00:00Pareil, il faut qu'on soit impliqué un peu en amont
00:01parce qu'on a des choses à prévoir avant le tournage
00:04pour qu'au moment du tournage, les éléments soient réunis
00:08pour qu'ensuite, en fabrication, tout se passe bien.
00:11Tu aurais un exemple peut-être pour les gens qui comprennent ?
00:15Si on prend l'exemple de la Grande Arche,
00:18justement, quand on se pose la question de la pyramide du Louvre,
00:22qui du coup, le Louvre n'est plus du tout ce qu'il est à ce moment-là.
00:25C'est compliqué d'avoir des associations de tournage, j'imagine.
00:28Voilà, donc en fait, qu'est-ce qu'il reste ?
00:30En fait, il ne reste pas grand-chose.
00:31Donc on se dit, en fin de compte, on va...
00:33Donc là, c'est des dialogues avec la décoration, beaucoup,
00:37et le chef opérateur.
00:39Et puis après, sur l'inconnu de la Grande Arche,
00:41on est vite parti dans...
00:43Enfin, j'avais fait la proposition de partir avec des images d'archives.
00:46Donc là, c'est un peu particulier, mais en tout cas,
00:49pour la pyramide, en tout cas, ce qui intéressait,
00:51c'était d'avoir le sol.
00:52En général, en VFX, on aime bien quand même avoir un sol réel
00:54parce qu'il y a le contact avec...
00:56Enfin, il y a une physicalité du comédien qui s'ancre bien.
00:59Le sol, c'était hyper important.
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