- 2 days ago
Category
📺
TVTranscript
00:00ذكرى ميلاد رحيل الفنان عمار الشريعي
00:03يعني في ذكرى ميلاده
00:04هنتكلم النهاردة عن فنان هو أحد أهم عامدة الموسيقى المصرية والعربية في مصر والعالم العربي
00:13واحد من الذين اشتهروا بالعبقرية في الموسيقى تجاوزت فقدانه للبصر
00:19واحد من مطورين الموسيقى الشرقية في مصر وله باع في هذا المجال
00:24أضاف لمحة موازية للصورة بموسيقى المتميزة سواء في الدراما أو في السينما
00:31عمار الشريعي عبقري الموسيقى غواص في بحر النغم
00:35النهاردة هتكون معنا صهر شريعي متميزة مع المؤرخ الفني الأستاذ معتز محسن
00:42اللي منورنا النهاردة أهلا بحرككم أستاذ معتز ومنورنا
00:45أهلا وسهلا بحضرتك وده نور حضرتك
00:47ربني يخليك
00:48أستاذ معتز عمار الشريعي حالة فنية متفردة جميلة
00:53أي جيل جيلنا الجيل وهو الجيال اللي بعده تقف يعني منبهرة ومحترمة هذه الموسيقى
01:04إيه هي عبقرية عمار الشريعي عشان يصل إلى هذا الحد من العبقرية
01:10وهو فنان ولد كفيفا ولكنه أحب الموسيقى من الصغر فأبدع فيها
01:16بسم الله الرحمن الرحيم طبعا الأستاذ عمار الشريعي لمولود في 16 أبريل من عام 48
01:21في سمالورد محافظة المانيا
01:23كان لعائلة اشتغلت بالسياسة وكانوا أعضاء في البرلمان
01:27ما بين الملكية والجمهورية في عبد الرئيس عبد الناصر
01:32وأيضا كان له شقيق أكبر كان سافرنا في أستراليا
01:36ونجد جده لولدته كان من أقطاب ثورة 19
01:40فطبعا نشأ في بيئة كانت مليئة بالثقافة ومليئة بالوطنية
01:46ومليئة بالإحساس القوي في متابعة الأخبار عن كثب
01:52ده اللي كان المناخ اللي تولد فيه مع بيئة الجنوبية
01:57وهو يعتبر أيضا لما وضع موسيقى مسلسل أيام لبلدياته عميد الأدب طاحسين
02:05ده كان كل هذه الأجواء ورغم أنه ولد كفيفا
02:10لكن الأسرة شجعته ولما دخل المركز النموزاجي المدرسة الخاصة بالمكفوفين
02:16وزارة التربية والتعليم اهتمت بيهم
02:18وعملوا لهم برنامج موسيقي مكثف
02:22وكان فيه موسيقار من أسادة الموسيقى في المدرسة اسمه الأستاذ عبد الله محسن
02:27كان خلا يراسل مركز هدلي في أمريكا
02:32لتعليم المكفوفين الموسيقى وتحديدا قالت البيانو
02:36طبعا الفترة دي هو من أبناء ثورة يوليو
02:40بصعودها وهبطها بانتصاراتها وانتصاراتها
02:44كل ده تابعه كان بيخزنه في ذهنه وهو يتعلم الموسيقى
02:49بس عند الفترة دي هتوقف شوية هو موليد عام 1948
02:52يعني لما كان في مرحلة اتدائي كان في التفرخ خمسينيات من القرن الماضي
02:57ايه الاهتمام ده ايه وعي الأسرة بالمجال الفني
03:02ايه وعي المدرسة بالمجال الفني وتخصيص مدرسين ومدربين والمكفوفين كمان
03:07يعني اللي زوي احتياجات خاصة
03:10والوعي ده الليل نهاردة مش مدركين الوعي ده في أماكن كتيرة جدا
03:14هو خلينا نقول وهي مرتبطة برضو بالأحداث اللي شافها والجيل بتاعه شاف الصعود وهبوط
03:19ليه طبعا انا برجع لباك جراوند تاريخ شوية
03:24علشان نفهم الموضوع عن كثب
03:26ان الاستاذ عمار في الفترة دي هنلاقي عشان ندي كل حاجة حقها
03:31ثورة يوليو خدت قوة الدفع برضو من المرحلة الليبرالية
03:36اللي كان فيها اهتمام بالتعليم وكان فيها تأسيس في المواهب
03:40والقومات المصرية بزغت من خلال ثورة التسعة عشر
03:44فخدوا قوة الدفع من ده كله وكملوا عليها
03:49بداية نجول الكيرف جاء بعد سبعة وستين وهو حضر ده حضر الصعود والهبوط
03:56وطبعا دي اثناء ما كان بيتكون الصريقة الموسيقية وهو داخل في الاحتراض
04:03لانه هو تخرج من جامعة عين شامس كلية الاداب قسم اللغة الانجليزية
04:07وبعدين احترف بعض التخرج في الفرقة الذهبية بقيادة الاستاذ صلاح عرام
04:14وكان وقتها هو تعلم تعليم ذاتي للأورج والعود والأكورديون والبيانو
04:22ذاتي
04:22غير طبعا اللي تعلمه لكن كان بيضيف عليها
04:27وكان طبعا بنشوف انه هو قرى عن سيرة الشيخ محمد رفعت
04:31والشيخ علي محمود ودول كانوا بيعانوا من نفس المشكلة
04:34سيرة طاحسين كان زمان كان نفسه يبقى امتداد لطاحسين على المستوى الفكري
04:40ولكن شاءت الاقدار في مجال اخر في فكرة التحدي الصعاب من الناحية الموسيقية والفنية
04:49فالاستاذ عمار وهو بيحترف
04:52قعد ثلاث سنين عازف اوكورديون وكان من زملاءه الاستاذ هانيم هانا الموسيقر الكبير والاستاذ حسن ابو الصعون
04:59والاستاذ هانيم هانا كان بيابع مع الفرقة الماسية فمعرفش يحضر حفلة يعزف في الأورج
05:07فاستعانوا بعد كده بالاستاذ عمار للعصفة على الأورج فتحول للعصفة على الأورج
05:13وبدأ يضيف عليها
05:14يعني كان بياضاف عليها مرة تلتة ربعة تون
05:18كان بيبتكر لانه تعلم ده من الاستاذ الأصاب
05:21هو عمل كمان اشترك مع شركة يابانية شهيرة في مجال الموسيقى لإضافة الربعة تون
05:26بالضبط كده
05:27هتوقف عند النقطة دي أستاذ معتز وهنطلع مع بعض الأدان ونرجع لحضراتكم مرة تانية
05:37رجالنا الحضراتكم مرة تانية مع المؤرخة الثانية الأستاذ معتز محسن
05:41اللي نوارنا النهاردة
05:42وأستاذ معتز كنا نتكلم طبعا عن إضافات الفنان والموسيقى الكبير عمار إشريعي في المجال الموسيقي
05:49وهو في الحقيقة مش مجرد ملحن لا هو حالة فنية ثقافية موسيقية ندرة وجميلة
05:56وقدر ان هو يوازن بين الصورة في الدراما والسينما وبين الموسيقى
06:02قدر ان هم يخلون عنصرين لا ينفصلوا عن بعض
06:04يعني مش مكاملين ببعض هم موازين لبعض ما ينفعوش من غير بعض
06:09الإضافات اللي أضافها للموسيقى زي ما هي كنت تتكلم قبل الفاصل
06:13عن إضافات التونات اللي كان بيستخدمها
06:16إضافات دي تعتبر اكتشافات برضا
06:18طبعا لأنه هو برضو كان مزامل للأكاديمية الفنية في لندن للموسيقى
06:25زائد انه هو كان استعان بيهم في العصف الأوركسترالي للموسيقى التصورية الفيلم حليم
06:32وايضا لا ننسى انه كان بيضيف عليها ابتكارات في الروباتون وغيرها من الأوزان والمقامات المختلفة
06:43لأنه كان بيمتلك حس موسيقي عالي جدا وكان بداية بقى تأثره أثناء ما كان بيعمل موسيقى التصورية
06:51أو لما بدأ يخش في هذا المجال كان الرحبنية
06:55فقال كلمة قال كان قلبي مع فيروز وعقلي مع الرحبنية
06:59ولما ننظر كان أول أغنية قم بتلحنها كتل الفنانة الراحلة مها صبري اللي هي امسكه الخشب
07:06ودي كانت ما بين 74 و75
07:10وبعدها لما بدوا يستعينوا بيه في الموسيقى التصورية
07:14أول موسيقى تصورية وضعها لمسلسل كان سنة 77
07:18وكان انتاج مشترك مع دولة القويت مسلسل عودة الروح
07:22عن الرائعة الروائية للأستاذ توفي الحكيم وكانت اخراج الأستاذ حسين كمال
07:27لما نستمع للموسيقى بتاعته حتلاقي فيه تأثر بالرحبنية
07:33فيه الموسيقى الداخلية بين أحداث المسلسل تحديدا
07:38وهنا كان متأثر وحب يدخل بصمات شريعية بقى برضو
07:42يعني فيه تأثر وفيه بصمات خاصة
07:45يعني هو كان ايه الموسيقى اللي بتميزهم و ايه الموسيقى اللي ميزته هو
07:48النغة ما كانت ايه
07:50الموسيقى اللي بتميزهم اللي هما كانوا بيستعينوا دايما بالآلات الوترية
07:55وبالآلات الأوركسترالية
07:59وبالأسلوب الأوركسترالي اللي كانوا اعتمدوا عليه مع سيدة فيروس في السبعينيات
08:05صحيح
08:05وأواخر ستينيات الزداية
08:07والأسلوب الشريعي الشجن والمقامات الشجية الشرقية البحتة
08:14اللي كانت بتبقى بينة في بعض المقطعات
08:18اللي هو دخلها بعد كده اصلا في بعض الآلات اللي هي الربعة تون الشرقية
08:22الشرقية بالضبط كده
08:23فده اللي ميز الأستاذ الشريعي
08:25وبعد كده جي الأستاذ نور الدمرداش
08:28أعجب به جدا فاستعام به في مسلسل بنت الأيام في نفس العام
08:32كان عنده قد ايه وقتها
08:33يعني هو دخل المجال الفني بقى
08:35وتم اكتشافه وظهوره للساحة الفنية كان عنده قد ايه
08:38طبعا الاحتراف مع الفرقة الذهبية كان عمره 22 سنة
08:41ده بعد التخرجه موشرة سنة سبعين
08:44ولكن التقلق بقى كان دخل بيتراوح ما بين 28-29 سنة
08:49وكان وقتها كان متأثر بالرحبانية جدا
08:53وبرضه كان متأثر قوي بالشيخ سيد ميكاوي
08:57في اتماعات اللي تحتاج للرشاقة وخفة الدم
09:00العود بقى
09:00والعود وكان دايما للشيخ سيد ميكاوي يقول
09:04الوحيد اللي كان بيستخدم الأرج وبيوظفه توظيف صحيح
09:08هو عمر الشريعي
09:10وبعد كده استعانوا به في مسلسل السمان والخريف
09:14كموسيقى تصورية بطولة الأستاذ كمال الشناوي
09:17ده كان في 78 نور الدمرداش بقى هو الاستعام به
09:20الاستعام به
09:21وجيه بعد كده التقطه يحيى العالمي في مسلسل الأيام
09:26في 79
09:28ده كل دي بدايات الدراما مع عمر الشريعي
09:31مع عمر الشريعي
09:32بعيدا بقى عن التأليفات والمقطعات الموسيقية
09:34بعيدا عن الكلافس اللي هو كان بيعز فيهم
09:38او الاتجاه الموسيقي اللي هو كان بدأ به
09:41بالظبط كده
09:42اتجاه بقى ليه الفن الموسيقي في الدراما
09:45في الدراما
09:46بالظبط كده ده كان بدأ من عام 77
09:48طبعا اللي عملتله الشهرة الأكبر
09:51كانت الأيام
09:52مع وجود تينور مميز زي الأستاذ علي الحجر
09:56وطبعا شوفنا هذا المسلسل كانت بداية نجومية الأستاذ أحمد زكي
10:01ونشوف هنا الموسيقى طلعت صادقة لتناصل ألم ما بين عميد الأدب العربي
10:07والأستاذ عمار الشريعي فطلعت من القلب وطلعت بتلقائية دون أي تصنع
10:13وده اللي عمل الانطلاقة للأستاذ عمار فالأستاذ زيحر العالمي استعام بيه سنة 79 أيضا في مسلسل العملاق عن عباس محمود
10:24العقاد بطول أستاذ محمود مرسي واستعام بيه في مسلسل أديب في 81 وليس 82 كما هو مكتوب
10:31واستعان بيه بعد كده الأستاذ محمد فاضل في مسلسل وقالة البحر
10:38لقال اللي هي كانت عن رائعة اللقلقة لجونشتين بيك اللي اقتبسها الأستاذ أسامة أنور عكاشة وعملها بتمصير رائع
10:46ومن هنا بنشوف أن كان بدأ اللمحة الشريعية تبان أكتر وابتدى التأثر الرحباني يخفط نسبيا
10:57اللي خليها يخفط نسبيا أنه هو كان أما نشوف لما سيدة شادية كانت تستعانت به في فيلم الشكي حبيبي وهي
11:05ادت له الفرصة الكبرى
11:07في سنة 79 لما عمل لها نعمل إيه ونسوي إيه وأيضا الزمال لما صالحنا ودي كانت كلمات الأستاذ عبد الوهد
11:16محمد
11:17وبعد كده ابتدى كان هنا الأسلوب الرحباني كان موجود في الألات الوهترية والتوزيع الأوركسترالي
11:24ولما جاء عمل جينة زي الريح بمناسبة عيد تحرير سينة في 82 يوم 25 أبريل
11:32وده كان متزامن مع يوم ميلاده
11:36بنشوف أنه الأستاذ عمار كان وقتها نزل معه وخنات إن كان على القلب مفيش غيرك
11:44وده كان عمله الأستاذ الأبنودي وترحيل الأستاذ جمال سلامة
11:49طب خلينا فترة السبعينيات لأن فترة السبعينيات دي كانت الفترة اللي هي العصف الزهني
11:54تمام
11:55والفترة دي كانت فترة ما بعد الستينيات والستينيات كانت طبعا فيها نجوم كبار يعني أسماء كبيرة جدا
12:02ما فيش حد استعان بالشاب الصغير عمار الشريعي زي ما استعانوا مثلا بمؤلفين أو مبدعين أو فنانين صغيرين مثلا في
12:15أغانيهم
12:15هو في الأغاني كانت البداية اللي هي مسكه الخشف مع مها صابري
12:20لما بدأ اسمه يلمع
12:23وابتدى الأستاذ صلاح حرام لما كان حلاقي فيه حفلات فنانة مها صابري
12:28كان بيبه هو عازف الأورج في الفرقة الدهبية
12:31لما بدأ الأستاذ هانيم هانا كان ينشغل أكتر مع الفرقة الماسية
12:36ده لما انتقل من عازف أكورديون تلات سنين إلى عازف أورج
12:41لكن محدش يسعن به كتلحين
12:43كتلحين كانت خمسة وسبعين أربعة وسبعين خمسة وسبعين امسكوا الخشف
12:49بس مع مها صابري
12:50مع مها صابري
12:51وتوقف بقى في التلحين
12:52بعد أربع سنين استعانت بيه الأستاذة الشادية في الشك يا حبيبي
12:58ده ما فتحلوش مجالات تانية بعد شادية العظيمة شادية لما تستعين مع مارش راي
13:01الموسيقى التصورية وبعد كده التمانينات كانت الانفراجة التلحينية
13:06يعني هي فعلا الانفراجة بتاعت عمارش راي كانت فيه فترة التمانيات من خلال الدراما التلفزيونية
13:11هي الدراما التلفزيونية والانفراجة بقى في تلحين الأغن
13:14كانت في التمانيات مع الفنانات الكبار أستاذة نادية مصطفى الأستاذة واردة
13:20فيما بعد لطيفة غير طبعا مع عمل علي الحجار عمل لمتحة صالح مع حفظ الألقاب
13:27عمل لكل الأسماء الكبيرة في هذه الأجيال
13:30لكن هنا بنشوف أنه كان حتة التحرر بالرحبنية دي دفعته أنه يتحرر منها لقصة صغنانة جدا
13:40اللي هي أنه كان أثناء تحرير سيناء 25 أبريل من عام 82 في عهد الرئيس الرحل لحسن مبارك
13:50كان عمل حفلة وكان ظهر أستاذ جمال سلامة والأستاذ الأبنودي بالدويتو اللي عمله
13:58الأستاذ هاني الشاكر وأستاذ محمد صرد إن كان على القلب ما فيش غيرك
14:02واللي هي يا بلدي يا بلدي
14:04وكان اللحن معمول بطريقة الشعبية التلقائية البسيطة
14:10الأغنية التانية كانت الأستاذ علي الحجار وعفاف راضي كدويتو اللي هي جينة زي الريح
14:15ودي كانت عن سيناء فعملها بأسلوب الرحبانية الأوركسترالي اللي فيه الكلاسيكية الكبيرة
14:23لحن الأستاذ جمال سلامة هو اللي أش زي ما بيقوله
14:27فدي عملت يعني شجن في قلب الأستاذ عمار
14:34فقرر إنه يعتزل وكان من متبنيين للأستاذ عمار كان الأستاذ كمال الطوير
14:39فكان وقتا عنده استوديو خاص فكان حيبتدي يبيع في الأجهزة يتصرف في مستجزمات الاستوديو
14:47الأستاذ كمال قال له بصت على يا ولد ويقوله له كأخ كبير
14:51عايزة أقولك حاجة كلمتين سمعتهم كان بها ما سمعتهم شيء لك حرية الاختيار
14:57أنت عملت شغل لنا ولا جيلي عرف يعمله في الأغنية الأوركسترالية
15:03الناس ما استوعبتهاش النهاردة ممكن تستوعبها بعد
15:06يعني هو كان سابق عاصره في الحتة دي
15:09في الحتة دي وبالتالي الكلمات دي خففت من حزن الأستاذ عمار
15:15وتراجعا الاعتزال فدت له الدفع الأكبر أستاذ محمد فضل استعان به في وقل البحر
15:21حلا استعانه به في الشهد ودمع الأستاذ إسماعيل عبد الحافظ
15:25إلى أن توالت الأعمال على مر العقوب
15:28إيه المحطة اللي عند عمار الشريعي واللي عملت مع البومينج بقى
15:33أقدر أقول اللي بدأت تعمله البومينج بشكل مصغر
15:37كان دموع في عيون وقحة سنة ثمانين
15:39أستاذ يحل العالم اكتشفت أنه كان استعان به في موسيقى تصورية كثيرة جدا
15:43كان آخرهم اللي هو نصف ربيع آخر في سنة ستة وتسعين
15:51وكانت البداية بالأيام في تسعة وسبعين
15:54لكن بنقول البومينج ابتدى بشكل أكبر
15:57كان من خلال دموع في عيون وقحة
15:59كان معمول سواء التتر البداية أو النهاية
16:03أو الفواصل الداخلية في داخل أحداث المسلسل
16:08دي كانت فعلا وخاصة في المشاهد اللي هي ساعة تفجير مركب جمعة الشوان
16:13تحسي حضرتك عمل فلاش باك للحظات هزيمة سبعة وستين في ذاكرة فعالية وهو بيضع الموسيقى انفجرت بتلقائية شديدة فخلت موسيقى
16:25دموع في عيون وقحة متميزة جدا
16:28هو خلت جملة الحوارية مغنى أو ملحنة
16:31أنا بحيح حضرك على هذا التعبير فعلا
16:33يعني هو لحنها خلت جملة ملحنة بشكل ان احنا عايشين ملحمة
16:39طبعا
16:40مش مجرد قصة
16:41مع طبعا احنا وقتها في فترة التمانينات كان فيه طبعا ناس كتيرة لسه طلع من الحرب
16:48عندها الشجن
16:50نتشوف هذه الملاحم الوطنية من خلال ملفات المخابرات المصرية فتصور وتلحن بهذا الشكل
16:57فعملت بقى الفرق مع عمر الشرق
16:59اكيد
16:59هو ده اللي عمله البومينج وشفنا بقى ملحمة الشهد والدموع
17:05شفنا كان عمل مسلسل كوميدي لطيف كان الاستاذ دكتور يحيل فخاران ليه وادرق شهريار الصباح
17:12دي كانت عن ذات ديميج أوف ذي شرو أو ترويد النمرة لشيكسبير
17:16كان كتاب الاستاذ قسامة عنا روكاشة كانت طريقة الموسيقى سواء في تتر البداية أو النهاية
17:22خفيفة ولزيزة ولزيزة
17:24لما كان يجو في تتر النهاية يقولوا في كل حلقة توتا توتا توتا خلصة الحدوتة
17:30كان عملها بالقرال بشكل لطيف وجميل
17:34وهنا كنت حاسس انه اخد لمحة من الشيخ سيد مكاوي في هذا الاسلوب
17:40الله
17:40طيب
17:41دموع في عيونه واقحة ورقفة الهجان
17:45هل تفوق على نفسه اكتر في رقفة الهجان مع هذه الملحمة
17:51الغاية النهاردة عايشينها ونكحة جدا باجزاقها المختلفة
17:57وموسيقاها الوحدة تحكي عن هذه القصة الجميلة جدا اللي احنا بنحبها
18:02تفوق على نفسه فيها ولا كان خلاص هو خد لاين عمر الشريعي
18:07لا هو تفوق على نفسه اوي في رقفة الهجان
18:10هذا المسلسل الملحمي
18:14الاجزاؤه الاول 88 و90 جزء الثاني و92 التالت
18:19ونشوف انه هو هنا كان مع كل جزء لها طبيعة الموسيقى غير تتر البداية والنهاية
18:28لما بص على الموسيقى الداخلية في الاحداث
18:31الجزء الاول كاتلهم وتطلباته
18:34الجزء الثاني اللي في اسرائيل نفس الشيء
18:36الجزء الثاني بقى لما قصة الحب محنة بلونبرج
18:41وتطورات الاحداث
18:43والجميل بقى انه استعانوا بيه
18:46لما نشوف مشهد العبقري اللي عمله الراحل
18:49محمود عبد العزيز
18:50في الهزيمة لا
18:53في الهزيمة
18:54في الهزيمة تفوق على نفسه في هذا المشهد
18:56انا اينا الان ما نشوف هذا المشهد بتأثر
18:58اللي هي عايز يفرح وفيه حزن بطني
19:02دي عايزة عقاري فمي زي الشاحر
19:04محمود عبد العزيز
19:05يجبت مشاعره
19:06بالضبط كده
19:07لما نشوف لما جابوا اغنية هافا ناجيلا
19:10من التراث اليهودي الاوكراني
19:12اللي اتعمل في 36
19:13هنا بقى ثقافة عمار الشريعي
19:17انه خلهم يجيبوا هذه الموسيقى
19:19اللي هي هافا ناجيلا بالعبري
19:21يعني هي بنا نمرح او دعوة للفرح
19:23ودي اثناء الاحتفالات بتاعتهم
19:26في حرب حزيران 67
19:27هنا بقى لما نشوف
19:30اثناء برضو مشهد
19:31خطاب تنحي الرئيس جمال عبد الناصر
19:34وساعد بكاء واعتراض
19:37محمود عبد العزيز
19:37بتقول الكلام
19:39انا شايف المشهد وسمع الموسيقى
19:41ده شهادة اعتنسي بيها
19:43يعني انا شايف
19:45لان هو الموضوع اثر فينا كتابة
19:47وتمثيلا وموسيقى
19:49بشكل لهو عايش لغاية النهاردة
19:51فانا شايف المشهد قدامي عايشة الموسيقى
19:53سمعها وحضرتك مع وصفك
19:55الدقيق للمشهد جميل جدا
19:57خلينا نشوف حاجة كده من رقفة الهجان
19:59ونستمتع برقفة الهجان
20:03موسيقى
20:07موسيقى
20:09موسيقى
20:14موسيقى
20:19موسيقى
20:21موسيقى
20:24موسيقى
20:27موسيقى
20:29موسيقى
20:33موسيقى
20:40موسيقى
20:50موسيقى
20:53موسيقى
21:01موسيقى
21:06موسيقى
21:12موسيقى
21:16موسيقى
21:17موسيقى
21:19موسيقى
21:20موسيقى
21:26موسيقى
21:27موسيقى
21:27موسيقى
21:27موسيقى
21:29موسيقى
21:31موسيقى
21:33موسيقى
21:34موسيقى
21:37موسيقى
21:37موسيقى
22:07المترجم للقناة
22:35المترجم للقناة
23:05المترجم للقناة
23:25المترجم للقناة
23:54المترجم للقناة
24:24المترجم للقناة
24:35المترجم للقناة
24:37المترجم للقناة
25:20المترجم للقناة
25:40المترجم للقناة
25:48المترجم للقناة
25:58المترجم للقناة
26:00المترجم للقناة
26:02المترجم لك
26:06إنجاز لها التعبير
26:07كان مفاجأة كبرى للنجم أحمد بدير
26:10مع حفظ الألقاب أن يطلع في هذا الدور
26:12المباراة الرائعة
26:14في النظارات مع الراحل
26:15أستاذ نبيل الحلفاوي
26:17بالدعم الموسيقي لأستاذ عمار الشريعي
26:20لما نشوف
26:22في تيمة حب سعيد
26:23لحبيبته
26:25في المشاهد الرومانسية
26:28في صور
26:30طلبة الأظهر على ما أحدث
26:32من المماليك في عهد قنصور غوري
26:34في لحظات التأهب
26:36لمعرقة اللي غدر فيها
26:38كان برضو
26:41قارئ جيد جدا للتاريخ
26:44وعارف إزاي
26:46يحط الموسيقى
26:47اللي بتعبر إلى جانب
26:49إنه هو إجادت الأكتر من آلة
26:51عارف إن العود ده يبقى في المشهد ده
26:54يعني يوظف الموسيقى ثقافيا
26:56وأدبيا
26:57في الأعمال المختلفة
26:59وكان إنجاز لها التعبير
27:01أنا حستعين من أستاذ علي الحجرة
27:03ما قال عليه سيد درويش
27:05عصرنا الحالي
27:06صحيح
27:07فعلا هو كمان كان بيعتبر أستاذ الروحي
27:11الشيخ سيد درويش
27:12سيد درويش طبعا هو اللي أدخل في التطريب والتلحين
27:16التعبيرية في اللحن
27:18وفي الأداء الطربي
27:19هو حاب يوظفه
27:21في عمل مزيج ما بين الأصالة والمعاصرة
27:24في تترات المسلسلات
27:26نشوف كده جزء من موسيقى أخرى
27:29لعماري شريعي ونرجع نتكلم عنه
27:31تمام
27:48نشوفنا
27:48نشوفنا
27:49نشوفنا
28:04نشوفنا
28:10وينفرت من بين ايدينا الزمان
28:16كأنه سحبت روس فوتر كمان
28:23وتنفرت ليها معه التهرمان
28:38وينفرت من بين ايدينا الزمان
28:45الشر شرق وغرب داخل في حشنا
28:51حوش ولا ريح شربا في اشقش عشوشنا
28:58شر شرق وغرب داخل في حشنا
29:05حوش ولا ريح شربا في اشقش عشوشنا
29:12حوش وشرارة بطيش في شقة عشوشنا
29:21وتغشنا المرايا تشوش وشوشنا
29:27وتهيل طلاب على الهالة والهيلة ما
29:35وينفرت من بين ايدينا الزمان
29:42كأنه سحبت روس فوتر كمان
29:50وينفرت من بين ايدينا الزمان
29:55بلغش طرطش راش عشوش بويا
30:02مادرتش مين بلغش او مين رزين
30:10بلغش طرطش راش عشوش بويا
30:17مادرتش مين بلغش او مين رزين
30:24شاب الزمان وشفين
30:29مش شكل ابويا
30:31شاهد وشوشنا طبنا
30:35بين شين وزين
30:39ولسه يا موياما
30:42حنشوف كمان
30:47وينفرت من بين ايدينا الزمان
30:54كأنه سحبت روس فوتر كمان
31:01وينفرت من بين ايدينا الزمان
31:19رجعنا لحضراتكم مرة تانية
31:21استاذ معتاز محسن
31:22هو عماري شرياي قدر يخلي اللحن الموسيقي يتكلم
31:27وقدر ان هو يخليه عمصر درامي مهم جدا
31:30في الدراما التلفزيونية او الدراما الفنية بشكل عام
31:36وليس مجرد خلفية موسيقية
31:38هو الجمل اللحنية
31:40ممكن عشان كنت سمت الجمل اللحنية
31:42طبعا
31:43الجمل اللحنية اللي عماري شرياي تختلف عن الموجودين في عصره قد ايه
31:48لا هي ليها حالة خاصة
31:51يعني نقول خارج المقارنة
31:53هي حالة خاصة
31:57تحمل التريد مارك باسم عماري الشرياي
32:00لانه احنا لما ننظر انه برضو في مرحلة مهمة
32:05اللي دعمت من الجمل اللحنية في الموسيقى التصورية
32:09لما كون فرقة الاصدقاء
32:11صحيح
32:12لما الاساد زعلاء عبدالخالق وامون عبدالغاني وحنان
32:16تسعة وثلاثين وهنية عملوها خلال النصف الاول من الثمانيات في ثلاث اربع البومات
32:21الى الان عايشها
32:23صحيح
32:24وبالتالي هو كان حابب انه هو يضيف عايز يقول ان العصر الحديث بتاعنا مش كل وحش
32:31لما ظهرت بعض الامور المشوشة والضبابية
32:35ما بعد العبور والانفتاح الاقتصادي والتغيرات المجتمعية
32:41احتفظ بالنحية الفنية
32:43بالضبط كده
32:44وكان عينه على سيد درويش اللي ظهر وقتها كان فيه اغاني الملاهي وفيه الاغاني الغزل صريح
32:51والافهات الخفيفة
32:54فخرج من كل ده وطلع سيد درويش هو حاب يقرر النسخة في النسخة
33:00يعني يحتفظ بالاصالة في مواجهة الحداثة
33:03بالضبط كده
33:04ويحدث ما يملكه من نغم اصير
33:07بالضبط كده
33:08مزج بين الاصالة والمعاصرة بمنتهى الاقتلاف
33:13والحاجة الجميلة في الاستاذ عمار ان لما نشوف مثلا توقم روحه الاستاذ سيد حجاب
33:20عملوا مع بعض
33:21ده يعني سنائي ناجح جدا
33:25سنائي ذهبي
33:25لما نشوف زي تتر ارابيسك
33:28الموسيقى الداخلية
33:30الموسيقى اللي كان فيها شجن العود والانين في لحظات حيرة وحزن وانهزام حسن ارابيسك
33:36المشهد وهو قاعد عند الشباك الارابيسك
33:41وبيبص بيواسي نفسه لانه مش لاقي حد يفهمه
33:45هو طلع اللحن من رحم المعاناية مش الالم
33:47بالضبط كده
33:48هنا جمال
33:50يعني في مشهد الى الان لما بشوفه بيهزني
33:53لما بنعمل الحالة التعريفية بالشخصية كعادة الاستاذ اسامة
33:57لما بنشوف بيجيب ورشة ارابيسك المكان واقف
34:02الصبيان طفشو
34:04الجيران خدوهم من المحلات المختلفة
34:08وبنشوف وهو بيجيب بانين العود والالات الوترية
34:12يبكي بالموسيقى
34:14بيركب هنا الموسيقى
34:15شوفنا وحطت في الفاترينة نجمة سينا اللي واخدها في تلاتة وسبعين
34:19ان يصل الحال لحسن ارابيسك احد ابطال حرب اكتوبر
34:23لهذا الحال
34:24لا هو هنا موساء وتساؤل
34:26صحيح
34:27ليه وصل لكده وازاي نخرجه
34:30طب هل عمر الشريعي كان يقصد ان يكون مدرسة متفردة جديدة في الموسيقى
34:35ام هو ظاهرة موسيقية حاول انه يعمل كل حال
34:39يعني هو حاصل على وسامة دولة في الفنون
34:43اسس فرقة موسيقية
34:45ادخل تونات مع شركات يابانية في الموسيقى متخصصة في الموسيقى
34:51اشتغل على طريقة برايل لتعليم الموسيقى
34:55يعني فيه انجازات فنية وفعلية عملها عمر الشريعي
35:01كان يقصد ان يكون له تاريخ موسيقي
35:03ام انه حالة موسيقية ندرة كان منطلق بفنه
35:07هو الاتنين مع بعض
35:09حالة فنية موسيقية خاصة ومدرسة متفردة
35:13يعني لما نشوف على سبيل المثال كان عنده الوانضة كان عمل تيتر البداية في العائلة
35:19وهي محتفظين بيها التيتر النادر اللي الاستاذ وحيد رفضها
35:23لانها كانت مباشرة اوي
35:25فبالحس الفن الاستاذ وحيد
35:27قالك لا دي مباشرة وضعيقة احنا عايزين حاجة تكون فنية اكتر ما تكون مباشرة
35:33فهو والاستاذ ساد حاجة بصهره اكتر من اتناشر ساعة
35:38فطلعوا تيتر البداية اللي بصوت الفنانة انغامه
35:41فعلا انا استمعت الديت واستمعت للتيتر الفينال قط اللي اتعمل
35:47لا كانت رؤية الاستاذ وحيد صح انه حاسس ان الاستاذ عمار والاستاذ ساد يقدروا يطلعوا احسن
36:21من كده
36:22شارك في عمل اوبريت
36:24كبير وضغط
36:25وهي سلطنة عمام من البلاد
36:28المهتمة جدا بالفنون
36:30بالفنون فعلا
36:31وطبعا عمل اوبريت برضو مرتين
36:34في التسعينيات
36:36وفي 2010
36:37عن تأسيس السلطنة
36:39فطبعا عمار الشريعي
36:42هو كوكتيل
36:44وبرضو له تفرضه
36:46يعني واخد جزء من سيد درويش
36:48جزء من الاستاذ كامل الطويل
36:49جزء من استاذ عبدالوهاب
36:50جزء من بليخ
36:51ولكن كل ده حطوهم
36:54في قالب شريعي
36:56حط بصمته
36:58حط لمساته
37:00واهم حاجة الملحن يكون
37:02عنده رؤية ثقافية
37:04فكان مثقفا ومثقفا
37:07بالموسيقى
37:08فده الكيمة المميزة
37:10نقدر نقول اللي بيشارك
37:13ده مع الاستاذ باريخ حمدي
37:15التثقيف
37:16بالموسيقى
37:18انتقال المرحلة
37:21التالية بقى
37:22هل انتقل من الدراما الى السينما
37:24ام وازى الاثنين مع بعض وهو ابدع في افلام سينماية رائعة
37:29طبعا هو عمل مئة وخمسين تيتر للتلفزيون
37:33وخمسين للسينما
37:34لما نقول الشك يا حبيبي
37:37الحب في الزنزانة
37:38في فيلم ما ما تعرضش سينما ونزل فيديو فقط
37:41اللي هو كم انت حزين ايوه الحب
37:44وكان في الاول حطها في مسلسل اسمه رجل عشر مراتين
37:49كان للفنان كمال الشناوية واناية شريف في 78
37:53بس اتعرف اكتر به الفيلم كم انت حزين ايوه الحب
37:57عمل ايام في الحلال
37:59عمل الحب في الزنزانة
38:02عمل البداية
38:04البداية خد في مهرجان في سويسرا
38:06جايزة احسن موسيقى بصورية
38:09البريء في 86
38:10خد من فالانسيا في اسبانيا جايزة
38:14طبعا البريء ده كمال لما تعرض في موسكو
38:17ابهر به جدا باحمد زاكي روبرد دينيرو
38:21وكذلك في زوجة رجل مهمة بعد كده
38:24فاحنا عندنا الاستاذ عمار في السينما
38:27كان بيحط تيمة الموسيقية بشكل رائع
38:31ولما جري اعمل فيلم حليم
38:34كان حاب يعملها بطريق مسلسل ام كلسوم
38:36استاذ شريف عرفة المخرج الكبير
38:39قال له لا انا عايز تيمة مختلفة
38:40ورجعني لبدايات عمار الشرعي الاركسترالية
38:45فالاركسترا السيمفوني في لندن
38:48بوهر جدا بهذه الموسيقى
38:51وقال عندك فنان عالمي
38:53وبالفعل لما نسمع لموسيقى حليم هاتيمة مختلفة
38:57ما جابش نفحات اغاني عبد الحليم
39:00والحمها لا دا عمل حاجة خاصة
39:03رجعتنا البدايات عمار الشرعي
39:06وطبعا ما ننساش انه اعاد توزيع الاغاني
39:10كان فيه سلسلة شرات بتنزل
39:12غني يا وحيد غني عن دليب
39:14يا سلام يا ست
39:15كان يجيب اغاني مثلا عبد الحليم
39:18فريد لطرش هو يعيد توزيعها موسيقية
39:21فطبعا
39:22كان بيعتبر الارك هو الجيم
39:26اللي بيعمله
39:28انه ما يحصلش تيبس في ذهنه الموسيقي بهذا الشكل
39:33طب هل الناحية الفنية اللي هي الدرامية موسيقى تيتراك
39:37اللي انه ابدع في التيتراك الفنية
39:39والتلفزيون وعفوا نمو السينما
39:42والبرامج التلفزيونية والازعية
39:45اخذت عمار الشرعي واخرته خطوات عن الابداع في المجال الفني
39:50بالنسبة للالبومات الاغنائية المطربين
39:53هو نقدر نقول انه كان الاغاني ما يحبش يدخلها
39:58لما يحس ان الاغنائة دي هتعمل فرقعة
40:00يعني مثلا ارجوك اوعد غير
40:04دي اللي صهرت من اسم الفنانة اللطيفة
40:07لما نيجي نشوف سنة واحدة اللي عملتها الفنانة نادية مصطفى
40:12فنانة نادية مصطفى عملت هذه الاغنية كان لحن جميل جدا ورائع
40:19لما نشوف الالحان اللي عملها فيه اغنية جميلة جدا في 83
40:28وابتسأل يا حبيبي للفنانة عفاف راضي
40:31هذه الاغنية لا يسلح ان الواحد اسمعها بالليل
40:36لابت فكرنا بحيرة العشاق ونسمات الليل وبلحظات التأمل والتخيل
40:43والعود هنا كان البطل الاساسي
40:47هو شجن ولوعة وحيرة وتمني بروعة شديدة جدا عملها بمنتهى البراعة
40:57لما فيه مسلسل اسمه شيء من الحب ازاعي للفنانة الشادية
41:03عمل فيها للفنانة الشادية دي الحاجات الاخيرة قبل ما تعتزل
41:07كان انت ما بين 85-86
41:09عمل خلت تغني مع الاطفال
41:13وعمل اغنية قاله كتير عن شهره زاد
41:17اغنية دي سمعت اوي
41:18وعملت بومنج عالي
41:22وكمان لما كان لحن تتر الفنانة حد صالح
41:26اللي هي في مسلسل البلاري والحمود
41:28جاب روح الصيادين والبحر
41:32وهو كان دارس وقارئ ومثقف بشكل كبير جدا
41:35فقدر ان هو يدمج الثقافة وما قرأ وما تعلمه
41:40وما شعره زي ما حالك قلت البصيرة
41:42ترجمه فيه ألحان فنية فأبدع فيها
41:45بالضبط كده
41:47هو ده اللي عمله الاستاذ عمار
41:49لكن هو الاغاني عمل اغاني جميلة
41:52واغاني حلوة
41:53صحيح
41:53وحاجة مميزة
41:55بس ما كانش يخش فيه التلحين الغنائي
41:58اللي ما يحس انه حيضيف بصمة
42:00وبرضه علشان ما تعملش حالة مقارنة ما بين
42:04تلحينه للاغاني او ليه تترات
42:06وحتى تترات اللي كتبها الشعر الكبير سابح جاب
42:10ولحانها عمار الشريع هي أغنيات متفردة
42:13تعتبر ألبومات لوحدها يعني
42:15اه طبعا
42:17فسوله لوحدها
42:18ده سوله
42:18وبعدين فيه تذكرت من خلال كلام حضرتك
42:21لما نجيب ابو العيلة 90 وابو العيلة البشر الجزء الاول
42:24ابو العيلة البشر الجزء او كان 85
42:26وابو العيلة 90 كان في 95
42:28التطور
42:29التطور
42:30تعال نشوف اللي كتب تتر البداية والنهاية وأغاني المسلسل
42:34كاملا كان الأستاذ عبر رحمان الأبنودي
42:37أما ابو العيلة 90 أستاذ أحمد فؤاد نجم
42:40تعال نشوف هنا تعامل اللحني مع عبر رحمان الأبنودي
42:44حسب طبيعة الشعرية ليه
42:46وكذلك فؤاد نجم
42:47لما نشوف هنا التطور
42:50طبعا لما نجيب أقصى حاجة كانت من الحوادث اللي بتحدث في التمنيات
42:54ليه سرقة أموال المدعين
42:57لكن هنا بقى في الجزء التاني ده جاب حوادث في خلال العشر سنوات
43:02ما بعدها فكان الموضوع أسرع ومتطور أكتر
43:05أسرع ومتطور فهنا
43:06الشعر مطلوب لفاجوني شاقي
43:09زي الأستاذ أحمد فؤاد نجم
43:12وهو يتماشى مع كل الألوان بالكتاب
43:15بالضبط كده
43:15أستاذ معتز محسن حضرتك نورتنا وشرفتنا
43:18وأضفت لنا كتير
43:20الله يخليك حضرتك
43:21ده أنا لمتشكر جدا
43:22شكرا للمشاهدين
43:23ومشاهدينا هنروح لفاصل ونرجع لحضرتك المراجعة
Comments