- hace 1 semana
Dejó atrás sus facetas como reina y modelo para lanzarse de lleno a la conquista musical con el sencillo “Heroína”, producido por Juan Galeano.
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NoticiasTranscripción
00:15Hello, how are you? Welcome to Facebook Live
00:17of El Espectador. We welcome also to those who follow us through YouTube.
00:23We are today with Nina Rodriguez. Nina, how are you?
00:27Very good, thank you for this invitation. I'm very happy to be here and to be connected with all of
00:32you.
00:33Camilo Rojas, also joins us. We are the guitarist of Nina and we are going to know more about it.
00:39Nina launched the Thursday, March 31st, her video, the song Heroina.
00:47Yes, so the idea with this video was to talk a little bit about the metaphor of what would happen
00:53if it would happen if it would happen to me in the heroina of my own history.
00:57So there is a very nice topic of technology, let's say it so, with the director called Giancarlo Orsi that
01:05we wanted to do digital mapping in time real.
01:07And it was like a big challenge because obviously here is difficult, no are the teams and obviously no are
01:14the presupuestos either, right?
01:17But, yes, we did it. We did it very nice, like all, putting the hands, the effort, a projector, a
01:23man carrying the projector.
01:24But, everything that they see in the video is animation in time real, so all the movements that generated, generated
01:30an alteration in the mapping.
01:33There is a scene of a camera that also changes the position and the animation changes. It's also a proposal,
01:39like, visual, very interesting.
01:41Do you think about your music, too, amarrada to that concept of visual?
01:45Yes, well, I studied industrial design, before I took the decision of being music, so, yeah, definitely.
01:53And I think that goes in all my projects. I always think about how to communicate the music with images,
02:00with colors, I always think about the logos, the design, the design, the design, the design, the design, the design,
02:07the design.
02:09So, I think that is a very fun way to communicate.
02:13Heroina is a co-authorist between Nina and Juan Galeano, that you know them for being the voice of Diamante
02:20Eléctrico.
02:20How did you go with the co-authorist? Is it easy to write in a collective way?
02:29Well, what do you want to say?
02:31The truth.
02:31The truth.
02:32To separate the relationship amorous and the relationship labor, you know?
02:37because when one is there like with the husband and begins to fight and I would not say that,
02:42and he would say that, but when we get to that synergy and understand the two what I want to
02:50communicate,
02:51then there is a very interesting exercise of having two visions of the same theme,
02:56and Juan is very juicioso with his lyrics, he is a composer that I admire much,
03:01so I start the ideas of the songs, I carry them to the end,
03:05and then, as if they were a professor, they show them,
03:08and they say, look, this is what I wrote, and he begins to do his retroalimentation,
03:12and he says this word, of course, look at this,
03:15and the idea of heroine was to make a female song,
03:19but that was not the typical song pop of Chicas Arriba,
03:24but how would it be to talk from another perspective of being hero of your own story?
03:29And Juan is also the producer of the song, and I want to ask you if you are the producer
03:33of the song,
03:34which, of course, has the same name, heroine.
03:37Yes.
03:38Well, we produced the song with Juan Galeano and Mauricio García de Nebula,
03:43in Nebula Studio, which is a studio that was in the 73, very cool,
03:46and it was a very beautiful process, a lot of work.
03:50And then, at the end, I would put a different name,
03:54it was TAB, which was T-A-B, which was Trastorno Afectivo Bipolar,
03:58and so I started the song.
04:00Very empowered.
04:03Totally.
04:06Aceptando una condición de todos estos piques que también tiene la música y el hecho de dedicarte a hacer canciones,
04:13y un día dices, no, me voy a retirar de esto, ¿en qué me metí?
04:16Después dices, no, esto es lo máximo.
04:18Y al final, bueno, durante el proceso del disco,
04:21nos pasó algo muy loco que a Mauricio García le robaron su celular
04:26y le hicieron un borrado remoto al disco duro del estudio
04:29y perdimos el disco, teniendo siete canciones grabadas.
04:34Y esto fue el disco duro.
04:35Al celular borraron lo que había en el computador.
04:38Y, obviamente, todos nos dijeron, bueno, ¿y el backup?
04:40Y, obviamente, no hicimos backup.
04:42Entonces, ese fue un momento como súper crítico, la verdad,
04:45como de decir, bueno, hágale.
04:48Y Juan me dijo, bueno, estamos en las mismas cabezas,
04:50está tu voz, están las letras, pues, volvamos a empezar.
04:53Y, uy, ese momento fue como de frustración máxima,
04:57pero fue, yo creo que lo que encaminó a que este disco
04:59se llamara finalmente heroína y como a meterle toda esa fuerza
05:03y a cantar desde las tripas y pues lo tenía que terminar.
05:07Pero ahí lo que pasa cuando uno pierde la información
05:11de un archivo que estaba haciendo, por ejemplo,
05:13cuando es un texto, cuando es algo escrito, me refiero,
05:16es que uno intenta copiar lo que ya tenía y nunca va a pasar.
05:20Nunca va a pasar.
05:21Y en el estudio pasa lo mismo.
05:22De hecho, una canción nunca queda igual.
05:24O sea, lo que me explicaba Juan era que los equipos están diferentes,
05:29que tanto tiempo han estado prendidos los micrófonos,
05:33cómo está la persona que va a cantar,
05:35el que va a tocar el instrumento de cuerdas.
05:38O sea, depende de muchísimas cosas de la parte humana, ¿no?
05:41O sea, de la realidad, que eso nunca va...
05:43Y me acuerdo la primera vez que empezamos a volver a hacerlo,
05:46yo estaba...
05:47No, eso no sonaba así, mi voz no sonaba así, la cosa no sonaba...
05:51Y ahí Juan me dijo...
05:52Nunca va a quedar igual a lo que hicimos.
06:16Nunca, claro.
06:16Es muy poderosa.
06:17¿Cómo fue esta construcción musical de heroína?
06:21Pues a mí me pareció muy chévere unir a estas dos cabezas,
06:26que son Mauricio García y Juan.
06:29Mauricio tiene una pasión por la música electrónica,
06:32por los beats, por cómo la construcción es...
06:35Él lleva todo a un nivel de detalle que me llamó muchísimo la atención.
06:40Es casi como una artesanía, ¿no?
06:42Uno piensa que lo electrónico o lo que está en secuencia es...
06:47Lo sacaste de un computador, pero no.
06:48Hay todo un arte detrás de conectar a las personas también con esos sonidos, ¿no?
06:53Y llevar la canción, darle una dinámica especial a la canción.
06:57Y me gustaba mucho que él tenía todo ese lado
06:59y Juan tenía todo el lado de arreglos instrumentales
07:03y meterle como la parte orgánica de la historia
07:06y eso queríamos que se sintiera como que tenía esos dos mundos,
07:10como el nombre de la canción que es un poco la metáfora de la droga.
07:15Claro.
07:15Y ser héroe.
07:16Entonces, como que quisimos mezclar esas dos cosas
07:18y es por estas dos como cabezas y como funcionan ellos en su musicalidad.
07:24Y hay otro elemento que me llama la atención además de la presencia del bajo tan marcada,
07:29y es que al final es un poco minimalista.
07:33Es decir, es una canción que va creciendo en espiral
07:36y parece que no cambiará.
07:37Sí.
07:38Pero es totalmente distinta a como arranca a como finaliza.
07:41Sí.
07:42Pues lo que quisimos con este disco
07:44y tuvimos como un proceso de investigación y de referentes muy importante.
07:50A mí me encanta el pop alternativo, es todo lo minimalista casi,
07:55que yo me inclinaba más por la parte electrónica.
07:58O sea, me encanta Lord, me encanta The Weeknd cuando sacó el primer disco,
08:03Sia en sus inicios, como que son canciones en las que la voz toma un papel fundamental en la emotividad.
08:11Pero queríamos siempre, y hay otra canción que también lo tiene,
08:14que cuando va llegando como a la cumbre, no, te cambiamos la película, no va para allá.
08:20Y eso es lo interesante, digamos, del pop alternativo.
08:25Puedes jugar, ¿no?, con esas cosas inesperadas y el cambiar la película al final.
08:30O cuando la gente cree que va a venir la explosión, que es lo normal en el pop,
08:34de pronto no, bajamos el tempo, hay otra canción en donde está ya llegando como a la cumbre
08:38con voces, armonías de voces y bajamos el tempo y echamos para atrás.
08:43Entonces eso es, era como una búsqueda todo el tiempo de cómo le cambiamos a las personas la película.
08:48O sea, que nunca sientan que conocen la canción hasta que algo pasa, un elemento entra o sale
08:53y te cambia la, como también la forma de conectarte emotivamente con la canción.
08:59Va a ser dos citas de la canción antes de que ustedes la escuchen en esta versión acústica,
09:05solamente con guitarra, con la guitarra de Camilo.
09:09Hay un fragmento en el que dices, la luna cae a mis pies.
09:13Quiero preguntarte, para ti, por ejemplo, esta canción y tu música en general,
09:16¿es más de un ambiente nocturno que diurno o no?
09:21Sí, muchísimo. De hecho, todo el disco lo hicimos, empezábamos casi 10 de la noche y podíamos hasta la madrugada.
09:28Yo soy, tengo como esa, yo me conecto mucho con la noche, con la oscuridad,
09:34como muchísimo más nocturno es para mí, totalmente.
09:38La otra cita es la parte del instinto animal.
09:42Sí.
09:42Sí, no tengo aquí la referencia específica, pero es esa frase, instinto animal.
09:47En este instinto animal soy quien persigue esta vez.
09:50Ahí hay un tema como de feminismo importante para mí, que era como decir,
09:54normalmente las mujeres, pues, no es que sea así, pero normalmente somos la presa, ¿no?
09:58Como alguien nos va a cazar, hay que huir porque nos están persiguiendo y en esta ocasión, ¿no?
10:03Soy yo quien persigue esta vez. O sea, como estar del otro lado, estar en la posición de poder
10:10frente a una situación, frente al amor, frente a una dificultad.
10:15Es como la luna cae a mis pies y yo soy quien persigue esta vez.
10:18Y frente al instinto quiero preguntarte si en la música tienes un proceso más de instinto que racional o al
10:26contrario.
10:26Bueno, en este disco, digamos que en el primer disco sí era supremamente racional y súper técnica
10:32y por lo menos, pues, mi área es en la voz.
10:36Toco los teclados, pero digamos que esto es otro proceso para mi mental, pero en la voz sí es...
10:40Al principio quería sonar perfecto, perfectamente afinado.
10:43Yo odio que me hagan, que me modifiquen la voz o que me la afinen.
10:49O sea, no tolero que me afinen la voz cuando estoy grabando, es como una obsesión que tengo.
10:54Pero poder romper eso en este disco y la grava de voces fue bastante intensa porque era cero técnica.
11:01O sea, tanto Mauricio como Juan me dijeron, nada de técnica, necesitamos emotividad, ¿no?
11:06Como instinto, como sienta la letra y me tocaba entrar como en estos estados emocionales para cada canción, ¿no?
11:13Porque cada canción tiene como un color diferente en lo que se está comunicando.
11:17Entonces, esto fue puro instinto y además después de la borrada, eso era una rabia y una cosa como...
11:23Como tengo que sacar esto ya de adentro porque si no, vamos a ver eso.
11:28¿Vamos con heroína? Vamos. Es además el nombre del álbum de Nino.
11:58Mis pupilas cambian de ritmo de parecer al parecer.
12:07Respiro hondo y te puedo ver, una boca nada de fe.
12:15Si toco fondo voy a desaparecer.
12:23Y todo vuelve a empezar, la luna cae a mis pies, flotando sin gravedad te encontré.
12:33Y en este instinto animal soy quien persigue esta vez, en mi desierto no mueres de sed.
12:45Está la sangre empieza a correr, me voy hundiendo al revés.
12:54Soy la que lanza los dados en par de seis.
13:04Soy tu heroína y vuelve a fluir, la voz de mando al huir.
13:25Y en este instinto animal soy quien persigue esta vez, en mi desierto no mueres de sed.
14:00Y todo vuelve a empezar, la luna cae a mis pies, flotando sin gravedad.
14:07Te encontré, y en este instinto animal soy quien persigue esta vez, en mi desierto no mueres de sed.
14:17Y todo vuelve a empezar, flotando sin gravedad.
14:38Ahí estaba heroína la nueva canción de Nina.
14:43Y, por ejemplo, cuando la tocas y cuando tocas en esta versión tan acústica la canción te dice cosas distintas
14:51a cuando la escuchas arropada por todos los ingredientes que tiene la versión del video, por ejemplo.
14:57Sí, de hecho, hablamos un montón de eso con Cami porque él ha sido como el cómplice en esta tarea
15:02de hacer las versiones acústicas y es un ejercicio completamente diferente, ¿no?
15:07O sea, la canción empieza en una versión completamente acústica, yo hago mis canciones en el piano con unos acordes
15:14muy básicos como la esencia pura de la canción y ya después entra en el estudio y se transforma y
15:21crece y genera como toda una atmósfera y es lo máximo.
15:25Pero después hay otro proceso que es venir a contar la historia otra vez de la canción y tienes que
15:29retroceder otra vez a esa primera parte, al núcleo y obviamente traer un teclado a estas cosas es un poco
15:38más complejo.
15:39Entonces ahí hay una tarea con Camilo, somos súper juiciosos en ese tema y hemos sido como cómo comunicamos esta
15:48idea y la dinámica que tiene la canción, digamos, en la producción, cómo la traemos a su esencia y comunicamos
15:56lo mismo, ¿no?
15:57Vamos a conocer un poquito más a Camilo, me avisan por favor si lo están escuchando bien allá.
16:02¿Cómo estás Camilo, qué más?
16:04Bien, muy bien, muchas gracias.
16:05¿Cómo te vuelves guitarrista? ¿Dónde estudiaste? ¿Estudiaste música? ¿Estudiaste otra cosa? Cuéntame un poco de ti.
16:12Bueno, sí, yo empecé con la guitarra creo que a los 7 años porque mis primos tocaban guitarra y entonces
16:19yo me antojé de tocar guitarra también, ¿sí?
16:21Y empecé desde los 7 a tocar guitarra y toqué guitarra toda mi vida, pasé por diferentes etapas, una clásica,
16:28tuve una etapa flamenca, tuve una etapa súper tanguera,
16:32después ya empecé a entrar en el rock y en el jazz y cuando me gradué del colegio entré a
16:38estudiar guitarra jazz en la Jabriana.
16:40Y ahora, hoy en día, aunque sigo trabajando como guitarrista y sigo tocando, hay otro cambio y es que ahora
16:46estoy dedicado a la dirección de orquesta.
16:48Sin embargo, la guitarra es como, es decir, es como una parte de mí, entonces sigo tocando porque me fascina.
16:56Por lo general los directores de orquesta son pianistas o no?
16:59Sí, sí porque el piano es un muy buen complemento para dirigir, de hecho yo cuando empecé a dirigir tuve
17:05que empezar a sentarme en el piano hartas horas porque lo necesitas.
17:11Todo este bagaje que tienes pasando de tantos ritmos y de tantos aires, incluyendo al flamenco, incluyendo por supuesto la
17:19guitarra clásica, el tango, el jazz,
17:23con toda su libertad para irse a improvisar y regresar con el compromiso de regresar, ¿te sirve para el tipo
17:32de música que estás tocando ahorita, por ejemplo, a este tipo de pop?
17:37Totalmente, totalmente, hay tal vez unos ciertos tipos de pop que no se dejan tanto influir por estas corrientes,
17:44pero la música de Nina se deja moldear y se deja influir súper bien, hay muchas sonoridades, hay muchos acordes
17:54que hemos metido en estas versiones
17:57que son acordes totalmente yaceros, con sonoridades muy poco poperas en verdad, pero la música y como que poder traer
18:06esto a la mesa ha sido muy bacano.
18:08Mira, Carmen Navarro Pereira, te saluda desde Alajuela, en Costa Rica.
18:15Ay, qué nota, muchas gracias Carmen, qué chévere que estés conectada aquí con nosotros.
18:19Lo primero que conocimos de heroína en realidad fue cómo respirar, ¿cierto?
18:24Sí.
18:24Fue lo primero que conocimos, fue como la antesala de lo que iba a ser tu trabajo discográfico y tu
18:30propuesta en este álbum.
18:33Es un tema más pausado, es más tranquilo, no tiene el bajo ahí tan poderoso, pero sí tiene vientos.
18:42Sí.
18:43Creo que tiene un órgano por ahí en algún lado.
18:45Sí, pues esta canción, queríamos que fuera el abrebocas de lo que iba a ser lo nuevo,
18:50yo llevaba dos años así completamente como desaparecida, sin sacar música y pues de hecho fue la mejor decisión
18:59porque estaba sacando un montón de cosas, como experimentando muchas cosas pero no tenía claro por dónde quería coger
19:06y lo que quisimos es empezar como muy, como una historia, que te vamos a contar una historia
19:12y cómo respirar fue la, es como la balada que tiene el disco.
19:17Tiene unos vientos que le dan como un aire medio ranchero, sin ser, ¿no?
19:23Pero como de ese canto como melancólico y lo que quisimos hacer fue lanzarla sin ninguna promoción, estrategia, nada.
19:33Fue como saquémosla y dejamos que la gente escuche.
19:37Y fue muy bonito porque ahí digamos que empezó a cambiar un poquito la percepción sobre la música que yo
19:42venía haciendo
19:42que era un poco horrible muchas cosas, pero ya la gente como que se empezó a conectar con el proyecto
19:49de una manera diferente.
19:50Tenías cosas medio tropicales, medio caribe, medio rellé.
19:54Yo hice un sencillo que se llamaba Duelo, además que fue un sencillo único que no tenía disco ni nada,
19:59fue muy loco.
20:00Que era una cumbia súper lenta también con cuerdas y...
20:04Con un video en sepia, pero al mismo tiempo muy colorido.
20:07Muy colorido, sí.
20:09Y...
20:10Pues ya como respirar sí fue como el primer paso, ver cómo reaccionaba la gente
20:15y decir, bueno, prepararme para lo que ya iba a ser este disco que además quisimos lanzarlo completo,
20:21como un statement de...
20:23De esto es lo que yo hago realmente, ¿no?
20:25Este es...
20:25Yo de verdad tengo un proyecto completo, no es lo mismo, digamos, en lo alternativo lanzar un sencillo
20:31y hacer promover un sencillo, sino que hay que como contar una historia completa,
20:35desde la imagen, los videos, como, o sea, las canciones, o sea, contar realmente, oiga, esto es lo que yo
20:41hago, ¿no?
20:42Claro, y cómo respirar es más sensorial también.
20:45Sí.
20:46Incluso en el video lo muestras, estás en contacto con la grama, estás en contacto con el agua,
20:53después con el aire, es absolutamente sensorial.
20:56Y es que con el video lo que queríamos hacer, pues digamos que por toda mi historia antes de la
21:01música,
21:02que salgo súper princesa al comienzo del video con un vestido rojo, no sé qué,
21:06y en la medida que va pasando el video hay un personaje que está todo negro, con mi mismo vestido,
21:11que es como la metáfora del dolor, que es uno mismo,
21:15y a medida que va pasando el video ese personaje me va como desgarrando y cortando la tela
21:21y ahí como persiguiéndome, yo estoy en una constante huida, y por eso es como oscuro,
21:27lo hicimos en un bosque de 7 de la noche a 6 de la mañana el otro día,
21:31la quebrada estaba calientita, me metí.
21:35Qué bonito.
21:36Pero sí era como hablar un poco de que se muere un personaje,
21:40se muere una idea que tenía de mí misma también,
21:42de venir de la industria del modelaje,
21:44de venir de muchas cosas que no hacen parte de mí realmente, ¿no?
21:49Y terminar como metida en el agua y elevándome al final del video,
21:53es como que, como haciendo la metáfora que el amor es lo único que lo va a sacar a uno,
21:58pero pues desprovisto ya de todo, de maquillaje, de arreglo, de vestidos, de nada,
22:02es como ese fue, ese era como el mensaje del video, como el mensaje detrás.
22:08¿Sientes cambios entre cómo respirar y heroína?
22:13¿Lo sientes absolutamente distinto?
22:15¿Cómo es ese acercamiento tuyo con este par de canciones?
22:18Pues de hecho es que hicimos primero cuatro en el disco y después las siguientes cuatro,
22:23entonces creo que las primeras cuatro canciones que son
22:26Cómo respirar, Inocente, Pecador, Veneno y...
22:34A ver...
22:35Y Heroína, de hecho, Heroína hacia parte de las cuatro primeras,
22:38ya después vino Aire, Agua, Fuego, Tierra, Cicatrices,
22:42Ah, bueno, Espejo, Heroína, Cómo respirar e Inocente, Pecador, esas fueron las cuatro primeras.
22:47Siento que Heroína era la parte fuerte de esa primera etapa,
22:51era como ahí la voz, era un reto como casi que gritar y decir, aquí estoy,
22:59y eso fue como el cierre de esa primera etapa de cuatro canciones,
23:02después de que se nos borronó.
23:03Entonces, porque hicimos cuatro y cuatro, lo hicimos como en dos partes,
23:06y Heroína para mí era como el cierre de esa primera parte de decir, bueno, hágale,
23:11y de la segunda parte es campanita, para que cuando la oigan van a entender también,
23:16es como de la parte B, es como si tuviera un lado A y un lado B.
23:19Como un álbum, como un vinilo.
23:21Sí, como un vinilo, tal cual.
23:22¿Vamos con cómo respirar?
23:24Sí.
23:25Vamos.
23:36Entra el dolor
23:41No lo puedo fingir
23:47Soy lo que ves
23:52Cuando me dejo ver
23:58Sé la verdad
24:03La vi en mi vida fiel
24:11Desaparece
24:15Es tan real
24:17Que el fuego se enciende
24:25Que te detiene
24:31Es como navegar, como un frotar
24:36Es como respirar, como abrazar
24:42Y soy lo que quieres
24:46Y soy lo que quieres
24:48Que te detiene
24:53Es como navegar, como un frotar
24:58Es como respirar, como abrazarte
25:11Estrella fugaz
25:16Esa que nunca vi
25:21Déjame ver
25:42Es como respirar, como un frotar
25:49Es como respirar, como abrazar
25:54Es como respirar, como abrazar
25:54Soy lo que quieres
25:58Soy lo que quieres
25:59Soy lo que quieres
26:00Soy lo que quieres
26:01Que te detiene
26:05Es como una bella, como un frotar
26:11Es como respirar, como abrazarte
26:31Que te detiene
26:31Es como respirar, como un frotar
26:31Es como respirar, como un frotar
26:32Es como respirar, como un frotar
26:36No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no.
26:49El fuego se enciende, que te detiene.
27:00Es como una bella, como un fruta, es como respirar, como abrazar.
27:12Y soy lo que quieres, que te detiene.
27:22Es como una bella, como un fruta, es como respirar, como abrazar.
27:34Es como una bella, como un fruta, es como respirar, como abrazarte.
27:51Estaba, ¿cómo respirar?
27:54¿Te arrepientes un poco del duelo y de la del doctor?
27:59¿Búscame un doctor?
28:02¿Sí o no?
28:04No, pues yo creo que todo hace parte del proceso y si no hubiera dicho búscame un doctor.
28:12Y hubiera encontrado un doctor que me hicieron lavado.
28:16La cabeza y el corazón, ¿no?
28:18Un doctor de la cabeza y el corazón.
28:19Un doctor de la cabeza y el corazón, sí.
28:21No, yo creo que todo hace parte, sí, muchas veces me sentí como avergonzada.
28:26Y hay muchas cosas que uno hace, a veces las hace con un amor enorme y después las ves y
28:30es como,
28:31uff, ¿en qué momento estaba?
28:33O estaba como darks, o estaba como super happy.
28:38Entonces creo que sí hace parte de todo.
28:40De hecho quise quitar el primer disco, no porque no fuera bonito,
28:44sino como que sentía que era una confusión, ¿no?
28:47Como de muchos estilos y además yo sí estuve un poco como en la búsqueda de que esto pasara muy
28:56rápido
28:57y que me fuera bien muy rápido y Grammys y todos los mitos que hay además detrás de la música
29:02y del pop.
29:03Es como, no, rápido, el reconocimiento, los premios, no, chévere, no sé qué.
29:07Y en verdad eso no pasa así, ¿no?
29:09No.
29:09No, en verdad, ya me acuerdo.
29:12Y cuando pasa es por algo.
29:14Es por algo, sí.
29:15Entonces creo que no, hace parte de todo este recorrido y de tanto miedo y de tanta hambre de reconocimiento
29:23que en alguna época tuve y por eso termina haciendo cosas raras.
29:27Como en un reality, por ahí, como cosas.
29:30Pero el reality, que además es el concurso, me imagino a que te refieres, a la voz,
29:37tenía que ver con música, entonces.
29:39Sí, por lo menos, digamos que sí.
29:41No me parece tan extraño que he estado ahí.
29:44Lo que pasa es que los reality son una cosa muy loca, pero creo que fue la primera vez que
29:48yo quise como exponerme,
29:50porque igual eso es exponerse a muchas cosas, a las opiniones de la gente que al final,
29:55la gente siente que tiene derecho a opinar frente a cualquier vaina.
29:59Y estar ahí, parar y decir, no, yo voy a cantar a pesar de como que todo el papel que
30:04tuvo,
30:05el papel que desempeñé en el programa en ese momento.
30:09Creo que me permitió frustrarme, que ha sido muy importante en mi carrera,
30:15frustrarme, frustrarme, frustrarme, frustrarme una y otra vez,
30:18hasta entender, pues, para qué la música, ¿no?
30:21Para qué hacer música, para qué tomarse el tiempo de escribir una canción.
30:24No es como, pues, a menos de que tengas millones y millones y millones de dólares
30:28y tengas 19 años y alguien haga tu música y es otro tipo de carrera, ¿no?
30:34Yo quiero una carrera diferente a largo plazo.
30:37Ahora, ¿no? Después de ya toda la frustración.
30:39Las cantantes líricas, muchas de ellas, dicen que la vida del artista, de un artista como ellas,
30:46se construye a partir de las veces que les dicen que no, en lugar de las veces que le dicen
30:52que sí,
30:53que es mucho, mucho menos, mucho menor la proporción.
30:56Yo creo que necesitaba, todavía, ¿no?
30:59Juan dice que falta mucha frustración.
31:02Pero sí, yo creo que me hubiera confundido mucho si me hubiera ido bien en esa época.
31:07O sea, de pronto, de pronto no estaría haciendo música en este momento, sino estaría, no sé, haciendo otra cosa.
31:13Porque yo creo que es muy importante que la vida le pone a uno esos obstáculos y esas barreras
31:19y para que como que uno se pregunte, oye, ¿de verdad? ¿Por qué estoy haciendo esto?
31:23Es porque, pues, lo he visto con todas las chicas, digamos, bueno, a partir de reality, sí,
31:30me empezaron a escribir muchas mujeres y eso, pues, es lo que más valoro de haber estado ahí, ¿no?
31:35O sea, de niñas que me decían, oye, yo me siento mal conmigo misma, yo me quería morir, yo no
31:40sé qué,
31:40y busqué a mi doctor.
31:42Y busqué un doctor, no mentira, pero sí, como, creo que es muy importante que la gente sepa
31:50o la nueva generación de chicas que de pronto oyen mi música o siguen lo que he hecho,
31:55que sepan que la vida está llena de frustraciones, o sea, las redes sociales a veces muestran un mundo imaginario
32:00de felicidad y, ay, que estás perfecto y estamos perfectos.
32:03Diría que siempre y no es así.
32:04Y no, la verdad es que no, la verdad es que hay más no que sí, tal cual te dijiste
32:09ahorita.
32:10Y, por ejemplo, el modelaje y el reinado, esas experiencias, de alguna manera,
32:17¿te sirvieron para escribir lo que escribes hoy día o no?
32:22Sí, yo, digamos que nunca me sentí totalmente cómoda en el modelaje porque es una tarjeta que puedes usar para
32:32muchas cosas,
32:33pero para otras no.
32:35Entonces, para muchas cosas te sirve ser bonita y llegar a un lugar, pero realmente nadie quiere saber quién eres
32:41tú.
32:41O sea, es como una ilusión de que tienes la atención de la gente.
32:45Y en el modelaje pasa que alguien externo te está diciendo, oye, eres divina, ¿no?
32:50Y entre más placa, más linda.
32:51Y si no tienes estas medidas, no funciona.
32:54Y uno...
32:54Y además eres altísimo.
32:56Además eres alta, es perfecto.
32:58O sea, y si uno se alimenta de estas voces, el día que no entres dentro de esas formas estandarizadas,
33:09te dicen chao instantáneamente.
33:11Eso no hay amor, oye, no.
33:13O sea, yo a los 21 años pasé por una depresión muy fuerte,
33:18basada un poco en ese reconocimiento que estaba teniendo en el modelaje
33:22y mi cuerpo cambió, me engordé 10 kilos, tuve acné, o sea,
33:27me pasé como por una transformación física muy fuerte
33:29y en mi agencia me dijeron, no nos llames, no nos llames.
33:32Y ahí me di cuenta que...
33:34Tampoco paso.
33:35Sí.
33:36Tampoco.
33:36Ahí me di cuenta que eso era un mundo completamente vacío y...
33:39que mueve muchas cosas y es una gran industria,
33:43pero que es un mundo donde muchas niñas están heridas y no...
33:47pues ya estamos viendo modelos como Cara del Vain que sale y dice
33:52oiga, mi vida es una mierda, perdón.
33:55He estado deprimida.
33:56Se puede decir, es una palabra castiza.
33:57He estado deprimida, he estado...
33:58He hecho peores cosas acá.
34:00Ah, bueno.
34:03Como empezar a ver que realmente hay mujeres que están saliendo a decir
34:06oiga, no, la vida no es así, no es color de rosa,
34:08ser bonito no significa absolutamente nada.
34:10Y en la música resulta que fue...
34:14que ha sido como una dificultad muy grande para mí.
34:16O sea, yo tengo una anécdota que me parece muy loca
34:20y digamos que yo ya también yo tenía que trascender eso en mi cabeza,
34:23pero llegamos a L.A.M.C., que es una feria en Nueva York
34:26de música alternativa muy chévere.
34:29Y estaba en ese momento trabajando con un manager de esa época
34:33y el man llega y dice, oiga, les quiero presentar a Nina,
34:35que tiene un disco.
34:36No, no, no, gracias, no nos interesa el pop.
34:38Pero sin oír, nada.
34:40O sea, de entrada, al frente mío, en la cara.
34:42No, no, no, gracias, no estamos buscando ese tipo de música.
34:46Y entonces este man me dice, vete, yo hago esta labor
34:50y cuando tengamos entrevistas, que era el día como de prensa,
34:55vuelves y hacemos las entrevistas.
34:56Y yo decía, esto es muy fuerte.
34:59Qué horror.
34:59Y literal, mis primeros sencillos, y eso fue con duelo,
35:04siempre era una ilustración o una foto con el pelo así,
35:08o volteada, o mejor dicho, nunca mostrando quién era yo
35:11porque yo necesitaba que la gente oyera la música.
35:14Hasta que ya ahorita con este disco, por eso se llama heroína también,
35:17era como, bueno, muestre la cara ya, deje de joder, ¿no?
35:19Ya que estoy, soy yo.
35:20Sí, soy yo, ya está.
35:21Ya, ¿qué pasa?
35:22Y fui a reina y qué hueso.
35:24Y fue una experiencia que me marcó mucho en el sentido que
35:30que muchas niñas sueñan con estar ahí,
35:32muchos papás sueñan con que sus hijas estén ahí, ¿no?
35:35Y hay como todo un mundo alrededor de que si eres reina eres como lo máximo,
35:45es como, ya puedes buscar un empresario millonario, ¿no?
35:48Y te puedes casar y ser feliz, ¿no?
35:51Y es lejos de eso, como que...
35:55Pues yo crecí en una familia costeña, por ende machista,
35:59y para mi papá que yo fuera modelo era terrible,
36:02era como súper mal visto ser modelo.
36:04Pero ser reina, no.
36:06Ser reina era como, lo máximo, divina, bella, ya regia.
36:10Ella fue reina, le fue súper bien.
36:13Y ahí, pues, también perdí.
36:15Y fue lo máximo de haber perdido también.
36:17O sea, como que no, no ganas.
36:20Y te quedas un año persiguiendo a la que fue reina
36:23y haciendo labor social, que eso fue también muy bonito,
36:26que eso no lo muestran los medios y nadie cuenta de eso,
36:28pero es una labor social.
36:29Cada ocho días estás en pueblos en Colombia
36:32haciendo el micro desfile de coronación
36:35y recaudando fondos para mucha gente.
36:38Y ahí es donde se da uno cuenta, pues,
36:40todo el poder que puede tener la belleza
36:41y los medios.
36:45Para eso como que me sirvió, ¿no?
36:47Para eso te sirvió.
36:48Vuelvo a la música para hacerte la última pregunta
36:50antes de que nos pongamos de acuerdo
36:51en qué vas a cantar para despedirnos.
36:54Y es, ¿cómo sabes en qué momento
36:57explotas la voz con, voy a decir grito,
36:59no sé si se dice así, con grito,
37:01cuando la voz sale en pleno
37:03y en qué momento utilizas el susurro que utilizas?
37:07¿Cómo sabes eso?
37:09Pues, yo creo que es como lo que se busca comunicar con la letra.
37:16Yo cierro los ojos mucho, no se tiene en cuenta,
37:19pero me gusta cerrar los ojos para conectarme con lo que estoy diciendo,
37:22¿no?
37:22Como que las palabras, es como navegar, como flotar.
37:26Si tú cantas eso es como, ¿qué me estás diciendo?
37:30No, como que no hay una línea muy clara.
37:34Y de hecho, por mucho tiempo pensé que cantar duro era cantar,
37:38era saber cantar.
37:39Y los primeros discos tienen una voz muy gritada,
37:42porque era como un grito de, oiga, yo sí canto.
37:44Toca demostrar el virtuosismo.
37:45Toca demostrar el virtuosismo.
37:47Exacto.
37:47Ay, yo soy capaz de hacer todo esto.
37:48Yo soy capaz de hacer todo esto y puedo cantar súper duro
37:51y que la gente sepa que yo canto.
37:52Y al principio también estaba yo en esa lucha de demostrar que cantaba
37:55y que no soy lo que ven, sino que yo canto.
38:01Pero ya después en este disco sí hablamos de ese tema de,
38:05oiga, no hay que gritar, no hay que salir a decir,
38:08soy una fenpatada que estamos hablando de eso ayer.
38:11Que en muchas ocasiones también tuve anécdotas de,
38:13¿por qué usted no sale en bikini en su portada?
38:15O sea, muestra el culo, o sea, pero puta, o sea, como...
38:18Hágale.
38:18Hágale, Mario, o sea, es una huevona, ¿no?
38:21Perdón, es que tú me diste carta abierta.
38:23Sí, sí, sí, dale, dale, dale.
38:24Y es como...
38:25Por mí me está...
38:26Me están regañando aquí, no sé, perdón.
38:28Yo no, yo no.
38:29Hay mucha pasión aquí, pero sí es como entender que hay forma de decir las cosas
38:34sin necesidad de estar gritando o luchando por, ¿no?
38:37Es como mi forma de entender la cantada ahora.
38:42¿Con qué nos despedimos, Lina?
38:45Hay una canción que nos encanta en versión acústica, ¿no?
38:48Que se llama Inocente Pecador y es una de mis favoritas del disco.
38:52Y surgió como...
38:54¿Cuál es el acto más grande que uno haría por amor?
38:57Y sería un crimen.
38:59Y la escribí con Juan también.
39:01Y habla de eso como...
39:02Que no hay Inocente ni Pecador en una relación afectiva, ¿no?
39:08Vamos con Inocente Pecador.
39:25Arma letal, sangre en la piel, cómplices de esta mentira.
39:32Crimen de amor, tus ojos son los jueces que ahora me miran.
39:41Sin respirar, siente el temblor, nos convertimos en ruinas.
39:48Hay que correr, no hay que correr, no hay que escapar, perdiendo la fe, perdiendo el afán.
40:10Ser inocente y ser pecado.
40:14Ser inocente y ser pecado.
40:17Fuimos destino, fuimos cesar.
40:24Mira el reloj y vuelve a sufrir, duele cuando muere el día.
40:32Testificar a tu favor, la coartada precisa.
40:38Sin respirar, siente el temblor, toda esperanza perdida.
40:47Hay que correr, vienen por mí y lo que se quiere se olvida.
40:53No hay que correr, no hay que escapar, perdiendo la fe, perdiendo el afán.
41:07Ser inocente y ser pecado.
41:15Fuimos destino, fuimos cesar.
41:34No hay que correr, no hay que escapar, perdiendo la fe, perdiendo el afán.
41:49Ser inocente y ser pecado.
41:56Fuimos destino, fuimos cesar.
42:03No hay que correr, no hay que escapar.
42:10Inocente, pecador.
42:12Nina, proyectos.
42:13Bueno, tocar, tocar, tocar, tocar mucho, hacer la tarea de estar en varios lugares, estar en formato acústico.
42:20Tengo un formato de banda muy bonito que ya está, pues obviamente todos los beats, estoy tocando en vivo,
42:24que es lo que más como me interesa en este momento, que también la gente sepa.
42:28Estas canciones las escribí yo en el piano, toco el piano en vivo, que ha sido un reto también personal
42:33muy grande,
42:34porque pararse a cantar y tener una banda es una cosa muy diferente, a estar, ser parte de.
42:39Sin duda.
42:40Y ha sido una experiencia súper bonita.
42:42Y no, pues la idea es seguir compartiendo con ustedes, hacer bastante contenido en YouTube,
42:47que la gente como que conozca cada vez más este proyecto en diferentes versiones, en diferentes formatos.
42:53La idea es en mayo hacer un lanzamiento, pero yo lo que quiero es como que la gente realmente oiga
42:58el disco,
42:59escuche las canciones, se siente identificado, me escriban en las redes.
43:04Me encanta recibir la información que estoy recibiendo, es muy bonito que la gente se tome el tiempo de hacerte
43:08un feedback, ¿no?
43:09Claro.
43:09Es chévere.
43:10¿Cómo son tus redes? ¿Cómo te consigue la gente?
43:12En Instagram estoy como Nina Rodríguez Música, en YouTube y en Facebook estoy Nina Rodríguez Music,
43:18y, o sea, debería igualarlas todas, ¿no?
43:19Y en Twitter estoy como Nina R Music, y la idea es que se suscriban a mi canal de YouTube,
43:25vean este video que fue hecho con mucho amor, con mucho esfuerzo, mucha gente ahí sosteniendo a los proyectores,
43:30o sea, fue algo muy bonito, y espero pues que sigan conectados conmigo, la música ya es de ustedes.
43:37Camilo, ¿tos proyectos?
43:39Mis proyectos, pues, por ahora…
43:41Varios, varios.
43:42Varios, sí, pero no, estoy ahorita como encontrando ese equilibrio entre la dirección y la guitarra,
43:49y estoy como en ese proceso.
43:51Más adelante sí quisiera irme y seguir estudiando dirección, ojalá por fuera,
43:57pero definitivamente volver acá y hacer mi labor de director aquí en Colombia.
44:00Ok, muchas gracias, chicos.
44:03Bueno, gracias a ti.
44:04Camilo Rojas.
44:09Gracias.
44:11Chao.
44:25Gracias.
44:26Gracias.
44:27Gracias.
44:27Gracias.
44:30Gracias.
44:53Oh
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