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El director Pol Rodríguez presenta una ficción basada en la historia de su familia que fue desahuciada de su restaurante en El Raval, en Barcelona, con Enric Auquer, Sergi López y María Rodríguez Soto en el reparto. Un extraordinario trabajo sobre la especulación, la gentrificación y la resistencia del barrio con una interpretación descomunal de Auquer. Con el actor y el creador charlamos de este proyecto.
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00:01Dani Garrán, ¿qué tal?
00:02Hola Pepa.
00:03Bueno, estamos encantados de recibir en el cine en la sera a Paul Rodríguez y Enric Auquer.
00:07Son el creador y uno de los protagonistas, sí, de... lo vamos a decir, aunque ya estamos casi en mayo.
00:13Ya podemos decirlo, ya podemos decirlo.
00:14Ya estamos en mayo y ya lo podemos decir.
00:16Una de las series del año, Ravalear, Ravaleja, que se estrena en HBO Max.
00:20¿Qué tal? ¿Cómo estáis?
00:21Muy bien, muy bien, muy contento de estar aquí.
00:23Muy bien, muy contento también.
00:25Bueno, pues nos vimos en Berlín, donde la serie... bueno, vimos los dos primeros capítulos de la serie,
00:30pero desde entonces aquí hemos hecho maratón, hemos visto la serie entera que nace de la historia de tu familia,
00:37Paul,
00:37que regentaba un restaurante de más de 100 años de historia en el Ravale, el barrio de Barcelona, que da
00:41nombre a la serie.
00:43Cuéntanos, ¿en qué momento consideras que hay que contar esta historia, que hay que hacer una serie sobre esto?
00:49Pues básicamente yo decido hacer una serie sobre especulación inmobiliaria cuando mi familia es desahuciada.
00:58En un restaurante desde hacía más de 90 años en el Raval, pues llega un momento que un grupo inversor
01:04compra el edificio
01:05y tenemos como 6-7 años de lucha con ellos para intentar negociar un nuevo contrato.
01:09Y finalmente, aprovechando la pandemia, nos desahucian y es ahí cuando decido que la realidad entra en mi ficción
01:19y hay los elementos perfectos para hacer un thriller donde vaya ahogando cada vez más al espectador
01:25y explicar una realidad que pasa en Barcelona, pero que está pasando en todas las ciudades del mundo.
01:29¿Y cómo fue difícil para ti, Paul, transformar esa memoria tan personal de algo que estaba ocurriendo en tu familia
01:38a un relato colectivo?
01:41Bueno, la verdad es que doy gracias un poco al cine porque me ha dado la oportunidad un poco de
01:47venganza,
01:48digo yo siempre, una venganza poética en la que yo parto de esta realidad y a partir de ahí escribo
01:54una ficción totalmente...
01:56No tiene nada que ver con mi vida, pero sí que de alguna manera sirve como para poder enseñar
02:02todo el estado de angustia que vivimos durante ese tiempo y creo que de alguna manera poner encima de la
02:10mesa
02:10una problemática que está pasando en la sociedad española, que creo que necesita hablar sobre ello
02:15y creo que es un problema que en una medida u otra nos afecta a todos.
02:20Y de hecho, y tanto que nos afecta porque es verdad que todo esto pasó hace mucho tiempo,
02:25pero yo viendo la serie decía, tengo que tomar nota de todo lo que voy a hacer para que no
02:28pase esto en lavapiés,
02:29cosa que ya llegó tarde, pero bueno, ahí estamos.
02:33Y de hecho, Enric, tú vives en Barcelona, Paul, tú también, conocéis las tensiones urbanas,
02:39de hecho, a ti te escuchábamos en los premios Gaudí apoyar a las víctimas de un desahucio,
02:44eres de una generación más joven que se enfrenta también al problema de la vivienda.
02:48No sé si eso es una cosa que te enganchó a la hora de entrar al proyecto.
02:53Yo me enganchó el proyecto en sí y luego, bueno, son estos proyectos que de alguna manera lo cuadran un
03:00poquito todo,
03:00como que hay mucho talento, hay un guión increíble, un elenco increíble, unos directores,
03:05un pol, una historia personal muy guay y como que muy interesante y a la vez un problema social
03:13en el que me siento militante de alguna manera y que me toca decir que igual que todas las personas
03:19que tengo yo en mi entorno,
03:21y de repente se junta todo como es una bomba para sentir que mi trabajo cae en un sitio útil,
03:29que lo junta todo un poco, ¿no?
03:31Y pasa poco, pero cuando pasa pues da mucho gusto.
03:36Y la serie algo que tiene es que también es muy didáctica, explica las dinámicas de la especulación,
03:42cómo funcionan los fondos, lo difícil que es, ¿no?
03:45O la ausencia de estas empresas, de las instituciones públicas.
03:52Te queda como un poquito un regustillo de poca esperanza, ¿no?
03:57¿Dónde está la resistencia hoy en día?
04:00Yo creo que la resistencia está en la queja, ¿no?
04:02O sea, creo que tenemos que quejarnos, tenemos que quejarnos más
04:06y lo que hace la serie es apelar un poco a este espíritu de rebeldía o de rebelión, ¿no?
04:12Para que, de alguna manera, el sentido colectivo de todos juntos podamos pedir unas leyes que amparen al ciudadano
04:21más allá de los intereses empresariales, ¿no?
04:25Y un poco a rabalear plantea esto, ¿no?
04:28Cuando hay, cuál es la lucha entre la individualidad, ¿no?
04:32Cuando alguien va a buscar su propio beneficio y que va dejando atrás, ¿no?
04:39Y cómo, de alguna manera, si no piensas en los demás, pues nunca, nunca, en un tema como es la
04:44vivienda,
04:45pues nunca, nunca, nunca va a estar bien.
04:48Bueno, y creo que es la queja, pero en colectivo, en militancia en el sindicato
04:53y en intentar, de alguna manera, que colectivamente no se quede nadie atrás, ¿no?
04:58Que es algo que también plantea la serie, de alguna manera,
05:01que creo que la serie tiene una visión bastante transversal de la lucha de clase, de alguna manera,
05:06o de la lucha de privilegio, o de dónde están los privilegios de cada una
05:09y la legitimidad de cada uno de los privilegios que se siente con derecho de explotar el que está por
05:15debajo, ¿no?
05:15De alguna manera, y creo que es algo interesante de la serie también.
05:18Sí, sin duda es una de las cosas que, sobre todo en la segunda mitad de la serie, que más
05:23destacan, ¿no?
05:24Que, claro, esta familia es víctima de un desahucio,
05:27pero a la vez en ese barrio hay víctimas que están por debajo, ¿no?
05:30Y cómo vamos viendo todas esas capas sociales y todo ese trasfondo que están los barrios de las grandes ciudades
05:38y de las ciudades medias, ¿no?
05:40Sí, me interesaba muchísimo hacer una crítica no solo blanca y negra.
05:45O sea, aquí está llena de grises, donde los personajes son mucho más complejos
05:48y tienen muchas más capas que lo que normalmente vemos o nos interesa,
05:53pero sí que había algo de, pues esto, ¿no?, de criticarnos a nosotros mismos,
05:59cuál es nuestra responsabilidad ahí dentro, ¿no?
06:02Y cómo sociedad el virus de la especulación, pues de alguna manera podemos formar parte de ello,
06:10a veces queriendo, a veces sin querer, ¿no?, el típico piso de la abuela que te quedas
06:14y entonces lo pones a alquiler, pues, oye, pues piensa qué manera vas a explotar eso, ¿no?
06:19O cómo hoy en día, de alguna manera, en la sociedad, pues casi que, no sé,
06:23se nos está como colocando en dos sitios, ¿no?
06:26Hay dos tipos de ciudadanos hoy en día que es o la gente que no tiene casa
06:30o todos los demás somos turistas, ¿no?
06:33Entonces, ¿qué parte de responsabilidad tenemos nosotros en todo ello, no?
06:36Y para los actores, en tu caso, Enric, saber que estos personajes existen,
06:42aunque se hayan aficionado cosas, evidentemente,
06:45¿cambia la manera de acercarse a ellos, de prepararlos?
06:49Bueno, creo que, ¿no?, Paul siempre dice que a partir del minuto 17 ya no es su vida, ¿no?,
06:53de alguna manera, pero yo creo que hay más de lo que parece, ¿no?, de alguna manera
06:57y Paul creo que es un director que esto le tocaba de cerca,
07:04que ha abierto el rodaje a construir una familia, que se dice mucho,
07:08pero en este caso era como que llegaban sus padres, sus hijos, sus hermanos, sus sobrinos
07:14y veías de qué manera les importaba y cómo les afectaba a la familia eso
07:17y de repente era, para mí fue bastante crucial eso.
07:20Y luego, cuando estás sensibilizado con todo este tema, había una, eso,
07:25como que la venganza de Paul estaba un poco en todo el equipo, de decir,
07:28joder, ¿no?, tenemos que, no sé, que hay algo como que decir, no sé de qué va a servir la
07:32serie,
07:32y al final, ya para el espectador o el oyente que esté escuchando esto,
07:37que tenga ganas de verla, creo que es una serie muy dinámica, muy política,
07:41muy entretenida, que si no te entra bien, luego hay un tecnazo detrás que te la mete por donde sea
07:47y como que hay unos personajes interesantes, una dirección muy arriesgada,
07:52con unas cámaras nerviosas, con unas decisiones formales de enseñar todo el barrio,
07:59que se ve todo un barrio muy vivo, no sé, como que es una serie que da mucho gusto ver
08:04y que la ves y dices, hostia, pues a lo mejor no la había visto, no había visto algo así,
08:08a lo mejor aquí, no sé, como que es muy guay.
08:12Y yo estoy muy agradecido y creo que es uno de mis grandes trabajos,
08:16yo cuando me veo me siento muy orgulloso de lo que he hecho y como lo he explicado.
08:20Y no sé, que todo el mundo se la mire.
08:24Entonces, que todo el mundo se la mira hasta el final.
08:26Decías, Enrique, hablabas de la parte formal de la serie y es verdad que hay muchas decisiones
08:31que no habíamos visto en la ficción, en las series españolas, ¿no?
08:35Ese tono nervioso, esa cámara al hombro, pero a la vez ese retrato social,
08:39o sea, no sé si es un mix entre en construcción y The Wire, no sé si hay algo de
08:45esto.
08:46Sí, y adenalínico, todo, porque la verdad es que sí que tiene mucho,
08:51o sea, sí que yo siento que de alguna manera cierro un círculo con los cineastas de Barcelona
08:58de hace 25 años como José Luis Guerin, que hizo en construcción, o Joaquín Jordá.
09:03Que iban al restaurante.
09:04Que venían al restaurante, eran clientes del restaurante,
09:07y que me dieron a mí la oportunidad de trabajar con ellos.
09:09Yo trabajé con ellos dos, con Joaquín Jordá en The Nance y con Guerin en otra película,
09:14pero que de alguna manera cierra, creo que Rabalear, pues bebe de ellos,
09:18porque 25 años después seguimos hablando la misma problemática que tiene la ciudad de Barcelona.
09:23Con lo cual es un problema que sigue inquistado, que sigue interesando a alguien
09:28y que no sabemos a quién, y que de alguna manera esta película lo que hace
09:31es volver a poner esto de encima de la mesa, y a nivel formal, al ser una historia real,
09:36yo lo que quería es que fuera una fantasía hiperrealista de alguna manera,
09:40que toda la realidad del barrio se pudiese filtrar dentro de la serie
09:45y llevar la serie, pues como dices tú, a este mundo quizá de thriller más de wire,
09:50pero al mismo tiempo muy realista, y que todas las decisiones creativas,
09:53como dice Enric, de esta cámara nerviosa, este dinamismo de montaje,
09:58de rodar en espacios reales donde no cortamos figuración,
10:01donde se mezcla la gente real con la gente de ficción,
10:05fuera toda una mezcla que hiciese que el espectador viviese el realismo a lo máximo.
10:13¿Y ahí fue donde llegó también la decisión de pixelar los rostros?
10:17Sí, claro, porque al final tienes que proteger la identidad de la gente
10:22y pixelar los rostros.
10:24Entonces tú vas viendo la serie y vas viendo que hay gente con los rostros pixelados,
10:27que no es un black mirror, sino que es algo mucho más terrenal,
10:30pero sí que de alguna manera ofrece o creo que lleva al espectador
10:36a unas técnicas mucho más documentalistas,
10:38donde el realismo y quizás hasta la peligrosidad pues tiene un sentido.
10:45Nos contaba en Berlín Sandra Tapia, la productora,
10:48que habíais integrado al barrio, a los colectivos sociales,
10:52que trabajan en el Raval, que viven en el Raval.
10:55¿Cómo ha sido también rodar en ese barrio que puede ser un caos maravilloso,
11:00pero también un caos para un rodaje?
11:02No sé cómo ha sido el trabajo también con los colectivos
11:04y el estar con ellos en constante relación.
11:08Pues bueno, yo como que toda mi vida he estado paseando
11:13y rabaleando por el barrio,
11:16siempre había participado con el Casal de Infants del Raval,
11:20que hace un trabajo increíble en el barrio,
11:22y en el momento de hacer la serie lo que sí quería es que todas las asociaciones,
11:26pensar que el Raval es uno de los barrios que tiene más tejido asociativo
11:30y de ONGs de Europa,
11:33con lo cual es un barrio muy hospitalario,
11:35es un barrio donde hay unas realidades muy difíciles, muy complicadas,
11:39pero que hay muchísima gente que las combate
11:41y de esa manera quería que yo, de alguna manera,
11:46pues desde la producción, desde la preparación de la serie,
11:48desde el rodaje, todo lo que podíamos crear
11:52pudiese tener un beneficio para el barrio.
11:54Entonces, desde trabajar con muchos actores que hicimos de Streetcast
11:59y que, aparte del equipo artístico con Enric
12:03y grandes actores que tenemos en la serie,
12:05con María, con Sergi, con Francesc,
12:08están en la serie, pues también pudiesen compartir
12:09gente que no había hecho nunca nada de cine
12:12ni le parecía alguna posibilidad.
12:15llevar el cine al Raval me parecía que podía ser muy interesante
12:20y ha sido como muy agradable porque ellos también
12:23han podido vivir unas realidades,
12:24han podido gozar de un oficio,
12:27que es el oficio del cine,
12:30y poder trabajar y poder explicar en primera mano
12:33una historia que pasaba en sus calles.
12:35La investigación en la serie también fue una parte muy importante.
12:40Tú viste a Justin Webster.
12:42¿Cómo fue este proceso?
12:44Pues fue un proceso que estuvimos con dos, tres años
12:48trabajando con May Bérez,
12:49trabajando en las calles del Raval,
12:52haciendo cursos de castellano para chavales
12:53que vivían en la calle.
12:56Y pues una cosa es que tú vivas
12:58o que tú conozcas muy de cerca alrededor del Raval,
13:01pero luego estás hablando de unas temáticas
13:04que son muy complejas.
13:06Entonces yo quería, de alguna manera,
13:08investigar lo máximo posible
13:11para no caer en el estereotipo de las cosas
13:14y en el estigma que fácilmente podemos caer.
13:16Entonces el trabajo con los chavales de la calle,
13:20las entrevistas con activistas
13:24por la lucha por el habitaje,
13:27en la lucha contra los narcopisos,
13:30con Justin también me aportó
13:32todo el lado de los fondos de inversión
13:36porque cuando era joven había trabajado para Goldman Sachs.
13:38Pues poder trabajar con toda esta gente
13:41y ver la realidad del día a día
13:44hacía que intuyeses la complejidad de todo ello
13:48y que no nos quedásemos en una cosa muy epidérmica,
13:51sino que pudiésemos entrar más a fondo
13:53y poder ver que al final
13:56el hecho de que haya un espacio vacío o un piso
13:59implica muchísima gente
14:01y hay mucho interés en coger ese metro cuadrado.
14:05Y al final es algo como muy valuoso
14:07que no debería ser así,
14:08no se le puede dar un valor económico
14:10a algo que es un derecho universal.
14:12Enric, tú antes decías
14:14que estabas muy orgulloso del curro en esta serie.
14:17Hay una escena brutal en el restaurante
14:20en el que tú te enfrentas al personaje de tu padre,
14:22de Francesc Surella,
14:23que es por los pelos de punta,
14:25pero luego has tenido que saltar
14:27de todos los tejados del Raval.
14:29O sea, también tienes tu dosis de cine de acción.
14:34¿Cómo has vivido esa parte de cine de acción?
14:37Pues es que fueron como tres días, creo,
14:40y soy muy desobediente
14:42porque no me dejaban saltar,
14:44pero yo cuando daban en la acción
14:47en principio tenía que haber otra persona
14:49que hacía los saltos
14:50y los hacía yo así un poco a...
14:52Al Otón Cruz.
14:52Al Otón Cruz.
14:53Y después creo que el segundo día
14:55estuve enfermo
14:56y estaba como corriendo
14:57como a 38 de fiebre.
14:59Siempre pasan cositas de estas.
15:02Sí, sí, pero muy divertido.
15:04Pero la serie sí que bebe un poco
15:06de las películas de mafias, ¿no?
15:09Y yo quería que fuera también
15:12al ya ser un género de thriller
15:15que tuviésemos nuestras dosis de persecución
15:18y hacer una persecución por el Raval
15:20era como muy atractivo, ¿no?
15:22Y el Raval que tiene esta arquitectura
15:25que pueda saltar de una casa a la otra
15:28que está muy cerca y tal,
15:30me volvía loco.
15:31Y la verdad que fueron tres días
15:32como bien jodidos
15:34porque Enric se tuvo que pegar
15:35unas hartadas de correr muy bestias,
15:38pero creo que hacen una serie
15:41como muy atractiva al público, ¿no?
15:43Es lo peor de nuestro oficio, también te digo, ¿eh?
15:46Saltar entre los tejados.
15:47Sí, sí, sí.
15:48Como correr durante tres días.
15:51¿Sabes?
15:51Como si fueras atleta.
15:54Y luego es una cosa que tiene Enric, ¿no?
15:55Que es tan echado para adelante
15:57que le puedes dar cualquier cosa que se mete, ¿no?
15:59Entonces era como muy agradable
16:01ver cómo se metía
16:02y cómo acababa hecho polvo el pobre
16:03después de que la toma.
16:05Pero volvíamos a rodar
16:06y volvía a saltar
16:07y volvía a correr.
16:08Hablabas también
16:09de que hay muchos extras,
16:10hay mucha gente del barrio
16:12trabajando ahí
16:13que no son actores profesionales.
16:14¿Cómo eran un poco
16:15esas dinámicas
16:17de un día de trabajo
16:18entre tanta gente
16:20tan diferente?
16:21Pues la verdad que
16:22son muy complicadas
16:23porque también había mucha gente
16:25que no hablaba
16:25ni castellano, ¿me entiendes?
16:28Porque son gente que vive en el Raval,
16:29que acaban de llegar,
16:31que todavía están dentro
16:32de un círculo más cerrado
16:33y que quizá hablan árabe o urdu,
16:36entonces también era complicado
16:37como también comunicarse.
16:39Pero, bueno,
16:40estas cosas que tienen
16:41la magia de cine,
16:41es verdad que teníamos
16:42el trabajo de Óscar Luco
16:43que nos ayudaba
16:44haciendo el coaching
16:45de todos los personajes racializados
16:47de alguna manera
16:47y que venían bastante preparados
16:49en el set de rodaje
16:50y luego que al final
16:51yo creo que
16:54cuando tienes que diseñar
16:55un dispositivo
16:56para dirigir
16:57actores que no son profesionales
16:59de alguna manera
16:59pues tienes que
17:01aquí es un trabajo conjunto, ¿no?
17:03Ahora mismo Enrique
17:04es alguien muy generoso
17:05pues la manera
17:05de trabajar con ellos,
17:06la manera de dar las réplicas,
17:08la manera de llevar las escenas,
17:09pues yo me tenía que apoyar
17:10mucho en ellos
17:11y también darles
17:12como un espacio
17:13donde se sintiesen cómodos, ¿no?
17:15Y que sus personajes
17:15fueran lo más parecido
17:18a ellos mismos
17:19como personas, ¿no?
17:21Entonces cada uno
17:22tiene su espacio,
17:23su libertad ahí medio
17:24y al final
17:25uno tiene que adaptarse
17:26a lo que vas encontrando
17:27en estas situaciones
17:29pero lo arriesgado de esto
17:31era la propuesta,
17:31creo que tuvimos 72 actores
17:33en la serie
17:34con lo cual es muchísima gente
17:35y muchos de ellos
17:37pues gente que no había
17:37hecho nada, ¿no?
17:38Oye, hay otro tema
17:40que bueno,
17:40que al final vertebra
17:41toda la serie, ¿no?
17:42Y que también habla de
17:44bueno,
17:45modernidad, tradición
17:46o progreso,
17:47retroceso, ¿no?
17:48Por un lado está eso
17:50aplicado al urbanismo
17:52o a la vivienda
17:53en este caso
17:53que eso es lo que cuenta
17:54la serie
17:54pero luego está
17:56en lo micro, ¿no?
17:56En esa relación
17:57entre el personaje
17:58de Kim Ávila
17:59y el de Francesc Orellas,
18:00¿no?
18:00De cómo modernizar
18:01un restaurante
18:02de no modernizarlo
18:03de abrirse al turismo
18:04no abrirse al turismo
18:05cambiar el menú
18:06o ser una casa de comidas
18:07Claro,
18:08esos dos temas
18:09de cómo progresamos
18:10y que ese progreso
18:11no nos vaya luego
18:12hacia atrás
18:12no sé si es lo que
18:13el leitmotiv
18:14al final de la serie
18:16Sí, totalmente
18:17o sea,
18:18lo que es la línea
18:19transversal
18:20de toda la serie
18:21es pues esto, ¿no?
18:22O sea,
18:23todos entendemos bien
18:24el progreso
18:24como algo para evolucionar
18:26y tirar para adelante
18:27pero también tenemos
18:29que darnos cuenta
18:30que a qué precio
18:31o sea,
18:31cuánto necesitamos
18:32de progreso
18:32y cuánto necesitamos
18:33de memoria, ¿no?
18:34No puede ser
18:34que el progreso
18:36olvide
18:37de quién somos
18:38y mirar un poco atrás
18:39y esto pasa
18:40como bien dices tú
18:41en la trama urbanística
18:43de una ciudad
18:44como puede ser Barcelona
18:45pero también pasa
18:46en un restaurante
18:48donde tienes una familia
18:49con un restaurante tradicional
18:50y las nuevas generaciones
18:52lógicamente
18:52quieren mejorar
18:53y quieren llevarlo
18:54hacia otro sitio, ¿no?
18:56Y poder equilibrar
18:57estos dos mundos
18:58hacer esta balanza
18:59creo que es lo más interesante
19:01de la serie, ¿no?
19:01O sea,
19:03entonces ahí es donde
19:03surgen unos conflictos interesantes
19:05entre los personajes
19:06como de alguna manera
19:07este cambio generacional
19:08también funciona muy bien
19:10en los personajes
19:13Tus padres
19:14vieron la serie
19:15en Berlín
19:16bueno, no sé si la vieron antes
19:16pero estaban en Berlín
19:18no sé si de alguna manera
19:19esa venganza
19:21que movía, ¿no?
19:22al inicio
19:23de la creación del proyecto
19:25se ha cerrado
19:26para ellos también
19:28Pues la verdad
19:29es que no lo sé
19:30y es verdad
19:30que cada vez que ven la serie
19:31se les remueve todo
19:33todavía
19:34y la vieron
19:34la han visto ya
19:35que entera
19:36la han visto dos o tres veces
19:37ya con los pases
19:38que hemos hecho
19:38para los compañeros actores
19:40y para los compañeros técnicos
19:41que los hemos visto todos juntos
19:43a nivel familiar
19:44pero
19:45pero
19:46bueno
19:47de alguna manera
19:48sí que encuentran
19:49cierta tranquilidad
19:51en poder explicar las cosas
19:52como fueron
19:53¿vale?
19:54o como pensamos
19:55pensamos nosotros que fueron
19:56porque siempre hay una verdad
19:58al otro lado
19:59pero
19:59y de alguna manera
20:00sí que
20:01creo que tiene
20:02un pequeño
20:05bueno
20:05algo de
20:06de sano
20:07¿no?
20:07de poder hablar de ello
20:09abiertamente
20:09sin tapujos
20:10y a partir de ahí
20:11que cada uno
20:12saque las conclusiones
20:12pero uno
20:13se ha quedado a gusto ya
20:14y oye
20:15Paul
20:15una pregunta
20:16que nos hacemos
20:16desde el principio
20:17¿el restaurante sigue abierto?
20:20¿qué ha pasado?
20:21el restaurante
20:22sí sí
20:23el restaurante
20:23finalmente
20:24después de cinco años
20:25que estuvo cerrado
20:26lo han comprado
20:27una nueva gente
20:28y han abierto
20:29un nuevo proyecto
20:31en el mismo sitio
20:32sí
20:33sí sí
20:33pero no tiene nada que ver
20:34con nosotros
20:35es otra historia
20:36ellos intentan
20:37sobrevivir
20:38como intentamos hacer
20:39todos en la vida
20:39no fue un hotel ruso
20:42no, no, no
20:44no es un hotel
20:45bueno
20:46Paul
20:47Enric
20:47enhorabuena
20:48y muchísimas gracias
20:49que vaya muy bien
20:50la serie se irá viendo
20:51semana a semana
20:52en HBO
20:54os deseamos mucha suerte
20:55que seguro que la vais a tener
20:57muchas gracias
20:57pues muchísimas gracias
20:59gracias
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