00:02Todos estuvimos de alguna manera y seguimos de alguna manera estando involucrados con
00:08la corrupción de este país, indirectamente estando involucrados con la violencia de este país.
00:13La única que me apoyó en ese sentido fue mi tía y mi mamá y mi abuela estuvieron muy reacias,
00:20reaccionaron muy mal inicialmente frente al hecho que yo quisiera contar esa historia.
00:41Desmiley Lumbana fue una película que yo siempre había imaginado hacer, fue una película
00:46que yo empecé a escribir casi que en la universidad y después seguí escribiendo mientras estábamos
00:55haciendo Miguel Salazar y yo, Carta a una Sombra. Digamos que Carta a una Sombra me dio muchas pistas
01:02o me enseñó y Miguel Salazar que después es el productor de Smiley Lumbana y con quien dirigí Carta a
01:09una Sombra
01:10me enseñó mucho del documental y a partir de Carta a una Sombra aprendí como cosas que podía aplicar en
01:18Smiley Lumbana.
01:19Smiley Lumbana pues es una historia familiar, es una historia, es un tabú familiar porque yo siempre había tenido curiosidad
01:34y empecé digamos a investigarlo y empecé a descubrir cada vez más cosas, cada vez cosas más intrigantes y más
01:44interesantes y más duras también.
01:48Y bueno y terminé haciendo esta película con el apoyo del Fondo Cinematográfico para el Cine, el FDC y con
01:58el apoyo de Caracol Televisión
02:00que va a presentar la película pues ahora en este domingo.
02:12Tito Lumbana era mi abuelo materno, fue un hombre al que yo no conocí, fue un abuelo digamos, él estaba
02:27vivo cuando, es decir, no me pasó como con mi abuelo Héctor Abad Gómez
02:32que lo asesinaron el mismo año en el que yo nací, entonces no pude conocerlo.
02:38Tito Lumbana estaba vivo hasta que yo tuve, hasta que yo cumplí 12 años y yo siempre preguntaba por él
02:45pero nunca querían ni mi mamá ni mi tía llevarnos a conocerlo.
02:50Mi abuela había roto totalmente el contacto con él, mi mamá también, pero un día cuando yo tenía 12 años
02:59o 11 años, mi mamá nos dijo que íbamos a ir a conocer a Tito.
03:06Y entonces, yo tengo un hermano, tenemos mi hermano y yo, y me acuerdo que estábamos súper nerviosos, como asustados
03:16y contentos a la vez.
03:18Y llegamos y encontramos un hombre enfermo, él estaba próximo a morirse y antes de morirse, pues mi mamá y
03:33mi tía, y creo que él también, pidió conocernos.
03:38Y pasamos la tarde allá, de acuerdo que nos hizo un cappuccino delicioso en una máquina de café italiana que
03:47mi tía todavía conserva,
03:50y al final de la tarde nos dijo a mi hermano y a mí que nos acercáramos a la cama,
03:55que nos quería entregar algo.
03:57Y nos entregó a cada uno un sobre, y adentro de ese sobre había un fajo de dólares para cada
04:05uno.
04:06Y yo pues en ese momento, para la niña que yo era, pues eso era súper emocionante, y me sentía
04:14pues riquísimo.
04:15En realidad con esa plata mi hermano y yo solo nos compramos dos bicicletas.
04:21Pero después, con el paso de los años, cuando volví a pensar en esa historia, cuando volví a pensar en
04:26ese momento,
04:26ya con los ojos de un adulto, me di cuenta que era muy raro que él nos hubiera dado esa
04:32plata.
04:33Y empecé a buscar en los árboles familiares fotos de él, y me encontré con un hombre muy distinto al
04:40que yo había visto enfermo en la cama.
04:43Me encontré con un hombre supremamente atlético y bello, como con un Danny.
04:49Y ahí fue cuando más me llamó la atención la persona que Tito era.
04:58Ese contraste entre lo que yo había visto y lo que podía constatar en las fotografías,
05:03y ese recuerdo de ese sobre con dólares.
05:14Cuando empecé a descubrir esto, empecé a investigar más, yo en realidad quería hacer un...
05:20Inicialmente, como empecé a investigarlo cuando estaba en la universidad, quería hacer un portometraje de ficción
05:24sobre este momento que te conté, sobre ese encuentro entre nosotros y él, sobre ese único encuentro.
05:31Pero a medida que fui investigando, y la manera en la que investigué fue no solamente a través del archivo
05:36familiar,
05:36yo sabía que mi mamá tenía un archivo guardado, un fílmico, que después usamos mucho para la película,
05:42un archivo que yo considero muy especial, porque digamos es un archivo en 8 milímetros y en 16 milímetros,
05:52entre los años, digamos, 60 y 70, grabado entre Italia y Colombia.
06:03Mi abuelo se casó con una italiana, mi abuela, que hace parte de la película.
06:08Y ese archivo mi mamá no lo mostraba mucho cuando éramos chiquitos,
06:11de hecho fueron las primeras imágenes que yo vi de Tito, fue ahí como yo lo conocí,
06:16yo lo conocí a través de una imagen proyectada, ya solo después lo conocí personalmente.
06:23Entonces yo sabía que existía ese archivo que yo recordaba que era muy especial,
06:27que era muy especial además porque era un fílmico.
06:31Pero además empecé a conversar con ellas, yo estudiaba en Barcelona y conversaba con ellas por Skype,
06:38que en ese momento se usaba más que el Zoom.
06:43Y empecé a preguntarles por la historia de él, no con la intención de hacer un documental,
06:48con la intención de hacer una ficción en realidad.
06:50Y empecé a hablar con ellas y hablar con mi mamá, hablar con mi abuela, hablar con mi tía,
06:55hablar con la que fue la segunda esposa de Tito y su amante por gran parte de la vida,
07:00que después no me permitió mencionarla en el documental y no está mencionada,
07:06pero digamos ella me dio mucha información y me ayudó mucho a descubrir quién era Tito.
07:14Y me fui dando cuenta que era un personaje mucho más misterioso.
07:17Tito fue un artista, digamos, que fue reconocido inicialmente por el escultor de los zapatos viejos de Cartagena.
07:29Y en un momento de su vida deja su carrera como artista muy prometedor que era
07:38y se dedica a otras cosas que digamos de lo que la película se pregunta y indaga.
07:48Entonces a medida que yo fui descubriendo estas cosas y empecé a pensar que quería hacer un documental,
07:54entonces les empecé a decir a mi mamá, a mi tía y a mi abuela que quería hacer un documental
08:00y la única que me apoyó en ese sentido fue mi tía y mi mamá y mi abuela estuvieron muy
08:06reacias,
08:08reaccionaron muy mal inicialmente frente al hecho que yo quisiera contar esa historia.
08:14Y lentamente pude irlas convenciendo de alguna manera a que me ayudaran
08:21y logré que mi abuela no saliera en imagen pero por lo menos me prestara su voz
08:25y me narrara su historia a través de la voz.
08:29Y mi mamá me dio ese archivo fílmico que es muy importante para la película
08:33y que de alguna manera me estaba diciendo que sí, que ya no iba a salir en la película,
08:38que ya no iba a hablar, que ya no quería aparecer,
08:41pero que me iba a apoyar de esa manera dándome ese archivo.
08:53Yo descubrí muchas cosas haciendo la película,
08:57yo creo que lo más maravilloso de hacer películas es que son un descubrimiento,
09:04es que uno no sabe qué es exactamente lo que va a pasar y mucho más en el documental.
09:09En el documental, digamos, uno tiene algunas ideas pero va mucho más ciego
09:14y de alguna manera la vida y la grabación y el tiempo que uno pasa haciendo el documental
09:21le va revelando cosas.
09:23Y esa película me reveló muchas cosas, por un lado, no solo de Tito Lombana,
09:29sino como de la sociedad colombiana, de qué había pasado con la sociedad colombiana,
09:34de cómo habíamos caído en esta vorágine del narcotráfico, de la mafia y en general, digamos,
09:45de la corrupción, de cuál era de alguna forma, intentar preguntarse cuál era el origen de todo eso
09:52y cómo todos al final, por lo menos en la sociedad paisa, pero me arriesgaría a decir
09:58que también en la caleña, por ejemplo, en la bogotana pasa menos,
10:03pero cómo todos estuvimos de alguna manera y seguimos de alguna manera
10:10estando involucrados con la corrupción de ese país, indirectamente estando involucrados
10:14con la violencia de este país.
10:15Yo creo que parte, por ejemplo, de la importancia del proceso de paz en este momento
10:22es no solo decir la verdad o confesar las verdades de la violencia más explícita,
10:29sino ser conscientes de otra violencia, que es la violencia cotidiana,
10:36que es la violencia que todos practicamos y en la que todos participamos,
10:43y que es una violencia, digamos, que incluso puede ser más peligrosa
10:49porque es una violencia silenciosa.
10:55Creo que de esa violencia no somos conscientes
10:57y entonces siempre consideramos la violencia de Colombia como algo totalmente ajeno a nosotros.
11:04Creo que nosotros también somos responsables del país en el que vivimos.
11:08Mi nombre es Daniel Abad, muchas gracias a la familia Cromos por haberme invitado,
11:12quiero invitarlos a ustedes a ver Desmaying Lombana,
11:17mi segunda película documental, después de Carta a una Sombra,
11:22la película sobre mi abuelo materno, Tito Lombana,
11:25un escultor que dejó de hacer escultura y tomó un rumbo
11:29que muchos colombianos tomaron en los años 70.
11:33La película se va a presentar por Caracol Televisión
11:36este domingo 22 de noviembre a las 6 de la noche.
11:44¡Gracias!
11:45¡Gracias!
11:46¡Gracias!
11:48¡Gracias!
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