Duexcento

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Duexcento

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00:01L'arte di Gibelina, nella sua ricostruzione, non segue scuole di pensiero.

00:08Si sottrae a rigore filologico e storico o regionalista, ma afferma i valori del solitarismo.

00:17La funzione dell'arte e dell'artista nella rifondazione di una città e di una comunità con perenne vita che

00:26vuole ricostruire un diverso futuro.

00:31L'arte trasmette sentimenti di solidarietà umanistica, con piena coscienza dell'artista, della sua funzione poetica che lui ha della

00:43società.

00:44Per questo si levò forte l'appello per dare speranza e forza a questo progetto, a questa volontà e tenacia

00:53a restare fermi nel nostro territorio.

00:57Gli artisti furono chiamati e risposero all'appello di Sciascia, Carlo Levi, Zavattini, Consagra, Calacardi e degli altri,

01:07non per rappellire la città, non per donare le opere o venderle per costruire le case,

01:14ma perché insieme con gli uomini di questa città si impegnassero a costruire insieme come architetti e con gli architetti

01:24le case della povera gente.

01:56Gli artisti furono a costruire le case della città si impegnassero a costruire le case della città si impegnassero a

02:03costruire le case della città.

02:06Gli artisti furono le risposte collettive della popolazione del comune a punteggiare la città con le opere d'arti

02:23come riferimenti identitari all'anonimato del piano di New Town del Governo.

02:31Non un soldo fu speso con i contributi finanziari del Governo regionale o del Governo nazionale,

02:39ma col volontariato della gente di Cibelina, con la vendita delle cartelle approntate dagli artisti,

02:46con le donazioni e sponsorizzazioni dei cittadini, con il generoso, gratuito impegno e lavoro degli stessi artisti

02:55che condividevano alloggio e vitto nelle baracche e nelle tende dei terremotati.

03:01Anzi, il Governo manovra di risulta una legge per abolire il 2% riservato alla realizzazione di opere d'arte

03:10nell'edilizia pubblica.

03:11L'unica arte concessa alle città povere, alle città contadine, era quella dei monumenti funebri di piazza

03:21per ricordare i soldati uccisi nelle guerre. L'unica arte ammessa e sostenuta dai governi.

03:55Devo dire a malincuore che è uno strumento normativo che si conosce poco.

04:02Partiamo ammettendo questa evidenza e allo stesso tempo, visto che stiamo parlando di una legge del 49,

04:12è uno strumento che in qualche modo ha una storia, un percorso che in qualche modo è stato confermato

04:18nel corso degli anni, non è stato mai messo in discussione.

04:21Quindi possiamo definire questa legge essa stessa un vero e proprio monumento da un punto di vista normativo

04:31e anche da un punto di vista programmatico sull'importanza di conservare e valorizzare la bellezza nel nostro Paese

04:41e quindi spingere le diverse amministrazioni, quanto ci riguarda i comuni, i liberi consorsi comunali e le città metropolitane

04:51a utilizzarlo con piena consapevolezza.

04:59Prossima fermata, 27 maggio.

05:31I sindaci sono diventati realmente l'avamposto politico nel rapporto con i cittadini.

05:40Dico sempre, fino agli anni 2000 si parlava sempre dell'Europa e delle regioni.

05:48Tutto questo non esiste più ed è stato via via sostituito da reti di città.

05:54Le città si mettono insieme, dialogano, i sindaci dialogano tra loro e cercano anche, con diverse sensibilità ovviamente,

06:06ma di riflettere sul fatto che la cultura non è soltanto la possibilità di organizzare eventi in una città

06:15che attraggano turisti o che diano benessere ai cittadini,

06:19ma è qualcosa che va coltivato continuamente e che riguarda il modo di essere delle persone

06:28e la costruzione di comunità.

06:30Quindi non soltanto gli eventi culturali, che non è la cosa che più ci interessa,

06:36ma la costruzione di processi che possano arricchire gli spazi pubblici di opere,

06:43ma anche di esperienze e di incontri.

07:04Se guardiamo le nostre città, il tema della bellezza si pone,

07:09il tema della valorizzazione dell'arte è una urgenza assoluta rispetto anche alla condizione

07:18e da un punto di vista urbanistico e da un punto di vista anche talvolta della condizione dei servizi.

07:26È un'urgenza e quindi da questo punto di vista io colgo questa occasione anche per poter rilanciare

07:34al nostro interno come associazione in favore dei comuni, dei sindaci, degli amministratori,

07:40degli uffici tecnici comunali, che poi sono quelli che in qualche modo sono chiamati

07:44a dare attuazione a questa norma, a avviare le procedure e anche a muoversi in un labirinto normativo,

07:53perché la norma è chiara, ma per il resto poi la condizione nella quale si muovono gli uffici

07:59non è sempre agevole, le continue modifiche del codice dei contratti ne sono una dimostrazione.

08:07Quindi possiamo ripartire da lì e provare anche a lanciare un messaggio più complessivo,

08:12nel senso che la norma va rispettata, perdere queste risorse, non utilizzarle rispetto a opere

08:20comunque imponenti è qualcosa che non ci possiamo permettere nella nostra condizione,

08:25ma forse vale da monito rispetto a come il pubblico deve operare nell'attività quotidiana

08:33e quindi capire che l'importanza dell'arte e della bellezza nelle città è un valore comunque,

08:43a prescindere che ci sia una imposizione normativa.

08:46Credo che su questo però, onestamente, a proposito di stato dell'arte, ci sia ancora tanto da fare.

08:53Io credo che la legge del 2%, la possibilità che questa legge venga realmente attuata

09:00e che venga realmente utilizzata, soprattutto in un momento in cui in Italia

09:04gli investimenti in opere pubbliche dovrebbero essere sostanziosi

09:08per i finanziamenti che arrivano al PNRR, eccetera,

09:13possa essere veramente l'occasione per riportare l'arte e la cultura

09:19al centro dell'esperienza quotidiana delle persone.

09:23Questo sia perché tu hai la possibilità di vedere un'opera d'arte all'interno della tua città,

09:31sia perché la presenza di artisti che lavorano in quella città produce contaminazioni.

09:36Io credo che l'attenzione sul manufatto artistico di qualunque tipologia e a qualunque disciplina appartenga

09:49vada visto come il risultato di un processo e al tempo stesso anche come inizio di ulteriori processi,

09:58di aggregazione, di luoghi che vengono riaperti, che vengono frequentati,

10:03cercando di immaginare che in questo modo la dimensione culturale dei cittadini possa crescere

10:10e che possano ritrovarsi dei valori intorno a una comunità di condivisione per visioni di futuro diverso,

10:21possibilmente facendo in modo che il riconoscere valori identitari non determini chiusura delle comunità,

10:29ma determini al contrario, all'opposto, apertura e contaminazione con tutti coloro che arrivano nel proprio territorio.

10:39Il mio percorso da gallerista, ma da amante dell'arte, sicuramente mi ha permesso di conoscere i grandi messi dell

10:47'arte contemporanea.

10:49Uno dei momenti sicuramente più belli che posso mettere nel mio bagaglio di esperienze e di rapporti vissuti

10:57è stato quello con i Detoshi Nagasawa, uno dei maggiori scultori del XXI secolo, che con la Sicilia ha tantissimo.

11:04Veramente una delle opere più interessanti che ho vissuto, ho visto e ho apprezzato

11:11e che mi hanno permesso di pensare, di riflettere, di conoscere questo grande artista, sicuramente è stato Il Giardino di

11:17Proserpina,

11:18un'altra opera importante e imponente realizzata in Sicilia con l'occasione della legge del 2%.

11:46Quel lavoro di Detoshi è un lavoro affascinante.

11:49È un giardino dove si trascorre un po' l'esperienza di questo grande artista.

11:55E Detoshi, che mi ha permesso di andare a casa sua, a conoscerlo, era legato a quelle zone.

12:03Perché? Perché la sua casa estiva, per questo artista, era a Castorreale, a 20 minuti circa da Barcellona a Pozzo

12:11di Goppe.

12:12E questo era un legame importante, questo rapporto che lui teneva con questa provincia, con quel luogo,

12:19con quei luoghi che l'hanno accompagnato negli ultimi anni della sua vita.

12:23Tu però adesso ritorni spesso qui in Sicilia, perché è anche Messina, no?

12:29Sì.

12:32Hai trovato anche questa opportunità di trovare qui della pietra, buona, bella pietra, no?

12:37Di questa cava.

12:39Sì.

12:39E si può quindi continuare a lavorare anche qua.

12:42Infatti l'anno scorso, in estate, due miei amici di Barcellona, di Pozzo di Goppe,

12:51mi ha portato diverse cave, quindi Sicilia, per farmi vedere questi marmi siciliani, bellissimi,

13:04che loro vogliono che io utilizzo per scultura.

13:09Certo.

13:09Però è arrivato ad Alberto, ha fatto prima.

13:14Ha una rapidità che bisogna riconoscere ad Alberto.

13:18Il mio legame con lui parte da una chiacchierata a Castro Reale,

13:24in una casa bellissima, con una visione, con un balcone che si guardava le olie,

13:30con una tazza di tè verde giapponese,

13:33e in poche parole subito abbiamo trovato quel feeling,

13:38quel feeling che a volte non basta tra un gallerista e un artista,

13:42ma tra un giovane e un anziano.

13:46Un anziano che vuole trasmetterti tanto, mi ha trasmesso tanto,

13:50è stato uno dei tastelli più importanti della mia vita

13:53e sicuramente ho a memoria di tutte le conversazioni che abbiamo fatto

13:57e sui progetti che avevamo messo in campo.

14:01Lui realizzò l'ultima sua mostra nella mia galleria.

14:30Lui realizzò l'ultima sua mostra nella mia galleria.

14:33Lui realizzò l'ultima sua mostra nella mia galleria.

15:03the identity of a territory and for today the law of 2% is this which should be

15:06not only the realization of works of art contemporaneous, but also also

15:11imponentials, but it should be a territory. That work should be done with the

15:17sentiment, the symbol, the material of a territory that we want to discover and

15:23that we want to qualify. And this is the one that maybe needs a law that can

15:28be still improved. I know that this law exists, which is a law

15:33benefit of the production of art works, but I have never had the chance to

15:41fruit them for Farm Cultural Park. I'm contrary to this law of 2%.

15:47When I started my art journey I've always heard about the law of 2% and how

15:54they can use these numbers compared to a large number of millions of dollars.

16:01The creativity of this money is limited only to an object that is

16:08designed, sometimes accessible, and is like a piece of work that is put in the base of this

16:17public street, I think it's just not to talk about the 2% that it has been a fallacy,

16:28because in the Italian patrimony, in all these public assets that are

16:34destined for public expenses, they have been converted in art, and maybe even better,

16:40because it was a little, because it would have been done for a lot of objects that

16:47didn't have a sense compared to the creative project.

16:51If you want to face the debate, I think it is more right to face the debate in a moment

17:01like our contemporaneity, where the creativity sometimes doesn't have the vision of that

17:07of the future, the project has to be born together between the artist and the artist.

17:14I have a lot in many parts of the public, not to apply the 2%, but to transform those

17:21that are available, from the urban area to the prospect within a palace,

17:28in any work public, with all the money that there is for the ordinary.

17:33If the ordinary is offered, not to buy an object or material, but to an artist,

17:41the artist and the architect, together, could possibly share a process of creativity

17:49that doesn't have a sense in the representation of the art at the 2%,

17:54but to have a sense in an armonia creative between the architect and the artist.

17:59So, to continue to talk about the 2% is offensive to the art, to the artist,

18:05to any artist of any level.

18:08The law of the 2% is an important opportunity for Italy and Sicily.

18:13And I had an important experience in 2014.

18:16In 2014, the possibility of looking through the internet to a public public

18:20that allowed the realization of an environmental work

18:24to the Belvedere di Alia.

18:27I immediately realized that it was an important opportunity

18:30and called an artist of the Madonie, even if he lived a long time ago,

18:36that was Croce Teravella.

18:38My relationship with the Mucceria is great.

18:41It was a great period.

18:43It started in the 1990s.

18:45I was at Rome for a couple of years,

18:48I worked as assistant to the Sonorofa here at the RAI.

18:51I returned again to Palermo,

18:53because I didn't interested in that work,

18:57I wanted to paint and paint and paint.

18:59And there I didn't have space.

19:00So I returned to the Mucceria.

19:03I was with my friend Marco Icardona,

19:05a great painter.

19:07We were in academia together.

19:09We attended the Academy in the 1980s.

19:13And then we went back to the Mucceria

19:19and we went back to the Taverna Azzurra.

19:21And he brought me to this fantastic place

19:22in the Taverna Azzurra.

19:31Subito capimmo che era un'opportunità da cogliere

19:34e pensammo subito di realizzare dei bassorilievi

19:37in piccolo formato

19:38per capire come poteva essere accettato

19:41dalla collettività di questo comune siciliano che era Alia.

19:45Abbiamo pensato di rappresentare le Grotte della Gurfa

19:47che è un simbolo di questo territorio

19:49e abbiamo pensato non solo di realizzare

19:51un bassorilievo tridimensionale di grande dimensione

19:55ma soprattutto di riportare e riscoprire

19:58studiando la storia di quel paese

20:00quelle tradizioni importanti

20:02che sono quelle agricole

20:03all'interno di questa grande opera.

20:05Un'occasione unica

20:06per confrontarci con il pubblico

20:09un pubblico che era quello della città di Alia

20:11un piccolo comune

20:13ma allo stesso tempo

20:14che potesse in qualche maniera

20:15nel tempo tramite questa grande opera

20:17attrarre visitatori e appassionati dell'arte.

20:21Siamo andati a questa roba del pubblico

20:24veramente...

20:30...

20:31...

20:32...

20:33...

20:40...

20:41...

20:42...

20:46...

21:17...

21:24...

21:36Lì in pratica ho conosciuto altre persone

21:39e mi sono abituato sul posto

21:42e da lì piano piano abbiamo iniziato a fare...

21:45c'è un'altra associazione d'arte contemporanea

21:48che abbiamo creato questo gruppo

21:51...

21:52...

21:53...

21:54...

21:55...

21:56...

21:57...

21:58...

22:03...

22:04...

22:07...

22:18...

22:19...

22:25...

22:35...

22:36...

22:37...

22:38...

22:39There was also a friend of mine who lived there before me, Guido Baragli,

22:47he was also gone by little.

22:50He started working as an association of cultural arts, modern and contemporary arts,

22:57with Falcone, Bramante, we did a little bit of experience.

23:01He also brought the show of Kunnels to Palermo, Boys, other things.

23:06But it was interesting to see the public, with the people who lived there.

23:11From the negociants, from the pesciventoli, to the macellerie,

23:16this climate was really interesting.

23:21Then there were also in the association,

23:24from there we started this group,

23:28and then we started this association with a fantastic group, Boris Jürgen,

23:34Jürgen, Austriaco, Boris, tedesco,

23:38and from there we started to do some artistic experiences,

23:41also theatrical stage,

23:42and then there was also a group, if I remember,

23:45Australians, French, Dutch,

23:47a little bit of everything.

23:50There were also presence, I remember,

23:53Nikkev and other people,

23:56which always started there.

23:58When I arrived in Palermo in 1992,

24:03the art contemporanea in the public space was not really present.

24:08And I would say for us,

24:10a little bit of time,

24:12after we founded the Association of Cultural Mundotondo,

24:16the Vucceria,

24:18until we started this approach

24:21with art contemporanea in the public space,

24:24exactly as with Uwe Jens.

24:27Today, after many years,

24:33I think exactly so,

24:35that the public space,

24:41Piazza del Refello,

24:43in Palermo,

24:48not have I chosen.

24:52Invece,

24:55this logo

24:56public space

24:58has chosen me.

25:00Uwe Jens

25:01is

25:04surely

25:05an artist

25:05that I am most,

25:09and that continues to love more,

25:10an artist

25:12extraordinary

25:12as few of whom I have known in my life,

25:16for some of them,

25:16I would say.

25:25It's hard to explain

25:26how to say

25:27the work of Uwe

25:29and how he lives

25:32his work with art

25:34that is total,

25:35that depends on the market,

25:37that depends on the galleries,

25:38that depends on the quotations

25:41and

25:42it's fun

25:42as

25:45after a long time

25:46I understood

25:47how to have influenced

25:48the work that we did

25:50in Favara

25:51in Settequartili.

26:02without knowing

26:03I was actually

26:03absorbed

26:04the way of working

26:06in the square

26:06with the people,

26:07with the people,

26:08with the people,

26:08with the kids,

26:10and in some way

26:12I was filtered

26:12from a different sensibility

26:14from other artists

26:16and also

26:19influenced

26:19what we did

26:20in Favara

26:21in Favara.

26:48I'm not sure

26:51that we did

27:22Noi lo abbiamo nell'associazione ospitato per un periodo e lui voleva lasciare un segno della sua presenza. Prima pensava

27:32di dipingere i nostri muri dell'associazione, però ben presto ha visto questo enorme edificio in piazza Garaffello che fu

27:43nei anni precedenti decostruito del comune di Palermo per sicurezza.

27:49E lo ha iniziato a renderlo con i suoi murales come dei interiori di un passato mai vissuto che poi

28:00alla fine ha portato anche alla conclusione di alcuni storici di Palermo pubblicato nei libri che questi fossero gli interni

28:10delle case di Palermo di una volta.

28:27Mamma!

28:32Mamma!

28:35Mamma!

28:37Mamma!

28:38Mamma!

28:38No papà!

28:40Si!

28:40Mamma!

28:56Mamma!

28:59Mamma!

29:04Mamma!

29:05Mamma!

29:06Mamma!

29:32Mamma!

29:36Mamma!

29:53Mamma!

30:01Mamma!

30:04Mamma!

30:07Mamma!

30:09Mamma!

30:10Mamma!

30:13Mamma!

30:15Mamma!

30:17Mamma!

30:18Mamma!

30:19Mamma!

30:20Mamma!

30:22Mamma!

30:23Mamma!

30:25Mamma!

30:32Mamma!

30:33this public logo, I send it to all these directions that we have noticed, where there are

30:46so many, many people, there, in this local city, in this beautiful country, Sicily, all

31:02this people, today, many, many, many, many, and for this I'm happy because the

31:20Banca Nazion, which I created for at least 10 years, there is no more.

31:38After Uwe has started with his morals, naturally this idea has immediately started to be inspiration for other artists, the

31:51first one was Croce da Ravella.

31:52So we created a group a little bit of...

31:57...culturalmente,

31:59...simpatico,

31:59...facciavamo anche delle feste, delle grandi belle mangiate in questo posto, no?

32:04Andavamo nelle trattorie, nell'osteria, sempre dentro la bucceria, si facevano bella per i pittivi, insomma, era...

32:09...era un modo per vivere, ma che poi la bucceria diventa per me anche un'isola, no?

32:15E' un'isola felice, è un'isola in pratica perché tu alla fine se affonti dentro non esce più, è

32:20come un bacino che scende proprio sotto le scale di Roma e rimani in quegli anfratti.

32:27E da lì proprio, ma io penso nemmeno, che so, la spesa tutto lo realizzato sul posto, qualsiasi incontro, qualsiasi

32:37appuntamento avveniva sempre lì.

32:40E quindi c'è una situazione, diciamo, fervida, ai tanti, in tutti i sensi, no?

32:47Poi abbiamo iniziato a creare queste installazioni, questo è alla fine proprio l'ultimo periodo che stavamo lì,

32:52e c'è un altro artista molto bravo, Uwe Jance, che ha fatto questa installazione nella piazza, dove lui proprio

32:58ha creato con gli stand, ha ricreato,

33:01che poi in più anni l'ha sempre ripreso, questo lavoro proprio su questa parte sventrata di piazza Garrafello,

33:10mentre io di pari passo dietro, proprio alle spalle, diciamo nella piazza attinente al palazzo dall'altro lato,

33:19che era, insomma, una piazza chiusa, terremotata, per cui sigillata.

33:25E lui poi ha creato, dietro di Palazzo Ramacca, dove era la sede della nostra associazione, un altro enorme murales,

33:38ai tempi fatti con i colori dei pompieri, e così ha creato questa installazione totale, dove poi pure Solim ha

33:53recitato.

33:53Sì.

33:54Sì.

34:24VIOLIN PLAYS

34:29Io direttamente con la pompa a pressione iniziavo a dipingere tutti i palazzi, tutti attorno che c'erano su questa

34:36piazza.

34:36Poi ho creato anche un'installazione con delle finte tombe, insomma tutte rialzate in acciaio soltanto nel fondo e quindi

34:45era proprio un'operazione che ho creato direttamente sul luogo.

34:52Un'installazione scultorio-pittorica che poi anche su questo abbiamo fatto un po' riprese, filmati, poi abbiamo inaugurato.

35:02E poi questo tra l'altro Montotonto era una bella avventura perché molte persone erano presenti, facevamo sempre un sacco

35:13di operazioni, tra l'altro coordinavamo tutto con il pubblico.

35:17Noi per esempio invitavamo anche ragazze della uccidia, persone venivano da noi e noi andavamo da loro.

35:23Si creavano queste feste anche in piazza di bere vino, birra, filmati, documentari, partita di calcio quando c'erano i

35:31mondiali, europei.

35:33Insomma tutto una bella situazione.

35:38Poi continuerò la nostra esperienza in questo perché abbiamo visto il grande potenziale che c'è in questa creazione di

35:51opere contemporanee dello spazio pubblico.

35:57Abbiamo immaginato un parco d'arte alla Vuceria con tanti artisti di Austria e anche di Palermo e così di

36:10fare questo connubio che ha iniziato con Uwe e Croce.

36:38Io direi il tempo, meno male non mi trovo più, però la luce va via fra poco.

36:45Iniziamo con il giro e ci guardiamo i sei interventi delle sei donne.

36:51Noi siamo oggi qua per inaugurare l'intervento delle sei donne qua alla Vuceria.

36:59Quando poi purtroppo il Banco di Sicilia non ci ha dato più i fondi che prima pensavamo di avere, è

37:07venuto il comune.

37:09Lì Emilia Valenza era responsabile per i visivi al comune e diceva guarda ha piaciuto anche così tanto all'assessore,

37:21che è il tempo giusto Catania, che vogliono finanziarlo.

37:26E così è iniziato questo rapporto con le istituzioni che noi come associazioni,

37:33che prima non mai chiedevamo dei finanziamenti pubblici, anzi abbiamo tutto fatto con i nostri mezzi,

37:41con i nostri soldi anche, siamo stati finanziati dal pubblico.

37:48E' stato in Favara, ci sono stati 13 anni fa,

37:54e ora siamo anche in Bazzarino, con due altri, questa e l'altra.

38:02Il mio rapporto con le istituzioni è molto variegato, nel senso che quando si incontrano le persone belle

38:16ovviamente i rapporti sono eccezionali e si riescono a fare delle cose importanti,

38:21come è accaduto qui a Mazzarino.

38:23Abbiamo trovato una municipalità molto accogliente e combattiva per portare farm a Mazzarino.

38:32Negli anni abbiamo avuto anche dei momenti molto difficili, di scontri,

38:38è capitato con il comune di Favara, ma probabilmente lo scontro più feroce è stato qui a Mazzarino

38:45con la sovrintendenza.

38:48E' un rapporto complesso perché spesso le istituzioni fanno fatica a dialogare con l'innovazione.

38:59C'è da dire che è chiaro che impiantare una foresta all'interno di un edificio in rovina

39:06non sta dentro nessuna categoria catastale e ci vuole un certo grado di intelligenza e di apertura mentale

39:15per poter trovare anche la dimensione normativa che giustifichi l'innovazione.

39:23Questo non accade spesso, talvolta si preferisce tenere gli occhi chiusi,

39:30ma credo che sia un problema strutturale nel nostro paese che fa molta fatica a ragionare

39:37con tutte quelle istituzioni, con tutti quei progetti che in qualche modo spostano i confini

39:44e creano delle cose che fino a ieri non esistevano.

39:48L'arte non è arredo, l'arte non è superficie, l'arte è anima.

39:54E forse tutti gli architetti e gli ingegneri, collaborando con gli artisti

39:59che hanno una visione di quell'ordinario sempre, nella dimensione straordinaria

40:04come ho fatto in tutti i miei processi artistici creativi,

40:09ecco, si potrebbero lasciare nel territorio nazionale delle opere d'arte

40:13che non sono più l'oggetto, ma è il processo, un processo creativo

40:18che vuole avere come mission alla base di questa contemporaneità l'educazione alla bellezza.

40:24Educare la bellezza è il senso del nostro tempo.

40:28Opere uniche con chiodo di buccivia.

40:32Questo chiodo di buccivia è prela.

40:49Quando si parla del futuro di Farm, ci sono due ipotesi.

40:55L'ipotesi più accreditata, ahimè, è l'estinzione.

41:02È brutto dirlo, no?

41:04Farm è per me evidentemente una terza figlia,

41:08ma la storia ci insegna che anche le grandi istituzioni commerciali,

41:15le grosse multinazionali, hanno una vita media di 40 anni.

41:19Ovviamente non è quello che ci auguriamo, non è quello per cui lavoriamo.

41:23C'è una piccola possibilità, in realtà, che Farm diventi una piccola multinazionale

41:29della cultura dell'educazione, che oggi ha in qualche modo sede in Sicilia,

41:35ma che potrebbe avere delle antenne in un tempo breve a Detroit, in Africa, a Macau, in Cina,

41:45piuttosto che in altri posti nel mondo,

41:48per creare questi ponti tra culture, tra diverse discipline, tra diversi pensatori,

41:57perché tutto quello che facciamo da tre decenni a questa parte all'interno di Farm,

42:03con l'arte, con l'architettura, si mette sempre al servizio delle persone,

42:08del modo di pensare, del modo di essere, del modo di vivere,

42:14cercando di migliorare noi stessi, migliorando i luoghi nei quali abitiamo.

42:42La Regia sul mare è una grande agenzia educativa, la bellezza,

42:46è un'esperienza di quel cuore che trova nell'appartenenza all'essere opera e al senso.

42:54Qui l'artista non ha voluto soltanto rappresentare il suo percorso estetico,

43:00ma ha trovato il suo senso nel consegnare al pubblico

43:05quell'educazione alla bellezza che passa attraverso lo stupore, la meraviglia,

43:10anche il fastidio, il disturbo, sono dei luoghi dell'anima.

43:16Ogni stanza non rappresenta l'arte in quanto segno,

43:21che cosa significa, che cosa vuol dire,

43:24ma ogni stanza è uno spazio emozionale dove ognuno di noi,

43:29il fluidore, ritorna a sentirsi emozionalmente valore universale di essere opera.

43:36Ecco, ritornare a essere opera e sentire che ognuno di noi fa parte

43:42di quell'opera dell'universo, questa è la bellezza.

44:06Grazie a tutti.

44:31Questa opera, dopo 40 anni, che è stata riconosciuta in tutto il mondo

44:36e diventata ammette internazionale, ancora oggi nella mia vita da eretico

44:43ho dovuto affrontare un'ennesima prova che non deve passare per il riconoscimento.

44:51L'eretico non deve cedere mai anche alla fabolazione dell'ego,

44:57del proprio ego, anche dell'artista, che trova il senso nell'essere riconosciuto.

45:03L'eretico forse deve finire il percorso della sua vita nella coerenza

45:07e nel valore di differenza, testimoniando il senso nel processo.

45:12Ecco, io oggi, nella mia stagione della vita, forse è più giusto,

45:20è un po' pesante, ma è giusto, forse, che io vado un po' in uscita

45:26non con il riconoscimento di un sistema, ma con il valore eretico della testimonianza.

45:32E questa eresia della bellezza si è manifestato subito

45:36in quello che per loro, come sistema, è la contrapposizione,

45:41quello che per loro è l'arroganza di un potere che trova nella norma,

45:45e quello che per loro è la sua vita, è la sua vita.

46:17I was also inquisited in this summer of being part of something that is not a norm.

46:26And I thank you for the life that I am not a norm.

46:30I don't respect the laws, I don't respect the arrogance of those of those who ostens their violence.

46:38And here there was a normative violence and there was also a violence of not recognizing that international media

46:46that a person, a person, a person, has restricting to everyone as a community.

46:52All 10 communities in small countries today live thanks to my son of the Fiume Radarte

47:00and also to the Museum of Bergola dei Sul Mare.

47:02But the arrogant and obtuse system starts with a suicide and in the end it is a suicide of that

47:10same power.

47:11The Eugen of Bergola dei Sul Mare

47:12The Eugen of Bergola dei Sul Mare

47:36The Eugen of Bergola dei Sul Mare

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