- hace 8 horas
Manu Berástegui abre el telón y baja al sótano para desempolvar la historia de aquellos musicales en los que la fama no se debió al éxito: Carrie, Spiderman Turn off the dark o Breakfast at Tiffany's. Lovy, el primer musical español tampoco se libro de problemas técnicos y Pablo Abraira, uno de sus protagonistas nos cuenta todas esas historias que no salen en los programas de mano.
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00:00SER PODCAST
00:31Bueno, bueno, bueno, a ver, que yo también tengo otros registros, ¿eh? Que yo soy muy poliédrico y tengo muchos
00:37gustos y muchas preferencias variadas, ¿vale? Pero de todas maneras es verdad que he puesto para empezar esto que es
00:43la obertura de Anything Goes, de Cole Porter, porque necesitaba yo una cosita así como una musiquita sandunguera y frívola
00:51y alegrita para hablar del tema que te quiero proponer hoy.
00:55A ver, que mira, es un tema que se podría resumir en la frase, no siempre lo que bien empieza,
01:03bien acaba, ¿vale?
01:04O sea que nos vas a hablar de cosas que salen mal, de fracasos.
01:08Sí, exactamente, vamos a hablar de muy buenas intenciones, muy buen trabajo, todo iba bien hasta aquí y cuando las
01:19cosas no salen bien, pues no salen bien, ¿qué vamos a hacer?
01:22Yo no quiero utilizar el término fracaso que has utilizado tú, porque ya sabes que los psicólogos lo odian, si
01:27tú vas a la terapia y le dices al psicólogo que te sientes un fracasado, entonces te intentan empeñar en
01:36que el fracaso no existe, ¿sabes?
01:38Entonces, bueno, pues fracaso no, pero vamos, lo vamos a llamar paso en falso, tropiezo, pinchazo, chasco, desastre, estropicio…
01:47O sea, fracaso.
01:48O sea, fracaso, efectivamente, ahí te voy.
01:51Es que claro, utiliza todos los sinónimos que quieras.
01:55Pero al final son sinónimos de fracaso, así es.
01:58Eso es.
01:59Y es verdad que, vamos, que la historia de la humanidad es que está repleta de fracasos de todo tipo,
02:05¿no?
02:06Afortunadamente, porque eso nos hace más humanos, ya está.
02:09No sé si eso es bueno, fíjate.
02:12No, pero…
02:12Y bueno, también se puede decir que los fracasos te ayudan a aprender.
02:17Eso es lo que quería decir.
02:19Aprender cómo no se hacen las cosas.
02:20Claro, mejorar.
02:21Exacto, sí.
02:22Es como por ahí no.
02:23Pero bueno, sabes que tenemos que acostumbrarnos a los fracasos porque los vivimos en todos los niveles.
02:30Amorosos, estratégicos, políticos, arquitectónicos, torres torcidas, ¿sabes?
02:36Bueno.
02:37Y cosas por el estilo, incluso a nivel emocional, pero bueno.
02:40Pero yo no me voy a meter en tantos benenjenales, ¿vale?
02:43Yo quiero que comentemos en este ratito unos descalabros mayestáticos en el mundo del musical.
02:50Que como ya sabes, para mí el musical es una metáfora de la vida.
02:54Totalmente.
02:55Todo.
02:56Pues estos fracasos, estas obras de teatro que se estrenan llenas de ilusión y de inversión y de trabajo y
03:04de todo, pues a veces pinchan.
03:08Y también hay que hacerles un huequito y recordarlos.
03:10Perfecto.
03:11¿No te parece?
03:11Me parece un tema estupendo.
03:13Y luego, bueno, te voy a adelantar que esta sección se podría haber llamado Flops.
03:16¿Por qué?
03:17Flops.
03:17Pues porque en los angloparlantes a este tipo de fracasos teatrales les llaman así, con esta palabra tan gráfica y
03:27tan descriptiva, que es como flop, algo que se cae y se despanzurra.
03:32Me encantan estos términos así, ¿no? Que son fonéticamente tan representativos.
03:36Tan descriptivo, ¿verdad? Es que es un flop.
03:38Oye, Manu, ¿y se sabe por qué no funcionan?
03:40Bueno, esta pregunta es un poquito trampa, porque si se supiera por qué no funcionan, ¿no se haría eso? ¿No
03:48te parece?
03:49Claro, es verdad.
03:51A todo lo pasado.
03:52Bueno, pero si hay algunas cositas, lo podemos repasar. Podemos analizar ahora un poquito, ¿no?
03:58Una vez que haya pasado, una vez que ya ha ocurrido este desastre, sí se puede analizar más o menos
04:04por qué, ¿no?
04:05Pero es muy difícil de prever mientras se está trabajando en ello.
04:09Fíjate, muchas veces hay un montón de motivos que pueden incidir en el fracaso de un montaje teatral.
04:17Muchas veces el fracaso es una cuestión de, a lo mejor, de no estar en el momento adecuado y en
04:22el lugar oportuno, ¿no?
04:23O, por ejemplo, hay musicales que se estrenan en Nueva York y cuando se trasladan al West End, a Londres,
04:29no funcionan y al revés, ¿sabes?
04:31Funcionan con un público y no funcionan con otro.
04:33O un musical que en su momento de estreno, a lo mejor en los 60, se estrenó un musical que
04:41no funciona y un par de décadas después se redescubre, se vuelve a montar y es un bombazo.
04:47Esto, vamos, ocurre todo el tiempo, ¿no?
04:49Que se convierten de repente en piezas de culto, ¿no?
04:52Exactamente.
04:52Y en su momento fue un fracaso.
04:54Sí, sí, totalmente.
04:55O funciones que se han pensado para producciones más alternativas, más modestas o para el off y luego las quieren
05:05pasar a grandes escenarios y, claro, les queda grande.
05:09Bueno, hay montones, montones de motivos.
05:11Pues venga, vamos a poner orden y dime por dónde vamos a empezar.
05:15Bueno, pues vamos a empezar.
05:18En el mundo este del flop hay unos cuantos clásicos, clásicos absolutos, que son los que nos van a poner,
05:27con los que vamos a arrancar, ¿vale?
05:29Vale.
05:30Y se citan siempre estos primeros por los que vamos a empezar porque, sobre todo, porque han sido bofetones económicos
05:39espectaculares.
06:13Esto que estamos escuchando no suena mal.
06:15Es más, el sonido me recuerda a algo.
06:18Sí, ¿no? A lo mejor te recuerda a algún grupo de rock, a alguna banda conocida, ¿eh?
06:22Sí, suena un poco...
06:24Es posible, es posible.
06:26¿Qué es?
06:27Esto es el ejemplo que siempre está citado para cómo se pilla uno los dedos con una gran producción, ¿vale?
06:36Vale.
06:36Esto es un musical que se llamaba Spider-Man Turn of the Dark.
06:41Ostras, de Spider-Man.
06:42Sí, de Spider-Man, sí, señora. Que tiene, bueno, tiene todo un historión maravilloso, ¿no?
06:48Te voy a contar un poquito la línea, cómo se fue desarrollando los acontecimientos, ¿no?
06:55A ver, en 2002 el productor Tony Adams consiguió que le cedieran los derechos la Marvel para utilizar el personaje
07:04de Spider-Man para un musical.
07:05Bueno, nosotros decimos Spider-Man, naturalmente, ¿no?
07:08Sí, sí, pero es Spider-Man.
07:09Spider-Man.
07:10Nada, Spider-Man. Y entonces, efectivamente, se lo concedieron para hacer un musical basado en la historia del superhéroe arácnido.
07:20Lo que iba a ser, además, que se les ofreció a Marvel, que iba a ser un espectáculo con un
07:27gran derroche de medios, muy espectacular,
07:30que una producción para la que se habrían calculado que se invertirían 30 millones.
07:3330 millones ya es una inversión alta, fuerte para un musical, ¿vale?
07:40Entonces empezó a trabajar el señor productor y decidió...
07:44Ahora es donde viene el por qué te sonaba a ti la musiquita, ¿vale?
07:49Sonaba...
07:49¿A qué te sonaba?
07:51A U2.
07:52A U2.
07:52El bajo este, ¿no?
07:53Efectivamente. Es que al señor productor le pareció una gran idea que la partitura la hicieran Bono y The Edge.
08:04¿Ves?
08:05Efectivamente. Qué buen oído tienes.
08:07Hombre. Otra cosa, ¿no?
08:09Y entonces se puso ahí como... Se vino arriba y se puso a contratar a toda la gente más importante
08:15del mundo.
08:15Por ejemplo, después de The Edge y Bono, eligió para que lo dirigiera Julie Taymor, que es la directora, la
08:21creadora del Rey León,
08:22que estaba, además, en toda la cresta de la ola.
08:25En fin.
08:26Nada más y nada menos.
08:27Nada más y nada menos. Todo a lo grande. Todo a lo grande, que para eso tenían 30 millones.
08:31Tú lo escuchas y dices, ¿qué puede salir mal?
08:34Efectivamente, efectivamente. Pues, hija, puede salir mal todo. Y, además, empieza... Bueno, yo creo que hay una señal de los
08:45dioses que ya le tenían que haber puesto a este señor...
08:48No, a los productores del espectáculo sobre aviso. Y es que, cuando se reúnen en el apartamento del productor Tony
08:58Adams para firmar los contratos al equipo creativo, le da un infarto.
09:02¿Qué dices?
09:04Hola. Le da un infarto que lo lleva al hospital y donde sobrevive dos días más.
09:12O sea, muere dos días después de firmar los contratos. Madre mía.
09:17Sí, señora. Y, entonces, yo creo que ahí debería de haberse parado todo, pero el equipo de producción decidió asumir
09:26el montaje y seguir adelante, ¿vale?
09:30Entonces, a partir de ahí, ya te digo que a mí me parece que aquella había sido una señal, a
09:34partir de ahí hay una sucesión de despropósitos y de desastres como no te puedas imaginar.
09:39Por ejemplo, si ellos querían batir récords, claro, de taquilla. Pues de lo que batieron récords fue de heridos en
09:46los ensayos de un montaje.
09:48¡Guau! ¿Por qué?
09:49Porque gran parte de la espectacularidad de este show era que había unos vuelos de Spiderman brutales, ¿sabes?
09:57El Spiderman lo interpretaban varios actores acróbatas que se sustituían, ¿no? Había un protagonista que era el cantante, el actor,
10:10el actor principal, y luego un montón de salting bankies que tenían unos vuelos por todo el teatro espectaculares.
10:18Bueno, hija mía, pues se esnafraban una y otra vez constantemente.
10:23Me sabe mal reírme. Es que parece maldito, parece como el musical maldito, ¿no? Un poco.
10:28Totalmente, totalmente. Y entonces, ¿sabes qué pasó? Pues que tuvieron que empezar a gastar dinero en seguros médicos, en sustituciones.
10:38Luego, por ejemplo, como aquello no iba muy bien, despidieron a Julie Taymor, a la directora, que les denunció a
10:45su vez. O sea, vamos.
10:47Vamos, que te pones a contar desgracias y no acabamos.
10:49Una detrás de otra, efectivamente. La cuestión es que para cuando se iban a poner a ensayar Lourdes, se habían
10:55gastado los 30 millones del presupuesto.
10:57Joder, y eso que ya era récord. Y eso lo habían pulido todo. Oye, debe ser el mayor descalabro de
11:02la historia del teatro, ¿no?
11:02Seguramente. Por lo menos a nivel económico.
11:05Sí, sí. Te diré que al final, yo he leído varias cifras, ¿eh? Dicen que llegó a costar 75 millones
11:13de dólares.
11:13O sea, palmaron 75 millones.
11:15Pero que yo incluso he leído 79, ¿eh? O sea, ni siquiera se saben muy bien las cifras, porque, vamos,
11:21fue algo impresionante.
11:23Y, además, resultó que no funcionaba bien con el público. Pero es que, aunque hubiera funcionado, resulta que tenían que
11:30haber estado haciendo la función siete años solo para cubrir gastos.
11:36Madre mía. ¿Y cuánto estuvo en cartel?
11:38Estuvo tres años y perdieron 60 millones.
11:40Bueno, y algún que otro saltimbanqui, ¿no? Me imagino también.
11:43Un que otro saltimbanqui, exacto.
11:45Pero, y esto, en cuanto a desastre económico, debe tener el récord, pero no sé si hay otras...
11:53Bueno, a nivel artístico hay también un ejemplo que se cita siempre y que es muy interesante.
12:08¡Vamos!
12:31Uf, la música ya suena preocupante.
12:34Sí, la verdad es que da un poquito de miedo, ¿eh?
12:36La música da yuyu, ¿eh?
12:36Es como siniestra, pero claro, tiene que ser siniestra si tienes en cuenta cuál era el musical.
12:43¿Y cuál era?
12:43El musical era una adaptación de Carrie.
12:46¿Qué te parece?
12:47De la peli, bueno...
12:48La novela de Stephen King y la peli, ¿no?
12:49La novela de Stephen King y la peli, ¿no?
12:51Y el peliculón de Brian de Palma, efectivamente, ¿no?
12:53Sí, sí, sí.
12:54Dos excitazos.
12:55Dos excitazos, literario y cinematográfico, y un mamporro musical que no te lo puedes imaginar.
13:01Esto fue una idea brillante de que en 1988 se reunió una producción para adaptar Carrie a musical, ¿no?
13:16Pero tenían como...
13:18No sé cómo...
13:19Una de las cosas más peligrosas de los montajes teatrales es tener delirios, tener pretensiones, ¿no?
13:24Fliparse, vaya.
13:25Fliparse, exactamente.
13:27Y es que esto se empeñaron en que Carrie iba a ser una tragedia contemporánea, un rollo muy rarito.
13:35No, que no, que no.
13:37Y encima, liaron...
13:38Tú fíjate, la Royal Shakespeare Company había presentado Los Miserables un poco antes y le había ido de maravilla, se
13:46había forrado.
13:47Así que liaron a la Royal Shakespeare Company para que produjera Carrie.
13:53Y de hecho se estrenó en Stratford.
13:56Y bueno, aquello fue todo como un despropósito detrás de otro.
14:01Todo salía mal, todo salía mal.
14:03Desde que a la actriz que hacía de la madre casi la decapita un cambio de decorado...
14:09¡Madre mía!
14:10Hasta que...
14:11¿Recuerdas Carrie, claro?
14:13Sí, sí, sí.
14:14Los baños de sangre de la pobre Carrie se metían en el micrófono y se dejaban de escuchar.
14:20Era todo un simbios.
14:23Nadie pensó en eso.
14:24Efectivamente.
14:25Y entonces, de Stratford, bueno, hizo su temporada, pasó a Broadway y recibió unas críticas tan malas
14:33que los inversores se asustaron y retiraron el apoyo económico y llegaron a cerrar, claro.
14:39Mira, hizo 16 previas, que son, ya sabes, como funciones anteriores al estreno para...
14:45Funciones de azúcar, que digo yo.
14:47Para arreglar cosas, ¿no?
14:49Para mejorarlo y tal y cual.
14:50Y hizo cinco funciones.
14:53Cinco funciones.
14:54Siete millones que costó el espectáculo.
14:56Siete millones en 1988, ¿eh?
14:59Que casi es como el Spiderman.
15:01Es curioso que pinchen musicales que están basados en obras, pues eso, que tienen probada
15:06solvencia como novelas, películas...
15:08Sí, sí, sí, es verdad.
15:09Es sorprendente y eso es lo que les hace, además, más míticos, ¿no?
15:13Por ejemplo, a mí hay uno que me encanta porque precisamente tiene todo esto.
15:22A girl should have in this world of men
15:28A breakfast at Tiffany's now and then
15:34To make her feel there are solid things
15:41Silver clocks she can count on
15:44And real gold...
15:46Primera noticia que existiera...
15:49A breakfast at Tiffany's
15:52Breakfast at Tiffany's
15:53Eso es.
15:54Sí, ¿no?
15:55Se adaptó el desayuno con diamantes, ¿no?
15:57Lo sabía.
15:58Sí, señora, sí, señora.
15:59Lo que pasa es que con tan poca fortuna
16:01que creo que nadie más lo sabe en el mundo.
16:04Se ha olvidado.
16:05Pues sí.
16:06De hecho, fue en 1966, que también ha dado tiempo para olvidarlo, la verdad.
16:10Y eso es desayuno con diamantes.
16:12El novelón de Truman Capote, que había triunfado en el 58.
16:16Un peliculón de Blake Edwards, que había arrasado con Audrey Hepburn en el 61.
16:21Y en el 66, como consumidón de esto, nos va a salir porque es todo bueno.
16:30Todo el material, todos los ingredientes son buenísimos.
16:32Nos va a salir bien, ¿no?
16:34Pues se pusieron en marcha el proyecto y mira, se contrató.
16:38Estos nombres, a lo mejor a la mayoría de la gente no le suenan de mucho,
16:41pero para mí son mitos de mi infancia de televisión.
16:45Mary Tyler Moore.
16:46La chica de la tele.
16:48La chica de la tele, exactamente.
16:50Y también en aquel momento, cuando se hizo el musical,
16:54hacía de mujer de Dick Van Dyke en el show de Dick Van Dyke.
16:58Era súper popular, era una mujer súper popular.
17:00Pero es que el chico era Richard Chamberlain.
17:02El pájaro espino.
17:05¿A que sí?
17:06Yo me he quedado más en el Dr. Kildare, pero bueno.
17:08No, para mí era el pájaro espino.
17:09Sí, sí, el pájaro espino, totalmente.
17:11O sea, que parecía que todo iba bien, ¿sabes?
17:14Y sin embargo, el resto de los elementos, la partitura, el libreto,
17:21que hubo un montón de cambios, que no funcionaba, que no gustaba,
17:24nada funcionaba.
17:25De la exquisitez literaria de Truman Capote,
17:29aquello acabó convertido en una especie de, lo que dicen,
17:33que yo no sé, como una especie de barraca de feria, ¿vale?
17:37Y entonces hicieron, lo probaron fuera de Broadway
17:42y mientras estaban fuera en Washington,
17:45y mientras estaban fuera se vendieron dos millones en entradas.
17:49Perdona.
17:52Pero cuando llegaron a Broadway,
17:54el productor, David Merrick,
17:57estaba tan convencido de que la crítica lo iba a dar un palo,
18:02que lo suspendió.
18:04¿Guau, y devolvieron la pasta?
18:05Sí, sí.
18:06Y él mismo asumió los dos millones de entradas vendidas.
18:10Madre mía, pues una locura.
18:12Oye, una cosa, ¿y aquí en España no ha habido ningún caso así?
18:16Hombre, aquí en España tenemos unos ejemplos estupendos.
18:18Por ejemplo.
18:19Por supuesto.
18:20Pues tenemos unos cuantos.
18:23Pero vamos a ver, yo siempre me gusta citar el primero,
18:28uno que para mí, que como dices, está muy cerca de mi corazón,
18:32porque estuve en este estreno del que vamos a hablar ahora.
19:03¡Gracias!
19:11¡Gracias!
19:14¡Gracias!
19:22¡Gracias!
19:37¡Gracias!
19:52¡Gracias!
19:54Solo su reflejo es el amor, solo su reflejo es el amor.
20:00Dale, Mano, que...
20:02Vamos a ver, octubre de 1980, en el Teatro Alcalá Palace se amontona un público nerviosillo y esperanzado.
20:09Y lo sé, lo puedo contar de primera mano, porque yo estaba allí.
20:12Y la verdad es que los que hemos sido aficionados al musical desde siempre,
20:17teníamos mucha ilusión por ver un musical que se estaba anunciando como el primer musical genuinamente español,
20:24con texto, música, todo original, ¿no?
20:28Y además se hablaba de que aportaba toda la técnica escénica más avanzada como un gran espectáculo de Broadway, ¿no?
20:37Esto quiere decir que, por ejemplo, se utilizaban micrófonos inalámbricos, creo que por primera vez, en un escenario.
20:44Un láser para dibujar el escenario, cosas, no sé qué.
20:48Bueno, la cosa es que de pronto se puso en marcha aquel estreno y esa noche fue enterita una pesadilla.
20:55Todo salió mal.
20:56Los micros inalámbricos, tan avanzados técnicamente, funcionaron tan mal.
21:01Esto no sé si es una leyenda, ¿eh? Pero me encanta contarlo.
21:04Que se colaban las emisoras de los taxis, de los radiotaxis, por la megafonía.
21:09Y de pronto estaban cantando estos esforzados artistas y se oía,
21:13primera terminal en Duquesa de Venadito.
21:17Muy fuerte.
21:18Y luego el láser que tenía que dibujar un corazón en el fondo, pues en vez de un corazón dibujaba
21:22un pimiento borrón.
21:23Bueno, y en medio de todo ese caos tenía un reparto de profesionales que intentaban defenderse como podían.
21:29Diana Zabatelli, Bautista, Miki, María Veranés, Pepe Robles.
21:33Y entre ellos...
21:34Amiga, hay que ver cómo es el amor, que vuelve a quien lo toma, cabilano, paloma.
21:49Pobre tonto, ingenuo charla tan, que fui paloma por querer ser cabilano.
22:03Y ya sabemos que canción van a cantar todos en la operación Regreso a Casa.
22:09Porque esta canción se queda grabada.
22:12Pablo Abraira, buenos días.
22:14Muy buenos días.
22:15Buenos días.
22:16Estaba encantado, de verdad, escuchándolos.
22:20Y además lo estaba oyendo con una sonrisa.
22:22No sabía lo de Cardi, por ejemplo, pero sí sabía evidentemente lo del lobby.
22:27Sí, sí, sí.
22:28Hombre, claro que lo sabías.
22:29Fue tremendo, fue tremendo.
22:31Qué placer tenerte.
22:33Déjame decir que es un gustazo y un placer tenerte que hayas aceptado estar con nosotros esta mañana en el
22:38programa.
22:38No, hombre, encantado y desafortunadamente lo estamos haciendo telefónicamente.
22:41Que me habría gustado compartir el espacio con vosotros, pero estoy fuera de Madrid.
22:46Pero vamos, lo habría hecho encantado.
22:47Otro día, en verano, cuando hagamos el programa, te vienes y nos hacemos la foto porque Manu quiere esa foto
22:51y yo también.
22:52Con muchísimo gusto, encantado la vida.
22:54Oye, cuéntanos lo de lobby.
22:57¿Fue tan desastre como lo contaba Manu?
23:01No, fue un poco más.
23:02Manu se ha quedado...
23:04Corto, me he quedado corto, ¿no?
23:06No, pero la verdad es que sí es cierto que el otro día cuando se estableció el contacto para hablar
23:13de yo, lo definí por el mail como el paradigma del fracaso.
23:18Porque realmente...
23:19Pero esto fue sencillamente, estaba oyendo lo de Carri, etcétera.
23:24Esto fue sencillamente una tremenda irresponsabilidad.
23:28Pero también es cierto, sí, fue una irresponsabilidad.
23:30Porque si recuerda, hermano, si estuviste ahí, te recordarás que el estreno duró como cerca de tres horas.
23:36Era una barbaridad, no tenía ningún sentido.
23:38Pero es que realmente no se había hecho ningún ensayo general cronometrado como para saber qué iba a durar.
23:47No, fue un disparate.
23:49Sí es cierto que lo recuerdo ahora mismo, bueno, no ahora mismo, sino en todo momento lo recuerdo con muchísimo
23:55cariño.
23:56No lo recuerdo como una cosa, como un fracaso.
23:59Pero fue realmente, luego al día siguiente, evidentemente la prensa lo puso fatal.
24:04Pero a nosotros no, porque yo creo que la prensa se dio cuenta que nosotros...
24:07Vamos, yo de hecho bromeé a lo largo de la función, hice 20, 30 alusiones a las cosas que fallaban.
24:15Lo que estabas diciendo, lo del ojo de lobby que aparecía, que era un láser, de pronto era un huevo
24:21frito feo.
24:23No, no, de verdad, era una cosa y además, y bueno, también batimos el récord, yo creo, de duración, porque
24:29se estrenó y ya el día siguiente ya no se hizo la función.
24:34Estuvimos ensayando durante un periodo muy largo, como 10 días o una cosa así, y volvimos a estrenar, pero aquello
24:41no había que lo levantase.
24:42Pero, obviamente, habéis mencionado a todos los que estaban allí, estaba Teddy, Juan Carlos Naya.
24:47Además, es que yo cuando me llamaron para hacerlo, dije, sí, pero yo voy con toda la gente que está
24:51currando conmigo.
24:53Y conmigo estaba, por ejemplo, Pepe Robles, estaban, quiero decir, los músicos, en la música, en directo, estaba Luis Fornés.
25:02Quiero decir, la gente que estaba, dije, no, no, pero aquí nos metemos todos.
25:04Y entonces fue una cuestión, ya te digo, Teddy, María Veranes, María Alar, que luego estuvo, no sé, fue realmente
25:12todo el mundo.
25:13Y estábamos todos encantados, era más una cuestión de entusiasmo y, evidentemente, inconsciencia, porque aquello...
25:20Luego, esto, la obra era de Óscar Gómez.
25:23Sí.
25:24Y él nos, de pronto, como que, bueno, recuerdo el padre, el doctor Gómez, que era el padre de Óscar,
25:30decía, hay que, decía, pues ahí con valor y con energía y tal, pero claro, era insostenible.
25:36Pero ya tengo que todos estuvimos encantados y no lo recordamos nadie.
25:41Claro, porque no fue...
25:42Como algo traumático.
25:43No fue un fracaso vuestro, personal, desde luego, fue un fracaso de la producción, ¿no?
25:48Bueno, pero yo creo que ya todos llevábamos una temporadita, joder, Teddy, ya yo como para haber dicho,
25:53oye, esto, vamos a cribarlo un poquito.
25:57No, no, fue una cuestión, yo te digo, por inconsciencia, había mucha unidad.
26:01Antes decías que, hablando económicamente, yo creo que ninguno llegamos a cobrar nada.
26:05Nada, claro.
26:06Claro, sí, solo se estrenó.
26:08Pero es que además, Pablo, tú ya tenías una larga experiencia en ese momento como cantante
26:13y además también como...
26:15En musicales, ¿no?
26:16En musicales, claro, Pablo.
26:18Bueno, fíjate que yo el primer musical que haces fue una cosa también muy extraña,
26:21que dice que era de un tal francés que se llamaba Clouvis, que se llamaba Personajes,
26:26que lo hicimos en el Folies, me parece, y yo había estado con el TEI también,
26:34el teatro experimental independiente, que estaba donde estaba Miguel Narros,
26:40que estuve también cuando se hizo Eusebio Poncela, quiero decir, había...
26:45Se hacían cosas y entonces tenía...
26:47Pero aquello fue una cuestión, te digo, fue un poco pasional y, desde luego, súper inconsciente,
26:53porque era un hombre...
26:54No, lo que decías, efectivamente, no era...
26:57No se comentaba, era totalmente cierto que se oían los abonados,
27:01al abonado, no sé cuánto, y se ponen en contacto, pero esto por los altavoces.
27:05Claro, entonces ya no había más remedio que hacer pura comicía con lo que estaba ocurriendo,
27:11porque eso, mantenerlo serio, entonces empezamos a hacer bromas ya,
27:15los que estábamos actuando con aquellos...
27:18Pero insisto, es muy importante que se entienda que yo lo recuerdo con un cariño,
27:24de verdad, fíjate, fue un absoluto desastre, pero lo recuerdo con mucho cariño,
27:28cuando hablo con Teddy o cuando hablo con la gente, con el Naya...
27:32¿Lo comentáis? ¿Tenéis ganas de comentarlo?
27:36Entre vosotros, digo.
27:39¡Uy, que me parece que lo hemos perdido a Pablo Abraira!
27:41¡Uy, mi poderosa voz, lo que hace!
27:44¿Estaremos gafados también nosotros, Manu?
27:46A ver...
27:47Pues no lo sé...
27:49Me decías, Manu, que hubo una crítica demoledora, una crítica demoledora, ¿no?
27:53Mira, hubo una crítica de José Miguel Ullar, en concreto, en el país,
27:57que no te puedes imaginar cómo era el palo que le daba,
28:01pero me atrevería a decir hasta cruel,
28:04pero es verdad lo que estaba diciendo Pablo,
28:06y es que no se metía con los actores,
28:08se metía con todo el desastre escenotécnico, ¿sabes?
28:12Con todas estas cosas que estábamos comentando.
28:14Sí, sí, sí.
28:15Y bueno, y también con el libreto, por ejemplo,
28:17porque Miguel Ullar llegaba a decir que todo aquello,
28:20todos aquellos fallos estaban impidiendo que se oyeran
28:22las tonterías que estaban pasando en el escenario, ¿sabes?
28:26Claro.
28:27Era el palo fuerte, era para la producción, la puesta en escena, el libreto,
28:32pero a los actores no los tocaba, claro, porque no era culpa suya.
28:39Pablo, estemos recuperados, me parece, ¿no?
28:41Sí, sí, oye, discúlpame, va a entrar una llamada de pronto.
28:45Y se ha cortado, sí, sí, suele pasar.
28:47Bueno, Pablo, apenas nos queda tiempo,
28:49pero quiero también pedirte cómo estás y qué estás haciendo,
28:54y para invitarse que vengas al programa otro día, claro.
29:00Yo, afortunadamente, elegí esto sin saber muy bien por qué.
29:04Bueno, sí sé por qué, porque en un momento determinado
29:06descubrí que esto era mucho más.
29:09Intento por todos los medios, como siempre comento,
29:12que es una frase de mi amigo Fran Rubio,
29:14no vivir abrazado a la momia, porque sé.
29:20Sí, eso, pero lo que sí intento, y además vivo con la esperanza
29:24de que creo que lo mejor que puedo hacer en mi vida,
29:27pues todavía no lo he hecho, así que sigo intentando.
29:30No quizá que tenga ninguna proyección como el Gavirano Paloma,
29:33pero sí para mi pura satisfacción.
29:35Eso es, sigo trabajando.
29:37Afortunadamente, he contado siempre con la tremenda suerte
29:42de estar con músicos fantásticos con los que intercambiar
29:46y con los que disfrutar todos los días.
29:49Sigo trabajando en la música, seguimos haciendo...
29:52Pero en poderos, por nuevo, tangible, pronto.
29:57Pues oye, aquí tendremos la primicia
29:59y esperamos poderlo celebrar contigo bien pronto.
30:02Muchísimas gracias, Pablo Auraíra.
30:03Un beso muy grande.
30:04Gracias, Pablo.
30:05Un beso enorme y muchísimas gracias a vosotros.
30:08Gracias.
30:09Un beso.
30:10Manu, como siempre nos quedan cosas en el tintero,
30:13pero como vas a volver, pues ya lo hacemos, ¿no?
30:18Perfecto.
30:19Y si me ha ocurrido una cosa muy divertida para verano,
30:21luego te la cuento.
30:22Ah, vale.
30:23Pero los oyentes se quedan así.
30:25Esto es un cliffhanger.
30:27Un cliffhanger.
30:28Que estés bien, guapo.
30:30Igualmente un beso, cariño.
30:31Y ustedes también.
30:32Ha sido un placer compartir estos avivires de Semana Santa.
30:37Hasta la semana que viene o la otra.
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