00:22Il know-how accumulato nelle precedenti esperienze si è rivelato fondamentale per risolvere
00:27le nuove problematiche che sono emerse, trovandosi a girare con la tecnologia 3D 4K in luoghi maestosi,
00:34ma al tempo stesso così delicati.
00:43A differenza delle produzioni precedenti, in cui si trovavamo in spazi più ristretti,
00:49come possono essere le sale di un museo, qui si vedono obbligati a lavorare con sistemi diversi,
00:54più complessi per via della dimensione degli spazi, che quindi differenziano in questo senso
01:00questa produzione rispetto alle altre.
01:01Pronti, motore!
01:02Quindi parliamo di riprese 3D native con macchine da presa in 6K, rig che arrivano in questo caso
01:09da Los Angeles, materiali che altrettanto arrivano parte da Los Angeles, parte da Londra, parte
01:14da Roma, parte da Milano, quindi con un melting pot, diciamo, di conoscenze, di know-how
01:18che permettono di realizzare questo tipo di produzione.
01:26Devo dire che c'è stata una collaborazione estrema in tutte e quattro le basiliche,
01:31soprattutto dopo il primo giorno, il primo impatto in ogni basilica, dove i custodi hanno
01:36avuto un primo approccio, come dire, un po' spaventati dall'imponenza del personale,
01:43dei macchinisti. Dopo un primo impatto, così, hanno capito l'importanza del progetto
01:50e dobbiamo molto a loro.
02:03Sullo sfondo vediamo uno scorpionato.
02:16È un sistema per muovere la macchina da presa. L'ho voluto usare, appunto, per, come potete
02:23vedere le dimensioni. Riprese in 3D con il Russian Army, finora, salvo due grosse produzioni
02:38americane, non sono mai state messe in capo e comunque non con attrezzatura a questo livello.
02:53Grazie per la visione.
Commenti