00:10Música
00:24Estamos en el arte de la canción y celebramos los 80 años de la sociedad de autores y compositores
00:30de México. Esto alguna vez les ha pasado, que quieren decirle a alguien punto por punto lo que piensan y
00:39no podemos poner orden a esa idea.
00:42Y está aquí alguien que le pudo poner orden y le pudo poner música para que todos nos desahoguemos, el
00:49maestro Salvador Aponte. Bienvenido, Salvador.
00:52Muchas gracias, Avelina. Es un placer estar aquí con ustedes.
00:54En tu perra vida. En tu perra vida. Y nuestro gran dibujante, el maestro Ferlún, que le dio una metáfora
01:05visual a eso, a tu perra vida.
01:08Salvador, estábamos hablando hace un segundo antes de empezar a grabar de lo bien que tocas la guitarra.
01:14Entonces, y eres así un tipo como con mucha poética, por eso pensamos en Ferlún, para que hiciera una hermosa
01:24obra a partir de tu canción.
01:25Pero es una canción dura. Es una canción salvadora, sí, que pega directo y además lo dices muy claramente.
01:34No soy tu pendejo. Sí, es una canción. Dímelo, ¿qué pasó con eso?
01:42Fíjate, es una, es mi obra más, vamos a decirlo coloquial, es mi obra más ardida de las muchas que
01:50tengo.
01:51Eso es.
01:51Porque tengo unas súper románticas que dirían, bueno, si escribiste en tu perra vida, ¿cómo puedes escribir esto tan, tan
01:57cursi?
01:58Bueno, así lo hago.
01:59Hay dos salvadora, ponte dentro de ti o qué pasa.
02:02Yo creo que sí, ¿no? Ahí hay un camaleón que se camuflajea.
02:07Y en tu perra vida es una obra que escribí junto a Alex Hernández, que le mando un saludo, un
02:12autor, gran autor de allá, de San Luis Potosí.
02:15Fíjate, la tecnología de esta canción la escribimos en videollamada y nació a partir de una frase por ahí.
02:22Es una frase que, pues bueno, siempre se ha dicho que el compositor es la voz del pueblo, ¿no?
02:28Somos los portavoces de lo que la gente quisiera decir, pero a veces no alcanza con simples palabras y nosotros
02:34las hacemos ya canciones, ¿no?
02:36Entonces, a partir de esa frase dijimos, oye, pues esto queda para un tema de una persona que está sumamente
02:45molesta.
02:46Porque, digo, es válido, ¿no? A veces en situaciones sentimentales la gente tiene necesidad de sacar todo ese coraje que
02:55a veces las otras personas que le hacen daño los provocan.
02:59Entonces, por eso nace esa canción.
03:01Digamos que te creo, que te arrepientes, pero es diferente a que te perdones, seré buena gente, pero no tu
03:22pendejo.
03:25Y entonces, el maestro Ferlú hizo este dibujo que me encantaría que nos contaras todos los elementos que tiene.
03:34Claro.
03:34Porque la canción, si de por sí es muy descriptiva en los sentimientos y en lo que piensa, pues tú
03:43lo llevaste con mucha metáfora, como estás acostumbrado.
03:47¿Qué pasó, Ferlú?
03:48Fíjate, Abelina, que cuando a Salvador lo conocí, antes de saber que él había compuesto la canción de En Su
03:56Perra Vida, y él me comentó, yo tengo una canción así y así.
04:00Dije, ah, la voy a escuchar. Pasó el tiempo y cuando me tocó dije, ah, esta es En Tu Perra
04:05Vida.
04:06Cuando escuché la canción, dije, tiene ese lado nostálgico, pero también tiene lo contemporáneo, tiene esa manera de expresarse directamente,
04:16fuerte.
04:17Hasta cierto punto no ofensiva, pero sí va directo contra ese ser amado o que alguna vez se amó.
04:25Entonces traté de vincular precisamente a la mujer como ese elemento general, grande, potente, que no tiene rostro,
04:34porque al final, cuando la gente la canta, no se la está cantando a la persona a la que mejor
04:39Salvador se la compuso,
04:41sino a la persona que ellos identifican con la canción.
04:45Entonces es interesante cómo se vuelve una generalidad.
04:48Entonces yo dije, tengo que poner una mujer que no tenga rostro, que se entienda que es una mujer, que
04:54es un ser que ellos ven.
04:55Y por eso, como lo estás diciendo, le componen una canción a algo que fue muy importante, que fue interesante
05:01en su vida.
05:02Y luego dije, y los personajes que la acompañan en este caso, es el, por ejemplo, en la parte de
05:09abajo,
05:09me vinculó directamente cuando escuché la canción a una película de Chaplin que se llama Vida de Perro.
05:17Y es esa primera noción que tenía yo precisamente de la sensación del hombre teniendo ese sufrimiento,
05:25pero ya abriendo el telón del espectáculo, de lo que está sufriendo.
05:30Y traté de que la escena fuera teatral.
05:33O sea, en esta pieza traté de generar una imagen donde pudiéramos entender que ella está abriendo su pecho.
05:41En su pecho solo hay ese vagabundo, ese vagabundo que está vinculado con el animal,
05:47que está tirado a los pies de ella, pero no hay nada adentro, no hay un corazón, no hay un
05:53organismo.
05:53Y tiene un anillo en la mano, precisamente con la que está abriendo, que es un anillo de compromiso,
06:01que no está, que está fracturado.
06:03O sea, es ese pequeño detalle que te habla del rompimiento del compromiso.
06:08Y al romperse el compromiso se rompe la realidad, o la realidad que ella está vinculando.
06:14En la parte superior hay una entrada de luz.
06:16Esa entrada de luz no la ve ella, está cubierta de los ojos.
06:21Es todo esto que tú generaste, te lo está diciendo a través de la letra.
06:26Y ya sé que te van a dar ganas de besar mi boca una vez más,
06:35pero por tu culpa sabes cuándo va a pasar.
06:45Y Ferlún, cuéntanos, ¿y tú la escuchabas cuando estabas dibujando?
06:49Sí, la escuché, por lo general trato de escucharla muchas veces antes de empezar,
06:55porque conforme la voy escuchando me vienen las imágenes a la mente.
06:59En este caso me viene una imagen, lo primero, de un reloj de arena,
07:03que realmente, si se dan cuenta, ahí el reflejo de la mujer está en la parte superior invertido.
07:09Ella misma se refleja, pero refleja precisamente el pasado y la relación con ellos.
07:14Entonces dije, ¿cómo puedo meter un reloj de arena sin que no sea un reloj de arena?
07:19Entonces empecé a jugar con esa idea de la dualidad,
07:22de lo que es ella y de lo que vemos quienes están cantando
07:27o quienes tienen el reflejo de esa imagen.
07:31Entonces, cuando empecé a jugar con eso, pensaba yo en los compositores,
07:35en cómo estructuraron, por ejemplo, Salvador y Alex,
07:39cómo pensaron, qué fue lo que motivó,
07:43en qué momento ellos vincularon y generaron precisamente las ideas.
07:47Dijeron, es que tiene que llevar esta armonía, es que tiene que decir esto
07:51y quedó armada, ¿no?
07:53O sea, ese proceso creativo, ¿cómo te lleva...?
07:56Era lo justo a donde yo quería ir, al proceso creativo.
08:00O sea, tú, por ejemplo, haces rayoncitos y estás así boceteando y así,
08:05hasta que dices, aquí va.
08:07Sí, algunas veces. Lo primero que se me ocurrió fue ponerle una venda a los ojos.
08:12Pero dije, no, es demasiado obvio, es demasiado directo,
08:16le quita esa sutileza, esa elegancia, ese ritmo
08:18o esa misma cadencia que lleva la canción.
08:21Porque la canción hasta eso no es grosera o no te aturde.
08:26Te va llevando de poquito en poquito hasta que te avienta la palabra,
08:32hasta que te avienta el golpe.
08:34Dije, y eso tiene que ser.
08:35Dije, tiene que ir con esa misma armonía.
08:38No puede ser tan descriptivo.
08:40Y tienes que ahondar a que la persona piense qué es lo que intentó.
08:45Y luego pensé en los compositores.
08:46Dije, ellos son los fantasmas que están detrás de ese vidrio
08:51a través del cual decidieron componer.
08:53En tu perra vida me dirijas la palabra
09:00Me caen en la punta las personas que son falsas
09:07No te pongas a llorar, déjate de payasadas
09:13Tú ya me perdiste, lo mejor es que te vaya
09:23O sea, partimos de un vidrio roto.
09:25Sí.
09:26Tu vidrio roto fue una frase.
09:29Y de ahí te pusiste también a jugar con tu coautor.
09:35¿Cómo fue eso?
09:36¿Y en videollamada?
09:38¿Qué fue pandemia?
09:39Fue en videollamada y muchas de...
09:40Después, fíjate, sí, después de pandemia
09:43muchos nos acostumbramos a trabajar así por videollamada.
09:46En ese momento no nos quedaba de otro y de otra
09:49y ya después por la comodidad lo seguimos haciendo.
09:51O a veces trabajamos con gente que está en otra ciudad,
09:54otro país y es muy cómodo hacerlo.
09:57El proceso creativo de la canción
10:00es como muchos temas que he hecho
10:03que parten, como te digo,
10:05soy un coleccionista, soy fan de coleccionar ideas,
10:09de coleccionar frases.
10:10De repente estamos platicando
10:12y dices algo que a mí me atrapa
10:15y puede parecer de mala educación o algo,
10:17pero yo saco el celular y en ese momento lo apunto
10:19porque si no, se me va.
10:21Entonces, de una de esas frases,
10:24digamos que en el proceso creativo,
10:26cuando son una coautoría,
10:28casi siempre con la gente que estoy acostumbrada
10:31a trabajar acostumbrado,
10:33sugerimos ideas o sugerimos melodías
10:35o sugerimos títulos.
10:37Y en este caso, de algunos títulos que sugerí,
10:40ese fue el que más nos atrapó a los dos.
10:42Ahora sí que es en común acuerdo
10:44y pues bueno, ¿qué te parece este tema en tu perra vida?
10:48No, pues fíjate que nos lleva hacia una canción
10:52pues muy despechada, ¿no?
10:54Muy de esas ardidas
10:56y fue como se fue desarrollando el tema.
10:59¿Y lo podemos escuchar, por favor?
11:01Sí, claro.
11:02Ah, bien.
11:04A ver...
11:06Digamos
11:06que te creo
11:10que te arrepientes
11:13pero es diferente
11:16a que te perdone
11:20seré buena gente
11:23Pero no, tu pendejo
11:27Yo no me dejo
11:31Y ya sé que te van a dar ganas
11:36de besar mi boca una vez más
11:41Pero por tu culpa
11:43sabes cuándo va a pasar
11:50En tu perra vida
11:54Vuelves a dormir conmigo
11:58Yo en cualquier esquina
12:01me ayudo alguien de tu tipo
12:04Tú que encuentres otro igual
12:08Eso sí me estaré canijo
12:15En tu perra vida
12:18me dirijas la palabra
12:22Me caen en la punta
12:25las personas que son falsas
12:29No te pongas a llorar
12:32Déjate de payasadas
12:35Tú ya me perdiste
12:39Lo mejor es
12:41que te vayas
12:46No te pongas a llorar
12:48No te pongas
12:59No te pongas
13:23Gracias por ver el video.
Comentarios