00:14Non partecipo spesso alle performance, preferisco creare, dirigere e osservare dall'esterno
00:20i miei lavori, ma a volte entro in scena e penso di aver compreso cosa voglia dire interpretare
00:26le mie creazioni, cosa che è molto differente dall'osservare da fuori. Penso che mi aiuti
00:32anche a capire cosa provino gli interpreti delle mie opere.
00:57Sto in scena per sette minuti, catturo l'attenzione del pubblico così, senza saltare in giro,
01:02solo stando seduto e facendo pochi movimenti. Essere in scena nelle mie creazioni probabilmente
01:08mi aiuta a diventare un regista migliore, ma non vorrei doverlo fare ogni giorno.
01:35Conosco Lucinda Childs dai primi anni settanta, condividiamo la stessa concezione dell'estetica,
01:46allo stesso senso del tempo. Siamo affini nel pensiero.
02:12La prima volta che l'ho conosciuto, abbiamo deciso di lavorare insieme.
02:18La prima volta che ci siamo incontrati abbiamo deciso di lavorare insieme e nel 1976 abbiamo
02:24portato in scena Einstein on the beach. Lucinda era anche tra gli interpreti e da quel momento
02:30siamo rimasti molto amici in tutti i sensi. Le musiche erano di Philip Glass. In seguito
02:37abbiamo collaborato con John Gibson e il progetto si è poi esteso. Abbiamo lavorato con le composizioni
02:43di John Adams e poi ci è stato proposto Stravinsky e a noi è piaciuta la combinazione di questi
02:50compositori. Relative Calm è nato così.
02:53La combinazione di questi 4 compositori, è come è come si è arrivato.
03:01Grazie a tutti.
03:05Grazie a tutti.
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