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El autor de 'Intemperie' presenta nueva novela, sobre una pareja que intenta hacer sobrevivir su historia de amor, desgastada por la convivencia, las cargas familiares y la falta de atención en estos tiempos de capitalismo salvaje
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NoticiasTranscripción
00:00Hoy nos visita en el programa el escritor Jesús Carrasco. ¿Qué tal? Bienvenido a La Hora Extra.
00:04Encantado de estar aquí.
00:05Estás presentando tu nueva novela, El Detalle. Bueno, han pasado más de 13 años de aquel debut que nos dejó
00:11a todos con la boca abierta de Intemperie,
00:13que además después llevó al cine Benito Zambrano.
00:16Cuentas que mirar dentro de ti es lo que siempre te ha funcionado, te he leído en alguna entrevista, hablar
00:20de lo más cercano, de eso que llevas en los bolsillos.
00:23¿Cómo surge la historia del detalle?
00:26Buscando en los bolsillos, por supuesto, en una experiencia propia, porque es la historia de una pareja de larga duración.
00:33Yo soy parte de una pareja de larga duración y me parecía que había ahí mucho de dónde rascar en
00:38cómo se organizan esas parejas.
00:40Pero también había un asunto que era, digamos, ajeno al tema, a tratar, y era un reto literario o algo
00:46que yo quería hacer como escritor,
00:48que era escribir comedia, o al menos escribir desde un tono marcadamente irónico o cómico.
00:53De modo que eso estaba antes, quería escribir en este formato y me encontré con esta historia de esta pareja
00:59de larga duración en un momento de crisis
01:01y entonces la cosa se fue, me fui animando, me fui animando y cuando me quise dar cuenta tenía un
01:05libro escrito.
01:06Muy divertido. Ahora hablamos de cómo utilizas el humor durante la novela.
01:10Claro, en tu anterior novela, en el Elogio de las Manos, la familia protagonista era un trasunto de tu propia
01:14familia,
01:15padre escritor, dos hijas que viven en Sevilla, y aquí, como dices, bueno, pareja, pareja de larga duración.
01:21Entiendo que también trasunto de alguna forma de la tuya. No sé cuánto has explorado dentro de ti y de
01:27todos los hombres que te rodean o que conoces.
01:31¿Cómo ha sido ese trabajo de investigación?
01:34Bueno, debo decir que aquella otra novela, Elogio de las Manos, sí que era evidentemente un trasunto de mi familia.
01:39Esta, digamos que está parte de mi experiencia como miembro de una pareja de larga duración,
01:42pero puede ser una familia cualquiera. No he tenido ninguna intención, por supuesto, ni de desvelar ningún rasgo íntimo,
01:48ni de hacer biografía ni autobiografía. Es simplemente he utilizado mi conocimiento de esa pareja,
01:53o de ese vivir en pareja, para narrar o para contar esta historia.
01:57Y me preguntabas cómo surge la... Me he perdido el hilo con esta introducción.
02:02¿Cuánto has explorado dentro de ti, no?
02:05Bueno, me bastaba con... Si hay algo dentro de mis bolsillos, desde luego soy yo.
02:09Y he explorado mucho, me he observado mucho como hombre y como pareja también.
02:14Desde luego con la ayuda de mi pareja y de mi mujer he podido hacer también este trabajo de autorespreservación.
02:20De mi figura como miembro de esa pareja, como hombre, como padre también.
02:24Y al hilo de esta observación, que es interesantísima y pertinente, pues he observado a los hombres que me rodean.
02:30Claro, a todos esos hombres que te rodean, ¿no?
02:32Y creo que hay, digamos, sin ser sociólogo ni querer generalizar,
02:36desde luego hay rasgos que se repiten, al menos en muchos hombres de mi generación y en generaciones previas,
02:42así como hay muchos rasgos que se repiten en el comportamiento de muchas mujeres que yo he conocido.
02:46Los protagonistas son Felipe y Leticia. No había otros nombres.
02:50Había muchos otros nombres, sí, pero fíjate, me estaba, en un momento avanzado ya de la novela,
02:56tenía otros nombres técnicos, digamos, para ir avanzando en la escritura,
03:00y en un momento dado me dije, bueno, pues he conseguido un retrato de una pareja verdaderamente normal,
03:05verdaderamente reconocible, una pareja real.
03:07Dije, claro, real con minúsculas.
03:09Y entonces me ocurrió la tontería de, bueno, una pareja real,
03:11¿hay alguna pareja más real en España que Felipe y Leticia?
03:14Pero ya está, es un gag, es un chiste para el lector y ya está, no tiene mayor trascendencia.
03:19Bueno, ahora hablamos de cómo vas utilizando el humor.
03:21Antes lo mencionabas durante toda la novela porque de verdad es muy divertida.
03:26El detalle nos habla de una historia de amor, como decías,
03:28es una historia de amor de larga duración que acaba mal, pero no por falta de amor.
03:33Porque no es que falte el amor, sino que falta atención, no saber mirar al otro, ¿no?
03:38Quizá el gran mal de nuestro tiempo, el no saber empatizar, el no saber mirar al que tenemos enfrente.
03:45Supongo que ese es un ejercicio difícil en todos los tiempos, mirar al otro.
03:49Porque siempre está el ego, siempre queremos satisfacer primero nuestra necesidad y luego la de los demás.
03:53Pero justamente, además, en este tiempo, como ya vas apuntando en tu pregunta, creo,
03:57justamente la atención es lo que más está en disputa.
04:00Ahí ya se habla de un capitalismo de la atención directamente, ya se ha convertido en una mercancía.
04:03De modo que si siempre fue difícil mirar fuera de uno y mirar hacia la necesidad del otro,
04:07ahora es mucho más difícil porque tenemos esta desatención, esta fragmentación del tiempo,
04:11esta distracción constante que hace muy complicado cuidar esa planta delicada
04:15que es una relación en pareja, que es algo que se produce en la intimidad
04:18y que necesita cuidados muy específicos, como todas estas hermosas plantas que tenéis aquí en la radio.
04:24Y además necesita que sea constante.
04:26O sea, no puedes venir a regar una planta cada tres semanas.
04:28Cada planta necesita su cosa y cada relación necesita sus cuidados.
04:31Y todos ellos, sea de un tipo o sea de otro tipo, precisan atención, precisan una actitud activa.
04:36Quiero estar cuidando a esta relación.
04:39Entonces, justamente ahora parece que todo confabula contra las parejas de larga duración.
04:43De hecho, utilizas esa metáfora hablando de las plantas, ¿no?
04:46Esa orquídea delicada y maravillosa que da casi miedo tocarla y que acaba en repollo.
04:53Es directamente una verdura.
04:55Sí, hay una gradación así que me pareció divertida.
04:57Antes empieza siendo una orquídea, no al principio, luego es una rosa, una margarita, una flor silvestre.
05:03Al final acaba siendo un repollo que ni siquiera es una flor, sino una hortaliza.
05:06Y es imposible metaforizar el amor a través de una hortaliza.
05:09Bueno, y en ese desgaste, ¿no?
05:11Y en ese no mirar al otro y cómo va evolucionando toda esa relación y cómo él se va dando
05:16cuenta de lo que ha pasado,
05:18parece que hay un elemento que hace que todo sea aún peor, porque es algo de lo que estamos prevenidos
05:23y es de lo que escribes al principio de la novela.
05:26Esa fatiga, esa rutina que hemos visto en nuestros padres y en la que yo creo que casi todos hemos
05:32jurado que nunca íbamos a caer.
05:34Aceptando ese mandato, ¿no?
05:35Que sin cuestionarlo vas a seguir, pero que al final caes, todos caemos.
05:40Sí, porque es muy difícil.
05:42Es que a veces las personas que vivimos o cualquiera que practique o que conviva en una relación de larga
05:47duración, o no,
05:48cualquier relación emocional seria o comprometida, es complicado.
05:51Es una estructura difícil de conseguir.
05:53Hace falta mucho esfuerzo, atención, ganas, intención, amor.
05:56Hace falta muchos elementos para que funcione.
05:58Lo normal es que no funcione.
05:59Hay que poner mucho de nuestra parte y en este caso había que poner todo de parte de los protagonistas
06:06de la novela
06:06que están avisados efectivamente como sus padres, pero que se ven cargados y sobrecargados.
06:11Es decir, contra esa atención y ese delicado cuidado de la flor que es el amor,
06:16no me quiero poner cursi tampoco, pero de esta relación compiten las cargas, por ejemplo, las cargas familiares.
06:22Hay un momento, por ejemplo, clave desde mi punto de vista que es cuando llegan los hijos,
06:25que reclaman tu atención por completo.
06:27Entonces, por más que estés avisado, por más que sepas que te van a retirar la mayor parte del tiempo,
06:34aún así, tiendes a vaciarte con la llegada de los hijos y a descuidar a la pareja.
06:39Entonces, es muy complicado.
06:41Yo creo que el reto difícil es continuar.
06:44Lo normal es casi diría que parar y detenerse.
06:47En el elogio, por ejemplo, esa familia de la que tú hablabas,
06:51esa familia protagonista cuidaba de lo que tenía sabiendo que iba a perderlo,
06:55porque esa era un poco la idea, ¿no?
06:58Pero aquí, digamos, como que se invierte la ecuación.
07:01Hay una falta de cuidado, pero sin que el protagonista se dé cuenta de que puede acabar sin nada,
07:06porque él, de alguna manera, no es consciente, ¿no?
07:08Bueno, ese es el principio de todo, la consciencia.
07:11Él no se da cuenta de lo que está haciendo o de lo que está dejando de hacer, mejor dicho.
07:14Está, digamos, ha dejado de pedalear en un tándem, vuelvo a las metáforas, en este caso ciclistas deportivas.
07:20Ha dejado de pedalear y, claro, digamos, la bicicleta sigue porque hay otro que está pedaleando.
07:24Él ha dejado de hacer cosas, él no se ha comprometido con esas cargas familiares
07:27y ha ido arrinconando a su pareja y cargándole y cargándola hasta que llega un momento en que su pareja
07:31dice,
07:32bueno, hasta aquí hemos llegado, que tampoco quiere avanzar mucho la novela,
07:36pero que se producirá esa explosión a 32.000 pies de altura, creo.
07:39No vamos a desvelar nada. De hecho, lo que te iba a preguntar ahora, no hago spoiler,
07:43porque lo dices en el primer párrafo de la novela, yo solo quería tener un detalle, así empiezas.
07:48No quería que las cosas terminaran como terminaron.
07:51Desde el principio vas anunciando al lector que las cosas no van a salir bien, vamos a dejarlo ahí.
07:56No sé si la escritura te llevó por lugares que tú no tenías planeado.
08:01¿Cómo tenías esa idea en la cabeza? ¿Cómo fue avanzando?
08:05Eso siempre sucede, la escritura y la reescritura también.
08:07Es decir, la descomposición del libro, una vez que lo has compuesto y la reestructuración,
08:11a mí me aporta muchas ideas nuevas. Por ejemplo, esta ocurrencia tonta de este chiste bobo de la pareja real.
08:18Pero sí que he ido descubriendo formas de narrar a través de la propia escritura.
08:23Por ejemplo, en este caso, manejo tres tiempos.
08:26La estructura es relativamente compleja, pero la apariencia es muy sencilla.
08:29Es alguien que nos cuenta una historia a toro pasado, que es este Felipe.
08:32Yo solo quería tener un detalle. Ese pasado alude a algo que sucedió.
08:34Y lo que hace este personaje es contarnos eso que sucedió, que es un viaje.
08:39Y no solamente un viaje, sino toda la relación previa.
08:41Entonces, todos esos tres tiempos están fundidos en una sola voz a la que se incorpora la voz de Leticia,
08:45que también entra, digamos, a veces como elefante en cacharraría para decir,
08:49no, no, Felipe, esto que estás diciendo tú no es exactamente así.
08:52Fue de esta otra forma.
08:53Entonces, toda esa estructura la descubrí escribiendo.
08:57Necesitaba, por ejemplo, que este personaje de Felipe, que es un personaje atolondrado, despistado, dejado, poco atento al detalle,
09:05fuera capaz de narrar una historia con tanto detalle y con tanta precisión como lo hace.
09:08¿Para eso qué ha sucedido?
09:09Bueno, pues que ha reflexionado.
09:10Y él lo dice todo el tiempo.
09:11Es una especie de detanía.
09:12Ahora que he tenido tanto tiempo para pensar, os puedo contar que todo esto pasó.
09:16Bueno, Felipe, planea un viaje con el que, bueno, pues va a intentar reconducir la pareja,
09:21volver a aquello que fueron, como empezaron.
09:24Es un viaje en avión, en una compañía low cost, que conviertes en la metáfora contra el capitalismo de nuestro
09:31tiempo,
09:31con situaciones totalmente hilarantes.
09:33Y es verdad que cuando uno lo está leyendo y desde fuera parece todo como muy evidente, ¿no?
09:37Y uno piensa, ¿cómo podemos estar en eso?
09:40Pero es que es algo en lo que realmente estamos todos, aunque creamos que no, ¿no?
09:44Volando en esa compañía infame que te obliga al ridículo, situaciones en las que te humillan,
09:50todo por conseguir unas recompensas de viaje.
09:52Pero haces que nos miremos en un espejo y que nos demos cuenta que todos estamos ahí, aunque no queramos.
09:57Claro, yo precisamente utilizando las herramientas de la comedia he exagerado un poquito,
10:00he subido los tonos un poquito.
10:02Bueno, a mí me suena a compañía en la que no parece que no has exagerado tanto.
10:06Bueno, hay detalles que dices, esto todavía no está pasando,
10:08pero dada las circunstancias todo parece que va a suceder dentro de poco, ¿no?
10:12Entonces simplemente he exagerado un poco y el otro día me lo decía precisamente mi mujer,
10:16y dices que la autoridad te está comiendo porque es que llegan nuevas noticias
10:20de nuevas innovaciones aeronáuticas y dices, madre mía.
10:23Y entonces si te detienes un momento, y a través de este libro o de cualquier otro libro,
10:27es una buena ocasión para decir, bueno, ¿cómo hemos llegado hasta aquí?
10:30Siempre pienso, por ejemplo, en cómo hemos llegado al momento en el que los ciudadanos
10:33nos servimos la gasolina en la gasolinera, ¿no?
10:35Manejamos una manguera que suelta litros y litros de hidrocarburo altamente inflamable
10:40a nuestro libre albedrío.
10:42¿Cómo hemos llegado hasta aquí?
10:42Bueno, pues hemos llegado hasta aquí porque la sociedad de consumo,
10:45porque el capitalismo ha dicho, si lo puede hacer usted,
10:47mejor que no lo haga un trabajador y me ahorro eso, ¿no?
10:49Entonces ahí nos vemos manejando como Zulander una manguera que podría incendiar el país, ¿no?
10:55Bueno, pues todo eso está pasando,
10:56y está pasando muy particularmente con las líneas de bajo coste,
10:59que para mí, y elegí este, digamos, este ámbito,
11:01porque me parecía que evidenciaba muy bien,
11:03era una muestra perfecta de cómo está funcionando ese capitalismo,
11:07de cómo exagerado, de hasta dónde nos está empujando, ¿no?
11:08A veces hasta la humillación en algún caso.
11:11Pero también hablas, y tú dices, y no le falta razón a Felipe, yo creo,
11:15pasa igual con la compra de ese apartamento en la playa,
11:17que es un poco como lo que le contrapone Felipe a Leticia,
11:20ese apartamento en el que apenas hay espacio,
11:23bueno, y que termina siendo, y pasa en muchas familias,
11:25más un suplicio que un disfrute,
11:26ir a pasar unos días a la playa, un espacio pequeño, las prisas,
11:31al final es la misma trampa.
11:33Sí, es una trampa exterior que confabula contra, digamos, el disfrute interior.
11:39Aquí hay una asociación emocional entre dos personas
11:42que debería estar aislada de cualquier otro elemento,
11:45como sucede en las comidas románticas, ¿no?
11:47En las comidas románticas el amor se desenvuelve en una cápsula,
11:50en una especie de laboratorio.
11:51No hacen la cama, no van todos en un hotel,
11:55en fin, no tienen que hacer la comida,
11:57no hay niños, no hay cuidados, no hay nada,
11:59simplemente se entregan al amor, en la vida real no es así.
12:01Y, por ejemplo, ejemplos como el apartamento del que hablas,
12:06pues es otro ejemplo más,
12:07es la materialidad externa la que nos va condicionando y nos va apretando.
12:11Ahí, estos personajes van por,
12:13han decidido instalarse, bueno, han decidido,
12:14o han, finalmente se han instalado en unas vías
12:16que les va conduciendo hacia un final inexorable
12:18que es básicamente hacia el que vamos todos.
12:21Y no me refiero a la muerte,
12:22sino en esta sociedad de consumo,
12:24pues hay una forma normativa de estar.
12:27Casarse, o no casarse, emparejarse,
12:29tener hijos y tener una serie de bienes materiales,
12:30una casa propia, si es posible,
12:31aunque cada vez es más difícil,
12:33y quien pueda, pues uno pequeño asueto,
12:35un pequeño descansito en la playa o en la montaña, ¿no?
12:38Ellos van cumpliendo, van haciendo tic en todas esas casillas,
12:41hasta que se dan cuenta y dicen, bueno,
12:42¿es esta la vida que queremos?
12:43Y no solamente eso,
12:44en ese recorrido más o menos previsible,
12:48han ido haciendo que sus caminos fueran paralelos.
12:50Y hay algún momento,
12:51que es el momento en el que llega la novela,
12:52en que dice, bueno, ¿dónde estamos?
12:53Porque tú vas por esa vía, yo voy por esta vía,
12:56a ver en qué situación nos encontramos.
12:58Claro, antes lo mencionabas,
12:59no hay compromiso compartido,
13:01no hay cuidado por ese proyecto en común,
13:03hay mucho de carga mental,
13:05porque no se trata solo, que también,
13:07de poner la lavadora y de hacer la cena,
13:09y ahí es cuando surge esa desconexión,
13:11de la que estamos hablando.
13:13Tú lo llamas ensimismamiento permanente,
13:15y la verdad es que lo que haces,
13:16que lo viva el protagonista casi como,
13:18es como un despertar,
13:18es como un despertar, ¿no?
13:19Hay un momento en el que hay un clic,
13:21y en el que él de repente se da cuenta
13:23de todos esos años en los que no ha hecho absolutamente nada.
13:25Me gustaría pensar que Felipe se ha dado cuenta,
13:27fíjate,
13:28pero no sé si tanto si se ha dado cuenta,
13:30o sea, si ha incorporado esa consciencia a sí mismo,
13:32la ha incorporado a su ser,
13:33entiendo lo que ha pasado,
13:34no sé si es tanto eso como el miedo,
13:35que también se lo reprocha Leticia,
13:37el miedo a perderme,
13:38a perder la relación.
13:40O sea, él está en un momento catatónico,
13:41y dice, bueno, ¿qué está pasando?
13:42¿Por qué estoy en esta situación?
13:43No acaba de enterarse.
13:44Incluso en esta narración a toro pasado,
13:48cuento pormenorizado de lo que sucedió.
13:50Quiero pensar,
13:51todavía tengo dudas si lo ha comprendido o no del todo.
13:53Es decir, si mañana Leticia aparece en casa,
13:56no sé cómo serían las cosas con él.
13:58Claro, contrapones a Felipe con ese cansancio de ella,
14:02con ese cansancio de Leticia.
14:04Ella dice, quiero descansar,
14:06no quiero encargarme ni de ti,
14:07ni de los niños,
14:08quiero parar.
14:10¿Cuántos siglos de trabajo silenciado
14:13y de falta de reconocimiento
14:14encierran esas palabras en ese quiero parar?
14:16Pues seguramente todos los siglos que nos anteceden
14:18desde el principio de los tiempos.
14:21Desgraciadamente,
14:21las mujeres se han hecho cargo
14:22de todo ese trabajo y toda esa carga,
14:25pero que es física,
14:26que es una carga,
14:28o es una tarea que, además,
14:30no lo diré nada nuevo,
14:31que no ha tenido ningún reconocimiento social,
14:33ni tampoco ninguna remuneración económica,
14:35que ha estado silenciada, oculta,
14:37que era absolutamente necesaria
14:38para que todo funcionara
14:39y que injustamente
14:41pues ha supuesto
14:41pues una,
14:43directamente un acto
14:44de enorme injusticia,
14:46¿no?
14:46Entonces,
14:47en este siglo XXI
14:48y en este momento
14:49en que se encuentra la novela,
14:50Felipe y Leticia
14:50han llegado a un estado
14:52en el que esto ya no puede ser
14:53y Felipe tiene que comprender
14:54que eso no puede ser
14:55y Felipe todavía arrastra
14:57seguramente siglos de educación
14:59que le han impelido,
15:00decir, bueno,
15:00que le permiten
15:02mantener
15:02los privilegios
15:04que se le han concedido
15:04por herencia,
15:05pero a los que ya no puede acceder
15:07porque no tiene derecho
15:07a acceder a ellos.
15:08Claro,
15:08pero tú haces una reivindicación
15:10y ya lo hacías
15:10en tu anterior libro,
15:12¿no?
15:12De ese mundo
15:12que va demasiado deprisa
15:14prestando atención
15:15a lo pequeño,
15:16a lo doméstico,
15:17como tú dices,
15:18a lo que se puede guardar
15:19dentro de un dobladillo.
15:21No sé si para ti
15:22es como una especie
15:22de acto de resistencia.
15:25Ese mirada a lo pequeño,
15:26pues un poco sí,
15:26también es de refugio.
15:28Refugio.
15:29Yo me siento,
15:31no sé si agorafóbico,
15:32pero en un mundo
15:33demasiado grande
15:33y demasiado veloz
15:34me siento,
15:36no sé,
15:36como pez fuera del agua.
15:38Pero yo creo que
15:39es una cosa común
15:39a muchas personas,
15:40no porque yo sea
15:41particularmente lento,
15:42sino porque todo va
15:43objetivamente demasiado rápido,
15:46demasiados estímulos,
15:47demasiadas expectativas
15:48y yo quizás
15:49por haber nacido
15:50en el siglo XX,
15:50no lo sé,
15:51o por ser naturalmente lento
15:52necesito otro ritmo
15:53y en ese ritmo
15:54me encuentro bien
15:55observando lo que está
15:56más cerca,
15:57observando lo que es pequeño,
15:58lo que va despacio,
15:59lo que está,
15:59digamos,
16:00al alcance de mi humanidad,
16:01de mi cuerpo,
16:02de mis capacidades humanas.
16:03No soy capaz
16:04de manejar tanta información
16:05ni creo que sea necesario.
16:07También descubrí mucho tiempo atrás
16:08que el mundo entero
16:09está en ese pequeño detalle,
16:11es decir,
16:11no necesito irme a Australia
16:12para descubrir,
16:13para, no sé,
16:14para sentirme embriagado
16:15por la belleza
16:16o por el amor
16:16o por supuesto
16:17que es maravillosa Australia,
16:18pero existe la posibilidad
16:20de encontrar esa misma belleza
16:21en tu propia casa,
16:22en tu propia calle,
16:23en tu propio barrio.
16:23Es muy interesante
16:24porque también reflexionas
16:26sobre cómo creemos
16:27a veces que la vida
16:28se resuelve
16:28y un poco es la idea
16:30que estabas lanzando ahora
16:31en lo extraordinario
16:32cuando realmente
16:32es todo lo contrario.
16:34Y también
16:35sobre ese modelo
16:36de amor romántico,
16:38que es un modelo
16:39al final equivocado,
16:40con el que nos hemos criado
16:41además muchas generaciones.
16:43¿Ese es el gran error
16:44haber creído
16:45en ese amor romántico?
16:47Yo creo que es un error.
16:49Desde luego,
16:50no sé si tanto
16:51haber creído en él
16:51como haberlo empleado
16:54realistamente,
16:54como si eso fuera a funcionar.
16:56Es decir,
16:56el modelo de amor romántico
16:57que hemos visto,
16:58sobre todo en el cine de Hollywood,
17:00es un modelo
17:01que no se puede
17:02sobreponer sobre la vida
17:04porque es un modelo
17:05extraordinario,
17:05es una forma extraordinaria
17:06encapsulada
17:07de laboratorio
17:07contra una evidencia real
17:10que está hecha
17:10sobre todo
17:11de esos pequeños detalles.
17:12El día de una persona
17:13dura 24 horas
17:15y en esas 24 horas
17:16pasan cosas muy aburridas,
17:17hay muchos descansos,
17:18muchos tiempos muertos,
17:19mucho trabajo,
17:20mucho en el amor romántico,
17:22nada de eso pasa,
17:23como decíamos antes,
17:23es un laboratorio.
17:24Entonces el error
17:24es haber asimilado
17:26o asumido
17:26que eso va a funcionar
17:27en la vida real.
17:28Yo siempre,
17:29cuando veo con mi familia
17:31películas románticas,
17:31comedias románticas,
17:32siempre hay elementos
17:33que se repiten
17:34y que nunca están
17:34en la vida real.
17:35Hay un chascarrillo
17:36que tenemos en casa
17:37que es la carrerita del amor.
17:38Esa pareja que corre
17:39por el aeropuerto
17:40mientras el avión se va
17:41porque ha descubierto
17:42que la intuición
17:43sube al empa
17:44y siempre hay una carrerita
17:45del amor,
17:45el taxi que se va.
17:47Yo nunca he visto
17:47que esto suceda
17:48en la vida real
17:48ni otras muchas cosas.
17:49Entonces el error
17:50es pensar que ese romanticismo
17:52se puede aplicar en la vida.
17:53En la vida se aplican
17:54otras formas de hacer.
17:56En la novela
17:57hay un momento
17:57en el que el protagonista
17:58habla de cuando eran jóvenes
18:00y también de
18:00como que estaba todo por hacer.
18:03Aquí también se cruza
18:04la crisis de la mediana edad,
18:06no solamente esa parte del amor,
18:07de cómo a lo mejor
18:09no hemos sabido dirigirnos
18:10a donde queríamos.
18:12Puede ser también.
18:13Yo creo que estamos todos
18:14en una especie de balsa
18:16a la deriva,
18:17al pairo.
18:18Porque muchas veces
18:19pensamos que dirigimos
18:20nuestras vidas
18:20y en realidad estamos
18:21a la merced
18:22de las corrientes
18:23y de los vientos,
18:24de los vientos
18:25de la vida,
18:25de la sociedad,
18:26del consumo,
18:26de la propia trabajo,
18:28de las condiciones materiales.
18:29Por ejemplo,
18:29¿cómo puedes dirigir tu vida?
18:31¿Cómo puedes inaugurar una vida
18:32si no tienes siquiera
18:33la posibilidad
18:34de alquilar una casa?
18:35Ya no digo comprarla.
18:36Si no te puedes independizar,
18:37¿hacia dónde diriges tu vida?
18:38Por ejemplo,
18:39si estás obligado a vivir
18:40en casa de tus padres
18:40que quizás vivan
18:41donde les haya tocado en suerte.
18:43Entonces vivimos un poco sujetos
18:45a esa necesidad
18:46y este tiempo,
18:47además cada vez
18:47nos aprieta más las tuercas,
18:49cada vez parece más difícil
18:49que seamos nosotros
18:50quienes dirigimos la barca
18:51y sin embargo,
18:52se nos ha vendido también
18:53un relato
18:54en el que somos nosotros
18:55los artífices
18:56de nuestra propia prosperidad,
18:57de nuestra propia felicidad
18:58y que todo es posible
18:59para nosotros.
19:01Y luego la realidad
19:02demuestra que eso no es así.
19:03Entonces yo creo
19:03que esa diferencia
19:05automáticamente
19:06o necesariamente
19:06produce una enorme frustración.
19:08Hablabas ahora
19:08de todas esas corrientes
19:10que nos van llevando.
19:11Ahora hay una corriente
19:11de involución
19:12en la igualdad
19:15entre hombres y mujeres,
19:16en la conquista
19:17de derechos de las mujeres
19:18con una corriente
19:19de personas
19:20que están volviendo
19:21como a siglos pasados.
19:23¿Cómo hemos llegado a esto?
19:25A mí eso me tiene atónito.
19:27La verdad,
19:27yo pensaba
19:28que íbamos en una dirección
19:30desde mi punto de vista
19:31ascendente
19:32en un progreso
19:34hacia...
19:35Ya ni siquiera
19:35es una cuestión de género,
19:36es una cuestión de justicia.
19:38Nadie por el hecho
19:39de haber nacido mujer
19:40o por haber nacido
19:41con un color de piel
19:42tiene menos derechos
19:43y menos dignidad
19:44que otra persona
19:45con otra piel
19:45o con otro género.
19:47Sin embargo,
19:48parece que volvemos
19:49a postulados
19:50del siglo pasado
19:50o de la Edad Media.
19:52No entiendo
19:53cómo está pasando
19:54pero yo a esas personas
19:55o me diría directamente
19:56a los hombres
19:57les diría
19:57no tengáis miedo.
19:59O sea,
19:59aliaros con las mujeres
20:00que estén cerca de vosotros.
20:02Aprended de ellas.
20:03Reuníos.
20:04O sea,
20:05tenemos tanto
20:06que aprender
20:07los unos de los otros
20:07y nosotros particularmente
20:08los hombres
20:08tenemos tanto que aprender
20:09de las mujeres
20:10desde mi punto de vista
20:11o al menos esa es mi experiencia
20:12que yo no...
20:13Vamos,
20:14no sé...
20:14Las cosas más importantes
20:16de mi vida,
20:17las cosas que verdaderamente
20:17fundamentan
20:18mi estructura humana,
20:20mi condición,
20:20mi dignidad,
20:22las más importantes
20:22o alguna de las más importantes
20:23las he aprendido en casa
20:24y casi siempre
20:26de la mano de una mujer.
20:27También yo considero
20:28que lo importante
20:29está ahí dentro,
20:30lo esencial.
20:31es una forma
20:32de ver las cosas,
20:32es una posición
20:33en el mundo,
20:33pero a mí
20:34no sé,
20:35es la percepción
20:36que tengo
20:36y me sorprende
20:36cuando hay
20:37estas visiones
20:39tan retrógradas
20:40de las relaciones,
20:41la verdad.
20:42Tus novelas
20:43de manera recurrente
20:44siempre hablan,
20:45como dices,
20:46y además es algo
20:46que ha sobrevolado
20:47toda la conversación
20:48de lo cercano,
20:49de ese espacio doméstico,
20:50del día a día,
20:51también un poquito
20:52de paso del tiempo,
20:53hablas de la familia,
20:53de los afectos,
20:54es algo muy presente
20:56en todas tus novelas,
20:57aunque sean historias diferentes.
20:59Igual que algunos artistas
21:01creen que durante toda su vida
21:02hacen la misma obra,
21:03no sé si tú
21:04de alguna forma
21:05tienes la sensación
21:06de que todas tus novelas
21:08son un poco lo mismo,
21:10la misma novela.
21:12Intento que no sea así,
21:13intento ofrecer
21:14a los lectores
21:15aspectos distintos,
21:16pero sí que podríamos decir
21:17que hay un mismo territorio.
21:19No se nos ha concedido,
21:20a mí no se me ha concedido
21:20la capacidad
21:21para ser hábil
21:23en todas partes,
21:23ni para tener
21:24la sensibilidad necesaria
21:26para abarcarlo todo.
21:27A mí se me ha concedido
21:28en suerte
21:29un espacio en la Tierra
21:30y un momento en el tiempo
21:31y a él me dedico,
21:33a esa pequeña huerta
21:34que me ha tocado.
21:34No puedo aspirar a más
21:35porque soy incapaz
21:36de llegar más lejos
21:37y esa huerta
21:38que yo he elegido,
21:38ese espacio que yo he elegido
21:39es este espacio pequeño,
21:40un poco por lo que decía antes
21:41porque me abruma
21:43tanto información
21:44y tanta amplitud,
21:46entonces he decidido
21:47dedicarme a ese lugar.
21:49Lo que hago,
21:49lo que intento hacer
21:50es recorrer ese lugar
21:51de una manera prolija
21:52y detallada
21:53y sobre todo profunda.
21:54Intento de oír,
21:55aunque el lugar sea pequeño,
21:56cada vez más dentro
21:56y te puedo decir
21:58que no he encontrado
21:59el fondo de ese pozo todavía.
22:01Igual que no he encontrado
22:02el fondo del pozo del amor,
22:03a medida que entro más
22:05y más y más
22:06en la experiencia del amor,
22:07pues más alegrías
22:08y más amplio
22:09se vuelve
22:09el panorama
22:10que descubro.
22:11¿Y te abruma el éxito?
22:13Tu carrera
22:14es una carrera
22:14de éxito profesional.
22:17¿Cómo te enfrentas
22:18en cada novela,
22:19las expectativas
22:20de los lectores?
22:24No, ya no me abruma.
22:25Lo pasé mal
22:26de la primera
22:27a la segunda novela
22:29porque sentía
22:30que había expectativas.
22:33Pero superé
22:34esa crisis
22:35escribiendo dos novelas
22:36que tiré a la basura
22:36y ha aparecido
22:37una tercera
22:38que fue
22:38Llévame a casa
22:40y dije,
22:40pues ya esto es lo que puedo hacer
22:41después de cinco años
22:42de escritura,
22:42esto es lo que soy capaz de hacer
22:43si gusta bien,
22:44si no, nada.
22:44Bueno, esa fue mi tercera novela.
22:46La segunda es que ya había escrito
22:47ya, digamos,
22:47antes de intemperie
22:48o durante intemperie.
22:50Así lo hice.
22:51Para mí,
22:51la presencia de ese otro
22:52del lector
22:54es clave
22:54y te dirige,
22:55bueno, clave,
22:56condiciona por supuesto
22:57todo lo que hago
22:57como cualquier persona
22:58que se dedica
22:59con el trabajo
22:59dirigido a los demás
23:01y no puedo decir,
23:02o sea,
23:03no puedo negar
23:04que la expectativa existe
23:06y que puede llegar
23:06a ser limitante.
23:08Pero hay que intentar
23:08superar eso
23:09porque si no,
23:09no haríamos nada,
23:10estaríamos paralizados en casa
23:11y yo no quiero ser así.
23:12Yo quiero seguir escribiendo
23:13y quiero seguir alegrándome
23:14con la escritura
23:14e intentar alegrar
23:15a los demás con la escritura.
23:16Y nosotros queremos
23:17seguir leyéndote.
23:17Nos ha encantado,
23:18Jesús, esta novela,
23:20el detalle
23:20y esperamos que vuelvas
23:21con la siguiente.
23:22Bueno, yo lo prometo,
23:24volveré.
23:25Gracias a ti.
23:26Un placer.
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