'Fin de semana al desnudo' (1974), o cómo pasamos del franquismo al landismo

LDcultura

Tratamos la clásica comedia del cine español Fin de semana al desnudo, de 1974, y también el original igualmente dirigido por Mariano Ozores, Operación secretaria.

Transcript

00:00:00Juanma González.

00:00:01Dani Palacios.

00:00:02¿Cómo coño hemos acabado así, Juanma?

00:00:05Bueno, yo diría que ha sido un lento declive de estos tan lentos que realmente no te das cuenta.

00:00:10Pero al final acabas mal.

00:00:12Hacemos una referencia en los podcast más chirulos.

00:00:15John McTiernan, Paul Verhoeven, Marian de Palma, Michael Bay.

00:00:19Sí, gente, películas que huelen a sobaco, a hombre.

00:00:22Claro, joder.

00:00:22Sí, a Axe.

00:00:24¿Cómo es ese Axe nuevo que es para todo el cuerpo?

00:00:26A Brumel, a All Spice.

00:00:29Joder.

00:00:29Y algo pasó entre que me dios.

00:00:32¡Arsa y ole!

00:00:33Aquí está el servicio para servirle a usted.

00:00:36¡Ole!

00:00:36La madre que me parió.

00:00:38Explorable.

00:00:54Bueno, después de este teatrillo que creo que ha sido de los mejores.

00:00:56Sí.

00:00:58Yo estaba aquí para hacer periodismo.

00:01:03Vamos a decir la verdad.

00:01:05Vamos a hablar de una película que se ha mencionado bastantes veces en este podcast.

00:01:09E incluso antes de que existiese el podcast.

00:01:11Cuando hacíamos los vídeos estos aquí también en un plató, que nos sentíamos uno enfrente al otro.

00:01:15Es verdad.

00:01:15Ya se mencionó en esa película aquí un par de veces.

00:01:18Porque esa película es muy importante.

00:01:20Y solo había una persona capaz de introducirse en todos los recovecos de esta película.

00:01:26Sí.

00:01:27Una persona con un deplorable exceso de personalidad.

00:01:30Una persona muy querida en el apartado de comentarios de iVoox de Pari y Pari.

00:01:33Sí, querida.

00:01:34Sí, sí.

00:01:34Súper querida.

00:01:35Sí.

00:01:36Un beso.

00:01:36Alicia Parente.

00:01:37¡Hola!

00:01:38Bienvenida.

00:01:40En este momento la gente diciendo, este podcast no los...

00:01:44No, hombre, por favor.

00:01:46Por favor.

00:01:47Pero si soy majísima.

00:01:50¿Te imaginas que ahora te hemos engañado y este podcast va de una película de David Bowie?

00:01:55Me levanto y me voy.

00:01:56En directo.

00:01:57En directo.

00:01:58Me tienen que retener.

00:01:59Ya ha hecho una película de David Bowie con nosotros.

00:02:00Sí, fue lo peor que me ha pasado en la vida.

00:02:02Antes de descubrir que lo odiaba.

00:02:04Yo no sabía que lo odiaba tanto.

00:02:05No, hombre, no es odio.

00:02:06Yo creo que es algo freudiano.

00:02:07En realidad es un deseo oculto, enterrado bajo capas y capas.

00:02:10Y yo el problema que tengo con él es cuando canta.

00:02:13Si mantiene la boca cerrada, todo va bien.

00:02:15Muy bien, Alicia.

00:02:16Muy bien.

00:02:16Te has ganado la simpatía de miles de personas.

00:02:18Sí, otros.

00:02:19O sea, la mitad que no había dado el stop al podcast, ahora mismo ya sí que ya le ha

00:02:23dado

00:02:23el stop y dicen, no vuelvo.

00:02:24Pero di la película, que esto es como Luis Herrero, que hacemos la crítica y no decimos

00:02:28el título.

00:02:29¿Qué película vamos a hablar hoy?

00:02:30Fin de semana en desnudo y...

00:02:33Operación Secretaria.

00:02:35Dos películas gemelas.

00:02:36Yo me estoy acercando a este micrófono porque soy de radio.

00:02:39No, no, si no, acércatelo un poquillo, no pasa nada.

00:02:41¿No nos han puesto las esponjitas de Marco?

00:02:43No, por aquí, da igual.

00:02:45Sabemos de dónde somos.

00:02:47Bueno, me han puesto el cojín donde parezco más alto, que no me lo pusieron con Javier

00:02:51Botet y supongo que pareceríamos dos teleñecos.

00:02:54Con Javier Botet parecíamos dos muñecos.

00:02:55Eres el único que tiene cojín.

00:02:57Ah, gracias, Alicia.

00:02:58Eres el niño.

00:03:01Perdona, me doy lo mismo que Tom Cruise.

00:03:02Uno setenta.

00:03:03Pues ya está suficiente.

00:03:05Todos los cuerpos son bonitos.

00:03:06Rozo el siete.

00:03:08Uno setenta es el siete notable.

00:03:10Bueno, a ver.

00:03:11Dos películas gemelas que las separan ocho años.

00:03:15Ocho años.

00:03:15Mismo director, mismo guionista, Mariano Zores.

00:03:18Bueno, es que se repiten los diálogos.

00:03:19Es que es la misma película, pero mejorada por el paso del tiempo y la adquisición de experiencia

00:03:25en el mundo cinematográfico.

00:03:27La del setenta.

00:03:28Con más destape y con más acción femenina.

00:03:31Sí.

00:03:32Que esto llama mucho la atención.

00:03:33Porque, claro, tú dices tardofranquismo y es, ah, bueno, unos roles de género.

00:03:37No, no, no.

00:03:38Hay mucho.

00:03:39Claro, es que viendo esta película…

00:03:40Eso es lo que le interesa a Alicia, sobre todo.

00:03:42Esto para Alicia, paréntesis, ni quita.

00:03:44O sea, es una película de acción pura y dura, ¿no?

00:03:47Ay, sí.

00:03:49Para Alicia es una película de Chantal Ackerman.

00:03:52No lo he entendido.

00:03:54No lo he pillado.

00:03:55Pero yo estaba viendo a Alfredo Landa y digo, sí.

00:03:58Ya sé por qué he hecho un TFG de este señor.

00:04:01Van a reeditar sus memorias, creo.

00:04:04Están volviendo a reeditar el libro.

00:04:05Que no tiene desperdicio.

00:04:06Han sacado un documental hace poco o algo así.

00:04:09Ahí estaré.

00:04:10Primera fila.

00:04:11Pero que el libro de las memorias de Alfredo Landa, en donde no deja a Titeré con cabeza…

00:04:16Hombre, yo me las leí en el metro.

00:04:18Seguramente lo tiene ya en todas las ediciones, ¿no?

00:04:20No, tengo la que me regaló mi padre.

00:04:22Sí.

00:04:22Es como el principito de Alicia, paréntesis.

00:04:24Es decir, va por todas las librerías comprándose una edición de la biografía de Alfredo Landa.

00:04:28Sí, puedo, sí.

00:04:28Para algo trabajo, ¿verdad?

00:04:30Claro.

00:04:30Para comparte las biografías de Alfredo Landa.

00:04:32Pues ya está.

00:04:33¿Por qué te gusta tanto esta película?

00:04:35Porque que me gusta a mí, o que le gusta a Juanma, o que le gusta a mi madre…

00:04:38Bueno, no es de tu época tampoco.

00:04:39A pesar de que seas un señor muy mayor.

00:04:41A ver, no es de mi época, pero esta película solo es tres años antes de que yo naciera.

00:04:46O sea, que sí que puede decirse que es más o menos de mi época.

00:04:48Claro.

00:04:49Es del 74 y yo soy del 77.

00:04:51Yo esta película la vi en el cine.

00:04:52La vi en el cine.

00:04:53Sí que es verdad que en cine de verano, pero la he visto en cine.

00:04:56Creo que la he visto en cine, no te exagero, cuatro veces.

00:05:00Más…

00:05:01Ay, se me ha olvidado traerme la copia que tengo en VHS.

00:05:03La tengo en VHS original.

00:05:04O sea, yo soy muy friki de esta película.

00:05:06Muy, muy, muy fan.

00:05:07Una buena persona.

00:05:08Y entonces, pues más o menos se puede entender que a mí esta película me guste y sea importante

00:05:13para mí.

00:05:14Pero para una chavala de 25 años como tú, o sea, ¿por qué esta película es tan importante?

00:05:18Más allá de que hayas hecho un TFG sobre Alfredo Randa.

00:05:22Está en los 60, los 70 y tiene un gap negro de los 80 y 90 en donde nada significó

00:05:27absolutamente nada.

00:05:28Y en el 77 yo me bajo del barco.

00:05:30Y regreso en el 2000 con…

00:05:3177, justo con donacillo.

00:05:33Sí, ahí digo chao.

00:05:34Y luego regreso en Barbie la princesera costurera.

00:05:37Es así.

00:05:38O sea, pasa de…

00:05:39Emma detrás de las cámaras se descojona de risa.

00:05:42Pasa de Lina Morgan a Billie Eilish sin solución de continuidad.

00:05:46Bueno, a lo mejor Billie Eilish tampoco suena.

00:05:48No te creas.

00:05:48Bueno, cuestión, ¿por qué me gusta esta película?

00:05:50Porque es una película redonda.

00:05:52Es una película perfecta.

00:05:54Que combina una muy buena comedia con un muy buen thriller.

00:05:57Y porque sale Alfredo Randa.

00:05:59Y en Bañador también.

00:06:01Ah, porque sale en Bañador.

00:06:02También sale en Bañador.

00:06:03Bueno, pero en Viente de la Manía Pepe ya salía ahí a pecho de cubierto, todo peludo.

00:06:07Sí, pero era postizo.

00:06:09Es la lujuria de Alfredo Randa lo que impulsa toda la película hacia adelante.

00:06:13Incorrecto, es la lujuria de Lina Morgan.

00:06:15Ah, es cierto.

00:06:16No te me confundas.

00:06:17Es cierto.

00:06:18He errado mi análisis.

00:06:20Acción femenina.

00:06:22Claro.

00:06:22Acción femenina, Juanma.

00:06:24Aquí todo el mundo acosa a todo el mundo.

00:06:25Lina Morgan a Alfredo Randa y a Alfredo Randa a Octavia, cuya actriz no sé quién es.

00:06:30O sea, supone que retornar.

00:06:32La actriz venezolana te da igual.

00:06:34Me da un poquito igual.

00:06:34Es retornar a un mundo en donde el acoso era bien, ¿no?

00:06:37No, no, yo no he dicho eso.

00:06:39He dicho aquí, las gallinas que entran por las que salen.

00:06:42Sí.

00:06:42Eres acosado, acosas y eres acosado.

00:06:44Sí.

00:06:45Hay que decir eso.

00:06:46Es una peli muy sexy, muy sexual, ¿no?

00:06:48Es predestate, de hecho.

00:06:49Heidi y Balzas, la muchacha, que es venezolana.

00:06:52La película es una coproducción.

00:06:54Sí, sí, sí.

00:06:55Lo defiende muy bien ella, ¿eh?

00:06:57Tiene un papel que podría ser muy pobre, pero está estupenda.

00:07:00Octavia está muy bien.

00:07:00Es muy divertido, de nuevo.

00:07:03Bueno, es que es muy divertido el hecho de que las elecciones de casting siempre son,

00:07:09en las dos películas, me parece muy divertido que la secretaria,

00:07:12que está predispuesta a, digamos que, a romper la moral de la época, sea extranjera.

00:07:20No es una actriz española.

00:07:22Por el rollo exótico.

00:07:23¿Eh?

00:07:24El rollo exótico.

00:07:25No, no, el rollo exótico, no.

00:07:26Estas son las reglas no escritas que se cumplen en la censura.

00:07:30Claro.

00:07:31Ah, vale.

00:07:31Es como que en España no hay vampiros.

00:07:34Efectivamente.

00:07:34Si acaso fuera.

00:07:35Sí.

00:07:35La película puede ser española, pero va a transcurrir en Transilvania.

00:07:37Pues en España las mujeres son, digamos que son, mantienen su dignidad hasta el final.

00:07:44De hecho, una de las características del cine del tardofranquismo es precisamente eso.

00:07:48La mujer española como catalizador de lo moral y la mujer extranjera como símbolo del pecado.

00:07:54Pero entonces Lina Morgan rompe esa norma totalmente.

00:07:57Es una peli rupturista, ¿no?

00:07:58En este caso, no necesariamente porque la acción de Lina Morgan...

00:08:02Se pasa cachondo toda la peli.

00:08:03Ya, pero su objetivo no es inmoral, es el casamiento.

00:08:06Lo que es inmoral es cómo lo consiguen.

00:08:08Sí, es sacar de la mala vida a Alfredo Landa, ¿no?

00:08:12O agencias solo para él.

00:08:13Y aquí, estamos en el año 74 y Heidi Balza, que es una actriz venezolana, entendemos que

00:08:19interpreta a una chica española, pero ya se están rompiendo ciertas reglas, ciertas

00:08:24normas.

00:08:24En cierta medida, sí.

00:08:25En el año 74.

00:08:26Pero en el año 66, la tiza es mexicana y ella interpreta a una mexicana.

00:08:30O sea, eso es importante.

00:08:33Sí.

00:08:34Termina tu argumento.

00:08:35No, pues es exactamente lo mismo que te estaba diciendo antes, pero se ve cierta apertura

00:08:41en el cine español.

00:08:42En el año 66, la secretaria que se va con el jefe no puede ser una chica española de

00:08:47bien.

00:08:47Es una chica mexicana.

00:08:48El libertinaje en España no existe.

00:08:50En el año 74, entendemos que el libertinaje está, lo admitimos.

00:08:55Entonces, la actriz, el personaje es español, pero no lo puede interpretar una actriz española.

00:09:01Lo interpreta una actriz extranjera.

00:09:03Esa es la contradicción del aperturismo, ¿no?

00:09:05Eso es.

00:09:05Yo creo que el empuje sexual de Alfredo Landa en estas pelis es una metáfora, ojo, de la

00:09:13voluntad del pueblo español de abrirse.

00:09:16Mientras que la cerrazón sexual de su víctima suele ser el impulso contrario.

00:09:21¿Pero quién es víctima de quién?

00:09:23Ya, no.

00:09:23La palabra víctima no es víctima de Octavio.

00:09:26No te la tomes literal, pero es un poco esa especie de cosa que hay en España, ¿no?

00:09:31En esa época de quiero salir, pero todavía no puedo, quiero, no puedo, suéltame, suéltame,

00:09:36suéltame, venga, ya.

00:09:37Sí.

00:09:37¿No?

00:09:38Hay un poco de cesión.

00:09:39Hay sexo político.

00:09:41¿Sexo político?

00:09:42Sí.

00:09:43¿Avalos?

00:09:44¿Uy?

00:09:45No, no, no sé.

00:09:47Yo es que tampoco voy más allá en esta película, sinceramente.

00:09:49Claro.

00:09:50Me ha gustado mucho tu análisis, Juanma, pero...

00:09:52Está bien, o sea, pero bueno.

00:09:53Erección contra Franco.

00:09:55Yo creo que...

00:09:56No sé, yo no lo veo, ¿eh?

00:09:57Años 74.

00:09:58Yo creo que esta película, pasado del año 74, es una película bastante avanzada a su

00:10:02tiempo.

00:10:03Se cambian bastante los roles de género.

00:10:04Muchísimo.

00:10:05Es una cosa que está súper manida ahora.

00:10:06Pero te das cuenta que, o sea, nada está inventado cuarenta y...

00:10:10No, cuarenta y tres, cincuenta y tres años después.

00:10:12Es decir, en el año 74 ya existían estas cosas.

00:10:14Ya había una mujer que cogía el toro por los cuernos, nunca mejor dicho.

00:10:17Y decía, oye, a mí me gusta este tío, que puede ser un tío con una moral reprochable,

00:10:23porque es un playboy, como se cuenta al principio.

00:10:25Rodolfo Cisneros es un playboy, que el tío se va acostando o teniendo sexo con quien

00:10:30quiera.

00:10:31Queda muy bien que digas todo eso con una flor en la cabeza.

00:10:33Pero Lina Borga dice, pues yo a este tío me gusta y me lo agencio, lo quiero para

00:10:39mí.

00:10:40Y yo a ella la entiendo.

00:10:41Yo haría lo mismo, hombre, claro que sí, con esa...

00:10:45Y una pregunta, ¿cuántos plazos os queda por pagar de la moto?

00:10:48Buf, muchísimo.

00:10:49Eso, los plazos de la moto están en las dos películas.

00:10:53Antonio Zores se eleva a la película.

00:10:54Y no pasa con Manolo...

00:10:57Manolo Gómez Burr está muy bien en Operación Secretaria, pero lo de Zores en esta película

00:11:02es maravilloso.

00:11:04La sabotea es como un gremli ahí muestro.

00:11:06Es maravilloso.

00:11:07Tiene un guiño muy divertido a la Operación Secretaria cuando llega Carlos, aquí interpretado

00:11:12también muy bien por Máximo Valverde, que me gusta mucho más.

00:11:15No, Curro Jiménez no.

00:11:16No, no es Curro Jiménez.

00:11:18Perdóname.

00:11:19Más allá del 77.

00:11:21Curro Jiménez Sancho Gracia.

00:11:23Bueno, el caso es que hay un momento que llega Máximo Valverde, que es el chulo, es Carlos

00:11:28el que tiene aburrido el plan este para desfalcarle las joyas a la viuda alegre.

00:11:34Y le dice, escúchame bien, Margarita.

00:11:37Y dice, no, no, Margarita no, Trinidad.

00:11:39Y dice, no, no, Trinidad no.

00:11:40Ese era mi padre.

00:11:41El personaje de Manolo Gómez Burr se llamaba Trinidad en la película.

00:11:45Y aquí me llamamos a Trinidad, pues han decidido lo de Guadalupe, que me parece todavía

00:11:48más divertido.

00:11:49Sí, que la has visto cuatro veces.

00:11:50Sí, sí.

00:11:50A mí me encanta cuando este empieza a murmurar en modo Antonio Zores on, todo el rato, ya

00:11:55está aquí el asesino.

00:11:56Ay, que la he matado, Aniceto.

00:11:59Es que es genial.

00:12:00Y seguramente muchos de esos diálogos sean absolutamente improvisados.

00:12:05Porque una de las cosas que decía Alfredo Landa en su biografía era que Antonio Zores

00:12:08nunca se aprendía los diálogos.

00:12:10Y siempre iba a calzón quitado.

00:12:12Esto ya lo hemos contado, porque en estas películas en España, durante una parte

00:12:19de su cinematografía, desde los años, yo creo que los años 40, 50, hasta ya bien

00:12:25avanzados los 80, las películas no se rodaban con sonido directo.

00:12:29Entonces se redoblaban ellos mismos en estudios de doblaje.

00:12:31De hecho es que...

00:12:32Entonces Zores no tenía ninguna obligación muchas veces de aprenderse su guión, porque

00:12:35luego se iba a redoblar a sí mismo.

00:12:36Y si tú ves esas escenas vas a ver que las cosas que dicen no coinciden en nada con

00:12:40lo que sale por su boca.

00:12:41Oye, es que es la voz de Filemón Pi, del compañero, o sea, que está en todas partes.

00:12:48Digo, esto es el armario del tiempo o el festival primero de Mortadelo y Filemón.

00:12:53¿Tú eso lo has visto?

00:12:54No, no sé de qué estás hablando.

00:12:55Pero tendrían que volverse a doblar.

00:12:57¡No, la flor!

00:12:58Ya está, ya está.

00:12:59Y sí que se vayan cayendo, por favor.

00:13:01Poco a poco, uno a uno.

00:13:02Que se tendrían que volver a doblar las películas españolas.

00:13:07Sí.

00:13:07Yo desde aquí lanzo este mensaje.

00:13:08O que se vuelvan a doblar o trabajemos un poco ese departamento.

00:13:13¿Por qué?

00:13:13¿No te gusta el doblaje?

00:13:15No, no es que no me guste el doblaje.

00:13:16A mí me...

00:13:16Yo me llegaba a acostumbrar.

00:13:18Los actores españoles a veces no saben hablar.

00:13:20Depende de cada uno, etcétera, etcétera.

00:13:22Sí, pero en este caso...

00:13:23Hay un tema.

00:13:24En este caso, precisamente, nuestros actores de los años 70...

00:13:28La flor.

00:13:28Exacto.

00:13:31Como el de los años 70, precisamente, tenemos a actores que tienen muy buena adicción.

00:13:34Lo que pasa es que en esta película, precisamente, tenemos a dos actores que no tienen buena adicción.

00:13:38Le pasa lo mismo que a mí.

00:13:40Tenemos a Máximo Valverde, que tiene un acento andaluz muy cerrado.

00:13:46Entonces, por eso le ponen...

00:13:47Y luego tenemos a Zorias.

00:13:48Zorias, evidentemente, es eso.

00:13:51Esa...

00:13:53Fuerza de la naturaleza.

00:13:54Pero luego, por ejemplo, tenemos a Toco Gómez, que es Aniceto.

00:13:57No sé exactamente cómo es la voz de Toco Gómez.

00:13:59Seguramente, también, sea un tío con una voz, a lo mejor, no tan agraciada.

00:14:03Pero hay otros...

00:14:04Estos actores que aparecen en la película no necesitan ser doblados.

00:14:07Lo que pasa es que era el cine de la época.

00:14:09El cine de la época se redoblaban a sí mismos.

00:14:11A mí, por ejemplo, hay películas...

00:14:12Cuando veo películas ya de los años 80 y 90 que todavía se siguen redoblando actores,

00:14:17me parece súper extraño.

00:14:19Queda muy raro.

00:14:20Pero, por ejemplo, si habéis visto Kika, de Pedro Almodóvar, que es una de las películas

00:14:28frujillas, año 93.

00:14:30Creo que es año 93.

00:14:32Ahí sale Peter Coyote.

00:14:33Y Peter Coyote está redoblado por un actor...

00:14:36Contrasta.

00:14:37Contrasta muchísimo.

00:14:38Entendemos que Peter Coyote va a tener acento americano, va a tener un...

00:14:41No va a decir sus frases de una manera con un español correcto, pero entendemos que

00:14:45al ser un personaje extranjero, pues no pasa nada por tener acento.

00:14:48Pues Almodóvar decidió, yo creo que de manera errónea, redoblar su voz.

00:14:52Seguramente porque, conociendo a Almodóvar, no estaría contento con su dicción o cómo

00:14:57decía sus frases.

00:14:58A lo mejor se las aprendió fonéticamente.

00:14:59No lo sé.

00:15:00Y lo decía sin...

00:15:01Pero bueno, cuando fichaba a Peter Coyote sabía lo que tenía.

00:15:04Pero hay un montón de películas, incluso películas de Garci, que por ejemplo yo recuerdo

00:15:10una película, la de Canción de Cuna, creo que es la de Maribel Verdú, sin su voz.

00:15:17Su voz no es la suya.

00:15:19O en La estanquera de Vallecas, también a Maribel Verdú está redoblada, no es su voz.

00:15:23Además es muy fácil de detectar.

00:15:24Y eso no me gusta nada.

00:15:25Porque es mucho más limpio el doblaje, lógicamente.

00:15:28Se nota que está hecho en un estudio.

00:15:28Y sobre todo que no es la voz de los actrices que ya conocemos.

00:15:31Eso es un fallo.

00:15:33Pero como que en una película de enredo, de enredo genuino como esta, como que casi

00:15:38queda bien, ¿verdad?

00:15:39Yo creo que queda bien siempre.

00:15:41Lo que pasa es que te tienes que comprometer con el doblaje o con la ausencia de doblaje.

00:15:45Pero una vez te comprometes, a por todas.

00:15:47Y quedará bien.

00:15:48El problema es cuando doblas uno, otros no.

00:15:50Tienes sonido de sala, no tienes sonido de sala.

00:15:52Aquí es todo redoblado.

00:15:56Es todo glorioso.

00:15:57Aquí todo es maravilloso.

00:16:00¿Cuántas veces la has visto, Alicia?

00:16:01Esta película, no sé, siete veces.

00:16:05¿Tu Comfort Movie?

00:16:05Siete veces.

00:16:06No sé si es mi Comfort Movie, pero que es mi película favorita del landismo, te lo

00:16:10puedo asegurar.

00:16:11Hay que ir a este Pómana y Marbella a visitar localizaciones.

00:16:15Yo creo que he estado por muchos sitios de aquí.

00:16:18Me da como la impresión de que he pasado.

00:16:20Al principio yo creo que es Puerto Banús.

00:16:21Cuando llegan a esos, todo eso es Puerto Banús.

00:16:23Esas casas muy...

00:16:25Es maravilloso.

00:16:25Que es que el inicio de esta película hay que comentarlo.

00:16:29Es maravilloso.

00:16:29Porque aunque tú no te hayas visto la otra, no pasa nada.

00:16:31No me da tiempo.

00:16:31Te podemos dar un poquito de contexto.

00:16:33La de Operación Secretaria comienza con una fiesta.

00:16:37Una sala de fiesta.

00:16:37En la que se presentan a los protagonistas y aquí es donde yo creo que hay un error

00:16:41de guión.

00:16:42¿Por qué haces protagonista en Operación Secretaria?

00:16:45Convertir en protagonista a José Luis Oped Vázquez y a Gracita Morales te hace no

00:16:50hilar todas las historias de una forma tan eficaz como en Fin de Semana al Desnudo.

00:16:54Y además la narración se dilata demasiado.

00:16:58Yo creo que, de todas maneras, en Operación Secretaria, Gracita Morales es totalmente secundaria.

00:17:03Sí, y no está bien explotada.

00:17:04Es una actriz secundaria, está ahí y no...

00:17:08Está de acompañamiento y estamos más con a ver si López Vázquez se trinca a la secretaria.

00:17:14Es el único conflicto que hay en la película.

00:17:18En esta ha metido trama criminal.

00:17:20No, la trama criminal también está en la original, pero no está tan bien desarrollada

00:17:23como en esta.

00:17:23Ni tan bien casada ni tan bien conseguida.

00:17:25Porque aquí, a excepción de dos o tres momentos en los que el thriller funciona.

00:17:30El thriller funciona.

00:17:32Funciona bien, mucho.

00:17:34Hay momentos TV-movie, pero dices, no pasa nada.

00:17:37No, pero resulta incluso extrañamente verosímil.

00:17:40Quiero decir que podría haber pasado la cosa en cuestión de la manera en que ocurre en la película.

00:17:45Hombre, se han dado casos.

00:17:46Es verosímil.

00:17:47Se han dado casos.

00:17:48El tipo de robo que planean estos es bastante habitual.

00:17:53Está muy bien, pero está bien.

00:17:54Es una idea buena para integrarla.

00:17:55Yo como mujer tengo preguntas.

00:17:58Te vas de viaje.

00:17:59O con mujer.

00:17:59Vale, yo entiendo que no te lleves las joyas porque cuesta mucho dinero.

00:18:02Pero es a ti que vas a salir por el paseo marítimo con bisutería malísima si te echas

00:18:08una foto o algo.

00:18:09No lo entiendo.

00:18:10Está claro que la viuda, Lucía, ¿se llamaba?

00:18:15Sí.

00:18:15Lucía, el galiné, maravillosa.

00:18:17Bueno.

00:18:17La madre de Javi en verano azul.

00:18:20Ajá.

00:18:21Otro de mis referentes.

00:18:22¿No has visto verano azul?

00:18:23No.

00:18:23Deberías verla, Alicia.

00:18:24Vale.

00:18:24Te va a flipar.

00:18:25Chanquete, ¿no?

00:18:26Chanquete.

00:18:26Antonio Ferrandiz.

00:18:27¡Oh!

00:18:28Ya está.

00:18:29Ya lo voy a ver.

00:18:29Lo tienes todo.

00:18:31Pues...

00:18:31¿Sale sin camiseta?

00:18:33El galiné.

00:18:34Me gustan así el escargo de 70 años sin camiseta.

00:18:37Bueno, aquí las parafilias de cada uno.

00:18:39Solo Alfredo le anda.

00:18:40Va a ser tu avatar, ya verás.

00:18:41Sí, sí.

00:18:43Que el galiné nos da a entender, según se va desarrollando la película, que ya se

00:18:47ha dado con un par de chulos de estos que han intentado tan galiné.

00:18:51Sí, lo cual es muy...

00:18:54Progresive.

00:18:54Como se dice en español.

00:18:56Adelantado a su época.

00:18:58Adelantado a su época, efectivamente.

00:18:59Esta mujer que es una viuda sabe perfectamente que es objeto de deseo.

00:19:02Bueno, es que de deseo, objeto de...

00:19:04No, no.

00:19:05Objeto de deseo.

00:19:05Sí, de deseo y de...

00:19:06Pero deseo sobre todo por sus bienes materiales.

00:19:08Monetario, claro.

00:19:08Es una vida rica.

00:19:09Es objeto de deseo de chulos que se quieren acercar a ella por hacerse con su pasta.

00:19:14Y ella, en prevención de lo que pueda pasar, lo dice, siempre que viajo...

00:19:19O sea, nunca me llevo las joyas cuando viajo.

00:19:22Esta mujer lo tiene clarísimo.

00:19:23Sabe lo que pasa en la vida.

00:19:25Sabe lo que hay en el mundo.

00:19:26Desde el comienzo de la peli, además.

00:19:28Desde el comienzo, además.

00:19:29Sí, sí, sí.

00:19:29Lo que pasa es que ella es una...

00:19:32Hubiera estado...

00:19:33Aunque no está mal coger a Máximo Valverde, que son guaperas de la época, pero el galiné

00:19:38es una actriz madura, pero no tan madura.

00:19:40Quiero decir, que es una tía como...

00:19:42En la operación secretaria pone una señora que es evidentemente más mayor que el...

00:19:47Sí.

00:19:47No estoy yo muy en eso.

00:19:48La señora se llama, le dicen señora más mayor, creo que hay un momento que le dicen

00:19:52de manera respectiva como la vieja y tal, aunque es una mujer que está muy bien.

00:19:55Que es más verosímil que si hubiera dejado seducir a la desesperada por un tipo como este.

00:19:59En el caso del galiné, o sea, yo veo a Máximo Valverde y no tiene por qué acercarse simplemente

00:20:05por su dinero, porque es que el galiné, objetivamente, está buena.

00:20:07Es una tía que está muy bien todavía.

00:20:10Comentario machirulo...

00:20:11Voy a mirar a cámara como de office.

00:20:12Va a haber durante todo el podcast.

00:20:15O sea, por mucho que lleveis las flores en la cabeza, no voy a dejar de decir los comentarios

00:20:19machirulo.

00:20:19Oye, no puede ser que sea yo el único sin flor en la cabeza.

00:20:21¿Quieres que te lo ponga?

00:20:22Que no, que no, que no.

00:20:23Si enfocáis a Dani un rato, se lo pongo.

00:20:25Que no podemos perder tiempo.

00:20:27El caso es que la película es mucho, como dices tú, es mucho más avanzada.

00:20:31Es muy avanzada a su época.

00:20:32Pero como tantas películas del tardo franquismo, que es que, de verdad, esto me da mucha rabia.

00:20:36Que se indigna.

00:20:37¿Me voy a indignar?

00:20:38¿Qué pasa?

00:20:39Que por una película esté producida en el tardo franquismo quiere decir que es casposa

00:20:43y hay que meterla en un cajón.

00:20:44Díselo a Pilar Miró.

00:20:45Hombre, por supuesto que hay...

00:20:46Ahí tienes a Pilar Miró.

00:20:47Díselo.

00:20:48Díselo.

00:20:48No, no me voy a referir.

00:20:50Por supuesto que hay elementos de la película y momentos de la película que tú, como Generación

00:20:55Z, haces...

00:20:56¡Ay!

00:20:57Pero eso no puede permitir que se meta toda una producción cinematográfica

00:21:02en un cajón oscuro ahí y que ahora se celebre constantemente el cine de décadas posteriores

00:21:07que, al menos, bueno, supongo que va de gustos el tema, pero yo veo determinadas películas

00:21:12y digo, hijo, es que esto comparado con fin de semana desnudo...

00:21:16Los últimos diez años están ya viejas.

00:21:18No, y películas de décadas posteriores.

00:21:20Yo creo que películas de décadas posteriores a los años ochenta yo creo que son bastante

00:21:23peores que estas comedias.

00:21:24Por supuesto que lo son.

00:21:25No tengo ninguna duda.

00:21:26Por supuesto que lo son.

00:21:27Y también no meter en el cajón a todas las personas que hacen esa...

00:21:31Porque tú que sabes que pensaba el que ponía el foco o que tal, que no sé qué.

00:21:35Hombre, ¿quién sabe?

00:21:36Alicia, qué maravilla.

00:21:37Una chica de veinticinco años viendo esto.

00:21:39Es que es así.

00:21:39Meter en un mismo cajón a toda la gente me parece injusto.

00:21:43¿Y si hacen eso con nosotros dentro de cuarenta años?

00:21:45Claro, es que es eso.

00:21:46Es que está muy bien que lo estés reduciendo al cine, a películas, pero hay que ampliarlo

00:21:54a la vida.

00:21:55La vida de mis padres no tiene menos valor simplemente porque gran parte de mis padres

00:21:59viviesen en la dictadura.

00:22:02La vida de mis padres puede haber sido incluso más plena que la mía, que seguramente lo haya

00:22:06sido.

00:22:06Entonces, no hay que tirar por tierra esa época.

00:22:09Porque es gente también...

00:22:10Simplemente de una manera así con un proceso corto, corto, corto, época franquista.

00:22:12Pero es que es lo que se está haciendo a nivel cultural.

00:22:15De no estar como un periodo histórico de este país que es relevante.

00:22:19O sea, la España del turismo, el cómo se construyó todo eso, también tiene un lado

00:22:23bueno, ¿no?

00:22:23Es que no solo el lado malo y oscuro y las consecuencias negativas, ¿no?

00:22:26Somos hijos de esa época.

00:22:27Hay que reivindicar un...

00:22:28Exactamente.

00:22:28Y no hay nada como entender la historia para entenderte a ti mismo.

00:22:33Sí.

00:22:34¿No?

00:22:34Bueno, en fin.

00:22:34Esto está derivando de otra cosa.

00:22:35No, no, eso está bien.

00:22:36Pero solo tienes que ver operación secretaria y fin de semana de desnudo para ver la evolución

00:22:41de cómo iba el país.

00:22:41Y en solo diez años de diferencia.

00:22:43Totalmente.

00:22:43En solo ocho años estás viendo...

00:22:45Un país totalmente distinto.

00:22:46¿Y esto en qué se resume?

00:22:48En el paso del blanco y negro al color.

00:22:50Ya está.

00:22:51Sencillamente, con ese cambio de la película blanco y negro a película al color, ya entiendes

00:22:56en cierta medida cómo está afectando la política aperturista en la sociedad española.

00:22:59Que qué alegría ver una película con color.

00:23:02Ah, sí.

00:23:02Quiero decir que tiene más color que las pelis actuales.

00:23:04Esto es una cuñadez, pero...

00:23:05No, no, totalmente.

00:23:06Los bañadores, el rojo del casi pañal de Alfredo Landano, que es un pijama pañal.

00:23:11De todo, todo.

00:23:12O sea, es una película donde el celuloide te captura todo.

00:23:15Ay, me he distraído, me he distraído.

00:23:20Bueno, que...

00:23:21Vamos al turro.

00:23:21Vamos a la película.

00:23:22Al turro.

00:23:23Bueno, hemos hecho un análisis.

00:23:24Hemos puesto la película en contexto sociocultural.

00:23:27Eso está muy bien.

00:23:28La película como tal es una comedia que funciona como un tiro desde el minuto uno.

00:23:31Estás ya con...

00:23:33Ya en el momento que sale aparece Lina Morgan, que para mí es un...

00:23:36A mí me da la impresión de que esta peli como que renueva un género que es muy nuestro,

00:23:40que es la picaresca, ¿no?

00:23:41A través de varios personajes distintos.

00:23:43Porque tienes los ladrones, que es un poco rollo...

00:23:46Rollete lazarillo, ¿no?

00:23:47El ladrón torpe, tal.

00:23:49Tienes el personaje de Alfredo Landa, que es esta especie de lujuria canalizada...

00:23:54El celtíbero español.

00:23:56Y tienes la de Lina Morgan.

00:23:57Y tienes un montón de personajes que todos saben algo que tú no sabes que ellos saben

00:24:03y que al final tienen una sorpresa.

00:24:05Es que eso es lo positivo de la película.

00:24:06Para empezar, el propio inicio de la película ya te pone a todos los personajes en su contexto

00:24:11y no solo en su contexto como propias personas, sino en la acción que van a ejercer

00:24:15y en el objetivo al que quieren llegar.

00:24:17Y a mí eso me parece muy interesante.

00:24:19Y también de Operación Secretaria, fin de semana al desnudo,

00:24:22se añaden una serie de tramas que lo único que hacen es que la película se eleve

00:24:26a una potencia, vamos, nunca antes de esta.

00:24:29Y eso, ¿cómo se consigue teniendo en cuenta que el director y el guionista sigue siendo Mariano Zores?

00:24:35Pues trabajando, trabajando y estando ocho años haciendo películas, películas y películas

00:24:40y aplicar la experiencia.

00:24:42Que es que muchas veces solo se consigue mejorar haciendo eso.

00:24:45Es que tienen fama de ser moderadamente chapuceras muchas películas de esta época

00:24:50y me parece que esta peli está muy bien rodada, está muy bien hecha.

00:24:53Sí, y muy bien dirigida.

00:24:54Y muy bien dirigida, exactamente.

00:24:55Porque el plano ese de Alfredo Landa así mirando, uy, Dios mío.

00:24:59Y detrás tiene un espejo en el que se ve reflejado a Octavia que se está quitando la falda.

00:25:04Eso ya ha estado en operación secretaria.

00:25:06Maravilloso.

00:25:07Porque la película está prácticamente clonada en muchos momentos.

00:25:10Sí.

00:25:11Pero lo que tú dices, lo que decís los dos, ves que se ha ido mejorando.

00:25:17O sea, que el propio Azores ha ido mejorando como director.

00:25:22Sí que es verdad que es un tío muy prolífico y lleva prácticamente la película por año, incluso más.

00:25:26Pero él coge dos películas separadas por ocho años y ves que no simplemente por el hecho

00:25:30de meter el color a la película, que evidentemente se hace que la película luce.

00:25:32Es que ves que incluso los planos que está repitiendo los está haciendo mejor todavía,

00:25:36lo está rodando mejor.

00:25:37Porque si en la película de operación secretaria veamos el mismo plano de cómo él está mirando a cámara

00:25:43mientras vemos a ella reflejada en el espejo, directamente estaba todo enfocado, se veía nítido.

00:25:49Aquí ya juega con desenfocos, con trasfocos.

00:25:51Con la fantasía.

00:25:52No es una peli tampoco que quede vieja en el sentido de que muchas de las soluciones que haya en

00:25:57ella

00:25:57pues son de su época.

00:25:59Por ejemplo, cuando descubre que las ruedas están pinchadas y que le hace un zoom muy setentero,

00:26:06yo creo que es casi, quiere decir que es pertinente, porque es un efecto cómico el que busca.

00:26:12Es genial.

00:26:12Es que mezcla muy bien el género de la comedia y el género de la tensión y del suspense.

00:26:17Y cómo gestiona la información la película contigo y con los personajes también es muy interesante.

00:26:22Yo creo que Aquí no hay quien viva, Muertos SL, están aquí. Estas películas están metidas en el humor de

00:26:31ahora también.

00:26:32¿Y Lina Morgan? ¿Podemos dedicarle un momento a Lina Morgan?

00:26:36Porque es que ha habido momentos de la película que a lo mejor se me caen un poquito más, que

00:26:39no son muchos,

00:26:39pero se me pueden caer un poco por ritmo, argumento, dirección.

00:26:43Pero de repente Lina Morgan mira, echa una mirada a un personaje, a la cámara o lo que sea,

00:26:48y de repente todo se sostiene.

00:26:50Es que tiene una capacidad de interpretación.

00:26:53Yo es que soy muy fan de Lina Morgan.

00:26:55Mira, me he visto muchas veces fines de semana en el desnudo, pero yo creo que me he visto más

00:26:58veces

00:27:00¿Cómo se llamaba? Vaya par de gemelas.

00:27:03Este teatro que se estuvo durante muchísimos años en carterera y lo que incluso lo emitieron en televisión,

00:27:08que creo que es de las emisiones en televisión con más audiencia de la historia.

00:27:13Vaya par de gemelas me la sabía también de memoria, era maravilloso.

00:27:16Y es que Lina Morgan era un puñetero animal.

00:27:19Sí, es una bestia.

00:27:19Es una viscómica.

00:27:21Le robó la película a Alfredo Landa, casi.

00:27:24Fíjate, que son palabras mayores.

00:27:26Los dos están espectaculares, pero yo no sé quién gana de los dos,

00:27:29pero sí que es verdad que los momentos que puede venirse abajo la película,

00:27:32la película la salva Lina Morgan.

00:27:34Sí, porque como ella es la protagonista...

00:27:35Ahí es la gran diferencia entre Lina Morgan y Gracita Morales,

00:27:39que mira que la queremos, pero sí que es verdad que Lina Morgan,

00:27:42No lo tengo yo tan claro.

00:27:43Tiene más peso a Lina Morgan en la película,

00:27:45que directamente es protagonista, coprotagonista de la película.

00:27:48En Operación Secretaria, Gracita Morales era una secundaria.

00:27:52Sí, pero no creo que la culpa, por hablar de culpas, sea de Gracita.

00:27:56Las cosas cómicas, ¿no? Gracita y Lina Morgan es como los dos gigantes.

00:28:00Sí, y Gracita ha sostenido en su personaje muchas comedias como la de Cómo está el servicio,

00:28:04por ejemplo, Sor Citroën.

00:28:06Ella también lo sostiene.

00:28:07Entonces, yo no tengo... Creo que es un problema más de guión que de Gracita Morales.

00:28:11¿A quién preferís, Lina Morgan o Gracita Morales?

00:28:14Yo prefiero a Lina Morgan.

00:28:15Yo a Lina Morgan.

00:28:16Pero es que Gracita Morales yo creo que no se pudo desarrollar como Lina Morgan por...

00:28:20Por cuestiones extra cinematográficas incluso.

00:28:23Sí, que no tiene que ver con el cine.

00:28:23Sí, sí, sí.

00:28:24¿Y no os parece maravilloso que una comedia de enredo se pare literalmente para una batalla de tartas?

00:28:30Esto es tan Blake Edwards, es tan comedia clásica, es tan todo...

00:28:33Eso es muy de... Evidentemente, yo creo que Ozores está rindiendo homenaje a Blake Edwards, sí.

00:28:37De hecho, es que tengo aquí una cosa...

00:28:40Tienes notas y notas, páginas y páginas.

00:28:42Yo soy como tú.

00:28:43De apuntes.

00:28:44Mira, aquí pongo me alegro por ella.

00:28:45Al final, cuando engaña a Alfredo Landa y se casa, digo me alegro por ella.

00:28:49Viva la Guardia Civil, distintos comentarios.

00:28:52Eso lo tienen todas las páginas, escrita.

00:28:54Aquí pone, momento de las tartas.

00:28:56Invito a solucionar problemas familiares de herencia, disputas por infidelidad a tartazos.

00:29:00Con una batalla de tartas.

00:29:01En el despacho del notario, además, ¿no?

00:29:03Sí, me parece...

00:29:04Pasas a un despacho acondicionado, rollo los Juegos del Calamar.

00:29:08Señoras y señores, aquí tienen 150 tartas de nata.

00:29:12Por favor, dispongan de ellas como deseen.

00:29:14¿Pero tú sabes cómo se solucionaría todos los problemas relacionales con eso?

00:29:19Liberas tensión, te echas cuatro risas y luego, venga, chao, aquí no ha pasado nada.

00:29:23Y luego come, meriendas.

00:29:24Claro, ya está.

00:29:24Te ponen un cortadito con el trozo de tarta que tienes en el moflete.

00:29:28Claro, luego te lavas el pelo.

00:29:29Eso es un tema también.

00:29:30Sí, porque acabamos los dos.

00:29:33Pues eso, que invito aquí a solucionar todos los problemas del mundo a tartazos.

00:29:37A tartazos.

00:29:38Es una buena idea.

00:29:38Claro que sí, Aniceto.

00:29:40Aniceto, ¿ves?

00:29:42Las frases.

00:29:43La gente, ya sabes que yo a mucha gente le llamo Aniceto.

00:29:46Esto me lo ha dicho Ana May, que tenéis como un nombre de drag queen.

00:29:50Sí, lo de Aniceto, a todo el mundo le llaman Aniceto.

00:29:53Pero a ti te llaman Demetrio.

00:29:54No, Demetrio y Aniceto son de...

00:29:56Yo llamo a la gente por sí, a todo el mundo...

00:29:58A ti te llamaré Aniceta en algún momento también.

00:29:59A mí no me llames Aniceta.

00:30:00Bueno, Aniceto viene por esta peli.

00:30:06Aniceto viene por Fin de Semana del Desnudo.

00:30:08Aniceto es muy mortadelo también.

00:30:10Aniceto es muy mortadelo.

00:30:12Que te pierdes, Aniceto.

00:30:14Que te pierdes.

00:30:16Hace mucha gracia.

00:30:17Incluso hacen chistes con drogas.

00:30:19Ah, es verdad.

00:30:20Anos 74, ojo.

00:30:22Y entonces el tío cuando saca el cigarrillo, cuando Azores saca el cigarrillo...

00:30:27Es el poder del murmullo.

00:30:28Puedes colar todo tipo de barbaridades.

00:30:30Absolutamente.

00:30:31Cuando Guadalupe saca el cigarrillo para entonarse, para ir a asesinar a Angustias...

00:30:36Ya está aquí el asesino.

00:30:39Se saca un cigarrillo para motivarse.

00:30:41Y le dice el otro...

00:30:43Es hachís, pero casi no se oye.

00:30:44O sea, incluso en el doblaje...

00:30:46Y también dice marihuana.

00:30:48Pero sobre todo el hachís dice Jesús.

00:30:50Como si hubiese estornudado el otro.

00:30:52Sí, sí, sí.

00:30:53Y entonces dice...

00:30:54Para que quede claro que, evidentemente...

00:30:57Aunque sea un asesino, en España no se pueden consumir drogas.

00:31:01Él lo que está fumando es un cigarrillo que está untado en aguardiente.

00:31:04Sí.

00:31:05Una receta propia.

00:31:06Pero no es hachís.

00:31:06O sea, es legal.

00:31:07Hasta en eso...

00:31:08Es divertido.

00:31:09Y eso es muy Once Upon a Time in Hollywood.

00:31:12Eso lo hizo también Ken Brad Pitt, ¿no?

00:31:14Sí, pero estaba mojado en ácido.

00:31:15Así, en la peli.

00:31:16Bueno, pero...

00:31:17Ahí hay unos paralelos.

00:31:19Sí, pero el LSD es ilegal.

00:31:20Aperturismo.

00:31:21El carajillo se puede.

00:31:24El LSD no.

00:31:25Y hasta en eso son hilan finos los jodidos.

00:31:28Pero evidentemente no tenemos ninguna duda que lo que entendemos...

00:31:31Además este tío que va con esas pintas, con esas collares, con...

00:31:33Sí, que son hippies.

00:31:35Son hippies y están fumando porros.

00:31:36Es que los protagonistas están bien construidos hasta con su propio vestuario,

00:31:40cosa que no sucede en la anterior película.

00:31:41Ojo, son hippies, pero que pagan las cosas a plazos.

00:31:44Sí, sí.

00:31:44Como todos en España.

00:31:45Como todos en España en esa época y ahora.

00:31:47Y como Paco Martín en Soria, que lo pagaba todo a plazos.

00:31:50Bueno, y ahora tienes las tarjetas Revolving.

00:31:52O sea, puedes hacer todo tipo de barbaridades.

00:31:54Yo tengo un problema con mi tarjeta de crédito.

00:31:55Sí, que arde, ¿no?

00:31:56No, que me la han cancelado por Movimientos Fraudulentos y era yo.

00:32:00En el Zara.

00:32:01Y en el H&M.

00:32:03Nadie se creyó que pudieras...

00:32:04Movimientos Fraudulentos en el Zara.

00:32:05Desde aquí, desbloqueadme la tarjeta.

00:32:07¿Era yo?

00:32:09Por favor.

00:32:10O sea, que gastas como conduces, básicamente, ¿no?

00:32:13Que te puedo comentar que tú no sepas.

00:32:15Bueno.

00:32:16Bueno, retomemos la peli.

00:32:18Sí, por favor.

00:32:21Retomamos lo de Lina Morgan.

00:32:22Lina Morgan está al principio de la película y ella...

00:32:24Lo que vemos al principio de la película, que eso no existe en la operación secretaria,

00:32:27es Lina Morgan intentando cambiar el turno de su trabajo como camarera.

00:32:31Y subiendo a un faro.

00:32:32Y subiéndose a un faro.

00:32:33Con Lali Sol de Villa.

00:32:34Con Lali Sol de Villa, maravillosa.

00:32:35Grandiosa actriz.

00:32:36Maravillosa.

00:32:37Desde nuestro cine.

00:32:39Cuando Lali Sol de Villa está saliendo de su turno en la pequeña Andalucía y justo

00:32:43está entrando Rodolfo con Octavia en su Chevrolet.

00:32:46También cambio de...

00:32:47Un Chevrolet Bel Air.

00:32:49En la operación secretaria creo que lleva un Seat 1500.

00:32:52Sí.

00:32:52Y aquí lleva un Chevrolet.

00:32:54Ya vemos que la apertura...

00:32:55Es otro rayo.

00:32:56Amedrao.

00:32:56Sí, sí.

00:32:57Y entonces, como Angustia está...

00:33:00Vamos, como está totalmente enamorada de Rodolfo Cisneros, quiere coincidir en el

00:33:04turno de noche para coincidir con él y atenderle y así enamorarle.

00:33:08Una cosa.

00:33:09Seguirle y enamorarle.

00:33:10Entonces ella va buscando a todas sus compañeras para cambiarle el turno para que ella trabaje

00:33:16por la noche para coincidir con él.

00:33:17Y al final la que acaba teniendo el turno de noche es Mariquita, que es Lali Sol de Villa,

00:33:22que ya va gritando Mariquita.

00:33:24Y salen dos Mariquitas diciendo, es a mí.

00:33:27Por supuesto.

00:33:29O sea, para que luego me metas el tardofranquismo nunca jod.

00:33:32A año 74.

00:33:3374, ¿vale?

00:33:35Bueno, y ahora ha salido una peli que se llama Sidosa, de Eduardo Casanova.

00:33:39No pasa nada, ¿no?

00:33:40Es un chiste perfectamente plausible.

00:33:42Yo lo compro.

00:33:44Por cierto, ¿de qué sería millonario Alfredo Landa en la peli?

00:33:47Porque ahora sería un magnate de los chips o de Silicon Valley.

00:33:51Pero, ¿qué es lo que hace Alfredo Landa para ser millonario en la peli?

00:33:55A año 74 seguramente sea de la construcción.

00:33:57Estamos en el...

00:33:58Sí, es verdad.

00:33:59Es muy probablemente.

00:34:01Pertenezca a una constructora.

00:34:03Pero qué más da, ¿verdad?

00:34:03¿Por qué pensar esas cosas?

00:34:05Ya, es que no.

00:34:05Es Alfredo Landa.

00:34:06Así soy.

00:34:07Sí a todo.

00:34:08Sí.

00:34:08Bueno.

00:34:09Bueno, y me parece mucha gracia cuando llega la pequeña Andalucía y Lali Sol de Villa

00:34:13justo sale y dice, perdón, ¿es usted Rodolfo Cisneros?

00:34:15Además, Octavia totalmente preocupada con que no la reconozcan.

00:34:19Además, hay un salto muy divertido también en la película de la original a esta que

00:34:22es en la original.

00:34:25Octavia dice que para irse a acostar con su jefe, que supuestamente se va con él porque

00:34:29está enamorada de él, que me lo puedo creer en la película original, dice que tiene

00:34:34que estar a 60 kilómetros de Madrid para que nadie la reconozca.

00:34:38Y aquí 600, ¿no?

00:34:40Hay que hacer como una especie de círculo, como un…

00:34:43Lo bueno es que nadie se cree que son pareja en ningún momento.

00:34:47Y en esta película aumentamos de 60 a 600 kilómetros, o sea, por eso acaban en la

00:34:52Costa del Sol.

00:34:52Porque el mundo se está expandiendo.

00:34:54En ocho años se expande el mundo.

00:34:56Yo no me creo…

00:34:57A mí una de las cosas que más me gusta de esta película es que de repente Octavia,

00:35:01no sé, a una tía así tontita que no sé qué…

00:35:04Ay, es que tal no sé qué…

00:35:05No, no, no, no.

00:35:06Tú tienes un objetivo.

00:35:07Tú quieres engañar a este señor para agenciarte todo su dinero.

00:35:11Me parece…

00:35:11Es que es maravilloso.

00:35:12Claro, pero es que ahí es…

00:35:13Porque entonces todas las acciones de Octavia tienen una segunda lectura que es mucho mejor.

00:35:17Pero es una vergüenza totalmente impostada.

00:35:19Claro.

00:35:20Está fingiendo todo el rato.

00:35:21Es que aquí todo el mundo se está mintiendo a todo el mundo todo el rato.

00:35:25Menos Lina Morgan.

00:35:26Octavia tiene un plan con un orgullido con su hermano para cazar a este hombre.

00:35:31Y al final acaba siendo, curiosamente, Lina Morgan de alguna manera acaba siendo la salvadora.

00:35:37Claro.

00:35:38Porque ella realmente sí que está enamorada de él.

00:35:41Octavia está siendo una pelandrusca que solo quiere su dinero.

00:35:44Sí, sí.

00:35:44Es como…

00:35:45O sea, Máximo Valverde es un chulo y Octavia está haciendo exactamente lo mismo que Máximo Valverde.

00:35:51Por cierto, que es un recurso que en una peli que he visto ayer mismo, Las ovejas detectives,

00:35:55la de Hugh Jackman, lo utilizan también al…

00:35:59No hagas spoiler, que la quiero ver.

00:36:01No hagas spoiler, por Dios.

00:36:03Que quiero ver a Hugh Jackman.

00:36:04Muy buena peli, ¿sabes?

00:36:06Me alegro.

00:36:06Muy buena.

00:36:07Me encanta una línea de diálogo de Octavia que cuando está hablando con su hermano

00:36:11dice, tienes que aguantar, no sé qué.

00:36:12Ay, tú no sabes cómo está.

00:36:14Conforme, resistiré.

00:36:15Y cuelga.

00:36:17Absolute cinema.

00:36:18Tiene un montón de frases súper divertidas.

00:36:21Dice, pues muchacha, de verdad, no hay quien te toque.

00:36:24Eres como un piano desafinado.

00:36:25Sí, eres como un piano desafinado.

00:36:26No hay quien te toque y yo esta noche vengo a dar un concierto.

00:36:29Y esta noche yo vengo a dar un concierto.

00:36:31Y me encanta…

00:36:31Es maravilloso.

00:36:32Esa es línea, por Dios.

00:36:33Es genial.

00:36:34De Antonio Osores al final, yo, que me disculpen todos los afectados, que decía, mi padre

00:36:39tenía una frase muy buena para momentos como este.

00:36:41¿Ah, sí?

00:36:41¿Cuál?

00:36:42Marica el último.

00:36:45Es buenísimo.

00:36:46Ay, Dios mío.

00:36:46Pero es que a los niños de los 80 también utilizamos esas fuerzas.

00:36:49Ya, ya, ya.

00:36:49A mí me choca un poco como generación.

00:36:51Pero es que me hizo mucha gracia.

00:36:53Y la seguimos utilizando, de hecho.

00:36:55Toda película que empiece por Ízaro Films, tiene que incluirla, ¿no?

00:36:58Sí, sí, sí.

00:37:00No sé, la verdad.

00:37:01No tengo ni idea.

00:37:03Sí, coño.

00:37:03No estoy en tu cabeza.

00:37:04Todas las que habrás visto empiezan por Ízaro Films, que es como la distribuidora casi oficial.

00:37:08Sí, sí, sí, sí.

00:37:10Que vuelvan los títulos de crédito al principio.

00:37:13Sí, bueno, eso por supuesto.

00:37:15Que se valore la música de Antón García Abril.

00:37:18Muy buenísimo.

00:37:18No se está valorando en este país.

00:37:20Además, en nombre grande como el de Lina Morgan.

00:37:23El que merece.

00:37:24La música es que te está dando el tono de la película.

00:37:28Aunque es una música reutilizada.

00:37:30Porque también se utiliza en Manolo Lanuit.

00:37:32Bueno, sí.

00:37:33Eso suele pasar, sí.

00:37:34Sí, pero no pasa nada.

00:37:36A ver, si lo hace Ridley Scott, no lo va a poder hacer Mariano Azores.

00:37:39Hombre.

00:37:40Estrenan las películas con la música temporal del montaje.

00:37:43¿Cuándo le dieron el Goya de Honor a Mariano Azores?

00:37:45Hace un par de años, hace muy poco.

00:37:46O sea, hace poquito.

00:37:48¿Os parece normal?

00:37:49Vale.

00:37:50España, Alicia.

00:37:51Bueno.

00:37:51Siempre vamos tarde.

00:37:53Por lo menos se lo reconocieron.

00:37:55Ya, no como a otros, ¿verdad?

00:37:57Tampoco hay muchos directores que han hecho una grandísima carrera que nunca van a tener

00:38:04conocimiento, aunque sea tardío a tú, Mariano Azores.

00:38:07Ya.

00:38:07Esta película es muy divertida, es muy ligera, es muy cachonda.

00:38:13Alfredo Landa en su prime de alandismo, soltando un montón de frases, poniendo gestos.

00:38:19O sea, Octavia.

00:38:22Es que están los dos todo el rato haciendo cosas.

00:38:25No puedes desviarte la vista de ellos.

00:38:27Y los momentos en los que coinciden Alfredo Landa y Lina Morgan mirándose a los ojos.

00:38:30Por electricidad.

00:38:32Sí.

00:38:33Dios.

00:38:34Sí.

00:38:34A mí me gusta porque ella está constantemente...

00:38:39O sea, en ese momento...

00:38:40Yo creo que alguno de los...

00:38:41Está tan cegada que da igual lo que diga Alfredo Landa, que se está cagando su madre,

00:38:46que ella está tan enamorada que le va cogiendo...

00:38:48O sea, le coge las manos.

00:38:49Y le roba un beso.

00:38:50Me encanta cómo le mira constantemente a la boca, cómo lo mira a los ojos.

00:38:52Está entregadísima ese tío.

00:38:54Esos momentos son divertidísimos.

00:38:56Alfredo Landa debe ser improvisado.

00:38:57No, no, que le roba un beso Lina Morgan a Alfredo Landa.

00:39:01Y debe de ser improvisadísimo, como cuando se le cae la flor.

00:39:05Sí, el fuego de la flor es genial.

00:39:07Es que todo eleva la comedia.

00:39:09Y eso no pasa en el 66.

00:39:11Lo siento.

00:39:11La entrada de Lina Morgan, cuando entra por primera vez con...

00:39:15Tiring, tiriring, tiriring.

00:39:17Tint, tiriring, tin.

00:39:18Oye, ¿y en qué edita?

00:39:19Ella está...

00:39:20Octavia y Rodolfo está a punto de besarle.

00:39:22Está con la boca así.

00:39:25Y dice...

00:39:25Que me parece muy bien.

00:39:26Que para estar...

00:39:28¿Cómo dice?

00:39:30Lo mejor para estar acompañado es...

00:39:31Es el mejor amigo del hombre.

00:39:32El mejor hombre.

00:39:33Ha venido con un perro.

00:39:34¿Dónde está el perro?

00:39:34¿Chucho?

00:39:35¿Chucho?

00:39:35Ah, no.

00:39:35Es Chucha.

00:39:36Entonces está Octavia escondida ahí con su camisoncillo ahí súper superante.

00:39:40Con su escote increíble.

00:39:41Ah, que no es Chucho.

00:39:43Ha venido con Chucha.

00:39:44Total.

00:39:45Antes procedido del zoom y el efecto sonido de...

00:39:47Y la serie de diálogos que acontecen después de ese momento que Lina Morgan empieza a insultar

00:39:55a Octavia de todas las maneras posibles.

00:39:57Es genial.

00:39:58Manzanilla a la guita.

00:40:00Un cuadro de Manalo Escobar porque no tenemos el cuadro flamenco.

00:40:02Totalmente.

00:40:03¿Qué coche tiene usted?

00:40:04Además, aquí lo cambia.

00:40:05Dice...

00:40:06Un choblet.

00:40:07Champagne francés.

00:40:07Exacto.

00:40:08A los que vienen con Seattle le damos ansadonía de noya.

00:40:10Exacto.

00:40:10En la original, para el año 66, para ver el cambio de la para turismo, él viene con

00:40:15un Seattle y directamente le da cava catalán.

00:40:18Y le dice, si hubiese venido usted con un coche extranjero, le hubiésemos dado champán

00:40:23francés.

00:40:24Hasta en eso cambia.

00:40:25O sea, es decir, que en el año 66 era una cosa muy rara que alguien fuese con un choblet.

00:40:28Para los 70 y tantos no era tan raro.

00:40:31Sí, sí.

00:40:31Y le dice, es que ni para pedir comida tienen ustedes la imaginación.

00:40:35No, no.

00:40:35Ni para comer.

00:40:36Mira, tengo aquí anotadas más frases.

00:40:38Es genial.

00:40:38Que yo no tengo culpa de que su chucha sea de las difíciles.

00:40:41Como se descuide la chucha, se lo come por los pies.

00:40:44Y mucho ojo, está prohibido ladrar de noche.

00:40:47Es genial.

00:40:49Bravo.

00:40:49Es genial.

00:40:50Absolute cinema.

00:40:52Scorsese, ponedle por favor los de realización.

00:40:55La cara de Scorsese.

00:40:56Es verdad.

00:40:57Esas frases, sí que es verdad que muchas veces están repetidas de la original, pero...

00:41:02Estas no.

00:41:02Pero aquí...

00:41:03No, estas no.

00:41:03Estas no.

00:41:04Pero aún así es donde yo veo que la diferencia entre Garacita Morales y Elena Morgan está

00:41:08en cómo dice la frase y la intención que tiene la frase.

00:41:10Hombre, es mucho más pícara.

00:41:11Es mucho más pícara.

00:41:12Claro, pero porque Elena Morgan se quiere trajinar al feo de Holanda.

00:41:16¿Quién no querría, verdad?

00:41:17No, es bueno.

00:41:17No, pero esa segunda lectura no la tiene Garacita Morales.

00:41:21Ya, no.

00:41:22Es lo que te dan ocho años de diferencia, ¿no?

00:41:24Entonces...

00:41:24Sí, sí.

00:41:24Hombre, por supuesto, de experiencia.

00:41:26Está todo el rato, es lo que decías, todo el rato pasan cosas, todo el rato, todo el

00:41:29rato.

00:41:29Y eso es que no te puedes distraer, ¿eh?

00:41:31Y toda la movida turística, ese retrato de la España que se va a Estepona, a Marbella,

00:41:35¿eso está en las dos películas, en la primera y en la segunda?

00:41:38No.

00:41:39No, porque la película del 66 se van simplemente a las afueras de Madrid.

00:41:44Sí, a la sierra o algo así.

00:41:45Lo habéis dicho antes.

00:41:46Becerril de la sierra es, ¿eh?

00:41:47¡Oh!

00:41:48Hay que ir.

00:41:49Es en Becerril, o sea, está aquí al lado.

00:41:51Pues vamos un día, nos tomamos un filete ahí, ¿no?

00:41:55Vestidos de flamenca.

00:41:56Sí.

00:41:56Becerril de la sierra es la del 66, ¿eh?

00:41:59Sí, sí.

00:42:00Sí, sí, vale, vale.

00:42:00Estoy totalmente de acuerdo.

00:42:01Y la otra es en la pequeña Andalucía.

00:42:03La pequeña Andalucía, que es como se llaman los dos, un complejo de apartamentos, aunque

00:42:07uno está en Becerril de la sierra y dicen, están las afueras, no dicen el nombre, pero

00:42:11cuando tú ves las localizaciones de la película, creo que lo ponen.

00:42:13Una cosa que me encantaba de las películas de los 60 y 70 es que al final de la película

00:42:16o al principio de los créditos siempre te decía, esta película ha sido rodada en

00:42:19y te decía en dónde.

00:42:20Sí.

00:42:20Así es.

00:42:20Te decía, los exteriores han sido rodadas en Becerril de la sierra.

00:42:22Los loquitos vamos allí.

00:42:24Y lo vemos.

00:42:24Luego vamos a buscar los sitios, efectivamente.

00:42:26Becerril de la sierra, que está cerca de tu casa.

00:42:30Está cerca de la casa de Alfredo Holanda, Las Verdes Praderas.

00:42:38Correcto.

00:42:38Correcto, la típica de la sierra.

00:42:40Sí, esa casa que yo muchas veces con mi Seat Ibiza me he quedado delante parada mirándola

00:42:46durante minutos.

00:42:46¿No te han llevado presa, no?

00:42:48No, siempre me he ido antes.

00:42:50Ella ha ido buscando los sitios por donde ha pasado Alfredo Holanda.

00:42:53Sí.

00:42:53Y iba oliendo el suelo.

00:42:54El primer piso en el que estuvo en Madrid, en la plaza Manuel Becerra.

00:42:58Tengo una anécdota muy divertida.

00:43:00Os la contaré más adelante.

00:43:01No, no, cuéntala ahora.

00:43:02No, no, es que me da vergüenza.

00:43:03Vale.

00:43:04Cuestión.

00:43:05A ver.

00:43:05Yo estoy en esa calle, ¿no?

00:43:08Y estoy con una amiga mía, mi amiga, pensando, Alicia, tal vez sea mejor no entrar en un

00:43:14edificio en el que no residimos ni conocemos a nadie, por lo que sea, ¿no?

00:43:17Por cuestiones legales.

00:43:18Le dije, Raquel, en esta vida hemos venido a jugar.

00:43:21Yo vengo a jugar.

00:43:21Entonces estoy así, esperando a que salga alguien para poder entrar y efectivamente sale una persona y yo me abalanzo

00:43:28sobre esa puerta y voy a entrar.

00:43:30Y ahí el señor se para y dice, un momento, ¿a dónde vais?

00:43:34Señorita, ¿a dónde va usted?

00:43:35¿A dónde va usted?

00:43:35Y yo me quedo así, digo, menos mal que me había fijado en el telefonillo que no era A, B,

00:43:40sino era izquierdo, derecho, izquierdo, tal.

00:43:42Digo, el segundo, derecha.

00:43:44Y me costó arrancar y dijo, ah, vale, se creyó mi acting terrorífico, pude entrar, me escorrí todos los pisos,

00:43:52chupé todas las barandillas, te imaginas.

00:43:55Buscando ADN, Alfredo Landa.

00:43:56Son soluciones del destape, hacerte la tonta y...

00:43:59Estaba haciendo Lina Morgan a ella.

00:44:00Sí, justo.

00:44:01Cuando te haces la tonta, normalmente consigues cosas.

00:44:05Aunque no sea lo ideal, pero desde aquí este mensaje.

00:44:10Jolín, se iba a formular una pregunta, pero se me ha olvidado.

00:44:13Es que es una anécdota demasiado increíble.

00:44:15Demasiado real, además.

00:44:17Sí, es que literalmente sucedió hace un par de años.

00:44:19Bueno, cuestión.

00:44:20Las soluciones que tiene la película para los cambios que hay con respecto a la primera.

00:44:28Utilización de la música, utilización de efectos de sonido, el momento, el punto destape, semi-destape.

00:44:36Estamos a punto de que haya desnudo, pero no hay.

00:44:40O sea, se sugiere mucho, pero no se ve.

00:44:43Porque Octavia está exactamente flitando con que se lo quita, que se lo quita.

00:44:49Me gusta mucho porque Ozores, en estas películas de los años 70, previas al destape,

00:44:54juega mucho con las ansias del público masculino español que estaba deseando ver un desnudo en pantalla.

00:45:00Entonces, estás durante toda la película pensando,

00:45:05¿en algún momento ese camisón tan pequeño nos va a mostrar algo o no?

00:45:09Y si al final dices, bueno, me vale con esto.

00:45:12Sí, claro, claro.

00:45:13Hay un momento que dice cuando...

00:45:15Es que está muy bien porque te refleja muy bien lo que es la época.

00:45:17Años 74.

00:45:18Es que estamos justo un año antes de tener el primer desnudo integral en el cine español.

00:45:23Hasta ese momento habíamos visto muchos desnudos,

00:45:25o sea, se habían filmado muchos desnudos en España, pero no los habíamos visto.

00:45:30Hay películas anteriores de los años 70, antes de la muerte de Franco,

00:45:34donde se habían rodado actrices españolas desnudas, pero lo habían visto fuera.

00:45:38Y aquí no.

00:45:38Y aquí la versión cortada.

00:45:40Es una cosa que, fíjate...

00:45:41O censurada.

00:45:41Que es donde no le veo yo mucho sentido el hecho de que muchas de las cosas que son malas

00:45:49no pueden ocurrir en España, pero sin embargo no teníamos ningún problema

00:45:52con que las actrices españolas se viesen desnudas fuera de España, pero en España no.

00:45:56Es una cosa que nunca he llegado a entender.

00:45:57Pues eso, como los vampiros, existen fuera.

00:46:00Pero me refiero, Esperanza Roy, por ejemplo, en una vera para el diablo que hicimos aquí,

00:46:04hablemos de ella, esa película del año 73, 74, también en esta época,

00:46:08salía completamente desnuda en esa película, y aquí cuando se estrenó en España,

00:46:12no la vimos desnuda, pero cuando se estrenó en Alemania o en Francia,

00:46:15vieron a Esperanza Roy, cosa que me parece una gilipollez.

00:46:18Pues como los hombres lobos, los hay fuera de España, pero aquí no.

00:46:22Ya, pero lo que yo hubiera entendido es que si coges una actriz que sale desnuda,

00:46:27con la moral de la época y cómo según estaban las reglas establecidas,

00:46:30lo lógico es que cogiésemos una actriz extranjera para que se viese desnuda,

00:46:33pero no una actriz española.

00:46:35O sea, Esperanza Roy, ¿por qué Esperanza Roy se puede ver desnuda en Francia,

00:46:39pero en España no? No tiene ningún sentido.

00:46:41Pero a lo que voy, el público español estaba deseando ver desnuda.

00:46:44Entonces, hay un momento que Octavia se va, se pone el camisoncito,

00:46:49se pone y está ya prácticamente casi desnuda, y eso a Alfredo Alanda no le vale.

00:46:54O sea, en el año 66, a José Luis López Vázquez eso le habría más que bastado.

00:46:58Por eso te digo que son desnudos políticos.

00:47:00Alfredo Alanda, en el año 74, hay un momento ya que la tía está prácticamente desnuda,

00:47:09y le dice, quítate esto, y directamente le pone la mano aquí,

00:47:13y le va a quitar la parte de arriba del camison, y dice no.

00:47:17Pero estamos a puntito de que eso ocurra en las películas.

00:47:19Sí, de hecho, Alfredo Alanda...

00:47:20Esta película te está mostrando eso, lo que está a punto de ocurrir.

00:47:22Se van quitando una prenda al año ya a partir de aquí.

00:47:25Hay una frase de Alfredo Alanda de Don Rodolfo que dice,

00:47:29ya sea atándote o lo que sea, pero de esta noche no pasa.

00:47:33¡Oh, guau! ¡Oh, guau!

00:47:36Bueno, no sé.

00:47:37Es el instinto básico.

00:47:39No sé yo si esto, no sé. No lo veo mucho.

00:47:43Pero lo interesante, y lo que, bueno, es que no sé si la palabra es perdonar,

00:47:47pero lo que te hace un poco, al menos a mí, con mis ojos más actuales,

00:47:50redimino un poco esta película, es que, en el fondo,

00:47:53la que está jugando con Don Rodolfo es Octavia.

00:47:56¡Claro!

00:47:56Aunque parezca lo contrario, no es así.

00:47:58El ingenuo es él, sí.

00:47:59¿El tonto es él?

00:48:00Sí.

00:48:01Entonces, eso es muy interesante.

00:48:03La víctima de todo esto, al final, es el único que no tiene ningún...

00:48:06Y, de hecho, todo finaliza con él siendo una víctima de las mujeres.

00:48:11Y siendo brutalmente corneado y castigado y puteado,

00:48:15mientras ellas dos se ríen.

00:48:16Se descojonan, sí, sí, sí.

00:48:18Además, es que ellas dos se protegen, se quedan detrás del burladero

00:48:22y la dejan ahí solo delante del toro, que realmente es una vaquilla.

00:48:25Pero bueno, sí, sí.

00:48:27Sí, pero como la vaquilla de Berlanga.

00:48:29Está toreada.

00:48:30Mucho cuidado.

00:48:30Sí, está toreada.

00:48:33Ha toreado como más de cien veces.

00:48:34Está como muy resabiada y tal.

00:48:36Y vestido de mujer, además.

00:48:37Quiero decir que todo es humillar al macho cabrío español.

00:48:40A mí me encanta.

00:48:41Me encanta cuando aparece vestido con su traje de gitana,

00:48:46con el pañuelito en la cabeza.

00:48:49Lina Brogan le mira y dice, con el borrito sé qué pone ella,

00:48:52y dice, ¡ay, qué bonito, madre!

00:48:55Me hace muchísima gracia.

00:48:57Esas frases he dicho yo muchas veces a mi padre.

00:49:01¡Qué bonito, madre!

00:49:03Y era por esto, es por esta película.

00:49:04Pues me gusta mucho también, que es un pequeño guiño a la película más popular del landismo,

00:49:10de No te fiarás del vecino y quinto, o algo así que se llama,

00:49:14que es cuando él está vestido de mujer, Alfredo Landa,

00:49:17y uno de los ladrones como que le toca así el hombro y dice,

00:49:19¡Madre mía, es tan macizo!

00:49:21Y él hace así como, ¡uy, tal, uy, tonto, tal!

00:49:24Y hace, pues eso, ese papel, ¿no?

00:49:25Y a mí me gusta mucho ese pequeño guiño a esa película.

00:49:28Es que es genial.

00:49:28Alfredo Landa cuando se pone a hacer esos mannerisms, es maravilloso.

00:49:32Sí, es maravilloso.

00:49:33Es genial.

00:49:34Y cuando le dice, le describe Lina Morgan, ¡ah, me encanta!

00:49:37Es bajito, patizambo y con los ojos juntos.

00:49:43Es perfecto.

00:49:44¿Cómo diciendo? Es que es guapísimo, es que es indesistible, ¿cómo no?

00:49:47Yo lo entiendo perfectamente.

00:49:50Llega un momento que Carlos, el chulo, Máximo Belverde, le coge a Angustia,

00:49:56se te pone así cuando se enfrentan los dos y ya se queda mirándole así y dice,

00:50:00¿cómo puede ser que me guste más el otro que este?

00:50:03O sea, me gusta más Alfredo Landa que Máximo Belverde.

00:50:06Eso es muy femenino, sí, porque muchas veces…

00:50:09Yo también me he hecho esa pregunta.

00:50:10Si no, ¿por qué te gusta más?

00:50:13¿Por qué está pasando esto?

00:50:14Pues sí, sí, eso…

00:50:15¿Cuál es el sentido psicológico detrás?

00:50:17Y no llegamos a entenderlo porque Octavio no hace más que tratarle fatal a Angustias.

00:50:22Digo, Octavio, perdona, Rodolfo no hace más que tratar mal a Angustias desde el minuto uno.

00:50:26Sí que es verdad que le está jodiendo su pinchito, pero es que…

00:50:30Es que no hace más que soltarle a auténticas barbaridades.

00:50:32Y es que se ha ido 600 kilómetros.

00:50:34La llama loca y le pide piedad, por favor, con lágrimas en los ojos.

00:50:39Como si fuera tu hermano.

00:50:40Usted es mucho más guapo que mi hermano.

00:50:41Usted es mucho más guapo que mi hermano.

00:50:42Y yo dije, la estrangulo.

00:50:44¡Ay, qué alegría!

00:50:45¡Ay, qué alegría!

00:50:46¡Ay, qué alegría!

00:50:47Se coge así los pendientes.

00:50:49Delusional Final Boss, que decimos la generación Z.

00:50:52¿Eso qué cojones es esa?

00:50:53Delusional Final Boss, una persona que está de lulu,

00:50:55que está como fuera de este plano de realidad.

00:50:58Estás totalmente delusional.

00:50:59Ah, no, ya está fuera.

00:51:01Ya está en otra película.

00:51:02Ya está delusional.

00:51:03¡Lina Morgan!

00:51:04Yo creo que no.

00:51:05El que está fuera de otra película es Alfredo Landa.

00:51:07No, me refiero a la relación.

00:51:08¡Lina Morgan está delusional!

00:51:09Ella le está constantemente diciéndole,

00:51:12mandad una toma por saco, y a ella le da igual.

00:51:16Le está diciendo, pues eso,

00:51:17le está pidiéndome, implorando que le dejen pa.

00:51:19Le está diciendo que se vaya a la mirada.

00:51:20Y ella no hace más que mirarle totalmente un nubilar del mirada.

00:51:23Además, me encanta cómo le mira a la boca.

00:51:25O sea, eso hace que la conexión,

00:51:27la chispa que hay entre ellos, funcione.

00:51:28Y ponemos a ella.

00:51:29Y le pone morritos.

00:51:30Y le mira, por favor, le mira.

00:51:32Usted es muchísimo más guapo que mi hermano.

00:51:33Y es que se lo está diciendo de verdad

00:51:34mientras le mira a la boca y está deseando besarle.

00:51:37Me encantan esos momentos.

00:51:38Son geniales, son muy divertidos.

00:51:39Y él directamente es que me gusta

00:51:42porque le crea tanto rechazo

00:51:43que directamente casi ni le mira a los ojos.

00:51:45Prácticamente ni la mira,

00:51:46que es lo que hace que esa relación imposible funcione.

00:51:49Y por eso cuando se miran,

00:51:51saltan...

00:51:51Hay un momento muy gracioso en el que ellos cierran la habitación

00:51:54y por alguna razón,

00:51:56Lina Morgan ya está adentro.

00:51:57No se ha explicado.

00:51:58¿Sabes lo que?

00:52:00No hace falta.

00:52:01Y eso es muy gracioso.

00:52:02A mí me gusta cuando se mete dentro de la cama de los dos

00:52:04y el otro le está volviendo a porforo.

00:52:06Y mientras está hablando con ella,

00:52:07con ellos,

00:52:09se va quitando los zapatos.

00:52:10Se ha quitado los zapatos.

00:52:12Por favor, vaya así.

00:52:13Y dice, mira, mira,

00:52:13ya se me estaban encantando los pececitos.

00:52:15Tócame, tócame.

00:52:16Es genial.

00:52:17El momento de los tres en la cama es maravilloso.

00:52:19De hecho, es mi foto de perfil en Letterboxd.

00:52:21Es verdad.

00:52:22Sí, sí, sí.

00:52:23Ellos dos en la cama, sí.

00:52:24Porque es que es genial.

00:52:25Además, las expresiones de él absolutamente hasta las naices

00:52:27y la otra súper contenta con la flor todo el rato.

00:52:29La flor.

00:52:29La flor es un personaje.

00:52:31La flor es un personaje.

00:52:32Es un personaje.

00:52:33De putear a un personaje para que no haga lo que quiere hacer.

00:52:36Y la cámara rápida del tardo franquismo.

00:52:38La cámara rápida, sí, sí.

00:52:40A mí eso se me hace cuesta arriba.

00:52:42No te voy a mentir.

00:52:42A mí me hace gracia.

00:52:44La cámara rápida es...

00:52:45Es un recurso muy de los años 70.

00:52:47Bueno.

00:52:49Sí, nos enseñó mucho.

00:52:50Además, me gusta cuando se pone la cámara rápida,

00:52:53pero siguen redoblando.

00:52:54Por encima siguen diciendo cosas los personajes.

00:52:57Siguen hablando.

00:52:58Eso está muy bien.

00:52:58O sea, es para subrayar que es falso todo.

00:53:00Es todo falso.

00:53:01Igual que cuando se están dando tartazos,

00:53:03que siguen hablando.

00:53:04Ves que están con la boca cerrada.

00:53:05O sea, hay un momento que está saltando tartazos

00:53:08y dice una por aquí, otra por allá.

00:53:10Y él no está diciendo nada.

00:53:12Son como recursos cómicos muy de chichinabo,

00:53:14pero que funcionan y que no deberíamos perder.

00:53:17De chichinabo nada.

00:53:17De chichinabo, no.

00:53:18Eso es muy difícil.

00:53:19No hay nada más difícil que la comedia.

00:53:21Claro que sí.

00:53:21Y conseguir una buena comedia es muchísimo más laborioso

00:53:25que un buen drama.

00:53:25Hay que bajar al barro.

00:53:26Hay un par de travelings en esta película que molan.

00:53:29Están chulos.

00:53:30Al final de la película hay un traveling

00:53:31cuando están ya...

00:53:34Cuando están...

00:53:35Después de justo los tartazos que están hablando

00:53:38de dónde puede estar el joyero

00:53:40y de repente ha desaparecido Lina Morgan,

00:53:43el personaje de Angustias,

00:53:44y la cámara parece que sube por las escaleras

00:53:46hacia la playa

00:53:48y de repente envuelve a los personajes

00:53:50a que están como hablando sentados en una hamaca.

00:53:54Dices, coño, pues este traveling está muy chulo.

00:53:57Y luego viene la escena de la piscina.

00:53:59Cuando el tío dice,

00:54:00debajo del agua, debajo del agua.

00:54:02Pues me voy a la piscina.

00:54:05Se tira a la piscina

00:54:06y cuando está en la piscina me gusta Lina Morgan

00:54:08y dice, madre mía,

00:54:09qué mala suerte tiene este hombre.

00:54:12Porque desde que ha llegado,

00:54:14no hacemos que pasar de putadas.

00:54:15Lo obligan a tirarse al agua

00:54:16y él tiene problemas con la otitis.

00:54:21Joder, se mete un tortazo con la puerta

00:54:23diciéndole cuando la vea...

00:54:25¡Sí, viva España!

00:54:27Alfredo trata de caminar sobre el agua.

00:54:28Luego le tiran el joyero a la cabeza.

00:54:32Acaban el agua con otitis

00:54:33y se tira con la piscina vacía.

00:54:35Se da un golpe en la bañera.

00:54:36Y al final acaba...

00:54:37Todo mal.

00:54:38Acaba que le pilla el toro,

00:54:39que le cornea el toro,

00:54:40que acaba con totalmente...

00:54:41A mí me interesa mucho ese doble de acción

00:54:44que fue de esa persona.

00:54:45Porque anda que no le...

00:54:46El doble de acción de Alfredo Landa.

00:54:47Sí, ojo, eh.

00:54:48Porque anda que...

00:54:49Joder, macho.

00:54:50Ostras, eh.

00:54:50Le pega cada golpe la vaquilla.

00:54:52Es que es una vaquilla...

00:54:53No es pequeña, eh.

00:54:54Es que está toreada.

00:54:55Es pequeña.

00:54:56O sea, ahí prácticamente tiene muy pocos cuernos.

00:54:59Yo creo que utilizan dos vaquillas en esas escenas.

00:55:02Puede ser.

00:55:02Yo es que me estaba fijando en ese doble de acción.

00:55:04Porque pensaba, este señor va a morir.

00:55:06En cualquier momento no se le va a morir.

00:55:07Una vaquilla te puede hacer una paña.

00:55:09Bueno, que te pise te deja hecho polvo.

00:55:11Sí, sí.

00:55:11No, no.

00:55:11Y se ve que hay peligro ahí, de verdad.

00:55:13Vosotros os pondríais delante de una vaquilla de esa forma.

00:55:15No.

00:55:16Ni de cualquier...

00:55:16¿Por cuánto dinero os pondríais delante de una vaquilla?

00:55:19Yo corred, sí.

00:55:20Por fin estamos hablando.

00:55:22Corred, sí.

00:55:23Pero...

00:55:23Ahora ya no.

00:55:24Con esta flor, por ejemplo.

00:55:25Sí, hombre.

00:55:26Pero pararte ahí así...

00:55:28Ni de coña.

00:55:29Ni de coña.

00:55:29Y está muy bien resuelto toda la escena de la vaquilla del toro por los callejones.

00:55:34Te lo parece.

00:55:35A mí no me lo parece.

00:55:35Para ese año 74 creo que está bien.

00:55:38No está mal.

00:55:38Ya, es que este es cierto.

00:55:39Es un poco injusto.

00:55:40Esta película es tan buena que de repente algo no termina de cuadrar por una cuestión de los años que

00:55:45tiene.

00:55:45Ellos van corriendo y van diciendo chorradas mientras la vaquilla los persigue.

00:55:50Me parece que funciona, que está bien.

00:55:52O sea, es una tontería muy graciosa.

00:55:53A mí no me ha gustado tanto, pero...

00:55:54¿Por qué no te ha gustado?

00:55:55No sé.

00:55:56Me parece que no está muy bien resuelto.

00:55:57Me parece un poco chapucero.

00:55:59Pero insisto que, bueno, para vermelas hacer yo algo así, muy complicado, pero también...

00:56:03Ahora sería una vaquilla digital.

00:56:04Claro.

00:56:04Es peor todavía.

00:56:05Ya, eso es cierto.

00:56:06Uy, como la de las ovejitas del Hugh Jackman, que son todas digitales.

00:56:09No se nota nada.

00:56:10¿Que no se nota?

00:56:11Nada, nada.

00:56:11Seguro que sí que se nota.

00:56:12Se nota cero, Alicia.

00:56:14No tengo yo tan claro, hijo mío.

00:56:16Contingencia del personaje.

00:56:18Muy importante.

00:56:19Bueno, yo creo que es un momento...

00:56:20Vamos a quedarnos aquí.

00:56:21Contingencia del personaje.

00:56:23Contingencia del personaje.

00:56:24Pausa que refresca.

00:56:25Eso en qué manual, ¿eh?

00:56:26Alfredo Landa en calzoncillos.

00:56:28Llevamos una hora prácticamente, llevamos cincuenta y tantos minutos.

00:56:31¿Tanto?

00:56:31Es que con nosotros el tiempo pasa así.

00:56:33Sí, el tiempo vuela, sí, sí.

00:56:34Es así.

00:56:34Así que vamos a poner musiquita.

00:56:37¿Vale?

00:56:37¿La has elegido tú?

00:56:39Of course.

00:56:39No la puedo elegir yo.

00:56:41No.

00:56:42¿Qué habrías elegido?

00:56:43Que se mueran los feos.

00:56:45No, eso es una...

00:56:46No, no, no.

00:56:47¿Ay?

00:56:47No, no, no.

00:56:49Seguro que no has caído en el grupo que está tocando al principio de Operación Secretaria.

00:56:53Sí.

00:56:54¿Sí?

00:56:54Sí, claro.

00:56:55¿Cómo se llaman?

00:56:56Ay, no me acuerdo el nombre.

00:56:57Pues es un grupo que existía de verdad.

00:56:58Sí, sí.

00:56:59Claro, pues así está la gracia.

00:57:00O sea, no vamos a poner que se mueran los feos.

00:57:02Vamos a poner, para la gente que nos está escuchando en el podcast o nos está escuchando

00:57:06en la radio, una canción de los Tomcats, que era un grupo británico pero ofrecado en España.

00:57:10Esto es curioso, o sea, ¿por qué unos chavales ingleses querrían vivir en España en las

00:57:1560?

00:57:15Pero estaban aquí y cantaban en inglés.

00:57:20Pero estaban tan cómodos en España, tan a gusto, que hicieron sus propias versiones

00:57:24de algunas canciones incluso ya interpretadas anteriormente por Lola Flores.

00:57:30Los Tomcats...

00:57:31A esto he sabido que te iba a gustar, Alicia.

00:57:34Los Tomcats tienen una versión, por ejemplo, de Atubera.

00:57:38Así que vamos con los Tomcats interpretando Atubera y ahora volvemos.

00:57:44Pues esto eran los Tomcats.

00:57:48Los Tomcats, que eran un grupo británico afincado en España y además hacían un sonido

00:57:52muy garajero, muy avanzado a la época de lo que era España en los años 60.

00:57:55Pero bueno, ya estaba ahí.

00:57:56El aperturismo a los finales de los 60 ya estaba llegando a España.

00:57:59Sí, tenemos otros casos también.

00:58:01Es un caso que un grupo como ese estaba aquí en España y hacía ese tipo de música.

00:58:05Y esta versión de Atubera mola un huevo.

00:58:08¿Dónde te vas a quedar, Alicia?

00:58:09¿Qué estabas hablando?

00:58:11Contingencia del personaje.

00:58:14Una cosa que también diferencia a Operación Secretaria de fin de semana al desnudo

00:58:19es la contingencia del personaje.

00:58:22Lo que están haciendo todo el rato los personajes que no tiene que ver ni con su acción

00:58:25ni con su diálogo.

00:58:27Por ejemplo, cuando tú te sientas y haces así, tal.

00:58:31Esto es contingencia del personaje y no es lo mismo lo que haga Lina Morgan cuando se siente,

00:58:36por ejemplo, que lo que haga Alfredo Landa cuando se siente en su personaje.

00:58:39Y eso me encanta porque está constantemente sucediendo cosas detrás, un poco berlanguiano,

00:58:45todo el rato.

00:58:46Y tienes que ver esta película varias veces para realmente experimentar el 100% de lo que

00:58:52te ofrecen en pantalla.

00:58:53Y eso es genial.

00:58:54A mí me parece.

00:58:54Sí, ellos están haciendo cosas todo el rato, ¿no?

00:58:56Paran quietos.

00:58:57Todo el rato.

00:58:58Sobre todo Lina Morgan, por supuesto.

00:59:00Lina Morgan está constantemente.

00:59:02Y Antonio Zores también, la de muchachos.

00:59:03Antonio Zores también, sí.

00:59:04Oye, y Zores director…

00:59:07Mariano Zores, su hermano.

00:59:08Sí.

00:59:09¿Lo veis en otros géneros?

00:59:10Yo sí.

00:59:13Sí, tiene algún intento por alguna película.

00:59:15Algún intento.

00:59:15Alguna cosa que…

00:59:16Lo que pasa es que en la comedia la manejaba muy bien.

00:59:18Claro.

00:59:18Y se entiende muy bien con los actores.

00:59:20Pero yo tal y como está hecha esta película, le vería haciendo otras cosas también, ¿sabes?

00:59:26Sí, sí, sí.

00:59:28Me parece que tiene calidad.

00:59:30Hay un plano.

00:59:30Yo es que insisto.

00:59:32Hay un travelling que se ve a uno caminando por arriba, no me acuerdo de quién, porque

00:59:36he visto siete películas desde el martes y luego ocho por abajo, que me llamó mucho

00:59:41la atención.

00:59:42Y el plano de Alfredo Landa apoyándose y el faro del Chevrolet Belair ocupando media

00:59:47pantalla desenfocado, hay planos muy chulos.

00:59:50El plano cuando empiezan a acosarlos para que salgan de la habitación, que vemos que

00:59:55se ven sombras y de repente intentan abrir la puerta y vemos el pomo de la puerta.

01:00:00Sí, cómo se mueve.

01:00:01Y hay un primerísimo primer plano del detalle de la manecilla aquí en plano con la cámara

01:00:06justo detrás que dices, evidentemente no hay puerta, o sea, han puesto el pomo, la

01:00:10han puesto aquí y la han movido.

01:00:11Sí, sí.

01:00:12Que simplemente imaginas ese plano y hacerlo y ejecutarlo, que vemos el trasfoco de la

01:00:18manecilla moviéndose y luego vemos de fondo a Alfredo Landa y a Elena Morgan y a la otra

01:00:25y a Hailey, a la actriz.

01:00:27Ostras, qué plano más chulo, más típico además de películas de suspense o de terror.

01:00:30Es que tiene mucha calidad.

01:00:31Y de hecho hay un salto también incluso en las referencias cinematográficas que tiene

01:00:36la película, que es cuando Garcita Morales se esconde debajo de la cama, cuando llega

01:00:39Trinidad en el gómedur y le empieza la puñala, que le da menos puñaladas, le da como dos

01:00:43o tres.

01:00:45Ozores le da como 17.

01:00:46Se libera un poco.

01:00:47Y Garcita Morales sale debajo de la cama y dice…

01:00:50¿Cuánta sangre?

01:00:50Dice luego después.

01:00:51¡Hay cuatro!

01:00:54Pero en el 74 dicen, ha debido pinchar en hueso porque está la navaja limpia.

01:01:00Sí.

01:01:01Cuando sale Garcita Morales debajo de la cama dice, menos mal, de esto me sirven ver

01:01:06películas de espías.

01:01:08Hace terror.

01:01:09Películas de espías.

01:01:09Pero en el año 74, que el cine español de terror ya existe y tiene mucho protagonismo,

01:01:14cuando sale Elena Morgan dice, para esto me sirven ver las películas de terror.

01:01:17Hasta ese cambio…

01:01:18Nachi, el asesino, todas estas.

01:01:21Hay una evolución.

01:01:21Es que hay un análisis sociológico en esta película, comparado con la anterior.

01:01:25De todo el cine industrial español que desapareció.

01:01:28¿Por algún motivo desapareció?

01:01:29Bueno, sí.

01:01:30A ver, miro.

01:01:32Por lo que sea.

01:01:34Una industria que te podía gustar o no, pero era.

01:01:36Y funcionaba.

01:01:37Y generaba dinero.

01:01:38Sí.

01:01:38Es que es lo que decías tú.

01:01:39Y el cine español iba a ver esas películas, que es lo más importante.

01:01:42Ahora hay que decirle, el público español iba a ver sus propias películas.

01:01:44En una entrevista, Rodrigo Cortés dice que ahora cada película es una empresa, o cada director

01:01:50es una empresa, pero no hay industria como tal.

01:01:53Sí.

01:01:54No sé si…

01:01:54Bueno, yo trabajo en el cine, pero podría ser eso perfectamente.

01:01:57Sí, hay que dar el cine, pero hace un dato.

01:01:57Ya.

01:01:58Es lo que decías tú.

01:01:59Mariano Zórez en otros géneros.

01:02:01Yo lo veo perfectamente porque la comedia es el más difícil de todos.

01:02:05Y si consigues hacer comedia, yo creo que consigues hacer cualquier cosa.

01:02:10Porque no hay nada más difícil que hacer reír.

01:02:12Yo solo he ido antes.

01:02:14¿Sí?

01:02:15Sí.

01:02:15¿No soy original?

01:02:16No, agente más importante.

01:02:19¡Guau!

01:02:20No, no.

01:02:20Me quedo flipando.

01:02:21A directores que dicen…

01:02:22No, no, es que es totalmente cierto.

01:02:24Si sabes hacer comedia y buscar el timing y averiguar ese impacto…

01:02:27Es que lo puedes hacer todo.

01:02:28Y de hecho, fin de semana al desnudo es un ejemplo porque el thriller, la tensión, funciona.

01:02:34Y en el momento de cuando se resuelve, cuando dice, ¿por qué tienes los brazos levantados?

01:02:39Ah, pues no sé, a lo mejor…

01:02:40Y de repente está la Guardia Civil y vuelve el thriller de la comedia.

01:02:45No te vas a decir que tú también estás completamente detenido.

01:02:47No, no, no.

01:02:48No te escapes que tú también estás totalmente detenido.

01:02:50Cuando llegan a la playa y se encuentran de repente a la marquesa con los tricornios

01:02:56y salen otros dos tricornios de atrás.

01:02:58Se rodean.

01:02:59Muy elegante.

01:02:59La benemérita de mi alma.

01:03:01Sí, sí, sí.

01:03:01Está fantástico.

01:03:03Sí.

01:03:03Es que está muy bien.

01:03:05Y el momento de angustias intentando llamar a la Guardia Civil y que se le cae.

01:03:09Y que…

01:03:10La vía telefónica se le cae.

01:03:12Y el chiste con doble sentido.

01:03:13Dice, la última vez que corté un cable se me iluminó el salmonete.

01:03:16¿Qué salmonete?

01:03:17Este.

01:03:18Este.

01:03:21Cosas de hombres.

01:03:22Es que Antonio Torres es maravilloso en esta película.

01:03:24Es que es genial.

01:03:25Y luego se ilumina.

01:03:26Lo ha matado, lo ha matado.

01:03:27¿Por qué?

01:03:28Porque la me ha encargado.

01:03:28Bueno, y el momento de…

01:03:29Di un número del 1 al 10.

01:03:317.

01:03:31El 7.

01:03:31Te ha tocado.

01:03:33Pues yo creo que el juega era así.

01:03:34Y dice, no hagas trampas.

01:03:35Te ha tocado.

01:03:37Esto es buenísimo.

01:03:38Esto yo lo tengo que usar en alguna situación.

01:03:40Torres es maravilloso.

01:03:41Torres es que…

01:03:43Exacto.

01:03:43Es que simplemente con la presencia de esos actores, que simplemente con Star ya te descojonas.

01:03:47O sea, no hace falta ni que diga nada.

01:03:49Hombre, si lo dice Terrias todavía más, pero…

01:03:51No hace falta ni entenderle.

01:03:53Las caras que pone…

01:03:54Cuando se le queda…

01:03:56Cuando está hablando toda la película, hablando de la guitarra.

01:03:59Van con una fundada de guitarra.

01:04:00Saco la guitarra.

01:04:01La guitarra lleva dentro de una ametralladora.

01:04:03Y al principio, cuando se encuentran con Octavia y con Rodolfo, que se han caído ahí

01:04:09en las dunas, en frente de la playa, que ya ahí tiene Rodolfo la primera intención

01:04:12de meter la mano y acostarse con ella directamente en la playa, aparecen ellos y dicen, me lo has

01:04:17dejado tirado.

01:04:18Sacamos la…

01:04:19Saco la…

01:04:20Saco la…

01:04:20Saco la guitarra.

01:04:21Pues entonces saca la ametralladora y de repente se quedan así todos chulos.

01:04:24Guárdatela para luego y tal.

01:04:26Y dice, ayúdame que se me ha quedado…

01:04:27El dedo.

01:04:29Le quita y dice, cuéntatelos, son cinco.

01:04:33Cuéntatelos, son cinco.

01:04:35Y eso está recuperado de la anterior película, pero no funciona tan bien.

01:04:39No, y lo de cuéntatelos, son cinco, no lo dice.

01:04:41No, eso no.

01:04:42Es que la improvisación de Antonio Azores…

01:04:44Y son improvisadas, como decís, deben de tener como cuatro líneas para anclar un poco

01:04:49lo que tienen que decir para el argumento y luego todo lo demás rellénalo tú.

01:04:52De eso se quejaba Alfredo Landa en su biografía, de que cuando trabajaba en una película de

01:04:56Mariano Azores era como, bueno, pues a ver qué pasa, porque aquí cada día es distinto.

01:05:00Nunca sé lo que puedo esperar.

01:05:01Pues se le da de muerte, parece que él perfectamente puede ser partícipe de eso, porque está

01:05:05todo el rato…

01:05:06Alfredo Landa es el mejor.

01:05:07Alfredo Landa o José Luis López Vázquez.

01:05:10Buena, pues, madre mía.

01:05:11No lo sé, estás hablando de los dos grandes del cine español.

01:05:15Yo creo que son los dos mejores actores de la historia del cine español.

01:05:17Sí.

01:05:18Entonces, no sabría decirte, me gustan mucho, mucho los dos.

01:05:23A lo mejor por una cuestión generacional, yo estoy más apegado a Alfredo Landa.

01:05:31Pero, ostras, es que…

01:05:32¿Habéis visto la nueva de mi querida señorita?

01:05:35Sin López Vázquez.

01:05:36Si puedo evitarlo, no lo vale.

01:05:37No, no, no, no.

01:05:40Además es que se sortiende, esos dos actores que son icónicos en el cine español, además

01:05:43muy asociados a la comedia, pero cuando hicieron papeles dramáticos,

01:05:48y cambiaron de registro, demostraron que seguían siendo los mejores.

01:05:51Cierto.

01:05:52Y que valían absolutamente para todo.

01:05:54Sobre todo la manera que tienen los dos de mirar.

01:05:56Tienen una mirada especial.

01:05:57No sé cómo consiguen los dos que les ríe los ojos.

01:06:00Pero luego, cuando pueden ser cabrones, pueden acojonar más que ninguno.

01:06:06Porque, evidentemente, hemos visto a Alfredo Landa en el crack,

01:06:08cómo impone un señor bajito con bigote, cómo era capaz de, con su presencia,

01:06:11ponerse ante los malos.

01:06:14Pero López Vázquez también tiene una turbiedad en su mirada en muchas películas,

01:06:17que está ahí, que lo hace...

01:06:18El otro día estaba viendo El encargado, que ha salido la temporada nueva,

01:06:21y pensé...

01:06:22Franchela es de ese rollo.

01:06:23Es de ese rollo.

01:06:24Es de ese rollo.

01:06:24López Vázquez y Landa encajarían en esto...

01:06:27Perfectamente.

01:06:28Sí, pero es que esto sigue un poco en la temática,

01:06:30bueno, el tema de conversación que teníamos de la comedia es el gran género

01:06:34y todo bien.

01:06:35Si consigues hacer comedia, puedes hacer de todo.

01:06:37Yo insisto que es que, en el caso de los actores, es igual.

01:06:39Si un actor consigue ser actor cómico, también podrás ser actor dramático.

01:06:44Paco Martínez Soria, es cierto que nunca se dedicó al drama,

01:06:47pero tenía una capacidad de emocionar que no tienen otros actores actuales y de entonces.

01:06:53Y es que esto sigue la línea de por qué la comedia, en cierta medida,

01:06:56está relegada a un segundo plano, en los premios, en el reconocimiento de la crítica.

01:07:01¿Por qué?

01:07:02Es una comedia.

01:07:02Siempre hay algo despectivo ahí.

01:07:04Es una comedia.

01:07:05Mucho cuidado.

01:07:08Me molesta mucho.

01:07:09Bien, Estados Unidos es un actor que, hemos hablado muchas veces del John Mayer,

01:07:13que además es de nuestro rollo, porque es de nuestra generación,

01:07:16que es un poco el ejemplo de López Vázquez y Alfredo Alanda,

01:07:19que es un actor que ha estado durante buena parte de su carrera relacionado con la comedia

01:07:23y funcionaba muy bien, y luego de repente la gente vio su lado oscuro,

01:07:27o un director vio su lado oscuro, y a partir de ahí no salió del lado oscuro,

01:07:30que es Michael Keaton.

01:07:31Michael Keaton era un animal de comedia.

01:07:33Sí.

01:07:34Un tío, además...

01:07:35¿Por qué ibas a decir Tom Hanks hasta que has dicho el lado oscuro?

01:07:37No, porque Tom Hanks...

01:07:38Pero también hizo la transición del género comediato.

01:07:39Sí, pero Tom Hanks pasó de la comedia al drama.

01:07:41Sí.

01:07:41Y que está muy bien.

01:07:43Pero Michael Keaton pasó de la comedia al lado oscuro,

01:07:47a los thrillers, donde él era el malo y era el hijo puta.

01:07:49Con esas cejas picudas.

01:07:51Sí, pero hasta ese momento nos descojonábamos con él,

01:07:54con las locas peripezas de un señor mamá,

01:07:56la película de los coches de...

01:07:58Quiero decir que es un tío que funcionaba muy bien.

01:08:00Y de repente, Tim Burton le vio como Batman,

01:08:03que nadie se lo creía porque es un tío que mido 1,70,

01:08:05es como Alfredo Landa y de repente...

01:08:07Y como Juanma.

01:08:08Y se le pusieron el traje de policiélago

01:08:10y dijeron, pues hostia, pues acojona.

01:08:12Y a partir de ahí el tío se le abrió un abanico de interpretación

01:08:15que es muy parecido a lo que pasó a...

01:08:17Y también en drama, en Un buen policía,

01:08:20en Alcohol y Coca, todo...

01:08:21También hizo drama.

01:08:23Sí, sí, sí, sí, sí.

01:08:24Pero hasta ese momento, hasta la década de los 80,

01:08:27hasta el año 89, Michael Keaton era un actor de comedia.

01:08:30Y además, con un físico muy de actor de comedia.

01:08:32Y cuando dijeron, este tío es Batman,

01:08:34si hubiera habido Twitter, arde.

01:08:36Sí, a lo mejor lo hubiera...

01:08:38De hecho, es que también hubo reacción en contra.

01:08:40Lo que pasa es que por los medios de antes.

01:08:42Pues a Fredo Landa, que os lo hemos contado muchísimas veces,

01:08:45cuando le dijeron, vas a hacer de Germán Areta en el crack,

01:08:48dijeron, pero estamos de coña.

01:08:49O sea, ¿cómo va a ser este tío?

01:08:50O un detective privado.

01:08:53Pues lo mismo me imagino que cuando López Vázquez hizo

01:08:55El Bosque del Lobo.

01:08:57O Pepe Mimfrapé.

01:08:58Pepe Mimfrapé, efectivamente.

01:09:00Que fue la primera dramática.

01:09:00Estras, pero ¿cómo?

01:09:02Pues sí.

01:09:03Precisamente porque tienen más registros

01:09:04porque vienen de la comida, como tú dices.

01:09:06Es que la comedia es el gran género.

01:09:08No me cabe ninguna duda.

01:09:09Y es cierto que Alfredo Landa tuvo un proceso de transición

01:09:12en la película El Puente, del 77.

01:09:14Ahí ya coqueteó un poco con el drama.

01:09:16Y luego creo que se pudo lanzar con un poquito más de base.

01:09:19Sí.

01:09:20Pero, ¿qué es lo que dices tú?

01:09:22¿Por qué desconfiar de un actor cómico que lo puede hacer todo?

01:09:25Si te puede hacer reír, te puede hacer llorar.

01:09:27Ya está.

01:09:28Y te puede dar miedo.

01:09:29Bueno, ahí también funcionan 20 años de prejuicios ideológicos

01:09:33y de todo tipo que medían entre estas películas y ahora.

01:09:37¿Cuántos años has dicho?

01:09:3820, 30.

01:09:40Han pasado 45 años.

01:09:41Bueno, pero...

01:09:42O 50 años.

01:09:43O 53 años.

01:09:4553 años han pasado.

01:09:46Bueno, pero entonces funcionaban.

01:09:48Seguramente habría que ver las críticas de entonces,

01:09:50a ver cómo las trataban y se veían en ese momento.

01:09:52Pues es que es muy curioso porque es cierto que en aquella época

01:09:55eran comedias muy populares,

01:09:56pero el público era eminentemente masculino.

01:09:58Pasa un poco como torrente ahora.

01:10:00Sí, pero igual porque no iban al cine las mujeres.

01:10:03Sí, lo que pasa es que las mujeres...

01:10:04Pregunto.

01:10:05Bueno, es que me leí un...

01:10:06Para el TFG de Alfredo Landa, otro tema,

01:10:09me leí un par de estudios al respecto

01:10:10y las comedias del tardofranquismo,

01:10:13sobre todo, las veían los hombres.

01:10:14Las mujeres acudían a otro tipo de películas.

01:10:18Más romanticonas, más americanas.

01:10:20Pero esta película, yo creo que...

01:10:22Yo, por ejemplo, esta película como referencia

01:10:24tampoco no vale para nada,

01:10:25pero yo la tengo en mi propia familia.

01:10:27O sea, esta película es una de mis favoritas de siempre,

01:10:29pero es de...

01:10:30Porque tu familia también te la incluye.

01:10:31Es de mis favoritas también de mi madre y mi hermana.

01:10:33Mi hermana y mi hermana se las saben.

01:10:34Es como los hombres G, ¿no?

01:10:35Y se ríen mucho con Alfredo Landa,

01:10:38pero se ríen muchísimo con Lina Morgan,

01:10:39que es el motor de la película.

01:10:41Por supuesto, es que también Lina Morgan...

01:10:41Y toda la picaresca que hay alrededor...

01:10:43Por picaresca, bueno.

01:10:44O todo este enamoramiento que tiene Lina Morgan

01:10:46hacia el personaje de Alfredo Landa

01:10:47es muy divertido, hace mucha gracia.

01:10:50Esa pequeña historia de romance,

01:10:51que tampoco es como tal,

01:10:52porque no se juega en ningún momento

01:10:53con el romanticismo en esta película.

01:10:55En ningún momento entendemos

01:10:56que Alfredo Landa acabe enamorado de esta chica.

01:10:58Acaba...

01:10:59No, no.

01:10:59Acaba cazado.

01:11:00Todo lo contrario.

01:11:01De hecho, acaba en tablas esto.

01:11:03No quiero decir que no...

01:11:04Final abierto.

01:11:05Él acaba con una móvil enyesado

01:11:07y el notario ahí tomando...

01:11:09Ah, bueno, sí.

01:11:10Claro, llega el notario.

01:11:11Sí, sí.

01:11:12Vale, vale.

01:11:13A mí Lina Morgan, por eso te digo,

01:11:14como personaje...

01:11:14Es final mortal.

01:11:15Además, mira,

01:11:15ella metida en la cama y sacando...

01:11:18El...

01:11:18El libro de familia.

01:11:20El libro de familia.

01:11:21Lo tiene ya preparado.

01:11:22Certificado de penales.

01:11:23Sí, sí, sí.

01:11:24El servicio social.

01:11:25El servicio social.

01:11:26El saca todo.

01:11:27Alfredo Landa es callolado,

01:11:28que es súper Ibanez.

01:11:29Que no puede ni hablar.

01:11:30Sí, sí.

01:11:30Pero ahí,

01:11:31la diferencia también

01:11:32entre operación secretaria y esta

01:11:33es que él acaba totalmente enyesado

01:11:34y no se puede defender.

01:11:37Simplemente acaba

01:11:38ante un notario,

01:11:39el notario testificando

01:11:40que ese tío

01:11:41ha abusado de ella.

01:11:42O sea,

01:11:43ha sonrado a la mujer.

01:11:44Totalmente es callolado.

01:11:45Y en la primera,

01:11:46simplemente lo que tiene él es un...

01:11:48Que esto es muy propio

01:11:49de las películas de los años 60,

01:11:50que pasa en otras películas,

01:11:52que acaba con la cadera enyesada.

01:11:55Entonces entendemos

01:11:56que el fin de semana

01:11:56lo va a pasar simplemente en la cama

01:11:58sin que pueda trincarse a la tabla.

01:11:59Sin que pasaneada.

01:12:00Hay una película

01:12:01que hemos mencionado aquí

01:12:02en este podcast también,

01:12:03que es Susana,

01:12:06que es una especie de lisístrata,

01:12:08que es de Concha Velasco,

01:12:09que estuvimos aquí con su hijo

01:12:11hablando de Tiburón 2

01:12:12y mencionamos,

01:12:13yo creo que esta película por...

01:12:14Y acaba exactamente igual al final.

01:12:16Al final acaba con Juanjo Menéndez

01:12:18totalmente enyesado,

01:12:20y entendemos que

01:12:21Juanjo Menéndez y Conchita Velasco

01:12:24no van a poder hacer nada

01:12:25porque le están yesados.

01:12:26O sea, ese recurso

01:12:26se ha utilizado más veces

01:12:27en el cine de España.

01:12:28A mí eso me parece

01:12:28muy reduccionista.

01:12:30Se puede hacer muchas cosas,

01:12:32pero estamos hablando

01:12:32de la mentalidad

01:12:33de los 60 y los 60.

01:12:34Que no me parece más,

01:12:35que seguro que en los 66

01:12:36funciona muy bien,

01:12:36pero yo cuando vi

01:12:37la operación secretaria

01:12:38y terminó así,

01:12:38me quedé en plan...

01:12:40Estupendo.

01:12:41Qué bien.

01:12:42Fenomenal.

01:12:43Pero en la del 74...

01:12:44Emotional payoff.

01:12:45Hay un par de elipsis

01:12:48en las dos películas

01:12:51muy curiosas

01:12:52que Ozores te da a entender

01:12:54que en esa elipsis,

01:12:55en ese lapso de tiempo,

01:12:56ha pasado algo.

01:12:57El que ha pasado.

01:12:57Por lo que tenía que pasar.

01:12:59Desarrolla.

01:13:00Pues simplemente el hecho

01:13:01de que ella aparezca

01:13:02debajo de la sábana

01:13:03si no es camisón.

01:13:04No estoy de acuerdo.

01:13:06Y además,

01:13:07la mirada de ella hacia él

01:13:08ha cambiado.

01:13:09Es como...

01:13:09Sí.

01:13:09Parece que ha ocurrido algo.

01:13:11Yo también tuve esa duda.

01:13:11Muy bruscamente, además.

01:13:12También he tenido yo esa duda

01:13:14de decir,

01:13:14pero chica,

01:13:15pero si tú lo que estás buscando

01:13:16es esto,

01:13:16¿cómo te estás poniendo

01:13:17tan fácilmente?

01:13:18Pero es que yo creo

01:13:19que todo es el plan.

01:13:20Ella sabe que está a punto

01:13:22de amanecer.

01:13:23Ya son altas,

01:13:25altas horas de la madrugada.

01:13:27Entonces,

01:13:28yo lo veo.

01:13:28Octavia ha caído.

01:13:29No,

01:13:30Octavia no ha caído.

01:13:31Octavia no ha caído.

01:13:32No, no.

01:13:33No te confundas.

01:13:34Todo sigue

01:13:35un plan riguroso.

01:13:36Black Hawk derivado

01:13:37Octavia Down.

01:13:38No.

01:13:39Octavia ha caído.

01:13:40No, no.

01:13:41No ha podido resistirse

01:13:42a los encantos

01:13:42de José López Obrador.

01:13:43¿Pero cómo no va a poder

01:13:43resistirse a los encantos

01:13:44de ese caballo

01:13:45en el instante de los datos?

01:13:46Vamos a ver.

01:13:47Vamos a ver, Alicia.

01:13:48¿Tú habrías podido

01:13:50aguantarte ante Alfredo Landa?

01:13:51Yo no.

01:13:51Pues ya está.

01:13:52Pues a Octavia le pasa lo mismo.

01:13:53Pero porque yo soy como

01:13:54la Lina Morgan.

01:13:54Yo estoy absolutamente

01:13:55desquiciada y delusional.

01:13:57Pero Octavia es otro perfil.

01:13:59La tía tiene un objetivo.

01:14:00El objetivo es el dinero.

01:14:01Yo no creo que le haya...

01:14:02No.

01:14:02Yo creo que ha caído.

01:14:03Pero yo también pensé,

01:14:04chica,

01:14:04que estás haciendo

01:14:05absolutamente desnuda

01:14:06debajo de estas sábanas

01:14:07si lo que quieres

01:14:08es resistirte hasta el final.

01:14:09Pero yo creo que

01:14:11ella tenía calculado

01:14:11los tiempos.

01:14:12La clásica táctica

01:14:13del bocadillo.

01:14:13Además hay un momento...

01:14:14¿Te gusta lo que quieres?

01:14:15Toma, toma, toma.

01:14:16Te lo quito.

01:14:17Sí.

01:14:17Hay un momento

01:14:18en Fin de Semana desnudo

01:14:20que incluso

01:14:22Alfredo Landa

01:14:23hace un gestito

01:14:25de levantar la sábana

01:14:26hacer así

01:14:26y ver que está desnuda.

01:14:28Sí, sí.

01:14:30No hay ninguna duda

01:14:31que en ese impas

01:14:32se han acostado.

01:14:33No.

01:14:34Es más, dice...

01:14:35¿Cuál es la horquilla

01:14:35de tiempo de la película?

01:14:36Que hay un fin de semana

01:14:37apaga la luz Octavia

01:14:38y si hace falta

01:14:39me como las bombillas.

01:14:44¿Lo quieres a oscuras

01:14:45o descarado?

01:14:46¿Lo descarado?

01:14:48Pues a ver,

01:14:49yo creo que esta película

01:14:50se ha desarrollado...

01:14:50Es una noche.

01:14:52Es una noche,

01:14:53¿no?

01:14:53Es solo una noche.

01:14:54Es una semana.

01:14:54Queda un domingo entero, ¿no?

01:14:55Es una noche.

01:14:55Sí.

01:14:56Que claro,

01:14:56es para volver a Madrid

01:14:57pero hay cola en la...

01:14:59A4, me imagino.

01:15:01Y tardas.

01:15:02Hay que salir prontito.

01:15:03Alisa,

01:15:04hay una elipsis.

01:15:05Cada uno puede sacar

01:15:06esa conclusión

01:15:06pero entendemos que en esa...

01:15:08O sea,

01:15:08no hemos visto cómo se desnuda

01:15:09cómo se metió debajo

01:15:10de las sábanas

01:15:11pero ha pasado un tiempo

01:15:12provincial en el que ha podido

01:15:13ocurrir de todo.

01:15:14Aquí cada uno,

01:15:15cada espectador

01:15:15puede sacar su conclusión.

01:15:16Pues tendrás tú

01:15:17la mente más sucia que yo.

01:15:18Efectivamente,

01:15:18yo tengo la mente

01:15:19de Alfredo Landa

01:15:20y yo creo que

01:15:20a Alfredo Landa

01:15:21se la ha trincado.

01:15:22Y además,

01:15:22¿cómo reacciona?

01:15:23¿Cómo él está ya tan relajado?

01:15:24No es cierto porque...

01:15:25No, no, no.

01:15:25Él está relajado

01:15:26pero porque se da

01:15:27un chapuzón en el mar.

01:15:29¿Y eso qué dice Lina Morgan?

01:15:30Por la otitis.

01:15:30Claro,

01:15:31por la otitis.

01:15:31Dice Lina Morgan,

01:15:32este señor

01:15:32lo que necesitaba

01:15:33era agua fresca

01:15:34porque está de un plan

01:15:35que no se sostiene.

01:15:36Claro,

01:15:37entonces el tío

01:15:37está más relajado

01:15:38pero él sigue con su objetivo.

01:15:40¿Tú te crees

01:15:40que él mantendría

01:15:41esa fijación

01:15:42si ya lo ha conseguido?

01:15:43¿Tú te crees

01:15:44que él va a dar un concierto?

01:15:45¿Tú crees

01:15:45que solo va a tocar

01:15:46una canción?

01:15:48Tiene un repertorio.

01:15:49O sea,

01:15:49él viene ahí

01:15:50va a hacer un fin de semana

01:15:50no va solo a una.

01:15:52Va a tocar un repertorio amplio.

01:15:54Un par de sonatas, ya.

01:15:55Efectivamente.

01:15:58Yo sigo en mis trece.

01:15:59Pero en el caso

01:15:59de la película

01:16:02del 66,

01:16:03la de López Vázquez,

01:16:03yo creo que pasa

01:16:04exactamente lo mismo.

01:16:05Hay una elipsis

01:16:05donde te da a entender

01:16:06que puede, puede,

01:16:08puede que ya se hayan acostado

01:16:09porque incluso

01:16:09la actitud de ella

01:16:11ha cambiado totalmente.

01:16:12Está totalmente relajada

01:16:13y entregada.

01:16:13Es que el personaje

01:16:15de Octaviana del 66

01:16:16no es tan interesante

01:16:17como el del 74.

01:16:18tiene que,

01:16:19quizá por darle

01:16:20una evolución al personaje

01:16:21en una situación

01:16:21tan comedida,

01:16:24tan acotada.

01:16:25En este ámbito

01:16:26del sitcom...

01:16:26Sería un poco plasta

01:16:27que la tía estuviera

01:16:28así todo el rato,

01:16:28toda la película

01:16:29a la hora y media, ¿no?

01:16:30Por eso tiene sentido

01:16:31que haya...

01:16:32Pero por eso

01:16:32se inventan esa elipsis.

01:16:34No me gusta

01:16:35que me hagas pensar.

01:16:36No me está gustando.

01:16:40Yo siempre te estoy

01:16:40dando la posibilidad.

01:16:42O sea,

01:16:43puede ser que,

01:16:43como tú dices,

01:16:43que no haya pasado nada,

01:16:45pero la película

01:16:47coge otro cariz

01:16:48y tiene otra dimensión

01:16:49con la posibilidad

01:16:50de que ya se hayan acostado.

01:16:52La película sigue molando

01:16:53y ya lo ves

01:16:53de otra manera.

01:16:54Porque además ya directamente,

01:16:56o sea,

01:16:56no es el hecho

01:16:56solo simplemente de

01:16:58porque me ven en la cama

01:17:00ya este tío

01:17:00se tiene que casar conmigo.

01:17:01No, no, no, no.

01:17:02Es que se ha acostado conmigo.

01:17:02¿Pero te crees

01:17:02que esa chica

01:17:04por el mero hecho

01:17:05de acostarse

01:17:05con Alfredo Landa

01:17:06ya va a cambiar su objetivo?

01:17:08Pero no valía simplemente

01:17:09con el testimonio

01:17:10de, oye,

01:17:11que no, no,

01:17:12tienes que probarlo.

01:17:15El sí y sí

01:17:16no existía en el año 74.

01:17:17O sea,

01:17:18que yo creo

01:17:18que se ha acostado

01:17:19con él, sinceramente.

01:17:21Yo no lo tomo tan claro.

01:17:22Yo sí, yo sí.

01:17:23¿Qué es lo que sabes

01:17:24que no sabemos?

01:17:25No, simplemente,

01:17:26yo es lo que veo.

01:17:27Tiene el DVD

01:17:27con escenas eliminadas.

01:17:29Exacto.

01:17:29No,

01:17:29pero debería sacar

01:17:30una imagen especial

01:17:30de esta película en DVD.

01:17:31Yo me la compraría.

01:17:32A mí me encantaría ver,

01:17:33al menos en el guión,

01:17:34las escenas

01:17:35que pusieron

01:17:36para engañar a la censura

01:17:37y que luego quitaron.

01:17:38O sea,

01:17:38esa historia

01:17:39que era muy típica.

01:17:39Yo creo que en esa época

01:17:40ya no.

01:17:41En el 74

01:17:42no hay nada eliminado

01:17:44en esta película.

01:17:44Que va,

01:17:45seguro.

01:17:46No,

01:17:46seguro.

01:17:47Yo creo que Azores

01:17:48es un tío

01:17:48que sabía perfectamente

01:17:49cuál era la norma

01:17:50y él está constantemente

01:17:51bordeando la línea

01:17:52pero en ningún momento

01:17:53se traspasa.

01:17:53Hay guiñitos

01:17:54de, pues eso,

01:17:56de a punto de quitarte

01:17:57la parte de arriba

01:17:58del camisón,

01:17:59de mirar debajo

01:17:59de la sábana,

01:18:00de en vez de ser

01:18:01un cigarrillo

01:18:03de hachís,

01:18:04es aguardiente

01:18:05pero él sabe perfectamente

01:18:06las reglas

01:18:07y las respeta.

01:18:08Pues nada,

01:18:08Alicia,

01:18:08colarse en el sótano

01:18:09de los Ozores

01:18:11a ver guiones

01:18:12con una linterna

01:18:13por la noche

01:18:13a ver si captas la...

01:18:15¿Qué te hace pensar

01:18:15que no lo he hecho ya?

01:18:19No,

01:18:19no lo he hecho.

01:18:20No lo he hecho

01:18:21por ahora.

01:18:22Vamos acabando ya.

01:18:23Sí.

01:18:24Bueno,

01:18:24hay que decir

01:18:24que esta peli

01:18:25la pueden ver

01:18:25en Flixolet.

01:18:26Está en Flixolet,

01:18:27sí,

01:18:27Está muy fácil

01:18:28las dos versiones

01:18:29de encontrar.

01:18:29Ya no nos patrocina

01:18:30Flixolet

01:18:30pero nos gusta tanto

01:18:31esta película.

01:18:32Les queremos mucho.

01:18:33un besito

01:18:34a Lolina Morgan

01:18:35a Flixolet.

01:18:36Como hacían

01:18:37en...

01:18:40Es que Flixolet

01:18:41es maravilloso.

01:18:42Yo solo veo Flixolet.

01:18:43Yo veo mucho Flixolet.

01:18:44Te lo digo sinceramente.

01:18:45La verdad es que sí.

01:18:46Yo pululo más

01:18:46por las de terror

01:18:47de Flixolet.

01:18:48Tú siempre has estado

01:18:49un poco grillado.

01:18:50Las comidas españolas

01:18:51y los policíacos

01:18:52y las películas

01:18:53son más oscuras también.

01:18:54Absolutamente ilusional.

01:18:55¿Vuestro momento

01:18:56favorito de la película?

01:18:57¿Ya terminamos?

01:18:58Juanma.

01:18:59El momento piscina

01:19:00de Alfredo Landa.

01:19:01Me hace mucho gracia...

01:19:02¿Cuando se cae con agua?

01:19:03Sí,

01:19:04cuando se cae con agua.

01:19:05Hostia,

01:19:05es genial.

01:19:05Es buenísimo.

01:19:06Que se creen

01:19:07que le están apuntando

01:19:08con una pistola.

01:19:10¿Y cómo corre el tío

01:19:11que casi se pasa

01:19:12a la piscina?

01:19:13Y que es el de verdad.

01:19:14Es que es el de verdad.

01:19:16Es que es maravilloso.

01:19:16Y que les están diciendo

01:19:18los malos...

01:19:19Pero déjales, déjales.

01:19:21Han visto muchas películas.

01:19:22Está tan ilusional.

01:19:22Esta gente está totalmente

01:19:23de lulu.

01:19:24Sí, sí.

01:19:25¿Cuál es el tuyo?

01:19:28Ostras,

01:19:28es que tengo tantos...

01:19:30Ya,

01:19:30es que es difícil elegir.

01:19:31El momento del asesinato

01:19:33de Antonio Zores,

01:19:35cuando está totalmente

01:19:35enajenado...

01:19:36Aquí está el asesino.

01:19:37Aquí está el asesino.

01:19:38Ay, ay, ay.

01:19:39¿Qué he dicho?

01:19:40¿Qué he hecho?

01:19:40¿Por qué lo ha mandado?

01:19:41Y esto por la boleta

01:19:43de la moda.

01:19:44¡Cuánta sangre, cuánta sangre!

01:19:46Y esto por la boleta de la moda.

01:19:48Y al final,

01:19:49¿tú crees que en la cárcel

01:19:51me pedirán las letras

01:19:52de la moto?

01:19:53El tío obsesionado.

01:19:55Es que incluso

01:19:56los personajes secundarios

01:19:57están bien construidos.

01:19:58Ese momento

01:19:58me hace mucha,

01:20:00mucha gracia.

01:20:01Y...

01:20:02Y el momento...

01:20:03El momento...

01:20:04Hay varios momentos

01:20:05de Lina Morgan.

01:20:05El momento de...

01:20:07Cuando les dice

01:20:08porque aquí estamos

01:20:09los tres solteros.

01:20:10¡Que me he dado cuenta!

01:20:12¡Que me he dado cuenta!

01:20:14Ese momento

01:20:14como lo dice

01:20:15el otro así.

01:20:16Y el otro lo hace

01:20:17así con la mano.

01:20:18Pero como dice

01:20:19que estamos los tres solteros

01:20:21que me he dado cuenta.

01:20:22Me encanta

01:20:22esa frase

01:20:23simplemente por cómo

01:20:24lo dice ella.

01:20:24Y cómo actúa ella.

01:20:25Y las manos

01:20:26de Alfredo Holanda

01:20:26desde aquí

01:20:27un beso.

01:20:28Son geniales.

01:20:29Cómo las coloca.

01:20:30Es una cosa que...

01:20:31Yo no he visto nada igual.

01:20:32Es alucinante.

01:20:32Tiene un control corporal

01:20:33Alfredo Holanda.

01:20:34Espectacular.

01:20:35Me encanta.

01:20:36Y desde el principio

01:20:36siempre el movimiento

01:20:37de las manos

01:20:38es súper característico.

01:20:40¿Mi momento favorito?

01:20:41¿Tu momento favorito?

01:20:42Pues yo creo que es

01:20:43cada vez que entra

01:20:44Lina Morgan

01:20:47¡Arsa y ole!

01:20:47Aquí está el servicio

01:20:48para servirle a usted.

01:20:49Y además

01:20:50cómo lo va cambiando

01:20:50en función de lo que le pasa

01:20:51al personaje.

01:20:52Eso es lo que más me gusta.

01:20:53Es genial.

01:20:54¿Te has dado cuenta

01:20:54que toda la parte

01:20:55de Máximo Valverde

01:20:57y el galiné

01:20:58y la chica rubia

01:20:59que sale un montón

01:20:59de películas de destape

01:21:00que siempre se han olvidado?

01:21:01La hemos obviado.

01:21:02O sea,

01:21:02este es un momento

01:21:02es un momento thriller

01:21:04que no...

01:21:04Pero en el momento

01:21:05en el que aparece

01:21:06cuando todo el mundo

01:21:07bueno,

01:21:07incluso el espectador piensa

01:21:08pero cómo va a aparecer

01:21:09la viuda

01:21:10si ha muerto

01:21:10y de repente aparece esa mujer

01:21:12yo recuerdo

01:21:12la primera vez

01:21:13que lo vi

01:21:13que me quedé

01:21:14¡Oh!

01:21:15¡Shock real!

01:21:16¿Te das cuenta

01:21:16que a Frica Prat

01:21:17que luego se le da

01:21:17también a Moussa

01:21:18el destape

01:21:18ahí ya está jugando

01:21:19hay un momento

01:21:19que le guarda

01:21:21un plano desde atrás

01:21:22que ella está desnuda

01:21:22y simplemente

01:21:24se ve el pecho

01:21:25desde atrás

01:21:26está desnuda

01:21:28Máximo Valverde

01:21:28la estará viendo desnuda

01:21:29pero el resto

01:21:29del público no.

01:21:30Ese tipo de cosas

01:21:31de a puntito

01:21:32llegar al destape

01:21:34a mí me flipan

01:21:35¿Pero qué preferís?

01:21:36¿Esto o el destape?

01:21:37Las dos cosas

01:21:38Es que hay películas

01:21:40del destape

01:21:40que son muy buenas

01:21:40Joder

01:21:41Pajares y Esteso

01:21:42de verdad

01:21:45Joder

01:21:46son otros artistas

01:21:47son los dos

01:21:49buenísimos actores

01:21:50son espectaculares

01:21:51Y las películas

01:21:53son esto

01:21:54pero con desnudos

01:21:55pero es prácticamente

01:21:55lo mismo

01:21:56Lo que pasa

01:21:56que ya las chicas

01:21:57las vemos desnudas

01:21:59Y...

01:21:59Es que es

01:22:00como lo que decía

01:22:01Merlin Monroe

01:22:02que es mucho más eficaz

01:22:03sugerir que enseñas

01:22:04Pero cuando estás

01:22:05con una sociedad

01:22:06que está

01:22:0640 años

01:22:08sugeriéndole cosas

01:22:08está deseando ver cosas

01:22:10Además está deseando

01:22:11no ver actrices

01:22:12yo no quiero ver

01:22:15a...

01:22:15Está muy bien

01:22:17cruzar los pineros

01:22:17Tú quieres ver

01:22:18a Carmen Sevilla

01:22:19Y ver

01:22:19el último tango en París

01:22:21muy bien

01:22:21pero yo quiero ver

01:22:22a mujeres españolas

01:22:22desnudas

01:22:23en el cine

01:22:24Yo también eso lo entiendo

01:22:25Vaya titular nos has dado

01:22:26Pero es que es verdad

01:22:27Tú quieres ver a Carmen Sevilla

01:22:28Tú quieres ver a tus musas

01:22:29a las chicas guapas

01:22:30españolas que te encantaban

01:22:31Pues querías verlas

01:22:33No necesariamente

01:22:34desnudas en todas las películas

01:22:35pero joder

01:22:35Si tienen que salir desnudas

01:22:37prefiero ver a una mujer española

01:22:39que a una...

01:22:41Esto ha quedado muy chau

01:22:42Pues ahí queda

01:22:42este pedazo de mensaje

01:22:44La verdad

01:22:44Estupendo

01:22:45Ha quedado muy izaro film

01:22:47Mujeres españolas del mundo

01:22:48Ya sabéis

01:22:49Tenéis una labor

01:22:51No, ya no

01:22:52Ya no hay desnudos

01:22:53en las películas españolas

01:22:54Apenas

01:22:54Como los de antes

01:22:55Y si hay esos masculinos

01:22:56Que me parece muy bien también

01:22:57Claro, por supuesto

01:22:57Hombre, por favor

01:22:59Ya vale, ¿no?

01:23:00Un poquito para el otro 50%

01:23:02Hace tiempo ya

01:23:03Antes se la ves a Cele Martínez

01:23:05que a una actriz española ahora

01:23:08Claro, es que aquí se juega mucho

01:23:09con el desnudo de ellas

01:23:11Pero...

01:23:11¿Y con el de ellos?

01:23:13Bueno, ahora ya

01:23:14solo vemos desnudos masculinos

01:23:16Yo también te digo

01:23:16Por eso mismo

01:23:18Hitted Rivalry, ¿verdad?

01:23:19No sé qué cosa significa eso

01:23:20Pero bueno

01:23:21Ay, sí, la estabas viendo tú

01:23:22La de...

01:23:23Ah, coño, la de los...

01:23:25La del hockey

01:23:25Pero eso también es un género

01:23:27de literatura young adult

01:23:29Sí, ¿no?

01:23:30Sí

01:23:31El libro es malísimo

01:23:32Según me han dicho

01:23:33Sí

01:23:34Y la ha dicho una amiga

01:23:35Me la ha dicho una amiga

01:23:36Y la serie también

01:23:38Bueno, que ya llevamos una hora y...

01:23:41Y va todo tan bien

01:23:42Y veintitantos

01:23:43O casi veinte

01:23:43Nos tenemos que ir, Alicia

01:23:45Ay, qué triste

01:23:46Ay, me lo he pasado también

01:23:47¿Te lo has pasado bien?

01:23:47Ay, sí

01:23:48Me lo he pasado súper bien

01:23:49No, no, no, no

01:23:49No se ha caído

01:23:50Justo al final se ha caído

01:23:51No pasa nada

01:23:52Yo me lo he rotado

01:23:52Se te ha caído cuando se te tiene que caer

01:23:53God's timing is always right

01:23:56Que dicen en mis círculos

01:23:59Que me quito la pincita

01:24:01Dios

01:24:02Ah, que tú tenías pincita

01:24:03Por eso se me caiga

01:24:04¡Ay, un pelo!

01:24:04Cuatro pelos

01:24:05De los cuatro pelos que me quedan

01:24:06Aquí va uno

01:24:07Oh, no

01:24:07Que muchas gracias, Alicia

01:24:09Ay, a vosotros

01:24:10Espero que te lo hayas pasado bien

01:24:11Ay, sí

01:24:11Estaba muy nerviosa

01:24:12No sabemos si vas a volver

01:24:13A ver los comentarios de Evox

01:24:14Sí, nos basaremos exclusivamente

01:24:16En los comentarios de los lectores

01:24:17Hombre, yo creo que ha sido súper agradable

01:24:20Y tenemos que sacarte de tu zona

01:24:21Confortamente

01:24:22Digo, la próxima película

01:24:23Vas a verte una de Joel Halcón

01:24:25O alguna de Salones

01:24:26Sí, sí

01:24:27Una de concurso de pulsos

01:24:28O alguna cosa así

01:24:29Pues es posible que esta sea

01:24:30La última vez que venga

01:24:31Sí

01:24:31Todo depende de los comentarios

01:24:33Es posible

01:24:33Es así

01:24:34O sea, te estoy diciendo

01:24:35Una de Chuck Norris

01:24:36Una de Chuck Norris no estaría mal

01:24:37Sí, sí

01:24:37Uf

01:24:38Ha muerto, ¿no?

01:24:39Sí

01:24:40Sí

01:24:42Pobre hombre

01:24:43Rip

01:24:44Que nos vamos

01:24:45Nos vamos

01:24:46Nos vamos con los Tomcats

01:24:47Y la de Pena, Penita, Pena

01:24:49En su versión

01:24:50Ay, sí

01:24:50Venga, pues hala

01:24:52Hasta luego

01:24:55Adiós

01:24:55Pobre y pal

01:24:57Pobre y pal

01:24:58Con Papa González

01:24:59Y Dani Palacios

01:25:01¡Eh!

01:25:02¡El podcast!

01:25:05¡Yeah!

Categoría

Transcripción

Comentarios

Recomendada