00:00Yendo más para lo que es la producción y pensar en la gente que está acá y que trabaja en
00:08productores,
00:10¿cuál sería el error más común de cometer en producción y que debería ser el inevitable, un error pero cero?
00:20Y por otro lado, digamos, ¿cómo diseñar una ruta de financiación de una película hoy en Argentina?
00:30Sí, instituto sí, instituto no, pensando así como en la mayor cantidad de fondos posibles para producir.
00:41Bueno, yo creo que es fundamental hacer una película con el instituto de cine,
00:49no creo, hubo otros caminos, pero muchas veces también hay gente que puede hacerlo porque tiene dinero.
01:04Uno parte de la presunción de que el productor no es una persona rica que pueda perder una fortuna
01:16haciendo una película o una fortuna, y yo creo que para financiar una película es fundamental.
01:26y el crédito del instituto. Y después, bueno, hay un montón de posibilidades,
01:37una lista de posibilidades para mandar películas en desarrollo a distintos lugares,
01:44a distintos festivales, a distintos encuentros.
01:47y hay que estar un poco empapado de todo eso para poder conseguir dinero para hacer una película.
01:54Creo que, bueno, hay muchas... en este momento hay muchas productoras que viven un poco de hacer muchas películas
02:02con el dinero del instituto y hacen como una especie de cadena
02:07y de pronto no necesitan una respuesta del público grande para...
02:18con el subsidio de alguna manera pueden cubrir la película.
02:24pero... es un tema. A veces se hace en algunas, digamos, hay películas de esas que pueden salir bien,
02:34pero en general me parece que... a mí me interesa otro tipo de cine en donde existe...
02:45no esté tan marcado por un presupuesto, digamos, lo que es difícil es un presupuesto medio,
02:54digamos, tener un presupuesto medio, porque hacer una película muy chiquitita
02:59y cubrirse con el crédito del instituto es fácil, digamos, es factible y mucha gente lo hace.
03:09Y después hay películas muy grandes que, bueno, que tenés que convocar un enemigo
03:17y fundamentalmente en este momento lo que está funcionando son las películas que no...
03:23no son las películas que hacen pensar a la gente, sino las películas muy pasatistas.
03:31Por suerte no todas, algunas no les va bien, porque a veces se da un poco de bronca ver cosas
03:38muy burdas, ¿no?
03:39Hay cosas... hay cosas que son masatistas pero que están bien hechas
03:43y hay otras que están hechas un poco de apuro y que uno se alegra cuando el público no las
03:50acompaña,
03:51cuando son... no voy a hacer nombres porque siempre entro conflicto con...
04:01No sé, me preguntaste algo, una pregunta muy difícil respuesta antes que no la recuerdo.
04:08Sí, acerca de cuál sería el error que puede cometer cualquier productor iniciándose con un largo metraje.
04:17y que, porque ya...
04:19Mirá, son tantos los errores que se pueden cometer que no... no sé cuál sería el más...
04:28es tan... es tan raro todo, ¿no?
04:34Es... son muchos los... no creo que hay un error.
04:40Porque uno de repente dice, bueno, sí, no se larguen a filmar si no tienen todo el dinero
04:46y de pronto alguien se larga a filmar y tiene un...
04:49y puede mostrar un pedacito de una película y una muestra y con eso consigue el dinero.
04:53Es todo tan relativo en el... en la producción.
04:57Es tan relativo.
05:02Es muy...
05:04No sé, yo lo que creo... para mí lo que es importante es estar convencido de lo que uno hace,
05:11¿no?
05:12Pensar que, bueno, que le vaya bien o no le vaya tan bien, no le vaya mal.
05:17Uno está haciendo una película que cree que tiene que existir.
05:22A mí me gusta el cine, no sé, ¿viste, no?
05:27No voy a decir que todas las películas que produje están dentro de eso,
05:32pero me gusta salir transformado del cine.
05:36Me gusta ver una película y salir y sentir... sentir que algo me dejó la película, ¿no?
05:45Creo que eso es lo que... lo que busco del cine.
05:52Pero... como productora busco ese tipo de películas.
05:56Me dejen... me dejen algo, no sé qué.
06:03Pero... pero no hay... no hay esquemas.
06:06Creo que... no sé.
06:09No sé, a mí me... yo hablaba un poco de la cantidad de películas que había
06:14y las películas tan chicas porque a veces me resulta hasta lastimoso que haya películas que...
06:21que vos ves que no llegaron a los mil espectadores, ¿no?
06:25Entonces digo, ¿para qué se pueden tener en la televisión, a través del internet, otra... una vida...
06:34y ahí la verán muchos espectadores, pero... no sé quién estoy.
06:43Hay una frase hablando de esto de la transformación, que bueno, que también es el título de un libro escrito
06:50por Fernando Peña
06:51y por Severi, que lo mencionaste antes, que es el Cines, Automóvil y Poema.
06:55Es una frase que te ha marcado bastante a vos.
06:58¿Qué te significa esa frase, el Cines, Automóvil y Poema?
07:02No, es una frase de Renecler... cuando yo tenía 14 años compré un libro llamado Reflexiones sobre Cine de Renecler
07:20y me impactó mucho el libro ese, me transformó, en ese momento...
07:29adoraba el cine, pero estaba más en el cine argentino y el cine norteamericano
07:34y ahí de repente entré en lo que era el cine europeo.
07:38Y la frase esta es... bueno, el cine es automóvil y poema, no sé, de alguna manera... es bastante claro,
07:49¿no?
07:50Está dentro de la... de la tecnología, y a la vez es arte, ¿no?
07:57Pero lo que es divertido de esta frase es que yo la escribía en el pizarrón en la escuela secundaria
08:05y... y entraban los profesores y se ponían a discutir la frase
08:10y mis compañeras me agradecían porque no tomaban lección
08:15porque empezaban a discutir por qué automóvil, por qué poema...
08:20Pero... bueno, fue... la verdad que el libro ese me marcó mucho.
08:27El libro de Renecler y esa frase es Renecler.
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