- hace 20 horas
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00:00Ando ya cabizbajo, ¿por qué me voy del Festival de Cannes?
00:04¡Moder, que va! ¡Estoy súper contento! ¡Me voy a mi casa!
00:06¡Me voy a mi casa! ¡Vamos, vamos!
00:08¡Vamos a grabar el último vídeo! ¡No, Alex, quédate!
00:12Tengo amigos que se quedan hasta el domingo y se vuelven en coche.
00:15Digo, Dios mío, y dicen, quédate hasta el domingo, Alex.
00:18Me tiro a la rueda del coche.
00:19Me quedaste domingo.
00:21¡No, ya está, ya está, ya se ha acabado!
00:23Bueno, no se ha acabado, hoy hay dos proyecciones que me pierdo.
00:26Pero ya está, yo siempre me vuelvo este viernes y siempre me pierdo las últimas dos proyecciones.
00:30Así que las películas que se pasen hoy, pues tienen muchos números para grabar la palma de oro.
00:34Porque yo estoy gafado con ese tema, que ya me conocéis.
00:37En todo caso, hace un día bonito para hacer una última crónica, bien potente, bien chula,
00:42sobre la peli de los Javis, la bola negra que ayer...
00:47Un pequeño terremoto aquí en Cannes.
00:49Y a mí me gustan los pequeños terremotos.
00:51Vamos allí.
00:52Mira, hice exagerado.
00:54Mira, tú mira, tú mira.
00:55Tú mira.
00:57Ahí está la pensa.
01:00Insolación.
01:02Insolación.
01:04Insolación.
01:05Insolación.
01:06Insolación.
01:13Venga, como pueden aplastarse un poco más.
01:16A pujar un poco ahí, vamos.
01:19Yo creo que...
01:20Ah, mira, hay uno que saluda, qué majo.
01:24Ay, mi banco.
01:26La verdad es que he tenido muchísima suerte este año, ¿eh?
01:28Milagro número 19.
01:30Ahí estamos, ¿no?
01:31Pon poco, pon poco.
01:32Hola, ¿qué tal, chicos, chicas?
01:34Bonjour à tous.
01:35Ayer pudimos ver la tercera de las películas españolas en competición oficial en el Festival
01:41de Cannes del año 2026, que es el festival en el que estoy ahora mismo, claro, porque si no sería
01:47muy raro.
01:47Recordemos que las otras fueron El ser querido de Rodrigo Sorogoyen, Amarga Navidad de Pedro Almodóvar y ayer llegó La
01:54bola negra de Javier Calvo y Javier Ambrosi, a.k.a. Los Javis.
01:59Hablemos de ellos.
02:00Javier Ambrosi, nacido en 1984 en Madrid.
02:04Javier Calvo, nacido en 1991 en la misma capital española, Madrid.
02:10Los Javis, los Jevis del amor, unos cineastas de carrera realmente corta pero meteórica.
02:15O sea, hay que entender que se han colado en la sección oficial competitiva de Cannes, lo cual es dificilísimo,
02:21sobre todo si pensamos que ellos nunca habían estado en Cannes.
02:23Básicamente porque solo tienen un largometraje anterior, que es la divertidísima La Llamada, una peli que me parece brillantísima La
02:30Llamada.
02:30O sea, su segundo largometraje sin haber estado en Cannes y los han seleccionado, eso ya indica que la película
02:35tiene que tener algo especial.
02:36Es verdad que a veces seleccionan cosas que no tienen ni piel ni cabeza, pero por lo general cuando pasa
02:40eso, o son francesas o son de directores consagrados.
02:43No, hostia, ¿cómo le voy a decir que no a tacata?
02:46Y entonces cogen la peli y dices, bueno, es que es normal porque es de este director.
02:49O de francés, pues es normal, aquí te comes muchas pelis francesas flojas como en San Sebastián, te comen muchas
02:54pelis españolas malas porque digamos que tienen más manga ancha con el cine patrio.
02:59Pero con una película como La Bola Negra, no tenían realmente una razón obligatoria para poner la peli, ni siquiera
03:07en el festival, ya no en la sección competitiva.
03:09Así que significa que al menos los que programan el festival sí que apostaron por la película de los Javis,
03:15que recordemos, hemos dicho que tiene una película anterior, La Llamada, chulísima.
03:19Ellos donde más han trabajado ha sido en el campo de las series de televisión, porque tienen tres series y
03:22ya son tres series míticas.
03:24La primera es Paquita Salas, es la que más con la que les descubrimos, una serie orientada al poshumor, al
03:30mockumentary, muy divertida, muy ingeniosa.
03:32La segunda es, para mí, un salto de gigante de lo que es la llamada hacia unos terrenos más estrictos
03:40del melodrama, muy propios de la obra del primer Pedro Almodóvar, que es el productor de La Bola Negra, en
03:46Veneno, una serie que a mí me gusta mucho.
03:48Y lo último que han hecho es La Mesías. La Mesías a mí me parece histórica.
03:51Es una serie increíble, increíble porque ya los Javis se convierten en unos creadores de formas donde realmente apuestan por
03:59un modelo de expresionismo sentimental al que va acompañado de unas imágenes muy barrocas, muy sorprendentes, muy pop.
04:08Son los cineastas más pop, son los cineastas más cool, me decían ayer, del cine español. No lo sé, puede
04:13ser probablemente, pero me interesa mucho más lo que viene a ser su trabajo, su obra artística.
04:18Además, tanto Veneno como La Mesías parten de casos reales, de casos realmente estremecedores, reales, tristes, y lo convierten en
04:26una vindicación de aquello que precisamente siempre ha sido una mirada negativa de la sociedad sobre aquello que ellos ahora
04:34están, de alguna forma, defendiendo con todo su talento.
04:40Y tienen muchísimo talento los Javis.
04:42En Twitter había mucha gente enfadada ayer porque parte de la prensa española, también pasó con Sor Goyen, defendía la
04:48peli.
04:49Y claro, Twitter no es la realidad. Twitter es un manicomio. Yo estoy ahí. Yo soy un enfermo del manicomio
04:57también de Twitter porque me gusta mucho enterarme de las cosas y seguir lo que me dice la gente, sobre
05:02todo sobre los trabajos, los vídeos que hacemos Verónica y yo.
05:04Pero no hay que estar tan enfadados, chicos, chicas. Al final es solo cine, lo que es mucho, pero creo
05:12que merece la pena escuchar lo que dice la gente sin encenderse y ponerse a insultar enseguida.
05:20Hombre, un poco más de calma y de empatía y de sosiego.
05:24Que cada uno haga lo que quiera, ¿eh? Que tengamos calma, hijo de... No. Vale, vale, tranquilos. No pasa nada.
05:32No pasa nada. Haced lo que queráis.
05:33Pero al menos nosotros seguiremos haciendo las cosas con amor, que es lo que se nos da mejor, ¿verdad?
05:39Porque llevamos ya 10 años, pero yo con esto y se nos da mejor. Y el amor nos ha funcionado.
05:43Así que, pam.
05:44La bola negra es una adaptación libre, una adaptación completista, ¿no? Del libro de Alberto Conejero, La piedra oscura, se
05:51llama.
05:51Que es una... una retroficción, no sé cómo bien decirlo, ¿no? Pero tiene periodismo de investigación, pero tiene partes ficcionadas.
06:02Que viene a reconstruir una obra incompleta de Federico García Lorca, de la que solo existen cuatro páginas, que se
06:08llama La bola negra.
06:09Y los Javis, pues han cogido este material y lo han llevado a su particularísimo universo en clave de...
06:18De nuevo, tiene un punto de... de palimpsesto, ¿no? De líneas paralelas, de guiones escritos sobre guiones escritos que se
06:28afectan entre sí, ¿no?
06:30Si pensaba en... Almodóvar le gusta trabajar así en muchas ocasiones, porque esta peli yo la encuentro, pues, una pasión
06:36desbordante,
06:37como podía tener La ley del deseo, pero le noto una organización muy pensada, como podía tener La mala educación,
06:43que también eran tres historias en paralelas, en tiempos distintos.
06:48¿De qué va la peli? La peli sigue, pues eso, tres personas en el 32, 1932, 1934, creo, y en
06:58la actualidad.
06:58Y son tres personas que están ligadas, de alguna forma, a esta obra inacabada de García Lorca.
07:04O sea, dos de las historias, obviamente, transcurren durante la Guerra Civil Española y la otra es en la actualidad.
07:10Y en cómo la película así se convierte en un ejercicio de memoria, de memoria histórica, de vindicación,
07:16de un poco de los perdedores, de los desaparecidos en cunetas, y en ese rincón, con una serie de metáforas
07:26muy poéticas, creo yo,
07:28se habla también de los amores, de los amores que estuvieron escondidos, que fueron amores prohibidos y amores asesinados.
07:37Obviamente, toda la película es una vindicación queer brutal, muy, muy potente y muy, muy chula, creo yo.
07:42Y citaba Almodóvar, pero son muchísimas las referencias, que sueltan una frase de Titanic, ¿eh?
07:47De Titanic, Titanic la peli, pero la giran, le ponen un maricón en la frase, le meten la palabra maricón
07:55y le giran la frase a Titanic, maravillosa.
07:57Pero hay una parte que son los soldados entrenando en la playa, desnudos prácticamente, ¿no?
08:04Y ese retrato de cuerpos, de ellos entrenando, jugando, es plenamente Votravail, de Claire Denis, que es una de mis
08:11películas favoritas de la historia del cine.
08:13Votravail, que va a ser una barbaridad, a ver si lo meto en este nuevo formato que estoy escribiendo, que
08:18lo he llamado, que es el cine, Votravail, que me vuelve loco.
08:21Y entonces, pues han cogido los Javis, este referente maravilloso de Claire Denis, entre muchísimos otros.
08:27En este triple relato, uno es un joven, el de la actualidad, es un joven que recibe una herencia de
08:32su abuelo, que acaba de morir y no sabe pensar que ya había muerto hacía años y tiene que ir
08:36a recoger esa herencia y descubrirá una cosa.
08:38Y las dos historias de la guerra civil, uno es un soldado al que da vida a Guitarrica de la
08:42Fuente, músico maravilloso, que tiene que vigilar a un soldado republicano que ha sido capturado y está herido en un
08:48hospital y le tiene que vigilar.
08:50Y la otra es la historia de un chico en un pueblo que quiere entrar en el casino, que es
08:55como el casino de socios, los hombres importantes del pueblo son socios del casino, y a él le tiran esta
09:01bola negra, porque votan con bolas blancas, bolas negras, porque es homosexual y no le dejan entrar.
09:06Y esa es la dinámica de las tres historias que se cuentan y cómo se van tejiendo entre sí de
09:10forma bastante chula, creo yo.
09:13A mí me ha gustado muchísimo la película, muchísimo, como me gusta La Mesías, igual que La Mesías, igual que
09:20Veneno, igual que La Llamada, hay que entender que La Bola Negra es una película súper escandalosa.
09:28Escandalosa quizás no es la palabra, es una película que es excéntrica, es kitsch, tiene un porrón de ideas.
09:35La película, tal y como yo la iba viendo, se sentía como un cúmulo de impulsos emocionales y estéticos de
09:42una fuerza brutal.
09:44Es decir, había partes de la película que te llevaban a un modelo de abstracción mientras la veías, sobre todo
09:50los musicales.
09:51Hay un momento en plano secuencia de un baile en una tasca que mezcla ahí, pues eso, lo cañí, con
09:59lo queer, con una puesta en escena que es un delirio visual absoluto.
10:05Como digo, muy expresionista, muy barroco, los Javis son barrocos, coño, que es totalmente increíble.
10:11El momento dedicado a, el momento en el que sale Penélope Cruz haciendo como una cantadora, como un Ay Carmela,
10:16es también maravilloso, es también maravilloso.
10:19Hay varios, no voy aquí a enamorarlos todos, qué bonito, no voy aquí a enamorarlos todos, enumerarlos, porque yo creo
10:27que es interesante que los descubráis cuando veáis la película.
10:30Ahora es una película, es excesiva, claro, y no todas las ideas les entran, no todas las ideas les entran,
10:35pero es que tienen tantas ideas y son tan radicales y son tan suicidas que cuando lo consiguen, es un
10:42éxito brutal.
10:43Mi sensación, repito, con La Mesía sentí lo mismo, ejemplo claro, cada vez que aparece Lola Dueñas, y sale dos
10:50momentos en la peli, la peli vuela.
10:52O sea, es un prodigio de escritura, la secuencia en sí misma, pero es que Lola Dueñas arrambla con todo,
10:59es una barbaridad.
11:00Y creo que eso, vamos, es que es una fiereza absoluta.
11:06Entiendes que haya gente que no le vaya a entrar esta película por ningún lado, yo lo entiendo perfectamente, pero
11:11no es mi caso.
11:11Yo sí que entré en la película, yo me emocioné completamente, o sea, viva Lorca.
11:17De alguna forma, me quedo satisfecho con lo que vi y con lo que viví.
11:23Realmente, en una película, que sí, repito, digo que hay cosas que no acaban, he dicho cosas que funcionan.
11:28Mira, una cosa que no acaba de funcionar es que todo es muy Lorquiano, el sentimiento de la película se
11:33siente Lorquiano y está presente en las tres historias, creo yo.
11:36Con lo cual, yo no necesitaba ver a García Lorca en imágenes, ¿no?
11:39Y sin embargo, al final de la película deciden mostrar a García Lorca como un personaje muy breve, es súper
11:44breve.
11:45Pero para mí es un poco matar el encanto, ¿no?
11:48Decir, ay, qué pena, qué pena, porque no me hacía falta esto.
11:51O otras metáforas que, bueno, pues igual, por lo radical de nuevo o suicida de su apuesta, igual te cuesta
12:00más entrar.
12:00Pero en general, la peli es un disfrute absoluto.
12:03Es una película emocionante, es polimórfica, ¿no?
12:06Muy grande, muy con la sensibilidad al descubierto, o sea, se abre un canal.
12:12Hay un momento que hablan de rasgar la tierra para que surja el amor, que es una cosa preciosísima.
12:19Y entonces, en esa conjunción que tienen los Javis a la hora de escribir y hacer que esa escritura se
12:25convierta en imágenes de una fuerza pop tremendas,
12:29mezclando el costumbrismo español con las formas del cine moderno, a mí me parece que es realmente sensacional.
12:40O sea, están más cerca de Brian de Palma, digamos, que del cine clásico, ¿no?
12:44Ellos apuestan muchísimo por las imágenes.
12:46Y a mí, vamos, me...
12:50A mí me ha gustado mucho.
12:52Os decía, no sé si lo llegué a decir en algún vídeo, porque no tengo el cerebro frito,
12:55pero que hay la peli que más habíamos estado discutiendo, los colegas aquí en Cannes,
13:01Aera Fjord, de Christian Mungu, una peli que a mí no me convence mucho, por ejemplo.
13:06Pues ayer se llevó todo La Bola Negra, ¿eh?
13:07Estuvimos discutiendo hasta las tantas de la mañana La Bola Negra.
13:10Yo creo que va a ser una película de evento tremenda, que va a ser más grande que Sirat, por
13:14ejemplo.
13:15Y creo que eso es positivo.
13:17Es positivo para el cine español, es positivo para la gente que ama el cine.
13:20Aunque luego la peli la veis, igual nos gusta.
13:22Es positivo, chicos, chicas.
13:24Es positivo que existan estas películas.
13:26Es importante también que, no sé, que de alguna forma lo estemos viviendo esto, ¿no?
13:32Porque somos testigos, ¿no?
13:34De algo que ha cambiado de repente, y eso es precioso.
13:38Y nada, yo recojo ya mismo, meto en la maleta toda la metralla de ropa que tengo aquí,
13:45todas las camisetas que tengo aquí, todos los libros de Berman que me he traído,
13:49que he estado leyendo a Berman.
13:50Un día os tengo que hablar de los libros de Berman porque, vaya, qué cachondo era Berman.
13:54¿Quién lo diría viendo Sonata de otoño que Berman era un cachondo?
13:58Y nada, y me cojo el avión y Verónica me viene a recoger, así, un abrazo súper fuerte a Verónica.
14:03Pues nada, muchas, muchas, muchas gracias a todos y todas los que habéis estado siguiendo nuestros vídeos.
14:10Sentimos vuestro cariño desde cualquier parte del mundo en el que estemos.
14:15Me siento uno de los, vamos, críticos más afortunados del planeta por poder contar con vuestra fidelidad.
14:26Porque ahora mismo yo me estoy grabando solo en un parque.
14:29Mirad, ¿veis?
14:33Estoy solo.
14:35Estoy solo.
14:36Soy yo hablando en la móvil.
14:37Estos vídeos podría no verlos nadie.
14:40Nadie.
14:41Nadie.
14:42Ni mi madre.
14:43Nadie.
14:43Y resulta que lo veis muchísima gente.
14:45Así que os debo una.
14:47¿Qué es lo que hacemos Verónica y yo?
14:49Pues seguir trabajando lo mejor que podemos y sabemos para así poder seguir aprendiendo todos juntos, ¿no?
14:56¿Qué es esto del cine?
14:57Besos fuertes a ti, a ti, a ti, a ti, a ti, a ti, a ti.
15:00Y a ti.
15:04A ver.
15:09Hola.
15:10Hola.
15:11¿Qué tal?
15:13¿Qué tal?
15:14Qué bien.
15:15Ya está.
15:16Ya estoy aquí.
15:18Ya estoy llegando.
15:20Llegando.
15:21Se ha bajado del avión.
15:22Es raro.
15:23Es muy raro.
15:24El peor día del festival siempre es cuando se acaba.
15:27Es lo horrible.
15:28Yo te veo muy contenta.
15:30Te veo muy bien.
15:32Hombre, porque te veo bien.
15:35¿Dónde estás?
15:36Porque te tengo que ir a buscar.
15:40Donde te dejé el otro día.
15:42Cuando vinimos, pues te estoy esperando aquí.
15:44No me acuerdo, porque eso fue hace como tres meses.
15:51En la cuarta planta.
15:53Estoy aquí donde paramos con el coche el otro día.
15:55Vale.
15:56Vale, vale, vale.
15:59Venga, ahora te veo.
16:00Venga, hasta ahora.
16:01Ay, Dios mío.
16:02Adiós.
16:02Adiós.
16:05Bueno.
16:06¡Ve!
16:08Ay, ay, ay, ay, ay.
16:09Espera.
16:10¡Hola!
16:13¿Qué tal?
16:14Ay, qué contento, estoy contento, estoy ahí meto, hombre.
16:20¿Qué tal?
16:21¿Estás cansado o qué?
16:22Sí, estoy, estoy, estoy, no lo sé, in translation, harto de comer, pues espagueti diez días seguidos.
16:33Dame.
16:35Ahora ha vuelto más listo.
16:39Cuentecín tú.
16:40Ay, no me lo puedo creer.
16:41¿Tienes ganas de llegar a casa o qué?
16:43Tengo ganas de dormir un mes seguido.
16:47Sí.
16:47Esta semana tampoco tienes mucho lío, o sea que.
16:53Se van a descansar.
16:55Buah, qué ganas tenía yo de estar aquí.
16:59Vaya coche.
17:00Oye, ponemos los masajes, ¿no?
17:02Sí.
17:03¿No?
17:03Oh, increíble, el mejor momento de cara.
17:09Qué bien te va a venir, ¿eh?
17:11Estos masajitos.
17:12Sí.
17:13A ver, por donde me salgo yo, por aquí.
17:15A ver, preparada, una, dos, dos.
17:20Oh, qué bien, por favor.
17:23Increíble, ¿eh?
17:25Es que es para estar así como todo el día.
17:27Sí, sí, puedes dar un par de vueltas por el aeropuerto, que yo sí estoy genial.
17:34Que tampoco lo descarto porque salir del aeropuerto siempre es un poco aventura.
17:39Ah, yo lo veo súper cinematográfico.
17:43Oye, ¿este coche qué tal?
17:44¿Qué tal con el coche?
17:46¿Qué tal?
17:46¿Te ha hecho falta cargarlo?
17:48No, no.
17:49La verdad es que no porque tiene una historia que es electrificación eficiente, si no me equivoco,
17:55que se carga solo cuando conduzco.
17:59Es la leche.
18:00Vamos, no me entero de nada.
18:02Es como si me hablara en chino.
18:05Que es más o menos lo mismo que cuando tú me empezaste a hablar de Kiarostami hace diez años, básicamente.
18:11Pero bueno, ahora podrías dar clases de Kiarostami, por favor.
18:16Ahora sí, la verdad.
18:18Ay, qué bien.
18:21Vamos a ver, Kiarostami.
18:30Every time I look into your running eyes
18:35I see a lot of money
18:41Just can't buy it
18:46One look
18:47From you
18:49I can't say that you
18:56I hear you
18:58You stay
19:01Anything you want
19:03You got it
19:04Y Pedro Navaja, puñal en mano, le fue para encima
19:09Esa mujer, el diente, el oro, iba alumbrando toda la avenida
19:15Mientras de ella, puñal en día, sin compasión
19:23There you go
19:40Gracias.
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