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Entrevista con el escritor Juan Gabriel Vásquez sobre su novela política "Los nombres de Feliza".
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00:00i
00:07bienvenidos a entrevistas el espectador mi invitado hoy es el escritor juan gabriel vázquez uno de los
00:12autores más reconocidos de colombia se encuentra en parís es un gusto charlar con usted juan gabriel
00:18muchas gracias me son un placer estar aquí bueno lo invito esta semana para que charlemos porque
00:24acaba de leer este hermoso libro acá lo tengo y este personaje que está en la carátula feliza
00:31burstin nos convoca era una gran artista colombiana y a partir de la vida de ella juan gabriel acaba de
00:39publicar los nombres de feliza en la portada del libro viene este cintillo que recuerda todos los
00:46logros de juan gabriel no premio alfaguara de novela premio de la real academia española premio de la
00:52bienal de novela mario vargas llosa el premio en dublín en italia en francia en portugal todos los
01:00que me acuerdo yo conozco hace muchos años a juan gabriel y lo he leído con juicio y me alegra
01:05mucho
01:06que podamos charlar entonces de esta mujer tan interesante feliza burstin para quienes no la
01:11recuerden fue una artista muy reconocida que vivió entre 1933 y 1982 y para quienes leímos y conocimos a
01:20gabriel garcía márquez siempre fue una historia que nos impactó mucho porque ella murió en un
01:26restaurante ruso en parís donde está juan gabriel un 18 de enero de 1982 y juan y juan gabriel nos
01:36recuerda en este libro cómo nace la historia en parte porque gabriel garcía márquez cuentan una de sus
01:43columnas famosas de prensa que feliza se murió de tristeza entonces a partir de ahí creo que juan
01:50gabriel construye un libro que ahorita podemos discutir puede ser una biografía una novela
01:55biográfica pero me interesa primero que todo que nos cuente como desde hace como 20 años esa historia
02:02de feliza empieza a formarse una semilla que se convierte ahora en una novela si esto comenzó en 1996
02:12yo estaba pasando unos unos años de con el pretexto de unos estudios en parís pero tratando de aprender a
02:22escribir novelas que era lo único que me interesaba y en un momento especialmente difícil por razones por
02:29razones personales un problema de salud que tuve em empecé a dar vueltas por parís con un libro en la
02:40mano que que me distraía de los trayectos en entre médicos y en metro y en la zona cierta estudiaba
02:49la
02:49sorbona así y ese libro era una recopilación de las columnas de garcía márquez que la revista cambio
02:56había publicado como como cebo para los suscriptores y en esa compilación había una columna que me llamó la
03:09atención por encima de todas las otras que hablaba de una mujer que yo nunca había oído mencionar una
03:14escultora feliza bolstin y la columna comenzaba diciendo la escultora colombiana feliza bolstin murió de
03:21tristeza en parís el viernes pasado en circunstancias tales y tales y entre todas las informaciones que
03:29daba la columna de garcía márquez también me surgieron muchas preguntas porque garcía márquez la
03:34conocía también también como para dedicarle una columna que no era la primera vez además ya lo había
03:40hecho antes porque feliza bolstin estaba en parís quién era feliz a bolstin desde luego pero sobre todo
03:46la pregunta principal que me hice fue porque de tristeza porque dice garcía márquez que murió de tristeza
03:52esta mujer eso se se quedó en en en mi memoria y y nunca se fue y fue fueron pasando
04:03los años yo escribí
04:04otros libros pero esa esa semilla se quedó ahí y la duda de por qué había muerto feliza bolstin y
04:11por qué
04:11de tristeza permaneció durante todos estos años mientras yo iba averiguando quién era esta mujer
04:19y han sido años de de tratar de de descubrir cómo se podía explorar esa vida fascinante de ella
04:28mediante la novela que es lo que yo he tratado de hacer en en los últimos años investigar las
04:34vidas reales de gente real con la ficción este libro ahora 27 años después de del primer del primer
04:42impulso ese libro es el intento por por saber por qué murió de tristeza feliza bolstin claro por
04:48ahora invitemos a los a los seguidores de entrevistas el espectador a que se imaginen a feliza y gabriel
04:56juan gabriel descríbame un poco cómo era ella para introducir un poco a la gente a qué personaje y qué
05:03trascendencia tenía pues tuvo varios lados feliza fue una mujer de muchos de muchos lados de muchos
05:11contradicciones y era al mismo tiempo una una una mujer de familia más o menos conservadora
05:25pero era una mujer extraordinariamente libre que siempre luchó por quitarse de encima todas las
05:31limitaciones que le caían como mujer que quería ser artista como como como como persona libre no
05:41de escoger la vida que ella quería era hija de una pareja de emigrados judíos polacos que llegaron
05:53a colombia en los años 30 para visitar a un amigo para visitar a un viejo conocido que ya había
05:59emigrado a colombia años atrás pero aquí en bogotá lo sorprendió la el ascenso de hitler al poder y
06:08decidieron quedarse y hacer una vida en colombia como tantos otros tantas otras familias similares
06:15en esa época y feliza creció en ese ambiente muy pronto decidió que su futuro era era ser artista que
06:25buscaron una manera de no abrirse un espacio en la vida artística colombiana era lo último lo único que
06:31le interesaba y viajó a parís para estudiar por razones que son mucho más complicadas de lo que
06:39estoy diciendo pero que no voy a revelar todas la novela pero viajó a parís se educó en parís como
06:46artista y cuando descubrió que en colombia no había ni fundición ni montañas para sacar el mármol
06:57decidió trabajar con lo que sí tenía a mano y montó toda una obra alrededor de la recuperación de la
07:05chatarra de objetos de materiales que no son nobles que no son considerados parte de la tradición
07:11artística los vehículos que se estrellaban accidentes de tráfico que ya convertía en obras de arte y en
07:19y en eso también se reveló contra los patrones artísticos que imperaban en su momento de manera que
07:25fue una mujer que siempre estuvo llevando la contraria en algún sentido para que para que la
07:30gente que está en bogotá tenga por ejemplo un punto de referencia esa esa escultura de la calle 100 con
07:36carrera séptima que es un homenaje de ella gandhi todavía está ahí cierto todavía está ahí esa es una
07:42escultura que ha estado ahí desde los años 70 nunca nunca ha cambiado de lugar hay una anécdota fantástica
07:50de la vida de feliza que es cuando se tratan de robar esa escultura y ella va pasando por ahí
07:55con
07:56su marido cuando se da cuenta de que un poco de gente está tratando de robarse esa escultura con
08:02una grúa porque es una es un monumento muy muy pesado y muy grande y y entonces pues los los
08:11espantan a
08:12los ladrones logran que no se roben la escultura que yo todavía no entiendo cómo eso hubiera sido
08:16posible pero lo que hacen en ese momento es quitarle el la placa de mármol que la identifica que tenía
08:24el título de la obra homenaje a gandhi y el nombre de la autora feliza burstin y se llevan la
08:29la placa
08:32pues para para para proteger de alguna manera la la obra de arte pero bueno efectivamente eso es algo
08:39que los colombianos con lo que los bogotanos se cruzan todos los días sin saber necesariamente que es una
08:45obra de arte de feliza burstin y para y otro factor clave para que esta historia nos acerque a muchas
08:51cosas que están ocurriendo hoy en día es que felicia era una exiliada felicia estaba exiliada y la obra de
08:58la que está hablando juan gabriel tiene que ver con su creación que que la puso en el ojo nacional
09:04en
09:04los años 70 en la época del gobierno de julio césar turbayayala y fue perseguida al parecer por sus
09:10ideales de izquierda terminó exiliada y ese es otro tema que aborda el libro justo en estos días
09:17en que el reino unido decidió que no haber más visa para los colombianos porque hay demasiadas
09:23peticiones regulares e irregulares de refugio entonces también está el alma del exilio cierto en
09:29esta en esta novela sí sí así es de hecho yo creo que toda la novela discute desde ciertos puntos
09:36de
09:36vista distintos la situación de los de los que tienen que salir de su de su país de los que
09:43tienen que salir obligadamente de su país en la historia de feliza comienza de alguna manera con
09:48el exilio de sus propios padres y termina con el suyo propio que no fue el único en esa época
09:55en
09:56tiempos de el estatuto de seguridad esa ley tan represiva y tan oscura que se promulgó durante el
10:03gobierno de julio césar turbay más de un colombiano tuvo que salir al exilio perseguido por un sistema
10:10represor y en cierto sentido la novela está cruzada por esas esas situaciones en las que una persona se
10:17ve obligada a abandonar su lugar sea el que sea y tratar de buscar otro otro lugar para continuar con
10:25la vida y protegerse y proteger su su vida propia desde luego eso es es un tema que no sólo
10:31le le
10:32perteneció a feliza bursten recordemos que garcía garcía márquez también no tuvo que hacer el mismo
10:37tiempo casi el mismo tiempo un poco antes de hecho la parte de la relación de complicidad y de y
10:47de cariño
10:48que tuvo garcía márquez con feliza se debió también a eso haberse reflejado en ella y tratar de protegerla de
10:54diversas maneras si algo que me gustó mucho y me alegra que usted esté en parís juan gabriel porque
11:02también para que los lectores lo vayan pensando de esa manera no también el libro es un paseo de la
11:10mano
11:10de juan gabriel por parís yo no viajaba por parís literariamente hablando desde que leí dora bruder de patrick
11:18modiano a que maravilla recordó esa novela que es una novela fragmentaria de una chica que desaparece en
11:26la época de la segunda guerra mundial en las calles de parís cerca a la casa donde vivía el premio
11:31no el
11:31modiano y él reconstruye la vida de dora pues aquí juan gabriel lo que está haciendo es yo voy por
11:37las calles por
11:38los bulevares de parís con juan gabriel intentando entender la trascendencia de la vida de feliza con la ayuda de
11:45quien fuera su último esposo pablo leiva y eso eso me conmovió mucho además porque gran parte de su vida
11:52como narradora transcurrido en parís también cierto con la vida si tengo una relación muy fuerte con la
11:59ciudad no siempre fácil es una ciudad que puede ser difícil la que he pasado o pasé en los años
12:0490
12:05momentos complicados pero es una ciudad que forma parte de mi mitología
12:13una mitología literaria aquí se escribieron muchos libros que para mí son importantes que me han que me
12:19han importado personalmente no sólo los libros del boom latinoamericano sino el ulises de joe es lo que
12:25es un libro que a mí me importa muchísimo y entonces el hecho de que feliza burstein hubiera aprendido su
12:36oficio aquí en los años 50 y regresado aquí en los años 80 en el 81 llegó a parís para
12:44para vivir sus
12:47últimos días aunque no supiera que eran los últimos y morir aquí todo eso se convirtió para mí en una
12:53una manera de
12:54estructurar mi relación con ella y mi escritura de ese libro que se convirtió entonces en una
12:59especie de reconstrucción de sus itinerarios recorrer esta ciudad que para mí es es importante y forma
13:06parte de mi vida era también recorrer la ciudad de ella el parís de ella y eso fue un ejercicio
13:12muy
13:12muy emocionante verdad y no siempre alegre porque fueron son días difíciles para feliz a también esos
13:20que vivió aquí en parís con pablo leyva en el año 81 claro también se entiende entre líneas la
13:26vocación del coronel no tiene quien le escriba una de las novelas de garcía márquez que se escribió en
13:32parís e incluso en busca del tiempo perdido es un poco el ejercicio que de cruz que juan gabriel hace
13:38en este caso es esas influencias de todas maneras se sienten a la hora de escribir un libro así
13:46bueno se sienten esas presencias que claro son muy incómodas porque son grandes novelas no que
13:52pesan mucho cuando lo están mirando a uno por encima del hombro en el caso de en busca del tiempo
13:59perdido
13:59el novelón de prus de tres mil páginas que que a mí siempre me acompaña que uno no termina nunca
14:06de leer
14:10estuvo aquí presente entre otras cosas por una una reflexión que se hace en esa novela muy pronto
14:17en el primer tomo están hablando de cómo escribir sobre personajes reales es muy difícil porque los
14:24personajes reales nunca logramos realmente verlos por dentro es lo que viene a decir el narrador en
14:30cambio un personaje de ficción si lo podemos ver por dentro lo podemos entender con el alma dice prus
14:35y yo leía eso y me preguntaba cómo hago yo para para que los lectores y yo mismo podamos ver
14:42por
14:42dentro ven ver con el alma a un personaje que sí que sí existió que es feliz a no como
14:47como convencer
14:49a los lectores de que un personaje que existió realmente lo podemos conocer igual que conocemos
14:55a la señora dalloway oa fernina daza oa oa quien sea y ese era uno de los retos de la
15:01escritura es como
15:03como recordar a rodán no usted habló ahora de mármol rodán tomaba un pedazo de mármol y había que
15:09quitar lo que sobraba hasta descubrir la obra que estaba dentro no es un poco el reto suyo el reto
15:16suyo literalmente hablando era tomar ese mármol y esculpir a un artista la vida de un artista es un
15:23reto grande es exactamente eso es exactamente eso y me pareció muy conveniente además que se tratara de la
15:30vida de una escultora porque estaba yo tratando de hacer en literatura un poco lo que un escultor hace
15:36con su material que es que es darle forma a algo que ya está ahí la vida de feliza burstin
15:43ya estaba
15:43ahí la vida de la gente que la conoció ya estaba ahí pero mi reto de novelista y mi responsabilidad
15:50novelista es tratar de darle forma para que cuente sus cosas para que para que signifique algo no ahora
15:58acabo de leer un gran libro que le recomiendo a todo el mundo la llamada de ley la guerrieron es
16:05una es un retrato de una mujer argentina que fue montonera fue montonera durante la dictadura y
16:16tiene muchos muchas aristas esto pero ley la cuenta su vida y al final la oye a ella hablando con
16:25otras
16:25personas y contando los hechos de su vida y dice ley la guerriero dice que él está contando los
16:32hechos pero los hechos por sí solos no cuentan nada no permiten entender nada eso es lo mismo que
16:38uno siente cuando se enfrenta a la figura de un personaje real como feliza burstin no basta con
16:42contar los hechos no es una sucesión de hechos lo que yo escrito si no es un intento por interpretar
16:47su vida también desde dentro metiéndome en su cabeza y en sus emociones claro y algo que me
16:53interesa mucho es que yo soy profesor de la maestría de escrituras creativas de la universidad nacional
17:00de colombia yo dictó en la frontera no ficción ficción que es donde juan gabriel está trabajando y me
17:09gustó mucho este libro por eso porque está en esa frontera y viene cuatro años después de ese libro que
17:17alcanzó a nombrar ahora que es volver la vista atrás que es también una novela en clave biográfica
17:22de la familia de sergio cabrera porque está explorando estos años en esa frontera y sobre
17:32todo en ese género híbrido no porque alguno podría decir y qué gran biografía qué gran novela no importa
17:38no importa para mí es la forma en que debía ser contada sí sí sí yo creo que yo he
17:47entendido que
17:48mi manera de trabajar siempre ha sido a pesar de que esto de los personajes reales con sus nombres
17:54reales estas novelas en las que no invento episodios es más o menos nuevo pero yo siempre he trabajado en
18:03mis libros comenzando como periodista siempre los libros nacen de un encuentro de una investigación de
18:09un una especie de reportaje que llevo a cabo con una persona que me interesa y luego como los libros
18:17suelen ocurrir en un pasado en un pasado nuestro en un pasado colombiano entonces ahí el periodista se
18:25convierte en historiador y hago una investigación histórica y luego al final entra el novelista y
18:33la única justificación del novelista es tratar de decir algo que no dice ni el periodista ni el
18:40historiador no yo lo que he tratado con este libro y con el anterior sobre sergio cabrera es de contar
18:46algo que la biografía de ellos no cuente por sí sola y por eso los llamo novelas porque son
18:51interpretaciones de sus de sus lugares en el mundo en este libro me meto en la cabeza de feliza como
18:57decía
18:57antes me meto en sus emociones invento psicologías y aunque no inventen los hechos externos de su vida
19:03que le pasó esto que le pasó lo otro si es un acto creativo un acto de novelista interpretar su
19:10psicología y las razones que tuvo para vivir como vivió y eso es lo que te hace es un ejercicio
19:17de desafiar
19:18la historia diría yo ahora me gusta que está que es un retrato también se puede ser los lectores la
19:25van a poder ver de muchas maneras se puede ver también como un libro de historia porque retrata la
19:30colombia desde los años 50 hasta los años 80 desde la dictadura de rojas pinilla hasta el estatuto de
19:37seguridad de turbay si si este este ejercicio que quien partamos de la base de que los escritores
19:47tenemos obsesiones que no entendemos muy bien y una de las mías es el pasado colombiano y la
19:56intersección que me ha parecido siempre muy misteriosa entre la vida política y la vida privada
20:01la manera como la vida política entra en nuestras vidas privadas y les da forma generalmente para mal
20:08y a mí me ha interesado eso siempre no de manera programática pero ahora que ya escrito varios
20:15libros me doy dando cuenta de que uno los podría poner uno uno junto al otro y cubrir el la
20:24historia
20:24la historia colombiana más o menos desde la mitad del siglo 19 que aparece ya en una novela mía que
20:30se
20:30llama historia secreta de costaguana hasta hasta el ruido de las cosas al caer o
20:36u otros libros lo que yo he tratado es de explorar mediante la ficción mediante estos personajes que
20:44son más o menos inventados que navegan en ese en ese lugar entre la realidad de la ficción explorar
20:50nuestro país explorar la este país tan complicado que tenemos y tan interesante si justamente en la
20:57universidad este semestre le cuento con gabriel estamos trabajando la vorágine a propósito del
21:02centenario y entonces uno relee la novela de josé ustacio rivera y se pregunta
21:10si tiene sentido seguir revisando y revisando la historia preguntándose cosas sobre la historia
21:16violenta de colombia y ahí recuerdo entonces como usted dice el ruido de las cosas al caer que es de
21:222011 creo en la forma de las ruinas que es de 2015 también toca ese tipo de temas que nos
21:30falta por
21:30entender y por novelar en esta historia de violencia colombiana bueno yo creo que es inagotable el tema
21:38porque además cada generación tiene sus propias preguntas las las sociedades en general producen
21:43ficción sobre lo que lo que las inquieta lo que las molesta sobre las preguntas que no encuentran
21:50respuestas claras sobre eso se escriben novelas sobre eso escriben las sociedades novelas y la prueba de
21:56que la no hemos llegado al fondo de nuestra violencia de las razones de su subsistencia la
22:02prueba de que no hemos logrado realmente averiguar por qué no somos capaces como país de salir de esos
22:08ciclos incesantes de violencia es que la literatura se ha ocupado de eso constantemente el laborágine me
22:14parece un gran ejemplo porque el laborágine la primera frase de laborágine ya está la palabra no antes
22:21que me hubiera apasionado por mujer alguna jugué mi corazón al azar y me lo ganó la violencia ahí está
22:25la
22:25palabrita y después garcía márquez se obsesionó con la idea de que la literatura colombiana no había
22:34sabido lidiar con la violencia y estuvo buscando modelos para lidiar con ella y llegó a pensar que la
22:40peste de camus era lo que era el modelo de novela de la violencia que había que escribir y luego
22:47la literatura
22:49colombiana siempre ha tenido esa pequeña familia esa pequeña estirpe que trata que sigue buscándole el
22:55cuento a la violencia tratando de averiguar lo que nos lo que no hemos sabido de hacer las
23:01preguntas que no se han hecho y la verdad es que no hay respuesta para estas preguntas pero hay que
23:06seguir haciendo las preguntas en eso consiste la literatura y están planteadas en el libro porque
23:11porque la vida de feliza está entre sus ideas de izquierda versus un gobierno de extrema derecha como el
23:18de turba ya ya la que justamente es la discusión que nos mantiene hasta hoy en día entonces por
23:26ejemplo hace creo que un año largo usted es un compendio de que se tituló los desacuerdos de paz
23:32en juan gabriel para que nuestros seguidores no lo sepa fue columnista del espectador como siete años y
23:39siempre tocó este tema entonces no sé la pregunta es entonces estamos condenados a esos desacuerdos de paz
23:45que se transforman en distintos ciclos de violencia parece si yo también esa es la pregunta que me hago
23:53también cuando publiqué ese libro habían pasado diez años desde el comienzo de las negociaciones de la
23:59habana y en esos diez años habíamos habían habían pasado frente a nuestros ojos tres o cuatro países
24:09distintos completamente distintos todos tenían una relación distinta con nuestra guerra y todos tenían
24:19una idea distinta de cómo terminar con ella pero ninguno ninguno lo hizo realmente hasta los acuerdos de 2016
24:29que en lugar de unirnos como país nos dividieron y fueron explotados además sobre todo por el uribismo para
24:37dividirnos y enfrentarnos y en y entonces empieza uno a preguntarse por la la situación mental no de un país
24:49que es que es incapaz aún frente a esos acuerdos que fueron exitosos de
24:56de aprovecharlos correctamente y de y de y de salir adelante no de sacar adelante un proyecto colectivo de paz
25:04yo no sé no sé cuál es la respuesta pero pero sé que sé que mientras eso siga así seguiremos
25:14los novelistas no y los periodistas
25:16y los historiadores enredados en el en el en la obsesión de narrar este este país tan complicado
25:25juan gabriel ahora que usted habla de este tema de nuestra eterna violencia en el libro de los nombres
25:33de feliza también percibí mucho eso no es ese ese fanatismo que también desemboca en un odio de clases
25:42y es bueno que que los libros de hoy en día lo retraten en el caso suyo de esta novela
25:48pero no sé este este tema de colombia también es recurrente no cree que ese fanatismo y ese odio de
25:55clases si sea se ha grabado o tiende a superarse no lo sé no lo sé pero fue algo que
26:04marcó la vida de
26:06feliza burtsin desde luego pero que ya estaba también en en la novela sobre sergio cabrera y
26:12son son tensiones que siempre me han interesado mucho las tensiones que vienen desde adentro de
26:17de la sociedad y de las que no es fácil hablar porque los mecanismos no son visibles y yo creo
26:24que ahí es cuando las novelas se vuelven interesantes la opción de la ficción quiere decir de la o de
26:29la
26:29imaginación que pueden contar a veces cosas que la historia no no puede contar porque no hay pruebas
26:34no hay documentos de estas tensiones sociales no ocurran en lugares visibles digamos ni demostrables
26:43entonces las novelas con frecuencia se vuelven el lugar donde donde se puede hablar de esto
26:49exacto y pensando en eso estuvimos a punto de elegir a un presidente como rodolfo hernández
26:55en este era una especie de trump colombiano y pasamos a este gobierno de izquierda usted ven el
27:04horizonte la posibilidad de él de una presidenta de una mujer gobernando colombia como está pasando en
27:11méxico sí sí sí eso me parece que está perfectamente dentro de nuestras posibilidades como país en ya una mujer
27:23fue alcaldesa de la ciudad más grande de colombia de la capital y esto ha ocurrido también en otros en
27:30otras ciudades y en otras gobernaciones eso eso yo creo que es es una probabilidad
27:38luego está el tema de esas
27:43estas últimas elecciones que para mí giraban en cierto sentido lo digo personalmente yo como ciudadano
27:49giraban alrededor d de lo que es mi gran obsesión que es la implementación de los acuerdos de paz y
27:57yo pensé que esto iba a salir mejor no ha salido bien no ha salido bien eso ha sido para
28:01mí una fuente
28:01de de enorme decepción bueno pero dice usted que pronto esa mujer sea claudia lópez o piensa que
28:09pueda ser ella bueno creo que es una de las de los de los candidatos más notables en este momento
28:19no más
28:19más más más visibles pero falta mucho falta mucho y no y es arriesgado decir cualquier cosa en este
28:27momento claro pero también lo pregunto pensando en felicia felicia para mí simboliza ahora más que
28:35nunca después de la lectura de su libro a esas mujeres revolucionarias que marcaron la senda del papel
28:42femenino en la historia de colombia recordemos que felicia esa transición desde los años 50 hasta los
28:4980 implica muchas luchas aparece paralelamente la historia de una gran artista como marta traba
28:56que aunque no era colombiana es como si no fuera pero ellas representan esa ese feminismo que ha
29:03trascendido hasta el siglo 21 eso es como un homenaje o sea lo sentí también como un homenaje a esas
29:11mujeres
29:11que siguen luchando contra el patriarcado que siempre marcó la historia política de colombia y
29:16artística bueno es es uno de los de los grandes temas de la novela ese intento de que parte de
29:26cierta
29:26generación y no no termina todavía de de lograr lo que lo que querríamos el intento de esta generación de
29:37mujeres por abrirse un espacio en el arte colombiano que recibió mucha resistencia pero uno de mis grandes
29:44descubrimientos escribiendo la novela fue esa relación fascinante entre feliza una mujer que
29:50trabajaba con metales que no eran materiales convencionales en el mundo de la escultura y
29:56marta traba que era la gran crítica de su momento la que hacía y deshacía reputaciones y que tuvo siempre
30:03una relación de mucha complicidad con feliza y las dos formaban parte de una generación de mujeres
30:09pioneras en la que también podemos hablar de beatriz jaramillo y también de olga de amaral y también de
30:20beatriz daza que era amiga de feliza y cómplice de feliza y que murió de manera trágica cuando todavía
30:29tenía mucho por por hacer y bueno ahí hay una una especie de estirpe que después que después produce
30:39a gente que yo aprecio tanto como como doris al cedo que fue también una presencia mientras yo escribía
30:47este libro por razones diversas la tuve como invitada hace un mes aquí en esta en este formato es una
30:54artista
30:55que yo admiro mucho y y ahora recientemente ha ganado un premio importantísimo en japón y no sé
31:01si se ha hablado lo suficiente de eso en colombia pero pero tendría que hablarse y creo que es una
31:07de
31:07grandes nombres que tenemos feministas y liberacionistas como le gustaba decir a feliza decía feminista y
31:15liberacionista violenta bueno pero no violenta en un sentido literal es importante decirlo porque
31:21despreciaba y rechazaba todo tipo de violencia pero su personalidad si era de armas tomar era
31:28una literalmente hablando si era una personalidad fuerte una mujer rebelde contestataria siempre muy
31:36muy dispuesta a llevar la contraria y al mismo tiempo muy muy querida por sus amigos muy querida
31:42por la gente capaz de tener amigos en todas partes era una mujer que tenía en los años 60 tenía
31:50retratos de
31:52el che guevara en su estudio pero al mismo tiempo era íntima amiga de belisario betancur era una de
31:59esas personas capaces de abrirse hacia todo el mundo no y de y de y de admitir la diversidad y
32:07la
32:07variedad del mundo en sus vidas y eso es algo que nos hace mucha falta hoy en nuestro granos es
32:12yo claro
32:13de acuerdo y y como a como miembro en su primer año como miembro de la real academia colombiana en
32:22la lengua
32:24bueno lo ha sido el año en que en que ya no estoy viviendo en bogotá con lo cual lo
32:30vivo de lejos pero
32:31trato de estar de estar por supuesto en presente en esas en esas conversaciones y las encuentro
32:41enormemente enriquecedoras yo aprendo mucho y en y claro él está esta lengua nuestra es en más de un
32:50sentido es el lugar donde yo vivo donde pasó la la mayor parte del tiempo en esta lengua en mi
32:57lengua y
32:58estar ahí aparte de que es un honor y desde luego y todo eso eso es un ejercicio de relación
33:04con mi
33:05idioma que es muy fascinante claro pues los nombres de felicia es un viaje absolutamente literario de paso
33:11por ejemplo está reconstruida la vida y obra de jorge gaitán durán no el famoso fundador de la revista mito
33:19que fue uno de los compañeros de de felicia y su poesía está ahí entre líneas entonces también esa clave
33:25poética me gustó mucho sí sí es una es una creencia que tengo y en todos mis libros ahí hay
33:35versos los
33:35la poesía es importante para mí es importante en mi vida como manera de estar en el mundo de defenderme
33:42de momentos difíciles y en mis libros la gente a la gente le suele importar la poesía en este libro
33:50fue no tuve que inventar nada porque feliza fue pareja durante muchos años de un gran poeta no una
33:57figura que fue realmente importante para para su generación y que y que fue a su manera también un
34:04pionero abrió muchos muchos caminos jorge gaitán durán con su obra y con esa parte de su obra que fue
34:10la revista mito donde empezó a publicar garcía márquez por ejemplo de manera que me dio mucho gusto
34:15recuperarlo a él y recuperar su poesía para que lo lean más los colombianos exacto cuando usted dice
34:22para que lean más los colombianos esta es mi última pregunta porque insistir en hacer literatura y en
34:29escribir novelas en esta era digital que absolutamente marcada por redes sociales si yo también me lo
34:36pregunto yo también me lo pregunto para qué para qué para qué sirve esto hay dos maneras de contestar a
34:43eso una vez que no no no escribimos novelas o no leemos novelas necesariamente para algo sino sino
34:55porque por una pasión un poco irracional por una una necesidad de conocer ciertos mundos de
35:05de saber de ellos lo que no está contando nadie más y otra manera de contestar a eso es que
35:11simplemente creo yo somos los seres humanos somos criaturas frustradas y no soportamos bien esto de
35:20tener una sola vida y de no poder vivir otras no poder ser otras personas y la ficción es el
35:27único
35:27mecanismo que hemos encontrado para eso para vivir otras vidas saber más de lo que son los otros
35:33alargar nuestra prolongar no nuestra propia experiencia y la ficción da eso y no hay no hay más
35:42remedio que seguir escribiéndola y espero leyéndola también usted ya pasó los 50 años de edad cómo cambia la
35:49perspectiva después del medio siglo con gabriel muy buena pregunta estoy tratando de averiguar eso pero sí
35:57si cambia si cambia cambia mucho cambia mucho entre otras cosas hay una una perspectiva literaria que
36:06también es muy aterradora uno uno lee libros que leyó a los 20 oa los 30 y que dijeron algo
36:16en ese momento y hoy
36:17dicen algo completamente distinto y uno se da cuenta de que es uno el que ha cambiado tal vez nos
36:22hemos vuelto más más
36:24pesimistas o tal vez la experiencia se va acumulando y va y va enriqueciendo el lenguaje de una novela pero
36:31pero leer una una
36:33novela es un ejercicio completamente distinto que nos pone frente a la realidad del tiempo que ha pasado y
36:39sobre todo y esto más preocupante la realidad de que el tiempo que nos queda ya va siendo menos y
36:46y uno tiene que
36:47empezar a pensar en en en decisiones grandes no de pero pero bueno es
36:58estamos estamos bien estamos bien donde estamos la ley de la vida sí bueno historia literatura política
37:07todo eso van a encontrar en este nuevo libro de juan gabriel vázquez los nombres de feliza gracias por
37:12charlar con nosotros van gabriel un placer un placer nelson muchas gracias por la invitación
37:17gracias a todos por estar ahí gracias a ustedes por seguir entrevistas el espectador
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