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00:05¿De qué habla Isabel Coixet cuando no habla del cine?
00:09De comida.
00:12Ya está.
00:14Hablo de música, hablo de libros, hablo de anchoas, hablo de casas.
00:23Me gusta mucho hablar de casas.
00:25Habla 1, 2, 3, 4, 5, 6...
00:27La cadena SER presenta...
00:29A ver, ¿qué onda el piano? ¿Está afinado?
00:35Sí, muy bien.
00:38Enclave de Rhodes.
00:46Un espacio de música y conversación de James Rhodes con sus invitados.
00:54Sí, muy bien. Yo súper contento. Vamos.
00:57En este programa, Isabel Coixet y el lenguaje.
01:12Las palabras construyen el mundo.
01:16Nombran lo que existe y a veces también lo que no sabemos cómo explicar.
01:22Aunque esto, solo unos pocos lo consiguen.
01:25Hay cosas que solo se entienden cuando se dicen en voz alta y otras que solo sobreviven en el silencio,
01:33en una mirada, en un gesto mínimo.
01:37El lenguaje no es solo lo que decimos. Es cómo callamos, cómo miramos, cómo elegimos contar una historia.
01:45Yo soy James Rhodes y hoy quiero hablar de eso que nos atraviesa a todos, pero que a veces damos
01:53por hecho.
01:54El lenguaje. Y pocas personas lo han explorado de tantas formas, con palabras, con imágenes, con silencios, como Isabel Coixet.
02:04Isabel, qué alegría tenerte aquí a mi lado. ¿Cómo estás?
02:08Estoy muy bien. Contenta que me hayas invitado.
02:11Yo pensaba, James, me he olvidado.
02:13No, ¿cómo? ¿Cómo te voy a olvidar?
02:17Porque decía años que no nos veíamos.
02:19Sí, demasiado.
02:20Mira, antes de empezar, pues si hay alguien que no te conoce, vamos a intentar resumir quién es Isabel Coixet.
02:29Isabel Coixet nació en Barcelona en 1960.
02:39Creció rodeada de libros, de sus propias películas infantiles y aunque al principio la vida le llevó por la publicidad,
02:45el cine enseguida irrumpió con fuerza en su vida.
02:48Tú siempre me preguntabas en qué momento había empezado a quererte.
02:56Empecé a quererte exactamente cuando llamaste para decir que me dejabas.
02:59Y ella irrumpió en el cine con la misma fuerza.
03:01Y el Goya es para Isabel Coixet por la vida que creta las palabras.
03:08Desde entonces ha construido una de las filmografías más personales del cine europeo.
03:11Películas que hablan de la soledad, del deseo, de la pérdida, del amor, en sus formas más distintas o incluso
03:17provocativas.
03:18Las roteras van a ir a más.
03:20Yo puedo arreglarte el tejado a cambio de que me dejes entrar en ti un rato.
03:26Historias íntimas, a veces frágiles.
03:27Ha rodado en varios países en distintos idiomas, con actores y actrices de todo el mundo.
03:36Además de cineasta, Isabel escribe.
03:40Escribe ensayos, textos personales o artículos en el país, por ejemplo.
03:44Porque ella, directora y guionista, comprende como nadie que escribir y mirar son dos formas distintas de hablar.
03:54Son muchas cosas muy distintas. ¿Qué sientes cuando echas la vista atrás hacia lo que llevas de carrera profesional y
04:02artístico?
04:03Lo hago muy pocas veces.
04:05¿Ah, sí?
04:05A mí me gusta, de verdad, me... es curioso, ¿no?
04:09Porque a veces paseo por mi barrio, en Gracia, ¿no?
04:13Y voy paseando y es como que la persona de 14 años que fui, que fui en ese barrio, porque
04:18nací en ese barrio, se apodera de mí.
04:20Y pienso, bueno, cuando haga cine haré esto y lo otro.
04:24Y de repente digo, astra, pero si ya lo he hecho.
04:28O sea, eso para contarte que no pienso tanto atrás, ¿no?
04:31Pienso que he sido muy afortunada.
04:33Pienso que viniendo de una, pues eso, de una familia donde yo creo que fui la primera persona de mis
04:41dos ramas de la familia de ir a la universidad, ¿no?
04:44Mis padres dejaron el culé, mi padre a los 13, mi madre a los 15 quizá.
04:49Entonces, creo que hay algo de inadecuación que yo he convertido como en algo, no voy a decir positivo, pero
05:02en una especie de motor de mi vida, ¿no?
05:04Y yo me siento muy cómoda siendo extranjera.
05:09Bueno, menos mal.
05:10Eso es muy sano.
05:12De hecho, la última peli es Tres Adioses, una peli que está en italiano.
05:19Y bueno, vamos a escuchar el primer minuto.
05:21Me gusta mucho que has dicho italiano.
05:23Italiano.
05:23Y vas a decir italiano.
05:25Sí.
05:26Vamos a escuchar el primer minuto de esta película.
05:32Lo so.
05:34Lo so cosa dicono i documentari del National Geographic.
05:38Lo so.
05:39Che gli storni si uniscono in questa incredibile danza per proteggersi dai predatori e impedire loro di attaccarli.
05:49Lo so.
05:51Ma io ho un'altra teoria.
06:01Oh, stai appeso morto.
06:02Ti tieni un attimo.
06:03Non ti tieni mai.
06:05Eh, c'è tráfico pura quest'ora.
06:07Oddio, scusa.
06:10Se andavamo via un po' più tardi.
06:12Almeno.
06:12¿Cómo ha sido este proceso de crear e isolar?
06:16En italiano, ¿eh?
06:17Bueno.
06:18Es lo que me faltaba.
06:19¿Sí?
06:20Sí, porque piensa, por ejemplo, el año pasado yo rodé una serie en París en francés de ocho capítulos escritos
06:28por mí y me fui directamente de ese rodaje a preparar Tre Chottoli en Italia.
06:33Y gracias a Duolingo, gracias al pequeño búho de Duolingo, claro, mientras hiciera serie…
06:39Te acosa a todos los días.
06:40Todos los días.
06:42Con el búhito este que te dice, hoy no lo has hecho bien.
06:46Pues funcionó, ¿no?
06:47Oye, funcionó.
06:48Funcionó.
06:49Me puso una disciplina y, hombre, me impresionaba mucho rodar en Roma, rodar una historia de un icono en Italia
06:58como es Miquela Murcia, ¿no?
07:01Que es, o sea, es un personaje que no es conocido en España. Bueno, fuera de Italia no es conocido,
07:06pero en Italia es un icono, fue una mujer activista, católica, marxista, de Cerdeña, que murió a los 50 años
07:15hace dos años.
07:16De hecho, a mí me ofrecieron la posibilidad de adaptarla cuando ya hacía dos semanas que había muerto.
07:22Pero, evidentemente, en ese momento yo dije, no, no sé, me impresionaba, ¿no? Me parecía que era como pronto, como
07:30repentino, ¿no?
07:31Y es verdad que hablando con la gente que tenía alrededor, pues con sus hijos adoptivos, con la persona, con
07:37su pareja con la que se casó un mes antes de morir, con Roberto Sabiano,
07:41que fue la primera persona que me habló de ella, eran grandes amigos, un poco ellos me dijeron, para nosotros
07:49que tú hagas la película también es una manera de mantenerla viva, ¿no?
07:53Y yo les decía, pero si está viva, si todavía es un personaje polémico. Meloni el otro día hizo un
07:59tuit sobre ella poniéndola a Varid,
08:02porque, bueno, es una de las, una de sus últimas, en una de las últimas intervenciones de Miquela Murja, la
08:08autora de Tres Chóteles, Tres Adioses,
08:11que ya, ella sabía que iba a morir, dijo, bueno, me despido de vosotros, es la última vez que os
08:18veré.
08:18Dice, esto, sé que voy a morir, sé que he tenido una buena vida, mi única pena es que voy
08:26a morir y en Italia hay un gobierno fascista.
08:29Estas fueron sus últimas palabras en televisión y claro, no siento bien esto, James, no siento bien.
08:35Wow.
08:36Wow.
08:36Pero mira, otro constante en tu carrera y en los últimos años, tanto con esta película, como por ejemplo con
08:43Un amor, de 2023,
08:44es la adaptación de novelas al cine.
08:49Robo cosas.
08:50Robo.
08:51Robo.
08:51Es que debe ser una gran tarea llevar un libro exitoso y muy bien escrito a la pantalla, ¿no?
08:58Un reto enorme.
09:00¿Por qué lo haces?
09:00A ver, yo creo que le estoy cogiendo gusto a las adaptaciones,
09:07porque sé ver enseguida, cuando un libro, cuando me enamoro de un texto, sé ver, sé ver cómo adaptarlo,
09:16sé ver, creo, la película que tenía en la cabeza la persona que escribió el libro
09:20y sé ver cómo puede entrecruzarse con la película que yo me imagino, ¿no?
09:27Mientras estás leyendo.
09:28Sí.
09:29¿Lo ves?
09:29Sí.
09:30Y cuando estaba leyendo, por ejemplo, el libro de...
09:32Bueno, el libro de Miquela son 14 relatos que ella escribió durante, la mayoría durante el COVID,
09:38pero había dos, que son la historia de Antonio y la historia de Marta, que se entrecruzaban muy bien, ¿no?
09:45Y entonces ahí sí que dije, venga, adelante.
09:49Me imponía a rodar en Roma.
09:50Sí.
09:51¿Por qué?
09:53Claro, es Fellini, Monicelli, Torescola, Luigi Comenzini, Paolo Sorrentino...
09:58Y Corset.
09:59Sí.
10:00Pero también sabía que la Roma en la que viven los personajes de Miquela es la Roma del bar,
10:07que no tiene ni web, ni Instagram, ni ninguna reseña en ningún sitio.
10:14Mejor, ¿no?
10:17Las placitas estas, ¿sabes? Estos espacios que se llaman pianchas, pero no, como raros, donde hay...
10:24Pequenos rincones, donde se puede, sí.
10:27Sí, las madonas estas como medio abandonadas, que hay maleza, que ya las está...
10:31Es muy romántico.
10:33Es que yo soy una persona romántica, es lo que tengo. Si no, no haría cine.
10:36En cada programa elijo un tema desde el que hablar con mis invitados. Y hoy he elegido el lenguaje.
10:43No solo el lenguaje hablado, pero si no, el lenguaje del cine, del cuerpo, del silencio, incluso de la música.
10:51¿Tú crees que el cine es una forma de traducción, de alguna manera, traducir emociones a imágenes?
11:01Yo creo que en este caso la palabra traducir pienso que es que jibariza el lenguaje del cine.
11:13Yo creo que es una herramienta que puede llevar una historia a alturas indescriptibles y también la puede bajar.
11:25Pero creo que hay, no sé si es un... Si fuera un traductor, sería, pues no sé, estos traductores increíbles
11:36que traducen, que se pasan tres años traduciendo Dostoyevsky, ¿no?
11:40Como una persona que conozco que estuvo tres años encerrada en su casa haciendo la última traducción que se ha
11:45hecho al francés de crimen y castigo.
11:49Cuando digo enterrada, es encerrada.
11:52Que realmente hay una fidelidad al texto a la vez que hay algo de traerlo a nuestros días y hacerlo
12:00accesible sin reducirlo al lector de hoy, ¿no?
12:04Eso es el reto, ¿no?
12:05Pero, ¿sabes qué? A mí las figuras de las traductorias me fascinan.
12:10La literatura, bueno, en Un amor, el personaje lo convertí en una traductora.
12:19Hay una novela de Katy Kitamura sobre una traductora que me fascina. Bueno, me gusta mucho Katy Kitamura.
12:26Hablando del lenguaje, quizá es la escritora que últimamente pienso que ha subvertido más el lenguaje, ¿no?
12:36Hay un último libro que se llama Audition, que me he traducido, me parece que está en Tusquets, ahora no
12:44lo sé.
12:45Pero que es un libro cortito, pero que es de esos libros que es como un libro joya secreta y
12:53túnel secreto, porque lo he leído tres veces y tú me preguntas de qué va este libro y todavía no
12:58lo sé.
12:58Pero me impulsa a volver a leerlo, porque no sé de qué está hablando, pero utiliza de una manera muy
13:06hábil el lenguaje para ocultar o camuflar discretamente sus intenciones y a la vez sacudirte.
13:17Es quizá de los libros que más me ha intrigado últimamente.
13:20No sé, ¿qué te parece más difícil? ¿Escribir un buen diálogo o filmar un buen silencio?
13:30Filmar un buen silencio es lo más difícil, pero cuando lo consigues hay algo, ¿no?
13:38Es como cuando hay silencio en una pieza musical. Es tremendo. Es que de repente es un poco un golpe
13:47en la cara, ¿no?
13:48Sí.
13:48Es que porque estabas diciendo que hablamos por hablar a veces, pero con un silencio así dice un mundo, ¿no?
13:57Sí. Y es verdad que yo he hecho una carrera de hablar de cosas que nunca le dije, de la
14:04vida secreta de las palabras y es algo que me obsesiona.
14:10Me obsesiona los resquicios, ¿no? Cuando te hablaba de los edificios estos de Japón, que no lo he terminado porque
14:15soy una persona que salta de una cosa a otra.
14:18Sí, y te entrumpí, perdón.
14:19No, no. Hay algo de los resquicios, ¿no? Entre... O sea, yo ahora intento... Es que no lo intento, ¿no?
14:29O sea, yo me he sentado aquí y pienso, pues yo voy a decir lo que pienso.
14:33Pero realmente estoy pensando lo que te estoy diciendo, ¿cómo lo estoy construyendo? Yo soy alguien, por ejemplo, que está
14:38muy acostumbrada, claro, llevo muchos años escribiendo todos los domingos en el XL semanal, ¿no?
14:44Entonces, claro, yo estoy acostumbrada a que la columna vertebral de mis impresiones, emociones, reflexiones sea la escritura.
14:53Y cuando hablo, por ejemplo, soy como un saltamontes que no... que habla y de repente ve... Esto también tiene
15:02una condición, ¿no? Ve toda la ramificación desde lo que dice y se abruma.
15:06Pero mira, en tus pelis hay frases que se quieran grabar, pero también silencios larguísimos. ¿Cómo decides cuándo una escena
15:15necesita palabras y cuándo no? ¿Es intuición? ¿Es algo muy bien pensado, planificado?
15:22Es intuición. Podría mentir. Podría decir, no, estoy ahí construyendo. Pero no... Hay algo de... Cuando te has pasado además
15:37tantos años como yo en una sala, en un rodaje, detrás de la cámara y en un estudio de sonido
15:44o de montaje...
15:47Yo hay diálogos, por ejemplo, que los estoy rodando y pienso, lo voy a cortar. Esto no hace falta. No
15:53hace falta hammering, martillar al espectador, ¿no? Subrayar. No.
16:01La elección de la música. Para mí hay algo siempre... Por ejemplo, Alfonso Villalonga, que es una persona con la
16:06que he hecho ocho películas. Siempre le digo...
16:10Es que aquí nos estamos poniendo... Bueno, no voy a decir el nombre de un compositor, que siempre es como...
16:17O sea, una persona abre la nevera y pone una música épica y dices... ¡No!
16:23No, yo digo... La música tiene que... Tiene que ser una cosa vibracional como secreta, ¿no? Que el espectador la
16:32sienta pero no la note.
16:34Sí.
16:34Y ahí es un reto y quizá yo diría que en esta película es la vez que más lo ha
16:41conseguido. Y ahí estuvimos luchando, nos peleamos, gritamos... No, no, no gritamos, pero...
16:49La primera vez que me envió un tema que fue este, que hemos escuchado como fondo de... Que es el
16:55primero.
16:55Que es muy bonito, por cierto.
16:56Cuando escuché eso, pensé...
16:59Eso es.
17:00Let's go. Vámonos. Ya está. Lo tienes. Lo tienes. Es este sentimiento, ¿no? Está... Es triste, pero alegre. Es melancólico,
17:10pero optimista, pero a la vez...
17:12Es como un optimismo que no deja de... No es un optimismo vacío y tonto.
17:19Pero eso es la magia de la música, ¿no? Pues mira, qué buena introducción porque en cada programa les pido
17:26a mis invitados tres minutos para tocar una pieza en este piano maravilloso y machacado del estudio.
17:34Y hoy he elegido una pieza de Sati que es súper conocida. Pero para mí dice mucho más lo que
17:42hay debajo de las notas que las notas en sí mismas. Entonces, bueno, escuchamos.
17:48Gracias.
18:33Gracias.
18:34Gracias.
18:59Gracias.
19:11Gracias.
19:12Gracias.
19:59Gracias.
20:24Gracias.
20:53Gracias.
20:59Gracias.
21:01Gracias.
21:01Muy linda pieza, ¿no?
21:03Y él cómo... O sea, ¿sabes qué? Hace poco leí una biografía de Sati.
21:09Ah, sí?
21:10Era un tipo, era un tipo increíble. Era un tipo de unas neurosis, se creía muy feo y toda su
21:20vida estuvo marcada por esta idea de la fealdad. Tuvo muy pocas relaciones, ni con hombres ni con mujeres.
21:32Era... Admiraba muchísimo a Mayarme, lo envidiaba, criticaba mucho a Debussy. Era un tipo, wow.
21:42Singular.
21:43Muy singular.
21:44Bueno.
21:45Me gustaba mucho como la vibración del piano iba dando en el agua de la botella de agua.
21:50Mira, mira a la directora quizás.
21:54No lo puedo evitar.
21:56Mirando todo, vinculando todo.
21:58Siempre.
21:59Pero sí, de hecho, creo que hay estudios científicos que muestran el efecto de la música en el agua.
22:07En el agua.
22:08Y cambia como...
22:10Algo.
22:11Cambia algo.
22:12Sí.
22:13Bueno, mira, Isabel, hace ya unos años subiste a tus redes un texto acerca de tu abuela que he querido
22:22comentar contigo,
22:23porque me parece una historia muy clara sobre cómo hay gestos o actos que hablan más que las palabras.
22:30Y es este texto.
22:31Mi abuela Trini, la madre de mi padre, nació en Beniopa, en Valencia. No sabía leer ni escribir. Vino a
22:38Barcelona a trabajar de obrera en una fábrica textil a los 16 años, después de trabajar de niña en el
22:43campo con sus hermanos.
22:44Su padre era agricultor. Cuando su mujer, mi bisabuela, se ponía de parto, iba a avisarle al campo y él
22:51preguntaba, ¿ha sido niño o niña? Si le decían que niño, paraba y mataba a una gallina para hacer caldo.
22:57Si era niña, seguía trabajando sin inmutarse. Eso me lo contó mi abuela cuando yo tenía 4 o 5 años.
23:04Se me quedó grabado.
23:06Pues con buen motivo, ¿no? Realmente tu abuela, sin saber leer ni escribir, sí entendió el lenguaje de la gallina,
23:14digamos. Nacer mujer en aquella época...
23:17Mal.
23:17No merecía ni hacer un caldo, ¿no?
23:21Sí.
23:22Qué bárbaro.
23:23Sí, yo siempre recuerdo esta historia como quizá... Yo diría que fue la primera vez que de repente sentí el
23:31mundo de los adultos y me sentí adulta, ¿no?
23:36Y yo veía, yo me acuerdo de esta cosa de ver... O sea, yo nunca conocía a mi bisabuelo ni
23:42una vez estuve en Beniova, pero ya de mayor, pero era como estar allí, como verlo, ¿no?
23:50Y mi abuela me lo contaba no como con una intención especial, no sé, de compartir algo que ella la
23:58marcó, evidentemente, pero yo recuerdo ese momento como mi primer encontrarazo con el mundo adulto.
24:04Y claro, cuando hablábamos al principio de sentirte extranjero e inadecuado, cuando tú vienes de esto, de esto que hemos
24:13escuchado, claro, luego estás, no sé, una vez, un par de veces en la entrega de los Oscars.
24:19Si hay algo en tu cabeza que dice... ¿What? ¿Cómo? ¿Cómo ha sido este salto de una mujer que empezó
24:30en el campo a trabajar a los seis años con un padre que nunca le dirigió la palabra?
24:35Que esta es otra. Porque solo hablaba con los chicos. A estar en un mundo de oropel y brillantina y
24:45red carpet y un poco tu... Esta inadecuación sí que me ha acompañado, pero bueno, pues... Vivo con ella.
24:55¿Pero sientes que muchas mujeres de generaciones anteriores fueron expulsadas del lenguaje? No podían escribir, no podían decidir, a veces
25:05ni siquiera podían nombrar lo que les pasaba.
25:12No podían abrir una cuenta bancaria. No podían conducir. Bueno, cuidado, hay países en el mundo que ahora tampoco pueden
25:20abrir una cuenta bancaria ni conducir.
25:24Y que mueren por ello. Quiero decir que es verdad. O sea, en este país y en Europa las cosas
25:30son otras, es otra realidad, pero paralelamente a nuestra realidad hay otra ahí que no está tan lejos, donde esto
25:39todavía es la vida de mi abuela.
25:41¿No? Eso es lo que a mí siempre me corre por la cabeza, ¿no?
25:45¿Y tú yendo a la universidad fue una lucha, alguna pelea o...?
25:52No, cuando fui a la universidad, en los cuatro años que estuve en la central, en Barcelona, no, bueno, trabajaba
25:58al mismo tiempo, pero un poco también la gente que iba conmigo y éramos todos que estábamos trabajando, ¿no?
26:05Entonces...
26:05¿De qué trabajaste?
26:06Pues trabajé en una panadería, trabajé escribiendo artículos, trabajé haciendo guiones de TVOs, no de cómics, de TVOs.
26:17Fue quizá el último año que conseguí una beca para ir a la Sorbonne, que era mi sueño, ¿no? Yo
26:24soñaba la Nouvelle Vague y todo esto.
26:26¿Te enamoraste ahí con alguien? Por favor, diga sí.
26:32Enamorarme sí, pero sin corresponder, pero no fui correspondida, pero no importa. Enamorarme me enamoré.
26:39Pero mi francés no era lo bastante bueno como para... Yo tenía un crush de estos y también...
26:46¿Sigues en contacto con él?
26:47No.
26:49Volviendo un poquito al tema, en un rodaje, ¿cómo se nota el machismo cuando aparece? ¿En lo que se dice
26:56o en lo que no se dice?
27:01Hay algo... No sé, yo recuerdo el primer... La primera cosa profesional que yo hice.
27:11Bueno, en un corto, el primer corto, lo hice con un equipo de gente de Gran Afín y allí puedo
27:18decirte que no...
27:19No, pero la primera cosa profesional que hice, yo me acuerdo que el cliente, porque era un anuncio, entró en
27:35el plató y preguntó, ¿quién es el director?
27:40Y sabes, es ese momento que levantas el dedo y casi...
27:44Soy yo.
27:44Y solo la mirada...
27:46Ya está, dice Toro.
27:47Ya está.
27:48Después yo...
27:50Sí, sí, pero luego quizá...
27:55Quizá una de las veces que me...
27:59No sé, recuerdo también rodar una historia, rodar un anuncio también en el sur de Marruecos, en el Wasasat.
28:08En donde... En el desierto.
28:11Que tenía una ayudante marroquí, un tipo encantador, por otro lado, pero que vino y me dijo, mira, como el
28:16equipo es de aquí, vamos a hacer como que yo soy el director.
28:20No.
28:21Y así, pues no tendremos problemas, ¿no?
28:25Tremendo.
28:26Joder.
28:27Primera reacción.
28:30Furia.
28:31Segunda reacción.
28:32A ver, ¿qué quiero yo?
28:34Que esto se haga, ¿no?
28:35Y que sea de la mejor manera posible.
28:38Pues si van a estar más contentos pensando que las órdenes se las da él, ok.
28:44Claro, yo vengo de un mundo, de una generación posibilista.
28:47De una generación que vas buscando tu...
28:51Vas de puntillas porque ir dando portazos y golpes en la mesa tampoco ni te atreves ni sabes.
28:58En inglés, digamos, we don't want to rock the boat.
29:01Exacto.
29:02¿No? ¿Pero hay más machismo entre los más mayores o también entre los jóvenes?
29:10Eso no lo sé.
29:12Creo que teóricamente parece que las nuevas generaciones son más conscientes, ¿no?
29:21De lo que se llama la masculinidad tóxica, de esto que llaman los señoros, sobre todo todos estos so-called
29:35men, estos hombres que dicen que, bueno, es que ahora no se puede decir nada.
29:41O, es que, bueno, es que enseguida os ponéis como de uñas.
29:48Y claro, yo a esta gente no le voy a contar mi vida, ¿no?
29:51Yo le voy a contar todas las cosas que he vivido, que he sentido, porque ya si hay esa actitud,
29:57¿no?
29:58Hay un momento que realmente es horrible lo que voy a decir.
30:02Quizá no lo debería decir, pero yo empezaría a pegar a Oscar.
30:10Porque, ojalá, de verdad no lo sé.
30:12Me gustaría pensar que hay un cambio.
30:17Tristemente, sí que estoy en contacto con muchas asociaciones de adolescentes, mucha gente que trabaja con ellos, y me dice,
30:23es que todavía el chico controlador,
30:27también el leer como los celos, como una muestra de amor, esa edad, los mensajes, manipulación, pornografía, acoso, violencia.
30:41Exacto.
30:42Lo notas con tu hija o con sus amigos, con lo que te cuenta de su generación también.
30:49Yo no sé si he educado muy bien a mi hija, seguramente he fallado muchas cosas, ¿no?
30:55Pero creo que sí le he educado a que sepa poner límites y a que conozca su valor y que
31:04no se deje intimidar por las cosas que yo me he dejado intimidar.
31:08Y a veces me he dejado intimidar también desde un punto de vista muy pragmático, ¿no?
31:12Como en el caso este del ayudante, ¿no?
31:14¿Qué iba a ganar yo imponiendo que la directora era yo, no?
31:18Al final, yo lo que quiero es que las cosas se hagan.
31:21Este es un camino lateral.
31:23Sí.
31:24Me jode, sí.
31:28Pero cuando hay que hacer un trabajo, pues lo haces.
31:30Pero tal vez el cine es de alguna manera algo que une a todas las generaciones o notas cierta brecha
31:38generacional.
31:41Hay algo en la experiencia de... ¿Hablas como espectadores o como en un rodaje, ¿no?
31:48En un equipo.
31:49Sí, en un equipo.
31:50Yo creo que justamente, yo diría que en el cine hay un... cada vez más...
31:58Vamos a hablar ya solo del cine español, ¿no?
32:00Yo creo que hay un sistema que se ha conseguido a fuerza de lucha, no de la mía.
32:08La mía solo ha sido con el ejemplo.
32:10Pero, por ejemplo, hay una persona que ha sido durante mucho tiempo presidenta de CIMA,
32:17que es una asociación de las mujeres del audiovisual,
32:20que yo creo que sí se ha preocupado de que aquí cada vez las cuotas consigan que haya más mujeres
32:30en cargos de todo tipo en el cine.
32:33Yo creo que, por ejemplo, ahora mismo, ¿no?
32:37Tenemos a tres mujeres en un equipo de sonido, nominadas españolas, nominadas al Oscar por Sirat.
32:43Y yo diría que una de las personas que más ha contribuido a eso ha sido Cristina Andreu,
32:48que ha sido presidenta de CIMA mucho tiempo.
32:50La ha conocido recién. Es muy maja.
32:52Y la lucha de ella por conseguir esto, ¿no? Es increíble.
32:58Una factura brutal.
33:01Me parece que es alguien que muchas nuevas generaciones...
33:06Yo siempre estoy muy agradecida que me nombran a mí como referente y es muy bonito.
33:11Me siento orgullosa de ello.
33:13Claro.
33:14Pero esa lucha de...
33:18Hay unas... Tenemos unas leyes que favorecen la entrada y la igualdad de las mujeres,
33:24en igualdad de condiciones y de sueldos, en todos los departamentos, ¿no?
33:28Ya no vale eso de no hay mujeres que sean no sé qué, no.
33:32Mujeres que hagan todos los oficios del cine, hay.
33:36Y ahí tiene que haber una voluntad de currar con ellas.
33:41Claro. A ver, sobre esa brecha generacional y también sobre el lenguaje va el reportaje de este programa.
33:49En los últimos meses han salido un montón de reportajes, de vídeos, en redes, de noticias sobre el lenguaje de
33:57los jóvenes.
33:58Y seguro que has oído que dicen cosas como servir coño o estar de chill.
34:03Y bueno, pues para entender de dónde viene y por qué, tenemos este reportaje que ha preparado nuestro compañero Adrián
34:12del Pozo.
34:13La generación Z es la que nació entre mediados de los 90...
34:22Entre mediados de los 90 y hasta el año 2010, más o menos.
34:29¡Gol! ¡Gol! ¡Gol! ¡Gol! ¡Gol! ¡Gol! ¡Gol! ¡Gol!
34:35¡Iniesta de mi vida!
34:44Tienen ahora entre 15 y 30 años y han crecido en un mundo digital.
34:48No conocen un mundo sin pantallas táctiles ni smartphones, pero aunque pueda parecerlo,
34:53las características propias de los años en los que han crecido no los han unido.
34:56Al menos en lo ideológico los han separado.
34:58Jorge Jiménez es analista político.
35:00Se ve como los hombres jóvenes cada vez se mueven más a la derecha
35:04y además lo hacen de forma más acelerada, mientras que las mujeres se mueven hacia la izquierda.
35:10Últimamente se ha hablado mucho del lenguaje de la generación Z,
35:13pero ¿es posible que, como en la ideología, en realidad haya dos generaciones Z lingüísticas?
35:20Es ley, ser madre, NPC, imperio romano, cringe, lache, todas menos twink.
35:25Es como un chico, típico chico bajito, como muy inocente, muy mono, es como un twink.
35:29Dani sería un twink.
35:31Biff, NPC, imperio romano, cringe y lache también.
35:33Biff, que es como meterse con alguien, o NPC, que es una persona que no tiene personalidad.
35:38La de pek la utilizo más con el término de por el culo, no la de pek.
35:42NPC viene de un videojuego que es un no playable character, que es como una persona que está ahí y
35:49etc.
35:49El típico que es igual que todo el mundo.
35:51Últimamente noté mucho cuando cantan y dices, ha servido, me ha servido coño.
35:58Gran parte del lenguaje de la generación Z empieza hablado por los maricones y las tías chulas.
36:04Pablo Yu, que es tiktoker, influencer y también coach vocal.
36:07Su canción sobre el lenguaje de los Zetas es viral.
36:09Ser un NPC es no tener personalidad.
36:14Tira el bife sin insultar a alguien.
36:17Hay como una frontera que tenemos que hacer un diccionario para que todos nos entendamos.
36:21Tu imperio romano es algo que no puedes dejar de pensar.
36:26Si das cringe o das laches que no te pueden aguantar.
36:35Pero, ¿de dónde vienen todas esas palabras? ¿De dónde vienen tirar beef y la queso o amorch?
36:40Me he encontrado como dos raíces súper típicas.
36:43Una, vocabulario de los videojuegos.
36:45NPC, me has troleado.
36:48Y vocabulario inglés, sobre todo como del lenguaje queer de Estados Unidos.
36:53En plan, es ley, eres madre, servir coño, todo esto.
36:56Y los videojuegos y el lenguaje queer tienen dos cosas en común, el inglés e internet.
37:00Miguel Jiménez Bravo es profesor de lingüística en La Complutense.
37:03Hay mucha gente que no consume tal influencer y tal influencer y tal influencer.
37:08Estamos menos expuestos a esa jerga que se utiliza en ese ámbito.
37:14La generación Zeta lo que está es, si acaso, más acostumbrada a utilizar con más libertad términos que proceden del
37:21inglés.
37:21Y aunque cambiar el lenguaje no es algo solo de los Zetas.
37:24Cada generación tiene su propia manera de hablar.
37:27Desde el año 2010, más o menos, están haciendo la generación alfa.
37:30Va a ser la segunda generación íntegramente digital.
37:33Y veremos si también sirven coño, están de Lulu o son NPCs,
37:37o si para ellos, los Zetas, vamos a ser los nuevos boomers.
37:43Estar de Lulu me encanta, es otro mundo.
37:46De Lulu me gusta como expresión.
37:48Servir coño, porque me lo imagino, ¿no?
37:51Obvio.
37:51¿No? Me imagino alguien, pues...
37:53Sí, es bastante visual.
37:54Es bastante visual, sí.
37:57Pero...
37:57Y ahora...
37:58Las cosas cambian, ¿no?
37:59Las cosas cambian y el lenguaje cambia todo el rato.
38:03Pero yo casi me alegro de haber nacido antes de internet.
38:05Yo.
38:06Yo te alegro mucho.
38:07Yo también.
38:08¿Por qué?
38:09Mucho más fácil, todo.
38:11No sé si es más fácil, pero tenías la sensación de que cuando aprendías algo lo aprendías, ¿no?
38:15Sí.
38:15Porque costaba más.
38:16Claro.
38:17O sea, yo me he pasado tanto tiempo, ¿no?
38:19En hemeroteca.
38:21Pero no...
38:21Hombre.
38:22O sea, abriendo estos pedidos.
38:23Investigar, escribir con mano y...
38:26Sí.
38:27No, de repente...
38:28No había chat, GPT, ni nada, nada, nada.
38:32¿De repente esa cosa de eso?
38:33De abrir un periódico del año 32 y ver de repente un texto y ver hasta que...
38:37Lo soñamos como abuelas y abuelos hablando así.
38:41Bueno, ya me toca ser abuela.
38:43No, yo tampoco, pero tú sabes, como en mi época todo era más como... no sé.
38:49Hay cosas buenas en esta época, ¿eh?
38:51Cuidado.
38:51Sí.
38:51Hay cosas muy buenas.
38:52Sí.
38:53A ver, ¿cuáles?
38:55Hay cosas buenas, ¿no?
38:56Y, bueno, ahora en el mundo del cine, ¿no?
38:59Todos supongo que estamos inquietos con la aparición de la inteligencia artificial, ¿no?
39:04Y tú, pues como has nacido antes en la era jurásica, piensas, esto me va a quitar el trabajo y
39:16ahora no sé qué.
39:17Y ves cosas súper kitsch, echas con la inteligencia artificial y a partir dices, no, esto es un horror.
39:23Y luego ves de repente algo fascinante, muy bien hecho, hecho con gusto, con criterio.
39:28Bueno, como todo, hay cosas buenas, hay cosas bueno.
39:31Mediocres, sí.
39:31Y de repente hay famosas desnuras por I.A., que es algo espantoso.
39:38Sí.
39:40¿Sabes? Volviendo al tema del idioma, siempre me ha impresionado aquí en España la cantidad de gente bilingüe, con catalán,
39:50gallego, valenciano, buscar...
39:53El lenguaje está en las raíces de nuestra, nuestra, soy español, nuestra cultura, ¿no?
39:59Sí, hay algo, pero hay algo muy bonito de repente, pues no sé, yo fui a un cole muy... donde
40:08estudiábamos, o sea, aprendíamos pues más en español en casa, aprendíamos Miguel Hernández, aprendíamos Lorca y aprendíamos Salvador Espriu.
40:17Entonces eso para mí ha sido un tesoro, ¿no? De repente pertenecer ya de entrada, ya nada más de salir
40:25a dos culturas.
40:26Sí.
40:27Yo siempre lo he visto como una gran ventaja. Creo que además el chip de tu cabeza...
40:33Hombre.
40:33Ya, ya es como...
40:35No, no, no.
40:35No, no, no.
40:37Vas, vas...
40:37Cien por cien.
40:38Sí, y eso es...
40:40Pero ¿por qué hay gente que dice, bueno, todos tenemos que hablar solo en castellano y... no sé, no solo
40:48en el Congreso, pero yo a veces en las redes pongo algo en galego porque estoy aprendiendo en galego?
40:53Porque te apetece y ya está, sí, ¿no? ¿Por qué no?
40:56Pues eso es mi pregunta.
40:58Ay, ¿y por qué estas ganas de...?
41:01Debemos celebrar, ¿no?
41:03Sí, esta cosa que yo veo...
41:05La diversidad que tenemos.
41:08Hace muchos años que lo veo, ¿no? Esta necesidad de tocarle la cresta al otro, ¿no?
41:14Sobre todo cuando es algo que dices, oye, es cojonudo, ¿no? Que James, pues de repente, pues aprenda galego o
41:21bable o de repente, yo qué sé,
41:27que digas tres frases en euskera. ¿Por qué no? Todo lo que sea para más, ¿no? Todo lo que no
41:33sea reduccionista.
41:35¿Por qué? Porque también hay un miedo, y tú lo sabes, este miedo a...
41:41No sé, la única buena noticia que yo he leído en los últimos meses en la prensa es que se
41:50va a hacer una regularización de los inmigrantes,
41:53y me parece quizá la mejor noticia.
41:57Y ahora, ¡oh, esto mal! Esto va a ser la debacle.
42:01Pues, pues, no. Yo no lo veo que vaya a ser la debacle.
42:05Hay gente que está ya trabajando aquí, está cotizando, ¿no?
42:08Claro.
42:09Pues oye...
42:09Va sobre los derechos.
42:11Sí.
42:12La humanidad.
42:13Sí.
42:13Una cultura civilizada.
42:16Y hay una cosa que yo he notado en estos meses que he estado en Nueva York, que es algo
42:24que vengo notando, ¿no?
42:25Que yo no sé, igual tú no estás de acuerdo, pero yo creo que estamos asistiendo al funeral del sueño
42:33americano, ¿no?
42:34Oye, ojalá.
42:36El funeral de ese sueño americano como...
42:38Pero el sueño americano es una patraña.
42:40Es una parida.
42:41Es absurdo.
42:42Es una pesadilla, además.
42:43No, no, no. Es horrible. Es una de las cosas más feas del mundo.
42:48Y, sin embargo, eso ha movido tanto...
42:52Pero, perdón, eso no existe en España.
42:55No.
42:55Estamos muy lejos de esto.
42:57Gracias a Dios.
42:57Gracias a Dios.
42:58Hombre, claro, es horrible.
43:01Sí.
43:02Es que vivimos para trabajar, hipotequear, enriqueciarnos y nada más. Es horrible.
43:09Sí.
43:10Pues, nada, estamos...
43:11Estamos lejos de eso.
43:13Un poquito, bueno.
43:14Pero bueno, hay que estar alerta.
43:17Muy alerta.
43:17Hay cosas para ti que solo sabes decir escribiendo cine.
43:22Sí.
43:23¿Cómo que?
43:27Tú sabes, hay una cosa que todavía no he conseguido, pero que a mí me fijo mucho, porque yo me
43:37paso muchas horas en cafés, en terrazas del mundo, hasta cuando llueve, fijándome en las personas, ¿no?
43:44En cómo...
43:45People watching.
43:46Sí.
43:46Sí.
43:47Cómo, pues, qué piden, cómo se van a poner el azúcar, pero luego piden sacarina.
43:54En ventas de historias.
43:55Y dudan.
43:56Entonces, en mi cabeza...
43:57Entonces, siempre hay un momento que tú ves, sobre todo a una... normalmente a una mujer que está mirando fijamente
44:05algo.
44:06Y sabes que no está mirando algo, que está realmente en sus pensamientos, ¿no?
44:10Y yo proyecto, pienso, está pensando en que una amiga suya le acaba de decir que tiene un cáncer de
44:21pulmón y que le van a extirpar un pulmón.
44:23Y piensa, siempre le dije que no fumara.
44:26O a lo mejor, pienso, está pensando en una amante que tuvo hace muchos años, que fue la única experiencia
44:37lésbica que ha tenido en su vida,
44:39y ahora se pregunta si aquel quizá es la persona a la que más ha amado, ¿no?
44:44También la tercera es, pensando en algo completamente banal, como habrá rebajas en galerías el tresillo.
44:52Y ese momento, esa mirada que es muy difícil de retratar, ¿no?
44:56De alguien, como en un punto fijo, pero que no está mirando ese punto, está metida en ella, ¿no?
45:01Me gustaría... No lo he conseguido todavía.
45:04Lo he conseguido de una manera parcial, ¿no?
45:07Hay momentos en la película, entre esas dioses, Alba, Rockbacher, Marta, se pasan muchos momentos sola.
45:13Otros hablando con una figura de cartón.
45:16Yo creo que lo has conseguido.
45:17¿Ah, sí?
45:18En el libro, seguramente.
45:21Uno de mis películas favoritas, Bill Nye.
45:23Bueno, nada.
45:24Pausa musical.
45:25Llegar a este punto, te voy a pedir dos minutos y hacemos una pausa musical.
45:29Ok.
45:29Si hablamos del lenguaje de la música, un genio como Mozart, para mí el puto amo,
45:36puede engañarnos, haciéndonos creer que una pieza suya es de un compositor completamente diferente.
45:43Si escuchamos esta pieza ahora, puede ser...
45:46Suena mucho más moderna que Mozart, pero ese es el genio de Mozart.
45:51Te escuchamos esta gig.
45:52Te escuchamos esta gig.
45:53¿Qué?
45:55No.
45:56¿Qué?
46:01No.
46:09¿Qué?
46:39¡Suscríbete al canal!
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47:38¡Suscríbete al canal!
47:42¿Por qué te rías?
47:45¿Clara Schumann?
47:47¡Clara Schumann!
47:47¡Clara Schumann!
47:48¡Clara Schumann!
47:48¡Clara Schumann!
47:49¡Claro!
47:49¡Claro!
47:49¡Era una genia!
47:51¡Clara Schumann!
47:51¡Me parece alguien!
47:53Pianista mejor que su marido, compositor divino, pero aquel entonces...
47:59¡Y qué vida tuvo!
48:00Y bueno, Brahms estaba súper enamorado de ella, eso es una historia, cuando se murió se ha quemado todas sus
48:08cartas y bueno, hay una historia.
48:10¿Hay una historia?
48:11Hay una peli, peliculón.
48:13Clara Schumann, ¿no? De niña asistiendo al entierro de Beethoven, ¿hay algo?
48:18Sí, y tocando como Martha Argerich, es una genia.
48:23Otra genia.
48:24Mira, en este punto siempre hago a mis invitados preguntas, digamos, más prácticas, más de tú a tú, que también
48:31me ayudan a mí.
48:33A ver, ¿qué haces cuando tienes un bloqueo creativo?
48:37Me hago un café y me doy a dar una vuelta.
48:41Así de simple.
48:42Sí, luego vuelvo a seguir el bloqueo, pero yo es lo que hago.
48:45¿Sí? ¿Y funciona?
48:46No.
48:48Pues cambio al café para, bueno, nada.
48:51Entonces digo, no, el café mal, porque el cortisol.
48:55No, café buenísimo.
48:56Vuelvo, vuelvo y me hago, yo qué sé, un rooibos con canela.
49:01Y entonces empiezo a oler la canela y esas cosas.
49:05Bueno, ¿qué cosas te da miedo?
49:08Las ratas y las cucarachas y las turbulencias de los aviones.
49:14¿Solo?
49:15Y el fascismo.
49:17Bueno, iba a decir las ratas metafóricamente.
49:19Sí, sí.
49:20No, las ratas, es verdad que cuando pienso en rata, pues pienso en Trump, sí.
49:24Ah, bueno.
49:24Y bueno, pienso en Trump, pienso en Jeff Bezos, pienso en Elon Musk, pienso en todos estos billonarios que además
49:35no tienen ya, o sea, ya no hay ninguna shame, ya no hay vergüenza.
49:40Ni una pizca de empatía.
49:42No, no.
49:42Humanidad.
49:43No.
49:44No.
49:44No.
49:45Eso, bueno, también está un poco aquí en España a veces.
49:50Y más y más, creo, tristemente.
49:53Este nivel de...
49:54Sí, hay unas ganas de polémicas vacías, de picarle la cresta al otro, de decir, si no haces esto, guau,
50:05guau.
50:06Agotante.
50:06Guau.
50:08Eso es difícil, pero...
50:10Dime.
50:11Si tuvieras que elegir una canción para un momento clave de tu vida, una obra, un funeral, un amante, ¿cuál
50:21sería?
50:22¿Querés tú, tíl de nos amores?
50:24Perdona, ¿otra vez?
50:25¿Ya estrené?
50:27¿Querés tú, querés tú, tíl de nos amores? ¿Querés tú, tíl de ese bonjour?
50:35¿Por quién? ¿Quién ha cantado?
50:37Charles Trené.
50:38Charles Trené.
50:39T-R-E-T-R-E-T.
50:42Tren-et.
50:43Tren-et.
50:43Guau.
50:44Nunca he oído esta canción en mi vida.
50:46Es francés, obvio.
50:49Este.
50:54¿Esta de qué?
50:56¿De la gestión está?
51:03Ce soir...
51:04Ce soir...
51:05Le vent que frappe a ma porte, me parle des amores mortes, devant le feu qui s'éteint, ce soir,
51:15c'est une chanson d'automne, dans la maison qui frissonne.
51:22La maison qui frissonne, c'est la casa que tembla.
51:34Ay, qué sexy es la voz, ¿no? Es tremendamente francés.
51:40Buenara.
51:43Última pregunta.
51:44Ok.
51:46¿Quién es la persona que más te ha inspirado en la vida y qué?
51:50John Berger.
51:52¿John Berger?
51:52Fue mi maestro, mi mentor, fue alguien que me inspiró muchísimo, que me ayudó también a creer en mí cuando
52:01yo no creía y alguien que siempre me impulsó y me tiró para adelante.
52:08¿Sigues creyendo en ti?
52:10Tengo ratos.
52:12Alguien que crea todo el rato en él también.
52:14No es humano, ¿no?
52:17Claro.
52:17Porque ya cuando no dudas nada...
52:20No mejoras.
52:22Si no dudas, es... y te crees en posesión de la razón todo el rato, hay un margen ahí siempre
52:31que de... pues eso, de absolutismos, ¿no?
52:34Sí, es peligroso.
52:35Yo creo, en las cosas que digo, pero también admito que puedo estar equivocadísima.
52:41Y también creo que no me cuesta nada, ¿no? Admitir cuando me he equivocado y cuando he metido la pata
52:49o cuando, yo qué sé, pues por soberbia, por ignorancia he dicho cosas, ¿no?
52:54Y es bueno tenerlo presente esto.
52:56¿Y si hay alguien escuchando que está dudando a sí mismo en su valor, en su creatividad, qué dirías?
53:04Te diría que estamos todos en el mismo barco, que incluso las personas que crees que estén más... que están
53:10en... que tienen más éxito o en posesión de la verdad, son... también están llenos de dudas.
53:19Piensa que hay gente que disimula muy bien.
53:22Es muy buen actor en la vida.
53:25Isabel Coixet, gracias por compartir conmigo este ratito de horario. Es decir, un placer, un lujo.
53:32¡Lujazo!
53:32Un lujazo.
53:33Un lujazo.
53:34Gracias por servir, coño.
53:37Sirviendo, coño.
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53:45de audio favorita.
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