00:00Avec des gros accords de cuivre à chaque fois, quand il pousse une porte avec son énergie,
00:06et puis avec beaucoup plus de fragilité quand il est dans des situations de faiblesse,
00:11dans des situations de mise en cause, et puis avec un peu de tension, un peu de sarcasme,
00:16un peu d'humour aussi, parce que le jeu de Laurent Lafitte était très...
00:20Elle appartait beaucoup d'humour au personnage.
00:23Tapis, c'était une expérience incroyable, parce qu'il y avait beaucoup de musique à écrire,
00:27plus de 4h30 de musique originale sur toutes ces époques.
00:31C'est une sorte de plusieurs portraits de tapis à chaque fois, en sautant dans cette temporalité.
00:39Qu'est-ce qu'on met comme type de mélodie dans La Petite Dernière alors ?
00:42Le personnage principal était asthmatique.
00:44Pour moi, la musique, il y avait quelque chose de l'ordre de la respiration à utiliser dans la musique.
00:51Les voix sont scandées, sont, pour une fois, pas vraiment chantées,
00:56mais plutôt rythmées, comme des percussions, en fait.
00:59Les respirations nous emmènent dans son intériorité.
01:05Et puis j'essayais de faire une musique assez pop, assez acidulée,
01:09parce que le personnage, il est jeune aussi.
01:14Et c'était une expérience incroyable de travailler avec une réalisatrice
01:18dont j'admire beaucoup le travail, Afsir Arzi.
01:21J'ai utilisé des sonorités de western,
01:24parce que pour moi, c'est un western qui se passe à Gaza, once upon a time.
01:28Cet arrière-plan de ce que vivent les gens à Gaza,
01:34c'est aussi, c'est un film qui a, il y a plusieurs degrés de lecture dans ce film,
01:39c'est un film fait avec beaucoup d'humour aussi,
01:41à une certaine distance par rapport à la guerre,
01:46par rapport au sujet politique.
01:49Les frères Nasser ont réussi à faire un film universel, en fait.
01:54Et pour finir, tu peux dire sur quel logiciel tu fais ou pas ?
01:57Bien sûr, je travaille sur un logiciel qui s'appelle Logic Pro et Pro Tools.
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