00:00I had to give myself a little bit.
00:01But, what can I do with the love?
00:03Do you think it's comparable?
00:05The only thing you have to do is keep away from the men.
00:08I don't want you to finish like the tia Ilse, the brother of my father.
00:11The one that got in the way.
00:18I want to ask you, before reading the book,
00:23what were the characteristics of your characters
00:26that you wanted to bring to the screen?
00:31I feel like the most challenging thing,
00:36the lack of logic,
00:38that Agustina always reacts in the way inesperada,
00:42that is volatile, that is spontaneous,
00:44that is what I do with that delirium,
00:46and it is that she doesn't have a judgment on her actions,
00:49but she acts impulsively,
00:51like without being mediated by the social mascara.
00:53I think that that was what I wanted to do,
00:56especially to try to capture the book
00:58and put it in the scenes.
01:02I...
01:07Well, despite that it is Agustina
01:10the one who has this delirium,
01:12the one who can say that is tramiting
01:14with her mental health,
01:15what I wanted to reflect on Aguilar
01:18is that unconditional that can have a person
01:22when the rational thing tells you
01:23that you have no to have a reason to be there.
01:26And Aguilar no would have a reason to be there.
01:28But...
01:29...
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02:41...
02:42Hay muchas preguntas y muy pocas respuestas además.
02:44Entonces imagínate además transitar esa incertidumbre desde la falta de información.
02:50Desde no, de verdad, de verdad, no tener la más mínima idea de qué hacer.
02:56¿Qué hace él? Hace lo mejor que puede con lo que tiene.
03:00Pero además hablando, pues un poquito enlazando con la pregunta anterior,
03:04él de alguna forma también se abandona.
03:07Y es que decide que Agustín es más importante que su carrera, por ejemplo.
03:12A pesar de que ama su carrera y de que le va bien,
03:15él decide que la forma de poder ocuparse de ella es, bueno, yo me voy a inventar
03:19una forma completamente de vivir para poder soportar y apoyar esto
03:24para que esto siga viviendo. Y eso es muy bonito.
03:27Y Estefanía, yo quería preguntarte ahora sobre este personaje de Agustina.
03:31Agustina es demasiado física.
03:34O sea, el delirio de ella se expresa de unas maneras que no son únicamente
03:38a través del diálogo, sino a través del cuerpo.
03:41Entonces, ¿cómo fue llevar ese delirio a través del cuerpo?
03:44Yo creo que quizás eso es lo más lindo que tiene actuar.
03:47Y es que es una cosa profundamente visceral.
03:49Como que uno puede hacer un trabajo de mesa y anotar un montón de cosas en el guión
03:54y decir, en este diálogo me gustaría hacerlo así.
03:57Pero luego estás ahí y estás con tu compañero de cela y aparecen cosas.
04:04Y creo que el desafío actoral es no atajarlas.
04:09Y sobre todo con un personaje como Agustina, es dejar que pase y que eso atraviese el cuerpo
04:14y que se manifieste como se quiera manifestar.
04:16Así no tenga necesariamente sentido o no se parezca a lo que uno había pensado
04:20que debía aparecerse antes.
04:23Entonces creo que sí, creo que mi trabajo fue, supongo que esta será una de las palabras del día,
04:28pero fue también de abandono en términos actorales.
04:33Como que tenía que, hay una palabra que es muy bella en inglés, que es surrender,
04:37tenía que rendirme ante lo que estaba pasando en cada situación y en cada escena
04:42y dejar que me atravesara como fuera.
04:45Quiero preguntarles cómo fue en este proceso la relación con Laura Restrepo.
04:50¿Ustedes pudieron hablar con ella? ¿Pudieron discutir la novela? ¿Qué pasó ahí?
04:55No, al final, ¿cierto? Como que al final nos mandó un saludo, le mandamos un saludo.
05:01Yo creo que ya fue muy respetuosa y eso es muy bonito.
05:03Creo que ella optó, no sé qué tanto hay de racional en esa decisión, habría que preguntarle a ella,
05:14por realmente como que no involucrarse, ¿no?
05:16Y es que debe ser muy difícil cuando algo que sale así de tus entrañas,
05:21como es un libro de repente que otras personas lo estén interpretando
05:24y lo estén llevando a la pantalla, pues son imágenes diferentes que van a quedar en tu cabeza para siempre.
05:29Entonces, yo lo interpreto desde una posición de mucho respeto y de mucha tranquilidad.
05:35Es saber, ok, ¿quién lo va a dirigir? ¿Quién lo va a producir? ¿Quién lo va a escribir?
05:39Ya está.
05:41Y creo que inevitablemente en este tipo de adaptaciones siempre surgen los temas de hablar de una cosa y la
05:50otra.
05:50Entonces, ¿qué tanto se parece? ¿Cómo les fue?
05:53Porque más allá de preguntarles, ¿ustedes qué opinan de qué tanto se parece?
05:59¿Ustedes creen que es comparable una obra de literatura como es Delirio a lo que ustedes acaban de hacer ahora
06:06con esta serie?
06:07Yo creo que los lenguajes son de naturalezas radicalmente distintas y también cada naturaleza tiene su propia belleza.
06:15Yo creo que en lo que sí estuvo muy comprometido el equipo era en respetar y enaltecer el espíritu de
06:24la serie.
06:25Creo que eso sí se logró más allá de las similitudes o las divergencias.
06:29Creo que el espíritu y tratar de que tuvieran sentido para este lenguaje y para la belleza de este lenguaje
06:35cada decisión.
06:36Eso fue una de las premisas de todos siempre.
06:39Es más que me parece maravilloso lo que está haciendo Netflix.
06:42O sea, realmente, poner en la pantalla 100 años de soledad, Pedro Páramo, Delirio, abre una ventana de oportunidad fantástica
06:54para contar historias locales, internacionales, lo que sea.
06:59Pero de verdad es de un punto de vista completamente diferente.
07:02Y creo que admiro, aplaudo y agradezco profundamente.
07:05Nosotros llamamos a este producto nuestro unicornio y creo que son como esos unicornios porque son productos que son como
07:11medio mágicos, ¿no?
07:12Que realmente no sabes muy bien cómo van a salir adelante.
07:17Y a pesar de que, como dijo Steffi, vienen como con unos lenguajes radicalmente diferentes, encuentran su camino, encuentran su
07:24comunión, ¿sabes?
07:26Su propia comunión. Esto es una relación diferente también que va a existir entre el producto audiovisual y la obra
07:31literaria.
07:32Sí, claro. No se trata de que ustedes estén intentando reemplazar alguna cosa o algo.
07:36Y también me imagino que es también una relación de respeto con el original, pero también poniéndole su propio sello,
07:43¿no?
07:43Sí, tú lees un libro y ya tienes tus imágenes y tus historias.
07:48Y probablemente no le lleguemos a las que tiene la mayoría de los lectores, ¿cierto?
07:52Pero esta es una interpretación diferente.
07:54Y es la que es.
07:57Sí, yo creo que ese fue parte del desafío, como poder desarraigarse de las ideas que había, porque las palabras
08:06son puras.
08:07Hay algo en los personajes creados desde la palabra que los hace como casi mitológicos y también pasar eso por
08:15la carne hace que aterricen y que se vuelvan mortales.
08:18Y ahí hay una pérdida de esa mitología, pero que también lo hace muy bello, porque es como cuando los
08:25dioses aterrican en la tierra.
08:27Hay una cosa muy linda en esa transmutación de alguna manera y creo que el irrespeto de alguna forma hace
08:33parte de eso también.
08:34Como dejar que atraviese la carne y que se vuelva profano hace parte del proceso.
08:40¿Por qué eres tan inteligente y tan titulada?
08:42Me fascinó eso.
08:44¿Qué tal eso? ¿Escribieron eso?
08:46¡Wow!
08:47Por favor.
08:47Bueno, con eso entonces vamos a cerrar y les agradezco muchísimo a los dos por esta entrevista.
08:52Les deseo lo mejor con este proyecto.
08:54Gracias.
08:54Gracias.
08:55Gracias.
08:56Gracias.
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