- hace 2 semanas
¡Hablemos de teatro! Estamos con los organizadores y jurados que seleccionaron las obras distritales que se presentarán en el Festival Iberoamericano de Teatro.
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NoticiasTranscripción
00:30Buenas tardes a todos los que recién se conectan a nuestra página de Facebook del Espectador.
00:35Hoy estoy acompañada de grandes cuatro invitados por una fiesta muy importante que se va a realizar en la ciudad
00:42el próximo 16 de marzo hasta el 1 de abril y es el Festival Iberoamericano de Teatro.
00:48Señores, bienvenidos.
00:49Gracias.
00:50Bueno, aquí estamos con dos directores, un productor y un crítico de teatro para hablar un poco de la situación
00:57que está viviendo el festival, de las obras que vienen.
00:59Así que señores, preséntense y diga sus obras que van a traer al festival.
01:04Bueno, yo soy César Santiago Álvarez del grupo de títeres y teatro La Libélula Dorada.
01:13Vamos a estar con la obra Gárgola y Quimera.
01:17Me acompaña Iván Darío Álvarez, hermano, y también de La Libélula Dorada y dramaturgo de la obra.
01:25Yo soy Andrés Gaitán, soy el productor del Santo Films, más conocido como El Santo.
01:31Vamos a presentar una obra que se llama Marranos, del director Santiago Merchan.
01:35Y vamos a estar en el Teatro Leonardo el 23 y el 24 de marzo.
01:41Soy Iván Darío Álvarez, también cofundador del grupo de títeres y teatro La Libélula Dorada.
01:49Bueno, yo soy Alberto Zanabria, escribo una columna de crítica para el periódico El Tiempo
01:55y tuve la oportunidad de hacer parte del equipo de curaduría de las obras de sala que van por Bogotá
02:05al Festival Iberoamericano.
02:07Alberto, empecemos hablando de esto.
02:09Una de las novedades de este año, para la gente que no lo sabe, es que IDARTES hizo una convocatoria
02:15para obras de teatro distritales
02:17y se eligieron doce para este año de festival.
02:20¿Cómo fue todo el proceso de curaduría? ¿Cómo eligieron estas doce obras?
02:24Y digamos, ¿por qué es importante o fue importante esta convocatoria en el festival?
02:29Bueno, fue una convocatoria abierta a todas las agrupaciones y artistas individuales
02:36que tuviesen un trabajo actualmente vigente y pues para gran sorpresa se presentaron 80 trabajos
02:49de tal manera que había bastante que hacer, bastante para ver.
02:56Ese fue un trabajo que tuvimos que hacer con otros dos curadores, con Juan Carlos Aldana que es pintor
03:03y con José Domingo Garzón que es director y dramaturgo, maestro, teatro, en fin.
03:12Y bueno, este servidor.
03:14Y tuvimos que ver los videos completos de todas las obras.
03:18Una condición sine qua non de todos los que participasen en la convocatoria era presentar el video completo.
03:26Ver teatro en video es un trabajo muy complicado, pero también tiene la posibilidad de volverse
03:33y mirar algunos detalles y bueno, da también la posibilidad de hacer una apreciación detenida a veces de las obras.
03:46Fue un trabajo hecho muy a conciencia, con bastante responsabilidad, porque evidentemente el Festival Iberoamericano,
03:56uno de los más importantes del mundo, pues tiene un nivel que requiere, reclama que la participación nacional,
04:04la participación anfitriona, pues sea realmente buena.
04:09Afortunadamente pudimos seleccionar 12 trabajos que tienen un nivel, y lo puedo decir con conocimiento de causa,
04:19un nivel para festival, para festival internacional.
04:22Y bueno, eso es muy importante porque vendrán seguramente invitados programadores de festivales de otros países
04:30y pues sería muy bueno que alguno o algunos de estos trabajos a partir de esta exhibición puedan presentarse también
04:38en otros festivales en el mundo.
04:41Andrés, tu compañía fue seleccionada en esa convocatoria y me gustaría que contaras cómo fue ese proceso,
04:48cómo fue hacer el video y cuáles son las expectativas para este festival que tiene unos componentes bien complejos,
04:54pero pues que a todos estábamos esperando mucho.
04:57Pues mira, la convocatoria fue digital, pues todo se enviaba con un formulario digital.
05:05Nosotros ya afortunadamente teníamos todo listo, teníamos nuestras fotos, nuestro video,
05:12sí, teníamos todo listo y pues lo enviamos.
05:15Afortunadamente contamos con un equipo de nivel, la obra también es de nivel, combina música,
05:21los actores combinamos, tratamos de conseguir actores que tuviesen marca tanto en televisión como en teatro,
05:30es decir, que pesaran y en cine.
05:34Entonces que pudiéramos complementar, además la obra combina ambas cosas,
05:37combina el género cinematográfico y el teatral.
05:40Entonces como que nos fuimos con todas, dijimos no, vamos a… y pues afortunadamente quedamos creo que la única de
05:48gran formato,
05:50fuimos la única que le logramos pegar pues y nos hizo sentir como pues que el orgullo pues que la
05:56logramos.
05:57Ese fue más o menos el proceso.
05:58Es una obra, complemento, Santiago Merchan es uno de los dramaturgos y directores de la nueva generación de Colombia
06:07que tiene uno, en mi concepto es uno de los que tiene ya un lenguaje que lo identifica plenamente,
06:15él alude a íconos de la cultura pop, al cine, a la caricatura, al cómic,
06:23entonces todo eso lo vuelca y este espectáculo de gran formato evidentemente tiene músicos de una banda sobre el escenario,
06:32tiene cine, tiene, en fin, un video hecho especialmente para el montaje,
06:38es un montaje bastante completo, digamos, dentro de la concepción de gran formato.
06:43Bueno, César e Iván aquí de La Libellula Dorada que es una compañía que lleva muchísimos años en el Iberoamericano
06:50y quiero que me cuenten cómo siguen ahí, por qué siguen en el festival
06:54y cuál es la importancia del festival para las compañías de teatro en Colombia y también a nivel internacional.
07:01Bueno, pues yo pienso que el Festival Iberoamericano de Teatro pues es innegable.
07:06Como lo decía Alberto, pues es uno de los festivales más importantes del mundo
07:11y en un momento considerado el más grande del mundo.
07:16En este momento, pues debido a la situación que atraviesa el festival, pues va a ser un festival más pequeño.
07:26Pero siempre participar en el festival iberoamericano es muy importante.
07:33Nosotros pues hemos tenido la fortuna de estar prácticamente en todos desde su inicio.
07:40Recordamos que la primera vez cuando estaba Ramiro Osorio y Fanny Miquel
07:48iniciamos con una serie de grupos de títeres, algo que llamamos la títiriferia,
07:55donde nos presentamos muchísimos grupos de títeres
07:58y eso dio pie también para que más adelante el festival iberoamericano
08:04empezara a considerar la parte infantil y el teatro de muñecos dentro de la programación del festival.
08:13Indudablemente, pues el festival es un evento que todos los grupos de teatro de Colombia
08:23pues desean y quieren participar.
08:29Hubo festivales donde hubo una participación bastante nutrida de grupos
08:35donde el festival hacía directamente la curaduría
08:40e invitaba los grupos que consideraba debían estar allí.
08:47En todos estos años siempre se generaron polémicas, incluso con Fanny Miquel
08:54respecto a la participación de grupos colombianos,
08:58muchas veces también de la cantidad de recursos que se llevaba el festival iberoamericano
09:04que muchos considerábamos que iba en detrimento del apoyo
09:11que se le brindaba en general al teatro colombiano.
09:14No he estado nunca exento de polémicas.
09:20Para nosotros, o para mí particularmente, me parece muy importante participar,
09:26por eso nos presentamos a esta convocatoria.
09:31Salimos elegidos con una obra, nuestro último montaje que se llama
09:36Gargola y Quimera, que también tuvimos la fortuna de ganar dos convocatorias el año pasado.
09:43Con el Ministerio de Cultura a nivel de teatro, en creación,
09:49lo cual nos llenó mucho orgullo, que era participar a nivel de teatro, teatro.
09:58El año pasado, desafortunadamente, el Ministerio de Cultura quitó uno de los premios
10:05que era específicamente para muñecos y ganamos a nivel de teatro, a nivel nacional, en creación.
10:11El único premio en grupos de larga trayectoria.
10:16Y posteriormente ganamos también con el CONIDARTES, con el Instituto Distrital de las Artes,
10:23una convocatoria para creación infantil, crear una obra,
10:29para ser presentada en el Teatro Julio Mario Santo Domingo, en el Teatro Estudio,
10:34e igualmente en el Jorge Eliezer Gaitán.
10:38Estamos muy contentos del resultado.
10:42Es una obra de un formato que yo considero también grande.
10:50No la presentamos en gran formato por la capacidad de nuestra sala,
10:54pero cumplía como las condiciones también para hacer de gran formato.
11:00Porque nosotros la vamos a presentar en nuestra sala.
11:02Y una de las normas que pedían era el auditorio, la capacidad de sillas, que no las teníamos.
11:12Siempre es importante participar, compartir nuestras creaciones con el público que se genera en el festival.
11:23Me parece muy importante resaltar que el Festival Iberoamericano se ha vuelto también muy importante para la ciudad.
11:30Anteriormente la gente viajaba afuera de Bogotá, ahora nos visitan desde toda Colombia a ver teatro.
11:39Y también es una oportunidad de compartir con otras ciudades, con espectadores de otras ciudades
11:45que vienen a ver las producciones, las producciones colombianas.
11:52Yo diría que es no solamente teatro para público infantil.
11:57Concretamente este montaje es un teatro de muñecos que perfectamente puede interesar a público adulto sin necesidad
12:05y que está acompañando a los niños, y no lo digo menospreciando al público infantil.
12:11Es que yo creo que eso distingue mucho a la olivélula.
12:15Ese estilo que hacía 40 años más o menos.
12:1942 años empezaron rompiendo totalmente el esquema de que las obras para público infantil
12:26eran obras, naif, ellos se meten con todas las temáticas, las historias,
12:32y hablan con un lenguaje realmente para gente inteligente.
12:38Y ese aprovecho para decirles bienvenido nuevamente una producción de La Libélula.
12:44Estábamos esperando hace un poco de tiempo y este es un producto bastante afortunado.
12:51Para la gente que recién se conecta a este Facebook Live, estamos hablando de esta edición,
12:57la edición de los 30 años del Festival Iberoamericano de Teatro.
13:00Alberto, a mí me gustaría preguntarte, digamos que se sabe que este es un año de transición,
13:05es una edición de transición del festival, pero transición hacia dónde,
13:10qué significa eso de transición, porque pues se acortó el número de obras o de compañías
13:16y la gente quiere saber eso, en qué repercute en el espectáculo que vamos a ver en los próximos meses,
13:23en marzo.
13:24Sí, la transición tiene que ver con que ya la marca Fanny como tal, pues ya no está.
13:32Para que pudiese hablar de Fanny, la peluca, etc., pues es Fanny quien tiene esa impronta
13:39y es muy difícil que alguien pueda reproducir o reemplazar.
13:44Entonces, eso es muy sano que las nuevas personas que ahora asumen esta égida, esta batuta,
13:53pues van a imprimir seguramente su nuevo estilo.
13:56Y bueno, seguramente ya el lema del festival más grande del mundo, pues de pronto no es tan importante.
14:03Ahora puede ser el festival que reúna lo más contemporáneo, lo más interesante desde el punto de vista
14:10de lo que se está haciendo hoy y el mejor festival del mundo no necesariamente tiene que ser el festival
14:17más grande del mundo.
14:20Acotarlo de acuerdo con las nuevas épocas creo que es saludable y creo que hay una programación,
14:26sí, evidentemente la parrilla es un poco más ajustada, pero hay una programación que sigue conservando
14:33esa línea de calidad que hoy en día, que se ha tenido en las anteriores ediciones.
14:41Hay compañías realmente en la parrilla internacionales y ahora las nacionales,
14:47que también habrá que hablar un poco de quiénes vienen de las otras ciudades,
14:51que es una selección hecha con un criterio curatorial muy, muy responsable.
14:58Entonces yo creo que esa transición de administración, de concepción, de estilo,
15:08de alguna manera gerencial, no afecta lo que siempre ha caracterizado el festival
15:13y es un alto estándar de calidad.
15:16Hace poco, en comienzos de diciembre, la Asociación Colombiana de Actores firmó un comunicado
15:23que algunos se retiraban del festival iberoamericano y no iban a participar de las convocatorias.
15:28Más allá de lo que ellos dijeron y de lo que pasó en diciembre,
15:31¿cómo creen ustedes que repercute esto en el festival y de alguna manera si es una invitación
15:36para que otra gente también se vincule al festival, para ver una renovación en el cartel?
15:41¿Cómo fue todo este proceso?
15:43A mí me parece muy sana la discusión, me parece que eso establece diálogos,
15:49establece la posibilidad de crecimiento y ACA y todo el movimiento gremial es muy importante.
15:56Todas estas salidas que ha tenido hacia el público, esas posibilidades de aglutinar
16:03las diferentes ciudades inclusive y los diferentes movimientos de actores,
16:10tanto de televisión, teatro, en fin.
16:12Eso es muy importante, hay que fortalecer el gremio.
16:15Y yo creo que lo que viene de aquí en adelante es un diálogo que tiene que hacerse
16:20entre el Estado, entre los organizadores de los festivales, no solamente del Iberoamericano.
16:26Y obviamente este gremio, es muy importante que exista gremio porque es representativo
16:32y yo creo que tienen demandas y quiero decir solicitudes que son muy justas y muy válidas.
16:44Y creo que eso, siempre y cuando va repercutiendo en la calidad de lo que va a recibir el público,
16:50como sucede en otros países que tienen gremios actorales fuertes, México, Brasil,
16:56que son interlocutores muy válidos.
16:59Yo creo que eso va a hacerle muy bien al teatro colombiano y yo creo que eso hay que sostenerlo.
17:08Sí, yo estoy de acuerdo con Alberto en el sentido de, pues decía Kierkegaard que como todo debe venir la
17:17vida es polémica
17:18y es obvio que existen contradicciones, pero en materia de la cultura yo creo que en este país todos somos
17:28aliados
17:28y no importa en qué sector nos encontremos, lo importante es que apuntemos como un objetivo común
17:38que es fortalecer el desarrollo de la cultura en el país y en ese sentido de que existan festivales
17:46como el Festival Iberoamericano o el Festival de Manizales o incluso los festivales que hay a nivel regional
17:55o si existiera el festival nacional, pues todos son espacios que nos permiten a nosotros, digamos, un crecimiento.
18:05Y yo creo que lo fundamental ahí es cómo se dé ese diálogo, digamos, para que finalmente todos los actores,
18:15digamos, ahí sí como vale la palabra en conflicto, podamos llegar a consensos que nos satisfagan a todos
18:25y pues como dice Alberto, eso solo se logra a través de que se abran las puertas a un diálogo
18:33fraterno
18:34pues sin llegar a polarizar más este país como ya está.
18:42Y también yo creo que la polémica ha servido mucho para unir al gremio, es decir, para centrarse, digamos, en
18:49un problema
18:49y también para visibilizar una cantidad también de inquietudes que han estado ahí estructurales
18:57con relación, digamos, a los grupos y el Estado, bueno, una serie de cosas ahí que están ahí latentes año
19:05tras año
19:05pero que debido a esta coyuntura explotaron, ¿no? Como que se visibilizaron.
19:13Entonces yo creo que en ese sentido hay que sacarle el lado positivo a la polémica,
19:18ver todo eso que estamos hablando que va para el bien del teatro colombiano y fortalecerlo.
19:24Yo creo que hay muchas cosas por hacer, evidentemente, lo que no podemos es ponernos como en el papel
19:32de enfrentarnos los unos a los otros, más bien trabajar unidos y sacar adelante el nivel del teatro colombiano,
19:41también a nivel estético, a nivel profesional.
19:45Sí, yo pienso que el teatro ha crecido mucho, ¿no?
19:49Hay muchas escuelas de teatro, a nivel universitario cada vez salen más actores,
19:59salen nuevos grupos, nuevas propuestas, nuevas visiones.
20:02Y yo pienso que como sector teatral lo que debemos es pedir y exigir
20:09mejores políticas públicas de desarrollo frente al teatro.
20:16Es también muy latente las necesidades que se sienten en las regiones,
20:21que son muy diferentes a las de las capitales,
20:25al desarrollo de las oportunidades, entre comillas,
20:29porque también son muy limitadas de la gente que trabajamos en las ciudades.
20:35Es latente también la necesidad de las regiones que exigen o ven que como que toda la actividad teatral
20:44está centrada en las grandes capitales y no hay políticas públicas de desarrollo y apoyo a la gente,
20:55de actores y grupos que están trabajando en las provincias.
20:58Entonces, yo pienso que esta coyuntura, que es una coyuntura porque un festival iberoamericano
21:05no va a resolver todos los problemas que tiene el teatro colombiano,
21:10pero ha sido la ventana y este llamado de ACA ha permitido como sentir todas esas voces.
21:18Entonces, se habla y se pide también un Congreso Nacional de Teatro,
21:23yo creo que sería muy importante que se realice para oír también la voz de las diferentes regiones del país
21:32y que salgan unas propuestas, unas propuestas de desarrollo y fomento a largo plazo para el teatro colombiano
21:41y pedir, pedir, hay que pedir también que ahora en tiempos electorales,
21:49que también cuál es la postura de los candidatos a la presidencia frente a la cultura y el papel tan
21:57importante
21:58que cumple la cultura y el arte y el teatro en Colombia.
22:02César, me pegó a lo que estabas diciendo ahí y me gustaría que habláramos un poco a nivel nacional
22:08que nos sirva como excusa al festival, como excusa a la coyuntura con ACA
22:12para hablar de la situación que está viviendo el teatro,
22:15cómo ven el teatro en el país, cómo ven si sigue siendo todavía un tema muy centralizado
22:21en las tres ciudades capitales del país, cómo es esa vaina de los recursos,
22:25cómo ustedes tratan de conseguir y cuál es la asistencia,
22:29será que falta una educación teatral al público
22:31o será que nosotros desde los medios o desde nosotros mismos subestimamos al público,
22:36cómo está jugando todo eso en este momento.
22:41¿Con quién quiere empezar?
22:45Puedo comenzar, a ver, si comparamos a Colombia con un país como España,
22:53un país como México, Argentina, en términos por ejemplo de infraestructura teatral,
23:02en Colombia es una de las grandes falencias para poder hablar de un desarrollo del teatro,
23:10las salas que existen, por ejemplo en Bogotá o Medellín o Cali,
23:18son salas de iniciativa de las mismas agrupaciones
23:21y sostener una sala es algo que yo pensaría es heroico,
23:26mantener una sala y a la par estar haciendo creación,
23:30haciendo obras, describiéndolas,
23:33pues eso es como que demanda 26 horas diarias más o menos,
23:37porque además por todas las dificultades constitucionales, legales,
23:45el tipo de contratos de apoyo que hace el Estado son contratos que poco le ayudan realmente
23:52y ahí tengo que ser muy sincero al desarrollo de la infraestructura teatral,
23:56son contratos en los que no se pueden pagar costos,
23:59por ejemplo la luz, los administrativos, todo eso,
24:02entonces cómo se mantiene una sala si no es ayudando con ese tipo de apoyos
24:08y pues aparte de mantener la sala, en fin, tienen que salir las agrupaciones a hacer gestión.
24:16En otros países la infraestructura teatral, los teatros,
24:21son teatros públicos, son teatros que tienen las municipalidades,
24:25España tiene no sé cuántos teatros en los municipios
24:28y eso permite hacer giras, eso permite llevar las obras
24:32porque tiene toda la infraestructura, tienen las luces,
24:36tienen pues para que los espectáculos no sufran
24:39porque no se pueden montar con cualquier luz o con cualquier sonido
24:43y ante cualquier silletería, que el público esté por lo menos cómodo.
24:49Entonces yo creo que ahí hay una tarea enorme por hacer,
24:52construcción de infraestructura, pero pues infraestructura en serio,
24:56digamos que permita el desarrollo,
24:59son digamos el desarrollar la concepción de teatros,
25:03sea la italiana, sea arena, etc.
25:09Eso ha tomado muchos siglos.
25:12Nosotros terminamos muchas veces por la necesidad de hacer teatro
25:16en espacios no convencionales, pero es que no hay más.
25:20Entonces no es simplemente por una postura estética que vamos a hacer teatro,
25:24no, es que no hay más y la gente quiere hacer teatro.
25:27Hay una cosa muy llamativa y es que, por ejemplo,
25:29el programa de salas concertadas tiene más o menos 100 o ciento y pico salas
25:34en todo el país, pero muchas de esas salas son realmente casas o inmuebles
25:40que devinieron en salas, pero es por la necesidad.
25:43Y son esfuerzos realmente muy importantes, en fin.
25:47Pero qué bueno que toda esa iniciativa recibiera un empujoncito
25:51que no es tan costoso realmente si comparamos con otros gastos,
25:56otro gasto social.
25:58Realmente un teatro lo que logra en el entorno es un cambio social fundamental.
26:05Y si no que lo diga Teusaquillo por donde está la sala de la libélula,
26:09generan todas unas dinámicas que son muy importantes que hay que tener en cuenta.
26:14Eso desde el punto de vista social es una inversión.
26:27Realmente el tipo de apoyo que recibimos existe en ese programa
26:31que se refiere a Alberto, que es el programa nacional de salas concertadas.
26:38Nosotros como libélula, una sala para 100, 120 espectadores,
26:44recibimos un apoyo que realmente es mínimo.
26:50Lo que nos da el Ministerio de Cultura nos permite, si acaso,
26:57sobrevivir un mes de lo que realmente tenemos que generar nosotros,
27:03ya sea por las taquillas, que no son muy altas,
27:09porque además el papel social que cumplimos es ofrecer unas boletas muy cómodas
27:18para que el mayor número de gente tenga acceso al teatro.
27:25Entonces el recurso por taquilla viene siendo mínimo.
27:29La otra gran parte del trabajo recae sobre la misma agrupación.
27:34O sea, que uno también está, aparte, sosteniendo el espacio con el propio trabajo de la agrupación.
27:42En el caso de la libélula dorada, si no, funciones dentro de la misma sala,
27:46para instituciones educativas, las temporadas, fuera de la sala,
27:51viajando incluso a otros países para traer recursos y mantener ese lugar.
28:01Como decía Alberto, pues es realmente heroico mantener una sala,
28:08porque también los recursos son mínimos.
28:09Igualmente el distrito nos da otro apoyo, pero que también se convierte en un apoyo
28:19que no es lo suficientemente grande como para estar uno totalmente libre de cubrir todos sus gastos.
28:29Decía Alberto, uno no puede pagar ni luz, ni el mantenimiento del espacio,
28:39ni compra elementos, luces, ni demás cosas con ese recurso.
28:45Y por otra parte, pues existen las becas y estímulos que tanto hace el Ministerio de Cultura
28:54como Edartes, que también se convierten en mínimos, porque como comentaba anteriormente,
29:01cada vez salen nuevas agrupaciones, nueva gente que quiere participar
29:08y cada vez la demanda de apoyo es cada vez más grande.
29:13Y el Estado se queda corto en ofrecer las posibilidades a toda esta nueva gente que está saliendo a hacer
29:25teatro
29:26y que ojalá tuvieran los recursos suficientes para hacerlo.
29:32Hay algo que hay que reconocer y pues han pasado cosas, por ejemplo,
29:37la ley de espectáculos públicos a ciudades como Bogotá, Medellín, Cali,
29:44en donde se realizan grandes espectáculos que generan una parafiscales,
29:48un impuesto que por las boletas altas se va directo a un fondo.
29:54Ese fondo es para arreglar, para generar apoyos para arreglar las salas.
30:03Eso en Bogotá ha sido como una especie de bendición.
30:05Gran parte de las salas concertadas han podido recibir esos apoyos de ese fondo,
30:14de la LEP, que es la Ley de Espectáculos Públicos,
30:17y han podido invertir en la silletería, en equipos, en reconstruir la sala.
30:25Y bueno, hoy en día tenemos en Bogotá, repito, las grandes ciudades,
30:30una infraestructura mejor que la que teníamos hace unos 10 años.
30:34Eso hay que reconocerlo también.
30:36Sí. No, y también hay que reconocer que, digamos, ya se está generando,
30:40digamos, en el espectáculo, ya se está cultivando un público,
30:43por lo menos en ciudades como Bogotá, lo hablo desde mi ciudad.
30:47Ya hay una construcción del público, ya por lo menos hay gente que está
30:51interesándose cada vez por ir a las salas, cosa que unos años antes era más difícil.
30:56Sigue siendo difícil, pero, digamos, ya hay una construcción de público.
31:00El Festival Ibero ayuda infinito en eso, es decir, en construir,
31:04que la gente vea que ver teatro es entretenido, que es chévere.
31:09Bueno, hay una cuestión también ahí con la boletería, ¿no?
31:13Digamos eso que estabas hablando, hacerle cómoda la boletería a la gente, ¿no?
31:16Porque para mucha gente el teatro es un lujo, ¿no?
31:21Digamos, hablando de todo eso que estabas diciendo, de todo ese panorama,
31:24yo lo veo ahora desde el punto de vista de los públicos, ¿no?
31:27Que ya hay una, por lo menos en Bogotá y en las grandes ciudades lo veo,
31:31ahí ya hay una construcción de público.
31:32También veo que a nivel nacional o al nivel de teatro ha subido el nivel, digamos.
31:39Yo veo que cada vez hay grupos girando alrededor del mundo,
31:44grupos colombianos, grupos jóvenes, no solo los de siempre,
31:48aunque pues los de siempre, pues digamos, la Candelaria, Mapa Teatro,
31:53que Mapa Teatro, digamos, en este momento es un estandarte mundial.
31:56Entonces, digamos que creo que hay un avance estético a nivel, digamos, profesional del teatro.
32:04Allá hay un avance justamente también por lo que estabas diciendo,
32:06de que cada vez hay gente más formada, cada vez hay actores que viajan y se consolidan,
32:13hacen maestrías, doctorados.
32:15Entonces, eso ha enriquecido también el movimiento teatral desde otro punto de vista, ¿no?
32:20Yo lo estoy viendo ya no desde el punto financiero, sino…
32:22Desde el público.
32:23Desde el público y desde, digamos, desde lo estético también, ¿no?
32:27Entonces, como que desde ese punto de vista es esperanzador, ¿no?
32:31Claro.
32:33Sí, llama la atención que los festivales internacionales se está hablando ya de lo que está pasando en Colombia,
32:43de esas nuevas generaciones, obviamente, que enriquecen lo que vienen haciendo las anteriores.
32:48Y, casualmente, en el último festival de Cádiz, uno de los foros que se realizó fue precisamente para hablar de
32:57lo que está sucediendo en Colombia,
32:59que esa nueva sangre que está circulando por el teatro colombiano y que es lo que se está mostrando internacionalmente.
33:08Y, evidentemente, Colombia ya en este momento es invitado a honor en varios festivales.
33:14Este año es invitado a honor, por ejemplo, en el Festival de Santos de Brasil.
33:20Y ya llama muchísimo la atención lo que pasa aquí a los programadores internacionales. Es un hecho.
33:28Bueno, ya llegó la hora de despedirnos, pero entonces le recordamos a toda la gente que el Festival Iberoamericano comienza
33:35el 16 de marzo hasta el 1 de abril.
33:37Argentina es el país invitado y yo creo que ustedes son los encargados de decir por qué la gente tiene
33:44que ir al Festival Iberoamericano.
33:46Cada uno va a lanzar su invitación y muchas gracias a todos por conectarse en este Facebook Live del Espectador.
33:52A ver, ¿quién empieza?
33:53Bueno, una invitación muy especial es a ver a los grupos colombianos.
34:01En nuestra sala, La Líbalula Dorada, no solamente estará nuestra obra, Gárgola y Quimera, en nuestra última creación,
34:11sino que también estará Andrea Meneses con un trabajo muy, muy, muy interesante que se llama La mujer que perdió
34:22la cabeza.
34:22Igualmente estará el Teatro La Memoria con Sofía Monsalve, con un trabajo también bastante interesante y que ha sido seleccionado
34:36por Bogotá.
34:37Desde luego, La Líbalula Dorada. Bueno, y esta es la oportunidad de ver, no solamente los grupos colombianos...
34:45Candilán, la obra de Sofía.
34:47Se llama la obra de Sofía Monsalve. Estará en La Líbalula Dorada, ahora los compañeros que estarán en esta sala.
34:57Nosotros vamos a estar en el Teatro Leonardo, en la 127, detrás de la Reina Sofía, que se llama.
35:07Vamos a estar ahí 23 y 24. Igual pues la invitación es para que no solo vean el Teatro Colombiano,
35:13que va a estar buenísimo, van a estar las mejores obras,
35:15sino también para ver el Teatro Internacional, que uno pues cada dos años logra ver, ver los mejores grupos, ver
35:21los mejores directores, ver espectáculos de factura,
35:24que pues afortunadamente llegan a tu ciudad, a la ciudad que uno vive. Entonces, pues es una oportunidad para no
35:31perderse, ¿no?
35:32Igual nos vemos ahí en Marranos, el 23 y el 24 en Leonardo.
35:39Indudablemente, pues el festival es una fiesta, no solamente para los actores que participamos en esta convocatoria,
35:47sino también para el público, y es una posibilidad de enriquecer, pues la vida de la ciudad, de tal manera
35:57que para todo el mundo,
35:59pues va a ser muy atractivo poder ir a cualquiera de las obras, ya sea a nivel nacional o internacional.
36:06Bueno, no pudimos mencionar, pero lo hago rápidamente, de Bogotá también está el Teatro Libre,
36:14con este pueblo no hay ladrones, está el Teatro Experimental de Fontibón con Muerte y Resurrección Muerte,
36:22y vienen también, se me escapan ahora otras agrupaciones de Bogotá,
36:29pero de Colombia viene Matacandelas, que es emblemático de Medellín,
36:33viene el Laboratorio Experimental, el Laboratorio Escénico del Valle de Alejandro González y Machenho,
36:39que es un grupo que ha viajado bastante, viene también, entiendo que viene el Colegio del Cuerpo también,
36:47y viene de Villa de Leyva, Beatriz Camargo, es realmente un ramillete de exponentes del teatro colombiano muy importante.
37:00Entonces no hay excusa.
37:01No hay, absolutamente, tienen que estar viendo esta muestra colombiana especialmente preparada para el festival.
37:09Bueno, allá los esperamos a todos, muchas gracias.
37:39Gracias.
37:39Gracias.
37:39Gracias.
37:39Gracias.
37:39Gracias.
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