer hacer lo correcto,
08:10pero el amor por sus hijos puede convertirse en la cadena que Victoria necesita para arrastrarla al abismo.
08:17Así, el avance cierra con una tensión moral casi asfixiante.
08:22Matilde confía en una infusión nocturna.
08:25Benigna queda atrapada por una amenaza cruel.
08:28Victoria, a dos días de ser expulsada del valle,
08:32todavía encuentra la forma de sembrar muerte.
08:35Y nosotros, como espectadores, quedamos con la peor pregunta posible.
08:40Cuando una madre debe elegir entre proteger a sus hijos o salvar a una inocente,
08:46¿qué precio tendrá la decisión que tome?
08:48La caída de Victoria empieza con una de esas escenas,
08:52donde Valle Salvaje nos recuerda que, en este universo,
08:56el poder no siempre grita.
08:57A veces simplemente se sienta, escucha y deja que los demás se hundan solos.
09:04Mercedes intenta defenderla enfrentándose al obispo
09:09y lo hace con una lógica bastante sólida.
09:12No hay pruebas reales de que Victoria supiera que su marido seguía vivo.
09:17Y aquí, fíjense bien,
09:19porque Mercedes no está defendiendo necesariamente la inocencia moral de Victoria,
09:23sino algo mucho más básico,
09:26el derecho a no ser condenada por una acusación que todavía no se ha demostrado.
09:31Pero don Aurelio no está dispuesto a concederle ese espacio.
09:35Insiste en que Victoria será conducida ante el tribunal eclesiástico,
09:40donde será juzgada por vigamia.
09:42Y la palabra vigamia cae en la historia como una sentencia anticipada.
09:47No parece un proceso abierto,
09:49no parece una investigación justa,
09:51parece más bien una maquinaria que ya ha decidido su resultado.
09:56Lo que más impacta aquí es la frialdad del obispo.
10:00No se comporta como un hombre buscando verdad,
10:03sino como alguien que ya recibió una orden
10:05y solo está ejecutando los pasos necesarios para vestirla de justicia.
10:10Después, Mercedes va a ver cómo se encuentra Victoria.
10:14Y uno esperaría quizás una escena de solidaridad,
10:18de miedo compartido,
10:19incluso de agradecimiento.
10:22Pero no, Victoria,
10:24fiel a su carácter desconfiado y venenoso,
10:27cuando se siente acorralada,
10:28acusa a Mercedes de haberlo planeado todo.
10:32Y esta reacción dice muchísimo de ella.
10:35Victoria es una mujer que ha vivido tanto tiempo en la manipulación,
10:38que, cuando alguien intenta ayudarla,
10:41lo primero que ve no es ayuda,
10:43sino conspiración.
10:45Es triste, sí, pero también desesperante.
10:48Como espectador, uno entiende su paranoia,
10:51aunque eso no la vuelva menos injusta.
10:54Los gritos alertan a Damaso,
10:56que entra en escena con una noticia todavía más inquietante.
11:00Viene de hablar con el obispo de Osma
11:03y ya sabe todo lo sucedido.
11:05Y aquí el tablero cambia por completo.
11:08Porque Damaso revela que todo está orquestado por don Hernando.
11:12El caso lo llevará don Sebastián,
11:14el amigo de Mercedes,
11:16pero las pruebas y acusaciones serán las del obispo de Burgos.
11:19Es decir,
11:21la apariencia de imparcialidad está ahí,
11:23pero el veneno ya fue puesto en la copa.
11:26Esa es la clase de detalle
11:28que hace que la trama funcione tan bien.
11:30No basta con condenar a Victoria.
11:33Hay que construir alrededor de la condena
11:36una fachada respetable.
11:38Luego,
11:39vemos a don Aurelio y don Hernando
11:43desentrañando lo que realmente llevan entre manos.
11:46Y aquí la serie se vuelve especialmente amarga.
11:50Resulta que el sobrino del obispo fue indultado por el rey
11:53gracias al marqués.
11:54Y por eso don Aurelio le debe un gran favor.
11:57La deuda se paga con victoria.
12:00No con monedas,
12:02no con tierras,
12:03no con un gesto simbólico,
12:05sino con la vida entera de una mujer
12:07que será recluida perpetuamente
12:09en un convento con voto de silencio.
12:11Y esa parte sinceramente estremece,
12:15porque el castigo no busca solo apartarla,
12:18busca borrarla.
12:20Quiere quitarle presencia,
12:22voz,
12:23influencia,
12:24memoria.
12:25Don Hernando,
12:26como siempre,
12:27opera con esa elegancia siniestra
12:29de quien casi nunca necesita ensuciarse las manos.
12:33Él mueve los hilos.
12:35Otros firman los documentos.
12:37Otros pronuncian las condenas.
12:39Y aunque Victoria no sea precisamente
12:41una víctima inocente en el sentido clásico,
12:44hay algo profundamente perturbador
12:47en verla atrapada por una red tan calculada.
12:50La serie nos obliga a hacernos una pregunta
12:53incómoda.
12:54¿Podemos sentir compasión por alguien
12:56que ha causado dolor?
12:58Yo creo que sí.
12:59No porque sus actos desaparezcan,
13:02sino porque ninguna persona merece ser convertida
13:05en moneda de cambio.
13:07Damaso,
13:08por su parte,
13:10queda en una posición fascinante.
13:12Sabe que la amenaza es real.
13:14Sabe que Don Hernando está detrás
13:16y entiende que el proceso está contaminado
13:19desde el inicio.
13:20Pero también hay en él
13:21una mezcla de orgullo y urgencia
13:24que lo vuelve impredecible.
13:25Damaso no es un hombre
13:27que acepte fácilmente perder una partida.
13:30Y cuando ve que Victoria
13:32puede ser enviada al silencio perpetuo,
13:34uno siente que empezará a mover
13:36sus propias fichas.
13:38Tal vez por amor,
13:39tal vez por orgullo,
13:41tal vez porque no soporta
13:42que otro hombre decida
13:44el final de su historia.
13:45Y así termina este primer movimiento.
13:49Victoria acusada,
13:50Mercedes frustrada,
13:52Damaso en alerta,
13:53Don Aurelio comprometido por una deuda
13:55y Don Hernando sonriendo desde las sombras.
13:59Lo terrible es que aún no hemos visto
14:01el golpe completo.
14:02Solo hemos escuchado
14:04cómo se afila la cuchilla.
14:06La trama de Pepa
14:07entra como un contraste muy humano
14:09frente al ajedrez cruel que rodea a Victoria.
14:11Aquí no estamos ante tribunales eclesiásticos
14:15ni pactos secretos entre hombres poderosos,
14:17sino ante algo quizá más reconocible
14:20y por eso más doloroso.
14:22Una mujer que intenta seguir adelante
14:24mientras el pasado llama a la puerta
14:27con una voz que todavía conoce demasiado bien.
14:30Pepa se queda sorprendida
14:32por la declaración de Martín.
14:34Y esa sorpresa
14:35no es simplemente incomodidad romántica,
14:38es el golpe de alguien
14:39que de pronto se ve obligada
14:41a mirar una herida que creía cubierta.
14:43Martín le habla desde un lugar
14:46que parece sincero,
14:48pero fíjense en lo complicado
14:49que resulta aceptarlo sin reservas.
14:52Porque él puede pedir perdón,
14:55puede mostrarse arrepentido,
14:57puede incluso tener sentimientos reales,
14:59pero Pepa no ha olvidado
15:01lo que vivieron juntos,
15:02ni lo bueno,
15:03ni sobre todo lo malo.
15:05Y esa frase tiene muchísimo peso.
15:08Muchas historias de amor
15:09se cuentan desde la nostalgia,
15:12como si recordar lo hermoso
15:14bastara para borrar el daño.
15:16Pero Pepa no cae en esa trampa.
15:18Ella recuerda el conjunto completo,
15:21recuerda la ternura,
15:23sí,
15:23pero también la traición,
15:25la confusión,
15:27la inseguridad,
15:28todo aquello que le costó recomponerse.
15:31Mientras tanto,
15:32en la cocina de la casa grande,
15:35Amadeo le lee a Francisco
15:36su discurso para el día de la boda.
15:38Es una escena que podría ser ligera,
15:41incluso simpática,
15:43si no estuviera atravesada
15:44por tanta tensión invisible.
15:47Francisco vive ese momento
15:48con la ilusión limpia
15:50de quien se prepara para casarse,
15:52sin sospechar del terremoto emocional
15:55que se está moviendo alrededor de Pepa.
15:57Y precisamente por eso
15:59la situación duele más.
16:01Francisco no parece un villano
16:02ni un obstáculo cruel.
16:04Al contrario,
16:05es alguien que cree
16:06estar caminando
16:07hacia un futuro feliz.
16:09El problema es que ese futuro
16:11depende de una paz
16:12que Pepa no tiene
16:14completamente asegurada.
16:16Entonces aparece Pepa
16:17saliendo de la cocina
16:19de la casa pequeña
16:20porque viene huyendo de Martín.
16:22El detalle es muy visual.
16:24Ella cambia de espacio,
16:26se mueve e intenta alejarse,
16:28pero el conflicto la sigue.
16:30Y cuando escucha
16:32que se está hablando de la boda,
16:33se agobia.
16:34No sabe dónde poner el huevo,
16:36como dice el propio tono del relato,
16:39y esa expresión resume
16:41perfectamente su estado mental.
16:43Pepa está atrapada
16:44entre lo que eligió,
16:46lo que siente,
16:47lo que teme
16:48y lo que no quiere volver a vivir.
16:50Se marcha a la casa pequeña
16:51y allí rompe a llorar.
16:54Esta escena me parece
16:55de las más honestas,
16:56porque Pepa no llora
16:58solo por Martín
16:59ni solo por Francisco.
17:01Llora por la presión
17:02de tener que decidir
17:03quién quiere ser
17:04cuando todos a su alrededor
17:06parecen necesitar algo de ella.
17:09Francisco necesita
17:10una novia segura,
17:12Martín necesita ser perdonado,
17:14la boda necesita alegría,
17:16la casa necesita normalidad,
17:18pero Pepa necesita respirar,
17:20y ahí está el corazón
17:22de su conflicto.
17:23Martín la encuentra
17:24y le pide perdón
17:25por haber traicionado a Francisco.
17:27Es un momento importante
17:29porque,
17:30al menos por un instante,
17:31él reconoce el daño
17:33no solo hacia Pepa,
17:34sino también hacia su amigo,
17:36pero incluso esa confesión
17:37llega tarde,
17:39en un punto donde cada palabra
17:41puede incendiar más la situación.
17:43La reacción de Pepa es tajante,
17:46le hace prometer
17:47que no hablará nunca más
17:49en la vida del tema,
17:50y uno podría pensar
17:51que está eligiendo
17:52el silencio por cobardía,
17:55pero yo lo veo
17:55de una manera más triste.
17:58Pepa está intentando
17:59proteger lo poco estable
18:01que le queda.
18:02Ahora bien,
18:03ese silencio
18:04no significa tranquilidad,
18:07al contrario,
18:08cuando un personaje exige
18:09que algo no se mencione
18:10nunca más,
18:11la historia nos está diciendo
18:12que ese tema volverá,
18:14y probablemente
18:15en el peor momento posible,
18:17porque los secretos
18:18en Valle Salvaje
18:19no desaparecen,
18:21fermentan,
18:22se esconden en una cocina,
18:24en una mirada,
18:25en un discurso de boda,
18:27en una promesa
18:28hecha con demasiada urgencia.
18:30Lo más delicado
18:31de esta trama
18:32es que nadie sale
18:34completamente limpio.
18:35Martín parece arrepentido,
18:37pero su presencia
18:39vuelve a desordenar a Pepa.
18:40Pepa intenta
18:42cerrar la puerta,
18:43pero lo hace
18:44levantando
18:45un muro de silencio
18:46que puede acabar
18:47lastimando a Francisco.
18:49Y Francisco,
18:50pobre Francisco,
18:52continúa preparando
18:53palabras bonitas
18:54para una boda
18:55sin saber
18:56que su felicidad
18:57ya está rodeada
18:58de sombras.
18:59Ese es el tipo
19:00de ironía dramática
19:02que engancha.
19:03Nosotros vemos
19:04venir la grieta,
19:05pero los personajes
19:06todavía están sonriendo
19:08al borde del precipicio.
19:09La trama de Matilde
19:10empieza con una
19:11aparente calma médica,
19:13casi doméstica,
19:14pero ya sabemos
19:15que en Valle Salvaje
19:16las escenas tranquilas
19:18rara vez son inocentes.
19:19El galeno asegura
19:21a Atanasio
19:21y a Benigna
19:22que Matilde
19:23está embarazada
19:24y que,
19:25por ahora,
19:26todo marcha bien.
19:27Los dolores,
19:28según él,
19:29deberían reducirse
19:30una vez
19:31pasado el primer trimestre.
19:33Sobre el papel,
19:34es una noticia
19:35esperanzadora.
19:36En una historia
19:37menos retorcida,
19:38este momento
19:39podría funcionar
19:40como una pausa luminosa.
19:42Una vida nueva
19:43abriéndose paso
19:44entre tantas intrigas.
19:46Una promesa de futuro
19:48en medio de una casa
19:49cargada de secretos.
19:51Pero aquí la alegría
19:52viene contaminada
19:53desde el inicio,
19:54porque,
19:55junto a la confirmación
19:56del embarazo,
19:58aparece también
19:59una instrucción concreta.
20:01Benigna deberá preparar
20:02una infusión de hierbas
20:04que Matilde tendrá
20:05que tomar
20:05todas las noches
20:06antes de dormir.
20:08Y fíjense
20:09en cómo un detalle
20:10tan pequeño
20:11cambia el ambiente
20:13de la escena.
20:14Una infusión
20:15podría ser
20:16simplemente un remedio,
20:18un gesto de cuidado,
20:20una rutina maternal.
20:21Sin embargo,
20:22cuando el relato
20:23se toma la molestia
20:24de subrayarla,
20:26uno entiende
20:26que ese vaso nocturno
20:28va a tener
20:28más importancia
20:29de la que aparenta.
20:30La serie
20:31planta la semilla
20:33de la inquietud
20:33con una precisión
20:35muy efectiva.
20:36Atanasio recibe
20:37la noticia
20:37con alivio
20:38y después es él
20:40quien se encarga
20:40de comunicársela
20:41a Matilde.
20:42Le dice que todo
20:43está bien,
20:44que el embarazo
20:45sigue su curso
20:46y aquí me parece
20:47importante detenernos
20:49en su actitud.
20:50Atanasio no siempre
20:51es un personaje
20:52fácil de leer,
20:54pero en este momento
20:55transmite
20:56una especie
20:56de ternura contenida.
20:58No es solo
20:59el mensajero
21:00de una buena noticia,
21:01es alguien que,
21:02por unos minutos,
21:03parece querer
21:04proteger a Matilde
21:05de la angustia.
21:06En un entorno
21:07donde casi todos
21:08utilizan la información
21:09como arma,
21:11él le ofrece
21:11una verdad
21:12tranquilizadora.
21:13Matilde,
21:14por su parte,
21:15queda situada
21:16en uno de los lugares
21:17más vulnerables
21:18de toda la narración,
21:19no solo porque
21:20está embarazada,
21:22sino porque su cuerpo
21:23se convierte
21:23en territorio
21:24de disputa
21:25para otros personajes.
21:26Y esto es algo
21:28que la historia
21:28maneja
21:29con bastante crudeza.
21:31Mientras ella
21:32intenta cuidar
21:33de esa vida
21:33que crece dentro
21:34de sí,
21:35alrededor empiezan
21:36a moverse intereses
21:37que no tienen
21:38nada que ver
21:39con su bienestar.
21:40El embarazo
21:41no es recibido
21:42por todos
21:42como una bendición,
21:44para algunos
21:45es un obstáculo,
21:46y esa diferencia
21:47de mirada
21:48es lo que vuelve
21:49tan tensa
21:50esta trama.
21:51Benigna queda
21:52en una posición
21:54especialmente incómoda.
21:55El galeno
21:56le entrega
21:57una responsabilidad
21:58concreta,
21:59preparar la infusión.
22:01En apariencia
22:02es una tarea
22:03de confianza,
22:04pero nosotros
22:05como espectadores
22:06percibimos
22:07que esa confianza
22:09puede transformarse
22:10fácilmente
22:11en condena.
22:12Benigna
22:13conoce hierbas,
22:14remedios,
22:16efectos,
22:17riesgos.
22:18Su saber
22:18la convierte
22:19en una figura útil,
22:20pero también
22:21en una figura manipulable,
22:23y eso da miedo,
22:24porque cuando alguien
22:26tiene conocimientos
22:27capaces de sanar,
22:28también puede ser
22:29presionado
22:30para hacer daño.
22:31Lo interesante
22:32es que la serie
22:33no convierte
22:34todavía la infusión
22:35en una amenaza
22:36explícita
22:37dentro de esta sección.
22:39La deja suspendida,
22:40y esa decisión
22:41narrativa
22:42me parece
22:42muy inteligente,
22:44porque el peligro
22:45no siempre
22:45necesita mostrarse
22:47de inmediato
22:48para sentirse.
22:49A veces
22:49basta con que
22:50un objeto cotidiano
22:52quede cargado
22:53de posibilidad.
22:53Cada noche,
22:55antes de dormir,
22:57Matilde deberá
22:57beber algo
22:58preparado
22:59por otra persona.
23:00¡Qué imagen
23:01tan sencilla
23:02y tan inquietante!
23:03Una mujer
23:04confiando su descanso,
23:06su cuerpo
23:07y su embarazo
23:08a una mezcla
23:09de hierbas
23:10que,
23:11en manos equivocadas,
23:12podría cambiarlo todo.
23:14Además,
23:15esta trama
23:15dialoga
23:16de manera muy clara
23:17con el conflicto
23:18de Victoria.
23:19Mientras
23:19a Victoria
23:20quieren silenciarla
23:21y apartarla
23:22del mundo,
23:23Matilde representa
23:24lo contrario,
23:25continuidad,
23:26descendencia,
23:27futuro.
23:28Por eso,
23:29el embarazo
23:30adquiere
23:30un valor simbólico
23:32tan fuerte.
23:33No estamos hablando
23:34solo de un bebé,
23:36sino de una línea
23:36familiar,
23:37de una esperanza,
23:39de una amenaza
23:40para quienes necesitan
23:41controlar el destino
23:42de los demás.
23:43En Valle Salvaje,
23:44incluso nacer
23:45puede convertirse
23:46en un acto político.
23:48Y ahí queda Matilde,
23:50creyendo que lo peor
23:51son unos dolores
23:52pasajeros,
23:53sin saber que
23:54su aparente mejoría
23:55la coloca en el centro
23:56de una tormenta
23:57que todavía no ve venir.
23:59Atanasio respira
24:00aliviado,
24:01Benigna recibe
24:02instrucciones,
24:03el galeno
24:04se marcha confiado
24:05y la infusión
24:06queda instalada
24:07como una promesa
24:08ambigua
24:08sobre la mesa.
24:10Puede ser remedio,
24:11puede ser veneno,
24:12y esa duda,
24:14queridos espectadores,
24:15es exactamente
24:16la clase de sombra
24:18que esta serie
24:19sabe dejar
24:20antes de cerrar
24:21una puerta.
24:22La desaparición
24:23de Rosalía con María
24:24introduce en el capítulo
24:26una tensión distinta,
24:28casi de persecución
24:29contenida,
24:30porque aquí
24:31ya no hablamos
24:31de sospechas
24:32o de secretos
24:33encerrados
24:34en una habitación.
24:35Hablamos de una niña
24:36que no aparece
24:37y de una mujer
24:38que,
24:39aparentemente,
24:40ha decidido
24:41cruzar una línea
24:42peligrosísima.
24:44Luisa y Bárbara
24:45buscan por el palacio
24:46a la doncella
24:47y a María,
24:48pero no las encuentran,
24:49y desde ese primer instante,
24:52la ausencia
24:53pesa más
24:53que cualquier presencia.
24:55Los pasillos,
24:57las habitaciones,
24:58los rincones
24:59de la casa grande
25:00se convierten
25:01en un mapa
25:02de inquietud.
25:03Lo interesante
25:04es cómo
25:04cada personaje
25:05reacciona
25:06ante esa falta.
25:08Luisa se preocupa
25:09con una lógica
25:10muy directa.
25:11Si María no está,
25:12hay que buscarla.
25:14Bárbara
25:14también quiere
25:15dar la voz
25:16de alarma,
25:17organizar una batida,
25:18hacer algo,
25:19y uno como espectador
25:20entiende perfectamente
25:22esa urgencia.
25:23Cuando desaparece
25:24una niña,
25:25no hay protocolo
25:26emocional
25:27que aguante.
25:28Cada minuto
25:29parece demasiado largo,
25:31cada explicación
25:32parece insuficiente,
25:34cada silencio
25:35empieza a sonar
25:35culpable,
25:36pero Leonor
25:37interviene
25:38y les impide
25:39salir de la habitación.
25:41Les prohíbe
25:42ir a ningún sitio
25:43y sobre todo,
25:44les prohíbe
25:45que Rafael
25:46se entere.
25:47Esta decisión
25:48es uno de esos momentos
25:50donde un personaje
25:51intenta contener
25:52un incendio
25:53cerrando la puerta
25:54como si el humo
25:55no fuera a salir
25:56por las rendijas.
25:58Leonor
25:58pide unas horas.
25:59Intenta convencerlas
26:01de que,
26:01si dan la voz
26:02de alarma,
26:03convertirán
26:04un simple paseo
26:05en un delito
26:05y Rosalía
26:06podría terminar presa.
26:08Y sí,
26:09hay cierta lógica
26:11en lo que dice,
26:12pero también
26:13hay algo
26:14profundamente perturbador
26:16en esa tranquilidad
26:17forzada.
26:18Fíjense
26:19en la mirada
26:20de Leonor.
26:21Ella no parece
26:22simplemente
26:22una mujer confiada
26:24en que todo
26:24se resolverá,
26:25parece alguien
26:26que sabe demasiado.
26:28Y cuando Bárbara
26:29le recuerda
26:29que la desaparecida
26:30es su sobrina
26:31y le pregunta
26:33cómo se sentiría
26:34si fuera la suya,
26:35la escena
26:36adquiere una carga
26:37tremenda,
26:38porque para Leonor
26:39esa pregunta
26:40no es hipotética.
26:42La cara que pone
26:43deja entrever
26:44una verdad dolorosa.
26:46María no es
26:47solo la niña
26:47de Rafael
26:48en términos
26:48afectivos o legales.
26:50Hay una historia
26:51mucho más oscura
26:52alrededor de su origen,
26:54una herida
26:54que comenzó
26:55cuando se la quitaron
26:57a Rosalía
26:57nada más dar a luz.
26:59Y ahí es donde
27:00el relato
27:00se vuelve
27:01emocionalmente complejo,
27:03porque claro,
27:04desde fuera
27:05podemos juzgar
27:06a Rosalía
27:07por llevarse
27:08a María.
27:08Y debemos hacerlo,
27:10en parte,
27:11porque una niña
27:12no puede convertirse
27:13en el centro
27:14de una fuga
27:14desesperada
27:15sin consecuencias.
27:17Pero al mismo tiempo,
27:18cuando entendemos
27:19que Rosalía
27:20no actúa
27:21desde el capricho,
27:22sino desde el dolor
27:24de una madre
27:24a la que le arrebataron
27:26a su hija,
27:27la mirada cambia,
27:28no la absuelve
27:29por completo,
27:30pero la vuelve
27:31trágica.
27:32Rosalía no está robando
27:33algo ajeno
27:34en su mente,
27:35está intentando
27:36recuperar
27:37lo que siente
27:38que le pertenece
27:39desde el primer llanto.
27:40La información
27:41que aporta Amadeo
27:42aumenta todavía
27:44más la alarma.
27:45Al preguntarle
27:46a Luisa,
27:47él confiesa
27:47que por la mañana
27:48Rosalía pasó
27:49por la cocina
27:50con María
27:51y se llevó
27:52un montón
27:52de provisiones
27:53porque,
27:54según ella,
27:55tenía que ir
27:55al pueblo.
27:56Ese detalle
27:57es demoledor
27:58porque desmonta
27:59la idea
27:59del paseo
28:00inocente.
28:01Las provisiones
28:02hablan de preparación
28:03no fue un impulso
28:05de cinco minutos.
28:06Rosalía pensó
28:07en marcharse,
28:08pensó
28:09en alimentar
28:11a la niña,
28:12pensó
28:12en resistir
28:13fuera del palacio
28:14y eso vuelve
28:15la situación
28:16mucho más grave.
28:18Entonces la vemos
28:19en el bosque
28:19con María
28:20en brazos,
28:21asegurándole
28:22que nadie
28:22las va a separar.
28:23La imagen
28:24tiene una belleza triste.
28:26Por un lado,
28:27hay ternura,
28:29una mujer
28:29abrazando
28:30a una niña
28:31como si el mundo
28:32entero quisiera
28:33arrebatársela.
28:34Por otro lado,
28:35hay peligro.
28:36El bosque
28:37no es refugio,
28:39es incertidumbre.
28:41María,
28:42inocente,
28:43queda atrapada
28:44en una promesa
28:45que no comprende.
28:46Y Rosalía,
28:48consumida
28:48por el miedo
28:49a perderla otra vez,
28:51parece incapaz
28:51de medir
28:52hasta dónde
28:52puede llegar
28:53el daño
28:54de su decisión.
28:55La llegada
28:56inminente
28:56de Rafael
28:57al palacio
28:57añade
28:58el último
28:59giro de presión.
29:00Luisa sabe
29:01que lo primero
29:02que hará
29:02será preguntar
29:03por su hija.
29:04Y ahí
29:05se abre
29:06una pregunta
29:06terrible.
29:07¿Qué le van
29:08a decir?
29:09Leonor
29:10puede pedir
29:10unas horas,
29:11puede bloquear
29:12la puerta,
29:13puede inventar
29:13prudencia,
29:14pero Rafael
29:15no es alguien
29:17fácil de engañar
29:18cuando María
29:18está en juego.
29:19Y esa es
29:20la bomba
29:20emocional
29:21que queda
29:22flotando
29:22al final
29:23de esta sección.
29:24Una madre
29:25huyendo
29:26por el bosque,
29:27otra familia
29:28paralizada
29:29por el secreto
29:30y un padre
29:31a punto
29:31de descubrir
29:32que su hija
29:33ya no está
29:33donde debería estar.
29:35La trama
29:35de Enriqueta
29:36y Braulio
29:37parece,
29:37en apariencia,
29:39más ligera
29:40que la desaparición
29:41de María
29:41o la amenaza
29:42que se cierne
29:43sobre Victoria.
29:44Pero no nos
29:45engañemos,
29:46en Valle Salvaje
29:47las ambiciones
29:48pequeñas suelen ser
29:49tan peligrosas
29:50como las grandes
29:51conspiraciones.
29:52Aquí entramos
29:53en un terreno
29:54de apariencias,
29:55de dinero,
29:55de ascenso social
29:57y de una madre
29:58que ve en su hijo
29:59no solo
30:00a un muchacho
30:01torpe,
30:01sino a una oportunidad
30:03que no piensa
30:04dejar escapar.
30:05Manuela,
30:06la hija del marqués,
30:08aparece ya recuperada,
30:10acompañada por Braulio
30:11y Alejo.
30:12Ella está obsesionada
30:13con salir a cabalgar
30:15y les propone
30:16que,
30:16en cuanto su padre
30:17se lo permita,
30:18uno de los dos
30:19podría acompañarla.
30:21Esta escena,
30:22vista superficialmente,
30:24tiene algo juvenil,
30:25casi romántico,
30:27una joven
30:27que vuelve
30:28a sentirse fuerte,
30:29dos hombres
30:30orbitando alrededor
30:31de ella,
30:32la promesa
30:32de un paseo
30:33a caballo
30:34como espacio
30:34de cercanía.
30:35Pero debajo
30:36de esa sencillez
30:37se mueve
30:38una competencia
30:39silenciosa.
30:41Braulio está
30:41interesado
30:42en la posibilidad
30:43que representa
30:44Manuela,
30:45aunque no siempre
30:46sepa cómo
30:46acercarse a ella.
30:48Alejo,
30:48por su parte,
30:49parece despertar
30:50en ella
30:51una atención
30:52más natural,
30:53menos forzada,
30:54y eso es justamente
30:55lo que Enriqueta
30:56percibe con preocupación,
30:58porque Enriqueta
30:59no mira esta situación
31:00como una historia
31:01de sentimientos,
31:02sino como una partida
31:04estratégica.
31:04Si Manuela
31:05ya está bien,
31:06no tardará
31:07en marcharse
31:08a Madrid,
31:08así que hay que
31:09acelerar la conquista.
31:10En su mente,
31:12el tiempo
31:12no es romántico,
31:14es una amenaza,
31:15me parece fascinante
31:16y también
31:18bastante incómodo
31:19cómo Enriqueta
31:20empuja
31:21a Braulio.
31:21Ella le insinúa
31:23que debe proponerle
31:24salir a Manuela,
31:25que debe sorprenderla
31:27con algo bonito,
31:28espectacular
31:29y caro.
31:30Y ahí queda clarísimo
31:31el tipo de mundo
31:32en el que se mueve,
31:34uno donde el afecto
31:35se fabrica
31:36con gestos llamativos,
31:38donde el lujo
31:39puede disfrazarse
31:40de amor
31:40y donde la conquista
31:42parece más una inversión
31:43que un vínculo.
31:45Enriqueta
31:46no le dice a Braulio
31:47que sea sincero,
31:48atento
31:49o paciente,
31:50le dice,
31:51básicamente,
31:52que impresione.
31:54El problema
31:54es que Braulio
31:55no parece tener
31:56la seguridad
31:57ni los recursos
31:58para jugar ese juego.
32:00Cuando Enriqueta
32:01le pregunta
32:01si ha pedido
32:02la asignación
32:03que recibe
32:04todos los meses,
32:05él responde
32:06de manera evasiva.
32:07Ella cree
32:08por un momento
32:08que Atanasio
32:09puede estar detrás
32:10de algún engaño,
32:11pero la realidad
32:12es otra.
32:13Braulio confiesa
32:14que la asignación
32:15se la ha dado a él
32:16cuando su madre
32:17se la pide,
32:18simplemente le dice
32:20que no puede entregársela.
32:21Y aquí uno entiende,
32:23casi con una sonrisa amarga,
32:25que seguramente
32:26ya se la ha gastado
32:27en ese intento
32:28de sorprender a Manuela,
32:29siguiendo precisamente
32:30el consejo
32:31de Enriqueta.
32:32Este detalle
32:33retrata muy bien
32:34la torpeza
32:34del personaje.
32:36Braulio
32:36quiere jugar
32:37a ser audaz,
32:38quiere cumplir
32:39con las expectativas
32:40de su madre,
32:41quiere convertirse
32:42en alguien
32:43capaz de conquistar
32:44a una mujer
32:45de posición elevada,
32:47pero sus acciones
32:48tienen algo de niño,
32:50intentando usar
32:51herramientas
32:52de adulto,
32:53no mide consecuencias,
32:55no comprende
32:56del todo
32:56la dimensión
32:57del dinero,
32:58de la deuda
32:59ni del ridículo,
33:00y esa mezcla
33:01puede resultar cómica
33:02por un segundo,
33:04hasta que recordamos
33:05que Enriqueta
33:06no se detiene
33:07cuando las cosas
33:08salen mal.
33:09Por eso,
33:10decide hablar
33:11con Don Hernando
33:12para recordarle
33:13que su deuda
33:13sigue pendiente
33:15de pago.
33:15Los días pasan
33:17y ella no ve
33:18ningún movimiento,
33:19y aquí la trama
33:20conecta con el gran
33:21tejido de poder
33:22de la serie.
33:23Don Hernando
33:24no solo manipula
33:25los destinos
33:25de Victoria
33:26o mueve influencias
33:28con el obispo,
33:29también tiene cuentas
33:30abiertas con personajes
33:31como Enriqueta,
33:32que quizá
33:33no poseen
33:34su mismo rango,
33:35pero sí conocen
33:36lo suficiente
33:37como para resultar
33:38incómodos.
33:39Las deudas
33:40en esta historia
33:41no son simples números,
33:43son cadenas.
33:44Luego aparece
33:45otro momento revelador.
33:47Manuela intenta
33:48convencer a su padre
33:50de que la deje
33:51marcharse a Madrid
33:52ahora que está
33:53recuperada,
33:54y justo en medio
33:55de esa discusión
33:56entra Braulio,
33:57pidiendo disculpas
33:58por haber interrumpido.
34:00Don Hernando
34:01aprovecha la ocasión
34:02para ordenarle
34:03que vaya a buscar
34:04al galeno
34:04y revise otra vez
34:06el pie de Manuela,
34:07tratándolo casi
34:08como si fuera
34:09un lacayo.
34:09La humillación
34:11es fina,
34:11pero clarísima.
34:13Braulio
34:13quiere elevarse
34:14socialmente,
34:15quiere acercarse
34:16a Manuela,
34:17pero Don Hernando
34:18lo devuelve
34:19de inmediato
34:20a un lugar inferior,
34:21y ese golpe
34:22de jerarquía
34:23es esencial,
34:24porque la ambición
34:25de Enriqueta
34:26puede ser feroz,
34:27pero la estructura
34:29social de Valle Salvaje
34:30es todavía
34:31más feroz.
34:32Braulio
34:33puede comprar
34:33un detalle caro,
34:35puede intentar
34:36mostrarse galante,
34:37puede imaginarse
34:38acompañando a Manuela
34:40a caballo,
34:41pero una sola
34:42orden de Don Hernando
34:43basta para recordarle
34:45quién manda
34:46y quién obedece.
34:47La pregunta es
34:49si esa humillación
34:50lo hará despertar
34:52o si lo empujará
34:53a cometer
34:54una torpeza
34:55todavía mayor.
34:56La sexta trama
34:57nos devuelve
34:58de lleno
34:58el conflicto
34:59de Victoria,
35:00pero ahora
35:00con una energía
35:01distinta.
35:02Ya no estamos
35:03solo ante una acusación
35:04construida
35:05en despachos ajenos,
35:06sino ante las primeras
35:08reacciones
35:09de quienes todavía
35:10creen que pueden
35:11torcer el destino
35:12antes de que sea
35:13demasiado tarde.
35:14Y el primero
35:15en hacerlo
35:16es Rafael,
35:17que al enterarse
35:18de que Victoria
35:19será juzgada
35:20y condenada
35:20por vigamia,
35:22decide plantarse
35:23ante el obispo.
35:24Este gesto,
35:25aunque impulsivo,
35:27tiene una carga
35:28emocional fuerte.
35:29Rafael no está
35:30dispuesto a aceptar
35:32sin más que una institución.
35:33Por poderosa que sea,
35:35destruya a alguien
35:36bajo una apariencia
35:38de justicia.
35:39Lo interesante
35:40de Rafael
35:41es que incluso
35:43cuando no siempre
35:44entiende
35:44toda la complejidad
35:46del tablero,
35:47conserva una brújula
35:49moral bastante clara.
35:50Él percibe
35:52que algo no encaja,
35:53percibe que el castigo
35:55es desproporcionado,
35:57que el procedimiento
35:58parece contaminado,
36:00que la condena
36:01ya está escrita
36:02antes de empezar.
36:03Por eso se atreve
36:04a decirle al obispo
36:06que se está equivocando.
36:07Y esa frase,
36:08en boca de Rafael,
36:10no suena
36:11a desafío calculado,
36:13sino a indignación
36:14genuina.
36:15Es el tipo
36:16de momento
36:16que como espectadores
36:17agradecemos,
36:19porque alguien
36:20tenía que ponerle
36:21palabras a lo evidente.
36:22Pero don Aurelio
36:24no se mueve
36:25ni un centímetro.
36:26Le advierte
36:27que no puede
36:28atreverse
36:28a poner en duda
36:29la palabra
36:30de un obispo,
36:31por muy duque
36:32que sea.
36:33Y aquí,
36:34la escena revela
36:35una de las grandes
36:36tensiones del capítulo,
36:38el choque
36:39entre rango civil
36:40y autoridad religiosa.
36:42Rafael tiene título,
36:44tiene posición,
36:46tiene peso social,
36:47pero el obispo
36:48se coloca
36:48por encima
36:49de todo eso.
36:50No discute los hechos,
36:52defiende su investidura,
36:54y eso lo vuelve
36:55todavía más peligroso,
36:57porque cuando una autoridad
36:58se protege
36:59a sí misma,
37:00en lugar de responder
37:01por sus actos,
37:03cualquier pregunta
37:04se transforma
37:05en ofensa.
37:06Más tarde,
37:07don Aurelio
37:08le da instrucciones
37:09precisas a Victoria.
37:10En dos días
37:11deberá abandonar
37:12el valle.
37:13Le aconseja
37:14despedirse
37:15de las personas
37:15que considere oportunas,
37:17porque después
37:18su marcha
37:19será inmediata.
37:20La escena
37:20tiene una frialdad
37:21brutal.
37:23Imaginen
37:23lo que significa
37:24que alguien
37:25te otorgue
37:2648 horas
37:27para cerrar
37:28una vida entera.
37:29No para preparar
37:30un viaje,
37:31no para resolver
37:32un asunto pendiente,
37:34sino para despedirte
37:35de todo lo que conoces
37:37antes de ser recluida.
37:38Es casi
37:39una ejecución social,
37:41una muerte en vida.
37:42Y Victoria,
37:43por supuesto,
37:44no es una mujer
37:45que acepte
37:46la derrota
37:46con mansedumbre.
37:48Pero en este momento
37:49se siente
37:50el peso del cerco.
37:51Su orgullo
37:52sigue ahí,
37:53su dureza
37:54sigue ahí,
37:55incluso su capacidad
37:57de cálculo
37:58sigue intacta,
37:59pero la amenaza
38:00es real.
38:01El voto
38:02de silencio
38:02y el convento
38:03no son un castigo
38:04cualquiera
38:05para ella,
38:06son la negación
38:07absoluta
38:08de lo que
38:08Victoria
38:09ha sido siempre.
38:10Una mujer
38:11de palabra
38:12afilada,
38:13de presencia
38:13dominante,
38:15de voluntad
38:15invasiva,
38:16quitarle la voz
38:17es quitarle
38:18su arma principal.
38:20Entonces
38:20entra Damaso
38:21y como era
38:22de esperar,
38:23no se queda
38:24de brazos
38:24cruzados.
38:25Intenta
38:26comprar al obispo
38:27con una bolsa
38:28de monedas.
38:29El gesto
38:30puede parecer burdo,
38:31incluso desesperado,
38:33pero también
38:34resulta muy coherente
38:35con su manera
38:36de entender el mundo.
38:37Damaso
38:38sabe que muchas
38:39puertas
38:39se abren con dinero,
38:41favores
38:41o presión.
38:42Ha vivido
38:43lo suficiente
38:44para desconfiar
38:45de la pureza
38:46de los hombres,
38:46incluso de aquellos
38:48que hablan
38:48en nombre
38:49de Dios.
38:50Por eso
38:50lanza una frase
38:51que resume
38:52su visión.
38:53Dios será
38:54incorruptible,
38:55pero el hombre
38:56no lo es.
38:57El obispo
38:58rechaza la bolsa
38:59y ese rechazo
39:01complica
39:02todavía más
39:03la situación.
39:04Porque si el dinero
39:05no funciona,
39:06si el título
39:07de Rafael
39:07no intimida,
39:09si Mercedes
39:09no consigue
39:10abrir una rendija
39:11legal
39:11y si Victoria
39:12está bajo
39:13una orden
39:14ya decidida,
39:15¿qué queda?
39:16Esa es la pregunta
39:17que late
39:17en toda la sección.
39:19Damaso
39:19ha probado
39:20una vía directa
39:21y ha fallado,
39:23pero su derrota
39:24momentánea
39:24no significa
39:25rendición.
39:26Al contrario,
39:28uno siente
39:28que el personaje
39:29está midiendo
39:30el grosor
39:31de los muros
39:32para buscar
39:33otra grieta.
39:34Lo fascinante
39:35es que cada intento
39:37de salvar a Victoria
39:38revela algo
39:39de quien lo realiza.
39:40Mercedes
39:41apela
39:42a la justicia.
39:43Rafael
39:44apela
39:45al sentido
39:46moral.
39:46Damaso
39:47apela
39:48a la corrupción
39:48humana
39:49y Victoria,
39:50aunque todavía
39:51no haya jugado
39:52su carta más oscura,
39:54seguramente apelará
39:55a lo que mejor
39:56conoce,
39:57el chantaje,
39:58el miedo,
39:59la supervivencia,
40:00a cualquier precio.
40:02Por eso,
40:03esta parte
40:04funciona como
40:04una antesala
40:05inquietante.
40:06Todos intentan
40:07evitar la caída,
40:09pero cada movimiento
40:10confirma
40:11que el suelo
40:11ya está cediendo
40:13y al final
40:14lo que queda
40:15no es esperanza
40:16plena,
40:17sino una tensión
40:18feroz.
40:19Victoria
40:20tiene dos días,
40:21don Aurelio
40:22se siente blindado,
40:23don Hernando
40:24sigue moviendo
40:25la sombra
40:26de su deuda,
40:27Rafael
40:28ha chocado
40:28contra la autoridad,
40:30Damaso
40:30ha descubierto
40:31que el dinero
40:32no siempre
40:32compra el milagro
40:33y cuando una mujer
40:35como Victoria
40:36siente que el mundo
40:37quiere enterrarla
40:38viva,
40:39conviene
40:39recordar algo,
40:40antes de desaparecer,
40:42suele arrastrar
40:43a alguien consigo.
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