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La jefa de Cultura de la SER, Pepa Blanes, narra en Coordenada 25 el histórico paso del cine español por el Festival de Cannes, que ha proporcionado reconocimiento internacional y un nuevo fenómeno cultural alrededor de 'Los Javis'
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NoticiasTranscripción
00:00SER PODCAST
00:26Coordenada 25
00:28Con Aymar Bretos
00:59Blanes, buenas noches
01:00¿Qué tal? Buenas noches
01:01¿Cómo estás?
01:02Bien
01:02Como saben nuestros oyentes, Pepa Blanes es la jefa de cultura de la cadena SER y acaba de volver del
01:06festival de Cannes y precisamente por eso la hemos invitado a que esté esta noche aquí en Coordenada 25 con
01:11nosotros porque queremos que nos cuente si de verdad este año ha sido un año histórico para el cine español
01:17en Cannes, que ha sido como la coletilla que hemos utilizado todos y no sé si ha sido así, realmente
01:22ha sido así
01:23Pues sí, mira, ha sido así, no solo por el premio, el premio por supuesto de Javier Calvo y Javier
01:28Ambrosia Mejor Dirección es muy muy importante para ellos, para la película, pero también para nuestro cine, pero ha sido
01:35un año en el que la gente te preguntaba, debéis estar orgullosos, ¿no? Hay muchas películas españolas
01:40Yo recuerdo las tres ruedas de prensa españolas, que normalmente el equipo decide en qué idioma habla, pero las preguntas
01:48se hacen en inglés o en francés y sin embargo había muchos periodistas que las hacían en castellano, ¿no? De
01:54aquella manera, pero lo intentaban, o sea que sí que ha sido un año donde nuestro cine, donde nuestro idioma,
01:59donde nuestras historias se han puesto sobre la mesa y eso indica que es un año importante para el cine
02:06¿Cómo es posible que la peli de Los Javis haya tenido tan buena acogida crítica en España y tan regulera
02:12entre la prensa internacional que cubría el festival?
02:15Bueno, hay que decir en esto, que esto es verdad que en redes sociales nos han hecho, nos dicen de
02:19todo a la crítica española, hay que decir en esto que claro, claro que hay un apego cuando eres de
02:24un país, estás en un festival internacional y luego hay sensibilidades, la crítica francesa, no funciona todo en bloque, pero
02:31la crítica francesa tiene unas sintonías, la crítica americana tiene otras sintonías, igual que los espectadores
02:36O sea, aquí hablamos de culturas, de lenguajes y de formas distintas de entender las cosas. La crítica americana, por
02:41cierto, flipaba, perdóname por decir esta palabra para bien, con la película de Los Javis, con Lorca, pues una película
02:48con hechuras muy americanas, ¿no? Es la película que Hollywood no ha conseguido traer a Cannes
02:53Y sin embargo, pues la crítica francesa, mucho más sesuda, mucho más intelectualoidera, de bueno, esta cosa tan previsible, ¿no?
03:01Entonces, bueno, había esta diferencia. Y la crítica española yo creo que nos hemos emocionado ante una manera de contar
03:07las historias, ante un tipo de película que no solemos hacer en el cine español, ¿no?
03:12¿Qué papel juegan Los Javis en el cine español ahora mismo?
03:14Pues yo creo que ahora mismo son el nuevo rostro internacional, creo que tienen algo que conecta además con las
03:22generaciones más jóvenes y creo que hay directores, o sea, creo que el cine ahora mismo necesita ese público más
03:29joven
03:29Y ellos tienen la tecla para dar con lo que hacen, con un público muy joven, de mucho, de distintas
03:35procedencias
03:36Y creo que sí que han conseguido en este Cannes, que todo el mundo dijera, Los Javis, Los Javis, ¿quiénes
03:41son Los Javis, no? Y que sean el nuevo Adalí del cine español
03:45Si esa misma peli la llega a haber hecho otro director, ¿estaríamos hablando de lo mismo? ¿O hay algo que
03:51rodea a Los Javis en cuanto a una figura, una imagen, un concepto, Los Javis, un concepto estelar?
03:57Yo creo que puede haber algo de icono, ¿no? Porque es una pareja, la gente se pregunta, pero sigan juntos,
04:02no siguen juntos, pero ¿de dónde salen? ¿Qué han hecho?
04:05El hecho de que pasearan con Penélope Cruz, eso también abre una puerta, ¿no? Esa alfombra roja fue impresionante, pero
04:12no, es la propia película, que tiene que ver mucho con cómo son ellos
04:15Ellos tienen esta cosa de mezclar la cultura popular, o sea, decíamos, son los primeros en ganar el premio a
04:20Mejor Dirección que han estado en Drag Race y ahora en Cannes, ¿no?
04:27A la vez mezclar la cultura popular, ¿no? Y eso, yo creo que es también lo que ha dejado muy
04:32sorprendidos, algunos para mal, ¿eh? Como digo con la crítica francesa, pero también para bien y decir, ¿de dónde vienen
04:39y qué es esto que hemos visto?
04:40Tengo muchísimas ganas de ver la peli. ¿Por qué no se estrenan antes? Quiero decir, ¿por qué las, no sé,
04:45esto es de las distribuidoras o en el momento en el que ganas el premio a Mejor Dirección de Cannes,
04:50¿por qué no se aprovecha ese pico de la hora, de la ola, para salir a la semana que viene
04:54con la peli en todos los cines?
04:56Bueno, estas son estrategias de distribución, de qué películas se estrenan esa misma semana, que no tengas otra peli, que
05:02a lo mejor que vaya al mismo target.
05:04Es que esto va a octubre, ¿no?
05:33Hacen un premio en Cannes, llega todo el furor, pues estrenan las dos semanas.
05:36Y luego esto también tiene que ver con preparar materiales.
05:39Claro, tú tienes, es una peli que ha llegado in extremis, porque no la tenían montada, el montaje ha debido
05:44ser de vértigo.
05:45O sea, llegó el último día de Cannes, el penúltimo.
05:47Entonces, no tienes materiales, no la ha visto la prensa, no puedes hacer la prensa mensual.
05:52O sea, todo esto tiene como una campaña de marketing y de prensa que a largo plazo cuesta, ¿no?
05:57¿Cómo funciona esto en los festivales?
05:59¿Vosotros, por ejemplo, cuántos días antes habéis visto la película?
06:04Bueno, Cannes es un festival clasista donde los haya, entonces la prensa está dividida en colores.
06:10Entonces, dependiendo del color que tú tengas en la acreditación, eres de una casta o de otra.
06:14¿Y nosotros de qué color somos?
06:15Nosotros somos casi, la casta mayor, por supuesto, soy casta.
06:18Es que esto hace unos años estaba mal visto.
06:21¿Quién te ha visto y quién te ve?
06:22¿Has visto?
06:23¿Quién te ha visto y quién te ve?
06:23Tú entraste aquí casi con tu cresta del 15M.
06:26¿Del 15M al gobierno? ¿Te suena de algo?
06:28Bueno, pues esto es un poco lo que pasa en Cannes.
06:31Entonces, nosotros estamos, y además somos radio, con lo cual es un medio diario,
06:35hay un pase secreto en el que podemos ver las películas por la mañana antes de la gala de la
06:42noche.
06:42Pero estamos embargados hasta que acabe esa gala.
06:44Eso es que no puedes hablar de esa película hasta que acabe la gala.
06:47Hasta que acabe.
06:47Por mucho que tú hayas visto la peli 12 horas antes.
06:4912 horas antes, entonces yo puedo hacer el hora 14.
06:52Contigo ya puedo desembargarme dependiendo de a qué hora sea.
06:54Pero con Casal siempre tengo que decir hoy es el día de los Javis y ya está.
06:58Y tú ya has visto de la película, pero has firmado un documento por el cual no puedes hablar de
07:03la película.
07:03No puedes hablar de la película.
07:04Y luego hay otros compañeros que no tienen acceso a ese pase,
07:07porque a mí eso me da la posibilidad de dejarme la crítica escrita para cuando se acabe el embargo,
07:11¡Hala! Tirar, ¿no?
07:12Y hay otros compañeros que van un poquito más ajustados porque acaban más o menos a la vez que el
07:17pase.
07:18Entonces hasta el día siguiente no escriben.
07:20¿Los equipos de prensa o de comunicaciones, que no sé exactamente, o de marketing de las películas,
07:25¿os presionan mucho para que habléis bien de las pelis?
07:28No.
07:29La verdad que no.
07:29No hay ningún tipo de presión.
07:32O sea, a veces cuando ya tienes con los equipos españoles que ya les conoces,
07:36dices, ¿esta qué?
07:38Me la vas a poner como un pingajo, ¿no?
07:40O sea, ya hay ese tipo de...
07:42O sea, hay veces que...
07:43Porque ya te conocen un poco tus gustos y entonces más o menos te dicen,
07:47no, pero hay esa broma.
07:48No, realmente no hay...
07:50Yo creo que no hay una voluntad, sobre todo con el cine español, de destrozar las pelis.
07:53Y luego en Cannes es que les da igual, ¿no?
07:55Que hables bien o mal.
07:57Yo creo que es tal la potencia de las películas que no hay esa presión.
08:01Tú sabes que hay una crítica, que se le hace a la crítica de hoy del cine,
08:05que es que se habla bien de las películas y que no se coge y se destroza una peli.
08:10Que tendéis a hablar...
08:11No escuchaste la mía de Gladiator en hora 14.
08:14Eso es verdad, es así.
08:17O sea, vosotros os cortáis a la hora de criticar una película de gente que conocéis.
08:20Yo qué sé.
08:21Imagínate, no tengo ni idea, ¿eh?
08:22De si la de Sorogoyen te ha gustado o no te ha gustado.
08:24No sé que te ha gustado.
08:24Pero imagínate que te llega a ver parecido un cagancho.
08:26Tú, conociendo a Sorogoyen, cogerías y dices, me ha parecido un cagancho de película.
08:30Yo nunca diría una cosa así, y menos del cine español.
08:34Pero sí que creo que con el cine español somos, y sobre todo cuando salimos o estamos en un festival
08:40internacional,
08:40somos más benévolos.
08:41Pero, por ejemplo, hay maneras de decir las cosas y hay muchas veces que la manera de decir,
08:46bueno, pues es una película que no acierta del todo lo que quiere contar, ¿no?
08:49Que, de hecho, debería ser la buena crítica.
08:51Pero, insisto, luego hay veces que yo me cabreo, sobre todo me pasa con Hollywood, y me vengo arriba, ¿no?
08:58Pero normalmente, por el tipo de crítica o por el tipo de tal, no somos tan así, ¿no?
09:02Por cierto, la de Sorogoyen, entonces, buenísima.
09:04La de Sorogoyen me ha gustado.
09:05A mí me ha gustado mucho la de Sorogoyen, y estoy bastante enfadada con que el jurado no haya premiado
09:10a Javier Bardem.
09:11Considero que es de, o sea, no me suelo enfadar con, bueno, sí me suelo enfadar con lo que hacen
09:15los jurados,
09:16pero lo de Bardem me parece realmente un tongo, sinceramente.
09:20¿Cómo funcionan los jurados de estos grandes festivales?
09:23Pues los jurados...
09:23¿O sea, realmente toman ellos las decisiones o están sometidos a mil presiones?
09:26Toman las decisiones, lo que pasa es que el festival lo que hace es elegir muy bien a qué jurados
09:32pone, ¿no?
09:33Entonces, tiene que haber diversidad entre los oficios, directores, guionistas, actores, actrices, las procedencias,
09:39tiene que haber mujeres, tiene que haber paridades, por ejemplo, aquí había gente de un chileno, Demi Moore,
09:47estaba Paul Lavertty, que es un británico, y luego por tipos de cinematografías.
09:50Paul Lavertty es un tipo muy político, y pues Demi Moore a priori no tanto, ¿no?
09:55O luego está Park Chang-wook, que es coreano, que tal.
09:58Entonces, lo que hacen es que el día de la liberación, que es el sábado por la mañana del Palmarés,
10:02se los llevan a una villa de Cannes, les quitan los teléfonos,
10:05y entonces empiezan a ir votando premio por premio.
10:08Y ahí está presente el delegado del festival, que es el que va, no mediando, pero sí diciendo,
10:12si tienen, ¿podemos dar un execuado a dos pelis? No.
10:15¿Podemos hacer no sé qué? Bueno, entonces, siempre es un poco que les dicen,
10:19ir primero a por la Palma de Oro, cuando tengáis claro la Palma de Oro,
10:22el resto de premios vais repartiendo.
10:24Y aquí, ¿qué puede pasar? Pues puede pasar que gane la que más consenso ha generado,
10:28pero no la que más pasión hace. Por ejemplo, imagínate la de Los Javis, ¿no?
10:31Que es una peli que puedes encontrar opiniones muy diferentes.
10:35Y hay gente que dice, bajo ningún concepto va a tener premio.
10:38Y hay gente que dice, pues esta está o no está.
10:41Entonces, nunca será la Palma de Oro.
10:42Siempre será, pues, un premio de dirección, tal cual.
10:45Y, sin embargo, pues, ¿y entonces la Palma de Oro cuál?
10:48Bueno, pues esta, que a todos nos gusta.
10:50A todos nos gusta un poquillo, ¿no?
10:51O puede pasar que, de repente, todos digan,
10:53no, no, por supuesto, la Palma de Oro es la rusa o la rumana, como en este caso, ¿no?
10:57Tú que has estado en todos los grandes festivales del mundo,
11:00¿qué diferencia a Cannes de otros festivales de la misma categoría?
11:03¿Y por qué se considera que es el más importante del mundo?
11:06Bueno, lo que diferencia es que Cannes se creó con un propósito,
11:10que era combatir el fascismo.
11:11Y eso, pese a las lógicas de mercado que operan en todos los festivales,
11:15esa cuestión que tienen los franceses de creerse que están combatiendo todo,
11:19eso existe y persiste.
11:21Y aunque a veces digas que flipados son,
11:23realmente es un festival que tiene ese pulso.
11:26Que ellos han dicho que no a Netflix,
11:27han dicho que no a muchas cosas por defender el cine en las salas.
11:31Y ese plantarse hace que tengan ese poder.
11:34Luego es un mercado grandísimo.
11:37Pero es un poder de...
11:38O sea, ¿quiere decir, Cannes es mera repercusión crítica
11:40o tiene verdadera incidencia sobre la vida comercial de una peli?
11:43Tiene... Cambia todo.
11:44El hecho de que una película esté en Cannes,
11:46el hecho de que una película gane premio,
11:48es estar en los Oscars,
11:50es que la consideren dentro de lo que es el gran cine con mayúsculas,
11:54y es que te la venden, o sea, fíjate,
11:56la película de los Javis, antes incluso del premio.
12:00De hecho, ellos fueron muy...
12:01Bueno, no sé si fueron muy listos o no,
12:03pero la negociación llegó cuando ya se sabía que había premio
12:06para subir ahí el dinero por la que lo vendes.
12:09Entonces, han vendido esa peli.
12:10A ver, ¿cómo explican?
12:11Claro, tú esta peli tiene...
12:12Tú vas con distribución en tu país y con...
12:15Pero tú tienes que venderla a otros mercados.
12:17Cannes es eso.
12:18Tú llevas una película y el hecho de estar en Cannes
12:20ya te sube el dinero de lo que vale tu peli.
12:22Si ganas premio, te sube más.
12:24¿Pristal en Oceano la hacen ellos?
12:25Bueno, ellos, sus productores, los distribuidores,
12:29hay un agente de ventas, hay mucha gente ahí.
12:32Entonces, en Los Bajos de Cannes es como una feria y es un mercado.
12:36Y hay reuniones y ellos ven los pases y entonces ellos deciden.
12:41Y está, por ejemplo, la película Club Kid,
12:43que es una película de Jordan Fersman,
12:45que es un actor y director gay y ha hecho una peli divertidísima.
12:50Esta peli, que ha sido un fervor,
12:53se ha vendido por 17 millones de euros.
12:55Eso es una barbaridad.
12:56Y eso era porque el hecho de estar en Cannes,
12:58el hecho de que todo el mundo hablara bien de la peli,
13:00eso permitía a las distintas distribuidoras
13:04ir pujando de no, yo te doy esto, yo te doy esto.
13:06Entonces, sí tiene una gran repercusión.
13:08¿Cómo lidias tú con tener que ver varias películas al día
13:11durante casi dos semanas?
13:13Quiero decir, eso no afecta a vuestra forma,
13:15a vuestra capacidad de valoración crítica de esas pelis.
13:18O sea, yo me imagino viendo cuatro pelis al día,
13:20pues la cuarta ya me sobra completamente,
13:22me va a parecer mala, seguro.
13:25Depende, porque luego ves la última
13:28y aunque la veas en unas condiciones terribles
13:30y la película te apasiona,
13:32yo creo que eso perjudica, fíjate,
13:34a las películas que son más flojas,
13:36porque tú tiendes a comparar una con otra.
13:38Entonces, hay veces que luego las ves
13:40cuando se estrenan o cuando llegan a estrenarse
13:43y las vuelves a ver y dices,
13:44jo, yo la puse, no me gustó nada en su momento
13:47y la veo ahora y era una buena peli, ¿no?
13:49Porque la estás comparando.
13:50¿Te has arrepentido de críticas?
13:51Sí, me he arrepentido de críticas mucho.
13:54Me he arrepentido de críticas porque también,
13:56fíjate, una de las cosas más complicadas
13:58de ver tantas películas
13:59y tener que tener la opinión cuando sales
14:00y tener que ponerte a escribir cuando sales
14:02es que muchas veces son los primeros impulsos
14:04y hay veces que esos primeros impulsos,
14:06yo soy muy impulsiva.
14:07¿Qué me dices?
14:08No, soy muy tranquilita, ¿verdad?
14:10Y hay veces que esos impulsos dices,
14:12jo, a lo mejor tenía que haberle dado una pensada
14:14porque sí que opiné esto,
14:16pero tenía que haberlo rebatido con alguien, ¿no?
14:18Eso sí pasa.
14:20Blanes, mil gracias.
14:22Nada, el año que viene te vienes conmigo.
14:24Déjate.
14:24Y te pongo a ver cuatro pelis seguidas.
14:26Déjame mi tranquilito.
14:27Un beso.
14:28Y te llevo a la fiesta, adiós.
14:29Eso mía, oye, eso ya.
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