00:00En el vídeo de hoy vamos a ponernos un poquito técnicos y vamos a zambullirnos en el mundo de
00:04la dirección de fotografía para explicar uno de los recursos visuales y narrativos favoritos de
00:09Brian De Palma. Estoy hablando de la técnica del enfoque profundo y de cómo puede conseguirse
00:14utilizando lentes partidas. ¡Vamos a ello! Es muy probable que la hayáis visto sin haberos
00:25dado cuenta en la obra de cineastas tan variopintos como John Ford, Robert Wise, Orson Welles,
00:30Steven Spielberg, Clint Eastwood y por supuesto Brian De Palma. Y es que la técnica del enfoque
00:36profundo o deep focus ya es casi centenaria. ¿Pero en qué consiste exactamente? La técnica
00:42del enfoque profundo permite que los diferentes términos de un plano estén perfectamente enfocados
00:47mediante el uso de una gran profundidad de campo. El modo más sencillo de conseguir este efecto es
00:53utilizando lentes lo más angulares posible y, sobre todo, aperturas de diafragma muy pequeñas.
00:58Cuanto más cerrado esté el diafragma, menor será la cantidad de luz que este deje llegar al sensor de
01:03la cámara y mayor será la profundidad de campo de la imagen que se obtenga. Pero esto tiene un
01:09inconveniente. Para exponer el plano correctamente se necesitaría una gran luminosidad, algo que no
01:14siempre está disponible y que podría jugar a la contra en términos creativos. Y entonces es cuando
01:21entran en juego las lentes partidas. Las lentes partidas son unas piezas de cristal convexo que
01:27se sitúan frente a la óptica del mismo modo que podría hacerse con un polarizador o un filtro de
01:32densidad neutra y que cubren únicamente la mitad de la misma. Y gracias a ellas se puede obtener un
01:37enfoque profundo con mucha menos luz. La parte de la lente partida que cubre la óptica tiene una
01:43distancia de foco determinada y la que deja la óptica al desnudo otra distancia diferente. Así podemos
01:49tener dos términos distintos de un plano enfocados al mismo tiempo a pesar de tener una apertura de
01:55diafragma grande. Pero en efectos prácticos, ¿cómo se diferencia un plano con foco profundo creado
02:00mediante una apertura de diafragma pequeña o exprimiendo la técnica de la distancia hiperfocal
02:05de uno en el que se ha utilizado una lente partida? Mientras que en los dos primeros la totalidad del
02:11plano aparece enfocada con nitidez, en los rodados con lente partida puede apreciarse un desenfoque en el
02:16área que separa los dos términos a foco, aunque ésta puede disimularse incluyendo zonas oscuras y
02:22líneas en la composición del plano. En resumen, si la profundidad de campo es continua, estamos ante un
02:30foco profundo tradicional. Si se aprecia una línea borrosa entre dos zonas nítidas, se ha utilizado
02:36una lente partida. Y ahora que ya sabemos qué es la técnica del enfoque profundo y cómo se usa una
02:42lente partida, es el momento de repasar sus aplicaciones narrativas. La primera de ellas es
02:47potenciar las relaciones entre personajes, ya sea acentuando una confrontación, reforzando un vínculo
02:54existente o creando uno nuevo que se desarrollará a lo largo de la historia. La segunda es aportar y
03:00remarcar información necesaria para el espectador y para el correcto desarrollo de la escena. Por ejemplo,
03:06en este fragmento de Misión imposible se hace hincapié en lo cerca que está Ethan Hunt de ser
03:11descubierto. La tercera y última aplicación narrativa se centra en generar una sensación
03:17de inquietud al público a través de la imagen, y enlaza directamente con las dos aplicaciones
03:21anteriores al llevar un paso más allá la juxtaposición entre personajes y conceptos y
03:26al disparar los efectos del suspense. Aunque el primer uso de una lente partida se remonta al año
03:321940, cuando el director de fotografía Greg Toland la empleó en Hombres intrépidos de John Ford,
03:38no sería hasta las décadas de los 70 y los 80 cuando alcanzase su máximo pico de popularidad
03:43gracias, sobre todo, a Brian De Palma, que convirtió el Split Diopter en uno de sus sellos
03:49de autor más reconocibles. Desde entonces, su utilización ha ido decreciendo progresivamente,
03:55aunque ha aparecido en joyas recientes como la Watchmen de Damon Lindlof para HBO, o lo que es
04:01más sorprendente, en títulos animados como Toy Story 4, en el que se replicó digitalmente el efecto
04:07de la lente partida, desenfoque de separación incluido, para hacer aún más tenso el encontronazo
04:13entre Gabi y Forky. Y este, damas y caballeros, ha sido nuestro breve repaso a una técnica con una
04:19fuerza visual arrolladora que tristemente está quedando en desuso gracias a las ventajas del
04:24medio digital. Pero antes de terminar, como siempre, me gustaría que nos contaseis en los comentarios cuáles
04:30son vuestros planos favoritos rodados utilizando lente partida, mientras yo me voy despidiendo,
04:36hasta el próximo vídeo. ¡Adiós!
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