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El director manchego estrena ‘Amarga Navidad’, su nueva película donde reflexiona sobre la escritura, la autoficción y el duelo
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00:00Estamos con Pedro Almodóvar, nos hemos venido a El Deseo, que es un lugar fantástico.
00:06Es como estar en una película de Pedro Almodóvar realmente, pero de verdad.
00:09Es confundir la ficción con la realidad, estar en El Deseo a veces.
00:13Y de eso va Amarga Navidad, tu última película.
00:18Tú sabes lo que cuesta escribir una historia y que todo encaje.
00:21Vengo a ofrecerte trabajo.
00:22Si me vas a ofrecer porno, estás perdiendo tiempo.
00:24Tengo yo pinta directora de porno.
00:26Le has contado a Mónica algo con lo que pueda amenazarme.
00:28Tú tienes algo que ocultar.
00:30Que escribiste cuentas en los recesos de la habitación de al lado.
00:33Sí.
00:34Pero aquí está esta historia que también habla del duelo, de alguna manera, pero es completamente diferente a la anterior.
00:40Sí, habla del duelo, pero es muy distinta, sí.
00:42Sí, yo ya había publicado el libro con relatos míos y uno de ellos era Amarga Navidad.
00:51Entonces, partir de ese relato, que lo que propone el relato son lo que es el principio de la película,
00:57cuando va al hospital porque tiene migrañas y un ataque de pánico.
01:02Y después, parte de su relación con su amiga Patricia.
01:07Eso eran diez páginas de lo que había en el relato.
01:11Después había que escribir 160 más.
01:14Pero no me sirvió de base y yo pensaba que iba a ir por ahí, pero de pronto cuando empecé
01:21a crear el personaje de Aitana,
01:24la asistente del director y guionista, porque es como su mano derecha,
01:29empezó a surgirme otra posibilidad y esa posibilidad era muy fuerte.
01:35Y sobre todo, en el momento ya en que el papel de Aitana se convierte en la gran portadora de
01:42noticias muy graves,
01:43pero muy inspiradoras para él.
01:46Y ahí viene la complicación de la película.
01:50Porque cuando llegué ahí, yo mismo estaba muy sorprendido porque era un ejercicio un poco como a lo pirandelo,
01:57en el que los personajes hablan con su hacedor, con el escritor.
02:02Y eso me entusiasmaba la idea.
02:05Me entusiasmaba y entonces seguí escribiendo y escribía por botones todo el final, toda esa última, como 25 minutos.
02:15Y realmente era lo que más me atraía de la película, era lo más nuevo para mí.
02:20O sea, la posibilidad de que la película de pronto llegue a un momento en que se da la vuelta
02:24y se cuestiona a sí misma
02:26con todo el descaro y con toda esa maravillosa interpretación de los dos, tanto de Aitana como de Leo.
02:33Es verdad porque hay dos cosas muy nuevas en la estructura.
02:37Una que tú ya habías probado, en la mala educación, por ejemplo.
02:42Hola, señor Brénguez.
02:45Buenos días, padre Manolo.
02:48Ese hombre tiene una gran deuda conmigo.
02:50Ha llegado el momento de que la pague.
02:51No me gusta verse así.
02:53Ya vemos a un escritor contando la ficción o la ley del deseo.
02:56Y la alternancia, sí, la alternancia.
02:58Pero aquí es todavía más heavy porque ya hay un extra por encima, o sea, ya es una matrusca más.
03:02Pero aparte, eso que tú decías, de a mitad de la película o casi al final de la película, la
03:07película empieza a repensarse a sí misma.
03:11Y no sé cómo se te ocurre esa estructura porque me parece de las cosas más brillantes y casi como
03:18un tejido.
03:21Yo me reía en ese momento porque me sentía, digo, qué morro tengo al estar escribiendo esto.
03:28Porque era muy delicado.
03:30O sea, yo no tenía la seguridad de que podía quedar bien.
03:32Lo único que sabía era que quería hacerlo.
03:34Y quería hacerlo porque además era lo más novedoso para mí.
03:40Entonces, en el lugar donde tú estás, era donde estaba, bueno, en el otro sillón, estaban Aitana y Leo.
03:47Y cuando les di a leer las primeras secuencias de ellos, las que están, como todavía que están de buen
03:52rollo, resultaban muy fáciles.
03:54Pero cuando me pongo con las otras, con las heavies, eran muy difíciles de actuar.
03:59Porque están hablando de dramaturgia, están hablando de cosas abstractas, pero que para ellos son su propia vida.
04:05Pero era un tipo de diálogos como los que has oído.
04:08Y eran muy difíciles.
04:10Entonces, yo me di cuenta, intenté cambiarlos, pero yo digo, no podía cambiarlos, que tenía que ser eso.
04:16Entonces, la solución fue ensayar con ellos durante dos meses, pero como una obra de teatro.
04:22Más que una obra de teatro.
04:23La obra de teatro normalmente ensayan seis semanas o algo así.
04:26Y lo ensayé como una obra de teatro al aire libre.
04:30Y, bueno, ellos fueron tan generosos como para darme todo ese tiempo.
04:34Y además eran insaciables, con lo cual todo fue muy bien.
04:37Es que esa escena final, no sé si es una de las más difíciles que has rodado.
04:42Es de lo más difícil.
04:43Es de lo más difícil.
04:45Y también de lo más difícil de interpretar.
04:47Muy, muy, muy, muy difícil.
04:50Y no nos fuimos, nos fuimos al parque, ensayamos allí.
04:54Yo primero monté los movimientos.
04:56Yo hice todos los personajes.
04:59Para ver que no, bueno, están, porque en principio en el guión eran dos sentados.
05:04Sentados viene el camarero, hablan y hablan y hablan y hablan.
05:07Pero yo una vez ya que me metí en los personajes, digo, no, sentados no.
05:11Él va huyendo de ella.
05:13Se va al kiosco.
05:15Pero es que ella viene detrás de él.
05:17Él huye de nuevo de ella y se va otra vez a sentarse allí.
05:20Pero ella ya viene también y ya viene en otra actitud.
05:24Y él ya no sabe qué hacer.
05:25Es decir, mira, ya está bien, muchas gracias.
05:27Pero, y bueno, ahí de pronto empieza a verla de otro modo y todo cambia.
05:31Y de nuevo es ella la que, ahora es ella la que huye y él va detrás de ella.
05:35Con lo cual resultó muy dinámico.
05:37Pero bueno, había que, había que sentirlo yo.
05:40Normalmente cuando es una secuencia así de estas características, yo me meto en el personaje de los actores.
05:46Pero no para darles, para decirles cómo tenían que decir lo que eso ya lo sabían ellos.
05:49Porque llevábamos dos meses de cómo tenían que decirlo.
05:52Sino para ver cómo puede, cómo, qué aliento tiene la secuencia.
05:57Entonces la secuencia me pedía, o sea, estar sentados pero estar moviéndose.
06:01Porque además es muy descarada estar en un lugar público.
06:04Y estar hablando de cosas muy tremendas.
06:08Luego es una película que tiene esta estructura, que habla del duelo, como hemos dicho.
06:13Pero sobre todo es una película que reflexiona sobre la vampirización.
06:16Que a mí ese momento de Carmen Machi me recuerda un poco, o me resuena también a un Iván Zulueta.
06:21Como un director que solo ha hecho dos pelis de culto.
06:26Metes humor, que esto es una cosa también muy importante.
06:29Y que a mí como fan me gusta mucho.
06:31Que vuelvas a meter esta parte de humor.
06:34Y además, con ese morro que luego tienes al final, a decir, aquí está el humor.
06:38Sí, sí, sí, sí.
06:39No, la película tiene mucho humor.
06:41Apareció enseguida.
06:42O sea, nada más empezar a escribir las escenas de ellos.
06:45O sea, una vez ya que están en el hospital, empezó a aparecer.
06:48Yo digo, pues, no le tengo que decir al humor.
06:51No es esta tu película.
06:53No, no, no.
06:53Bienvenido seas.
06:54Hasta donde llegue.
06:56Y después me siguió apareciendo cuando ellos van a su casa.
06:59Cuando se ponen en busca del ansiolítico.
07:01Llegan a la fiesta.
07:02O cruelen a la fiesta.
07:03Y todo aquello, pues, es un poco...
07:05Me remite a mí mismo, un poco anterior.
07:09A mi cine anterior, pero bienvenido sea.
07:11O sea, que lo recibí con muchas ganas.
07:14Y después, hombre, hay mucho humor en la escena final.
07:17Aunque es terrorífica también, por otro lado.
07:18No, porque, quiero decir, esa mujer va destruida.
07:22No sabe comportarse como inspiración.
07:26O sea, sabe sufrir, sabe ayudar, sabe acompañar.
07:30Pero no sabe ser inspiración.
07:32Porque ella ha estado siempre en función de él.
07:34Y ahí es maravilloso cómo está Aitana.
07:38Desecha.
07:39Se va.
07:40Y el otro, que ha recibido la lección, la última lección de ella.
07:44Pero también ha recibido una enorme inspiración.
07:46Se pone febril sobre el reverso de las páginas adquiridas.
07:53Mencionabas lo de tu cine anterior.
07:54Y hay un guiños bonito a Hablé con ella.
07:59A mí hay cosas de la banda sonora que me resuenan.
08:02La habitación del hospital.
08:04Incluso esa fiesta, que aquí es otro tipo de fiesta.
08:08O el director de cine ya no se lo pasa igual de bien en una fiesta que en otra.
08:12No sé si.
08:13¿Cómo, cómo?
08:13Que en esta da la sensación de que ya, o sea, si Bárbara Leni no se lo pasa igual de
08:19bien, ¿no?
08:20Que en la de Caeta Noveloso.
08:21No, no, no.
08:22No se lo pasa igual de bien, no es verdad.
08:24No.
08:25Y me estabas empezando diciendo, sí.
08:29Hay, es que el hecho, el hecho, el hecho, el hecho, no, no.
08:33Bueno, el hecho de acompañar se ha convertido como en una de mis señas de identidad últimamente.
08:39Que, bueno, de hecho, la habitación de al lado es una película que habla del hecho de acompañar a alguien
08:44que está enfermo y tú ahí, pero sin necesidad ni de hablar, ni de, ni de nada.
08:50No es nada. Estar. Es que a veces creo que hay circunstancias en la vida en que lo que mejor
08:56que uno puede hacer por sus seres queridos o por sus amigos es estar y acompañar, sin más.
09:03Y creo que, además, esta compañía que reviste tantas formas, pues dependiendo de la edad de la persona, es una
09:14cosa muy importante que debemos tener en cuenta porque hablamos mucho de la empatía, pero es todo eso.
09:19Es que estamos viviendo un mundo cada vez más complejo, cada vez más duro para todo el mundo y para
09:24todas las edades.
09:25Y, entonces, este estar al lado me parece esencial y estar al lado era también la función esencial de Hablé
09:33con ella.
09:34Es decir, eran dos hombres al lado de dos mujeres en la cama.
09:37O sea, que también, y también el propio Darío Grandinetti, también, de nuevo, vuelve a estar al lado de una
09:44mujer en la cama en Julieta.
09:48Y tienes razón que hay una parte de la música cuando aparece Milena que está, es una especie de arreglo
09:57que hace Alberto sobre Hablé con ella.
10:02Y después, claro, es la autoficción y es la reflexión de qué puede hacer, hasta dónde puede llegar un autor,
10:07qué puede utilizar un autor en esas ansias por crear.
10:20Es muy importante porque se trata de los demás, esas personas a las cuales quieres acompañar y quieres ayudar, pero
10:28se trata de, si hay unos límites, porque legales no lo hay,
10:32pero si hay unos límites en que la vida de los demás te puede inspirar, pero hasta dónde puedes llegar.
10:38Y yo creo que es muy delicado.
10:41O sea, hay un autor, no recuerdo quién, lo decía Carrera el otro día, que decía que una familia con
10:47un escritor dentro es una familia con muchos conflictos, con muchos problemas.
10:52Va a tener muchos problemas esa familia, como él mismo demuestra en el libro que le ha dedicado a su
10:56madre.
10:56Sí, sí.
10:57Muchos problemas.
11:01Entonces, es cierto que los escritores nos convertimos en seres peligrosos para la gente que está a nuestro alrededor.
11:10Y yo creo que de lo que se trata es de no herir a nadie, de no hacer daño a
11:14nadie o no hacerlo constantemente.
11:16Y también en el momento en que te inspiran y tú te haces dueño de esa inspiración, la mezclas con
11:24tu propia ficción y sigues escribiendo, en ese momento no estás pensando en los demás, estás pensando en ti mismo.
11:29Es un momento de egoísmo absoluto.
11:31El momento del escritor solo en su casa, no importa con qué influencias, es un momento absolutamente egoísta.
11:38Y además, más vale que sea así, porque es un momento de absoluta libertad que te tienes que dar a
11:42ti mismo.
11:44Pero en ese momento no piensas en los demás.
11:47Ahora, una vez terminado el guión, sí tienes que pensarlo.
11:51Sí tienes que pensar si hay algo que puede hacer daño a alguien.
11:56Y yo creo que los límites son los propios, los que el propio director se pone según su sensibilidad moral,
12:04según la ética de trabajo que tenga.
12:06Pero, claro, eso es tan variado como directores hay.
12:10Entonces, los hay algunos que son muy malvados y entonces no tienen ningún límite.
12:14Entonces, hay otros como yo, yo consulto y me cercioro antes de que puedo hablar de lo que hablo.
12:23O sea, que a ti Carrer, tu madre estaría...
12:26Bueno, tu madre te reñía.
12:27Tu madre igual que la madre de Carrer.
12:29Mi madre me riñó, de hecho, por cómo trataban las vecinas.
12:34Pero yo digo, sí, pero si las trato como sedes adorables, pero sí.
12:38Pero, no, es que con ella hubo una anécdota muy curiosa.
12:42Que en Jesús y yo, para ver esto, aparecía ella como tal mujer de pueblo que iba a la viajera.
12:48Y se encontraba allí con Chus.
12:51Y entonces hablaban de lo primero que hablan de estas mujeres, que es de los muertos.
12:55Es que Chus le preguntaba, oye, ¿y quién ha muerto en el pueblo últimamente?
12:58Y mi madre le decía, improvisado, y me abrió muchísimos, muchísimos.
13:02Y le contó un caso real.
13:03El Torrento se ahorcó y su mujer, a los tres meses de pena, también se murió.
13:10Bueno, pues estrenamos la película.
13:12Pues resulta que El Torrento existía.
13:14La familia de El Torrento existía en el pueblo, en mi pueblo, en Calta de Galatramá.
13:17Pero había otra parte de la familia del Torrento, que se llevaba muy mal,
13:21y que estaba como exilada, exilada de la propia familia, en Barcelona,
13:26que se enteraron de la muerte por la película.
13:28Y los llamaron para darle el pésame.
13:31Lo cual, a los Torrentos que todavía existían, les sentó muy mal.
13:35Y se lo fueron a decir a mi madre.
13:37Le protestaron a mi madre.
13:38Entonces mi madre me dijo, no vuelvas a poner ninguna cosa más.
13:41Digo, pero mamá, ¿lo decías tú?
13:43Ya, pues, no vuelvas a poner ninguna cosa más de las vecinas.
13:46No quiero autoficción.
13:48No quiero autoficción.
13:50Decías que eres hermano.
13:51En dolor y gloria.
13:52En dolor y gloria.
13:53Conocí a Lucrecia, mi mujer.
13:56Nos casamos.
13:57Ahora tengo dos hijos mayores.
14:00Mi propio restaurante.
14:01Y en todos estos años solo he vuelto a Galicia para ver a mis padres.
14:07Esta es la primera vez que piso Madrid.
14:11Como dices en tu monólogo,
14:13Madrid se había convertido en una plaza difícil para mí.
14:18Tú has dicho que esta no es una película que los fans esperan.
14:23No, yo pensaba que las reacciones que están habiendo son espectaculares.
14:28Estoy contentísimo porque es una película llena de riesgos.
14:34Llena de riesgos.
14:35O sea, una película que te pone tres canciones tan juntas y que, en plan, totalmente pasivo.
14:43No es un striptease como el que hace Patrick, que está maravilloso.
14:47Sino que es dos mujeres oyendo una canción, emocionándose con ella y una de ellas revuelta,
14:53tomando una decisión de abandonar su vanito en ese momento.
14:56Es muy atrevido porque es muy poco cinematográfico.
15:01Claro, en ese caso yo tenía a la voz de Chabela y tenía a estas dos monstruas de actrices,
15:10tanto a Bárbara como a Victoria, que resistían, entre las tres resistían en cualquier plano.
15:16Pero, claro, toda esa secuencia dura como cinco minutos hasta que al final te enteras de por qué hago una
15:21secuencia tan larga
15:22para que ella diga, mira el móvil, este es mi marido.
15:25Dice, está pixelado, este es mi marido, conozco su juego de abrazar.
15:30Para decirte que está con otra y está allí y ya es la enésima vez que se lo hace.
15:35Entonces, me gusta mucho la estructura cinematográfica porque todo eso se descubre en el último momento cuando se encuentra el
15:46móvil.
15:47Pero, claro, tienes que estar diciendo un montón de cosas con la voz de Chabela y ellas dos allí sin
15:53hacer nada.
15:54Y es una de las escenas que estoy más contento porque creo que están, Chabela estaba sublime, pero ellas están
15:59igualmente sublimes.
16:01Pero era muy arriesgado, era muy arriesgado.
16:03Y es muy arriesgado, sabes, que estén dos, una pareja debajo de un montón de abrigos en una fiesta,
16:08llegue a Itana, Itana no, a Maya, a Maya.
16:12Oye, pero ¿qué haces aquí? Se sienta y se pone a cantarle.
16:15Porque dice, no voy a salir a la fiesta porque es que no, me encuentro muy bien.
16:19No, pero yo te canto a ti y se pone a cantar y es maravilloso ir a cantar a capela
16:23de pronto así.
16:25Con los abrigos.
16:26Con los abrigos.
16:27Pues ese tipo de cosas que afortunadamente han quedado muy bien en la película y la gente les agradece,
16:33pero eran muy arriesgadas, eran muy arriesgadas.
16:36Y también les ha arriesgado que la propia película diga, ahora soy yo la película la que voy a hablar
16:41de mí misma
16:41y voy a cuestionarme.
16:44Eso es maravilloso.
16:45Pues a mí les ha arriesgado, pero afortunadamente pues os ha gustado lo cual me hace muy feliz.
16:50Pues lo vamos a ir dejando, pero sí te quería preguntar, porque hablábamos de Hablé con ella antes
16:55y yo recuerdo ese Oscar a mejor guión en el que tú hablas de la paz.
17:00Y el Oscar goes to Pedro Almodóvar for Talk to Her.
17:09Por supuesto que lo dedico a El Deseo, a Sony Pictures Classic y a todos los que me ayudaron a
17:16hacer este filme.
17:43Fuiste de los pocos, creo que tú y Michael Moore,
17:45que hablasteis en ese escenario de Hollywood cuando era la guerra de Irak.
17:50No sé si te preocupa que estemos en momentos muy similares.
17:55Me preocupa muchísimo, me preocupa muchísimo.
17:58Vamos, me cuesta trabajo ser optimista en circunstancias como estas.
18:02En este momento, ahora mismo, que acabo de llegar de París,
18:05pero allí me han llegado los rumores en los periódicos digitales
18:09de todo lo que ha estado ocurriendo aquí con las bases americanas
18:12y con todo lo que ha dicho nuestro presidente.
18:15Y me llena de orgullo, me llena de orgullo de que España dé un golpe en la mesa
18:19y diga, aquí no, aquí no.
18:21Hay una ley internacional que hay que cumplirla, nosotros la cumplimos,
18:24y el que entre tiene que cumplirla igual.
18:27Me parece muy importante.
18:29Con lo cual, quiero decir, por una vez es que recuerdo la otra guerra.
18:33Quiero decir, recuerdo el otro no a la guerra.
18:35En el otro no a la guerra recuerdo la manifestación en la que yo formé parte
18:40y era la mayor manifestación que yo había visto en Madrid.
18:44No sé cuánta gente era, pero era toda la castellana, toda ella llena.
18:48Y sin embargo, el señor Aznar tuvo sus santos cataplines para decir no al 90% de la población
18:57y sí al señor Bush.
19:00Entonces, claro, por una vez, ese no a la guerra se está ejercitando ahora
19:04de acuerdo con lo que pensamos la mayoría de los españoles.
19:07¿Habrá otros que no? Pues sí, habrá otros que no, pues sí.
19:10Pues probablemente, ya lo está diciendo tu hijo, pero lo dicen tan mal
19:14que eso no llega a ningún lado.
19:16Pero es verdad, una de las cosas que siempre os preguntamos a directores como tú
19:21o Bardem, o sea, que os habéis...
19:24No, Javier está diciendo cosas increíbles allí, allí en Los Ángeles,
19:28que yo no doy crédito porque normalmente,
19:32es decir, Susan Sarandon, que vino a los Goya,
19:35dijo unas palabras acerca de Palestina y Gaza
19:38y la echaron de su agencia.
19:41Y desde ese momento no trabaja.
19:44O sea, la jubilaron en ese instante.
19:47Y es Susan Sarandon.
19:50Entonces, a mí me admira mucho lo que está haciendo Javier
19:52porque está diciéndolo todo muy claro
19:54y sigue trabajando.
19:56Ojalá que a él le vaya bien, por lo menos.
19:58Pues ojalá que la próxima entrevista, que nos veamos pronto,
20:01hay por ahí una agenda muy larga,
20:04y que la próxima entrevista, este contexto internacional,
20:07no sea el que es.
20:08No sea el que es, porque es terrorífico.
20:11Pues gracias y enhorabuena por la amarga Navidad.
20:14Muchísimas gracias.
20:18Gracias.
20:18Gracias.
20:19Gracias.
20:19Gracias.
20:19Gracias.
20:20Gracias.
20:20Gracias.
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